1 ) 阿米尔汗用他的温情关心着世人的悲痛
看到一个采访,问阿米尔汗接这部电影时是不是喝大了?阿米尔说,他是真的很喜欢这个故事才接拍的。看过之后我明白了,阿米尔喜欢的是什么。
这部电影对各种情感的描写,真实、细腻、丰富、动人。父亲对儿子死去的愧疚,与妻子之间复杂的情感,继而与妓女更加无法说清是暧昧、慰藉、还是同情。这些错综复杂的感情关系,又都包裹在一段离奇的案情之下。情感与案情都被寄托在了一个似乎虚幻的通灵故事架构下,然而它们其实无比真实。
对往事的愧疚、夫妻之间的不理解、社会对于最底层人的残酷,这些都那么赤裸裸的存在于我们周围生活中。借由通灵的故事,这样一种浪漫的表现手法,阿米尔温情地关心着世人的悲痛,并时刻保持着对美好的期待。小瘪三对老妓女的爱情,男主对女主真诚的帮助,解救她的朋友,这些都是残酷现实中依然闪烁着光亮的美好。哪怕世界再无情,我们都该热情并勇敢地拥抱它,终有一天会度过悲痛回归真情。
2 ) 生死寻觅
当人们无力解开某道难题或反复求索而不得的时候,往往便会寄望于某种虚妄之望。这抑或是人类的一种本能。
我从来都不是坚定的无神论者。我相信这个世间有太多不为人知的隐密生灵以及超自然的能力。他们与我们一同存在于这个宇宙中,即使是在不同次元。
男神阿米尔汗蓄起了胡须,依然帅得一塌糊涂。
在调查一桩交通事故时,他抛开一些莫名其妙的说法,渐渐梳理出一些旁枝末节,但仍然不抵真相。与此同时,被一个自诩能够通灵的邻居勾起一直深埋在心底的痛苦。那是他早逝的儿子。7岁的儿子与伙伴一起划船嬉戏却不幸落水,飞奔过去的他和妻子拼尽全力也只是救上儿子的小伙伴。从此之后,他们的家再也没有了欢笑。
他是爱他的妻子的。不然他也不会陪她去看无趣的演出。他只是自责得太深。尽管有太多不舍,他还是相信人死不能复生,生死之距,遥遥无期。所以,当听到妻子说起一些虚妄之言,他勃然大怒大发雷霆。
思念,愤怒,自责,加之无有头绪的案情,他消沉痛苦无以自拔。幸而遇见一个风尘女子,貌美如花又善解人意,与她在一起,他终于能够放下所有的重荷,如孩子般沉沉睡去。
他也终于理顺了案情的前因后果。当水落石出,他却失语。那个女子,分明已是鬼魂。
至此,他也终于相信,这个世界并非如他想象中那般非黑即白。“只有那些痛苦的人,生死才都能在一起”。他重新安葬了她,使其魂魄归位,进入轮回。而他也终于听到了来自于另一个空间的他的儿子,对他所说的话。他知道,他依然还拥有着儿子以及妻子,他们永远都会在一起。
放下心业,方能证得菩提。没有人愿意长久地耽溺于痛苦之中,那种感觉如同一个人漂浮在夜的海上。悲伤绝望漫无边际。又似被囚于心牢,四周坚不可摧,无有丝毫希望之星火。只有一日日的无望漫游以指凿壁,历经苦难磨砺,待得机缘巧合,方有渡船自天而降幽微光亮透出。而在此之前,所有的寻寻觅觅,均是无能为力。
阿米尔追寻的是线索,更是自我救赎的路径。
阿米尔汗之前并没有拍过类似的影片。但对于印度这个重宗教的国度,拍出这样的片子并不意外。细节处理得特别棒,男神的演技当然了得~~尽管没有了传统的印度歌舞,其中的片头片尾及插曲仍然引人入胜。尤其片头,魅惑撩人又饱含辛酸,真实道出印度风尘女子的生活状态。
3 ) 一部电影一段历程
这部电影如简介所说属于题材新派的悬疑电影,既然新颖就需要一颗开放的心态去看待,如红灯区,如鬼灵。首先看这部电影不带主观评价评判电影,而是随着剧情的展开细细品味一段旅程。
从个人角度来说,这部电影是难得的一部佳作,有三方面至少从个人来说得到了很好的满足,第一好奇心,第二情感投射,第三激起理性去思索问题
1.作为一部悬疑电影,满足好奇心基本要求,在此不多做叙述。
2.关于情感投射方面从两方面来说。一方面是男主角内心纠结,悔恨,逃避的内心纠葛。随着电影画面的推进,可以看到男主角的家庭,以后叙述了这个家庭发生了什么事,还有男主角对这件事的态度,以及男主角对于自己妻子的态度。另一方面涉及到“爱情”。在男主角回忆自己儿子溺水这件事时,碰到了女主角。溺水从情感的角度来说,是压抑的,无法接受的,就如关闭了一扇心门,而此时安排的碰面,似乎是要打开男主角内心的一个窗户,在爱情的滋润下以便能走出内心的阴霾。作为一个红灯区的“头牌”,是如何展现自己的个人魅力,又如何能打开一个紧闭心门男人的窗户——男女之间的那种调情在电影画面中不断出现,(不得不评价下女主角的调情水平功力深厚)以至于男主角后来在工作时,脑海里浮现了情人的倩影。另外一幕是宾馆的那一幕,男主角属于过分压抑自己的情感,有可能会崩溃,不过和女主角聊天过程中,得到了一些释放,最后能安静的睡一个好觉,难道这就是传说中的爱情?
3一些问题。
有些铺垫当时看起来很合理,事后回想原来是铺垫。比如男主角到红灯区的一个酒吧看到女主角,当男主角想过去时,女主角摇头示意,从此情节看,女主角显得风情万种,很有魅力。
印度作为一个宗教信仰大国,这部电影从这层意义来说也反应了一个方面:要想赎罪,必先宽恕。这里的宽恕不光是宽恕别人,同时也要宽恕自己。单纯从这层意思来讲,这部电影的鬼灵显然是帮助人们学会宽恕的。不管是男主角的儿子通过通灵方式帮助自己的母亲走出阴影,还是女主角帮助男主角走出内心的阴霾。所以到最后,男主角才能冰释前嫌,像一个小孩一样,在自己的妻子怀里尽情的哭。
这样的问题:活着的人这么痛苦,偏偏需要鬼灵来帮助,活着的人的力量哪里去了?还有电影里面的女主角的问题,一个在红灯区死去的女孩,为什么没人帮助?男主角的话,红灯区,没有一个人愿意帮助警察,只有你说的话...
4 ) 一个强女子的故事
在B站上无意间听到《觅迹寻踪》的配乐,短短几秒的时间便快速吸引了我。本着打卡米叔电影的心态,我决定等看完电影再重新回味这些配乐。所以可以说,我看这部电影的最初动机在于米叔。
这些年来,我们每个人都观影无数,然而米叔的电影于我而言是迥乎不同于其他电影的,以至于以往的观影经验似乎时常不起作用,剧透也对观影无甚影响。于是,我下意识检索豆瓣上的影评,想要在观影前给自己的小心脏先来一点建设。
但正如我前面说的,所有的建设有时都是徒劳的。一个米粉,在剧透无数之后看着案情感到一阵迷惑,很长的时间里都被人物和案件搞得一脸懵。然而就在结束观影的那一刹那,忽然觉得自己就像米叔扮演的警探苏贾一样,有一种突然恍然大悟的感觉。那时正是深夜,我独自一人对着发光的手机,独坐在漆黑的房间里。卡琳娜·卡普扮演的女鬼罗西似乎在微微发光的窗前若隐若现,没有鬼片带给人的所谓的恐怖,只有一种撞击心灵的震撼一遍又一遍地撼动着我。本是冲着配乐和米叔而来的我,最终却被卡普女神的角色吸引而不能自拔。
女鬼罗西,一个风尘女子,虽然她算不上倾城倾国,但是多年风月场的浸染使得她深谙这个小圈子里的生存之道。妓女、小瘪三形成了姐妹兄弟的家庭,共同生活在黑帮、老鸨操纵下的大染缸里。她是妓女中的魁首,是黑老大和老鸨身边举足轻重的摇钱树,一个媚眼,嘴角一个看似不经意的变化都足以让男人心神荡漾,不能自己。也许,她喜欢这样的生活吧?她的“客户”甚至是英俊潇洒的明星富贾,宝马香车,豪华酒店,似乎可以满足一个女人莫大的虚荣。以前我也曾听说,有些女孩是自甘留驻此间的,纵使被人解救,也还是会千方百计“逃”回原来的风月场,过“快意自在”的生活。而罗西呢?我试图摸索她的轨迹。
片中早已花容老去的尼尔玛拉在内心里渴望着瘸腿小瘪三的爱情,在预感到爱情灰飞烟灭的时候,坐在火车上怀抱巨款,远走高飞的她忍不住悄悄痛哭。好不容易被赎身的玛丽卡在情人死后又被逼重操旧业,挣扎的结果即是身体和心灵双重的虐待。她们不是有心如此,可一旦坠入便难以超生。妓女,一个本来就不该存在的社会阴暗面,政府和法律不允许她们存在,警察不肯伸出援手,社会不愿关怀和帮助。就算有心开始新的生活,她们前面的路又谈何容易?更可怕的是,当罗西在一次“客户”的调情中不幸被甩出急速行驶的汽车,为了不落下嫖娼的恶名,这些“客户”甚至眼睁睁地看着一息尚存的她在血泊中苦苦挣扎,径直开车离开。一个女孩就这样实在黑夜的路边,作为一个失踪的人,没有人在乎,没有人关心,就这样被人忘记。她被葬在鲜有人烟的海边荒地,没有墓碑,只有死不瞑目的悲哀。然而她的死成为了黑老大盘剥勒索的价值所在,以她的死从这群“客户”手中获得的“封口费”数额又是何等巨大。这一切都是那样的让人不寒而栗。
如果死亡是这个女人的结局,我们也许只能报以一声有气无力的叹息和无用的怜悯。但死仅仅是一个开始,一个复仇女神精彩的华章就这样开启了。生前无法给自己争取自尊和正义的弱女子,在死后为自己报仇。多少曾经伤害她的人的死何尝不是“拜她所赐”?一个新的开始来得并不容易,然而在心有挂碍的阴间,她凭借自己的能力去打开尘世留下的怨结。而最终,也获得了自己死后真正的安宁。
由无力到有力,由无助到自救,由生到死,由人到鬼,这一切又何尝不是这个女人真正的涅槃重生?
影片总有曲终人散之时,纵使我们反反复复地观看多少遍,最终还是要回归现实的生活,然而,电影终究要像心灵的补给,给我们一点营养。这营养究竟是给其他活着的或死去的罗西?还是给我们这些男男女女?
5 ) 细微之处的感动
片子有几个打动我的情节:1女主说的那句:“一个女孩失踪了,却无人问津”。 “世间从未有过她们的存在,又怎么会人间蒸发呢?"一个妓女受伤在地,却无人救援,所有人都冷漠的离开,甚至企图掩盖罪恶。这让人看到了人性的冷漠与自私。在上帝面前,生命都是平等,然而现实却不是如此,总有人喜欢用某些标准来衡量生命的重量,这不禁让人心寒。
2虽然塔姆尔在剧中是个反面人物,但是我却挺喜欢他的。在他身上看到社会底层人物的悲哀,也看到他为追求自己幸福的努力。
3其中男主人公与他妻子的对话,值得我们反思。”你能跟我交心吗?哪怕就是陪我一个晚上?我们能像夫妻一样亲密无间而不是比陌生人还要陌生?“任何一段感情都需要沟通,理解,否则感情就只能变成关系,夫妻就成了共同运营一个家庭的同事。
刚看这部电影时,就有一种悬疑片的感觉,看到最后被它所阐述的意义所感动。从另一个角度反映社会底层人民如妓女,混混的生活,他们的生命不被人重视,尊严被人践踏,揭露出人性的丑恶与冷漠(虽然不是很明显)。能用悬疑片的角度拍出这样的视角,不错。
但还是有些缺点,就是男主的形象不行,那堆胡子太难看了。不过女主还挺好看的,够风情万种。虽然片子有点长,但已习惯印度电影的幅度,不像某些国产片硬要在有限的时间里添加无限的情节,破坏了剧情的完整性。
6 ) 少了的,就是心灵成长的那一部分
又独自一个人到电影院了。原因真的没有其他,因为这次看的是部印度电影,没有朋友会愿意陪我做印度人去,大家都只爱看好莱坞(戏院里只有我一个华人和3个印度人),反而我个人还蛮喜欢看宝莱坞的,画面镜头可以和好莱坞媲美,音乐更是无话可说了,是印度电影极为重要的部分。最重要是,很多印度电影的剧本都写得非常好,胜过好莱坞一些商业性质的电影。而且这次《Talaash》的主演有我个人十分欣赏的演员 Aamir Khan。所以,我告诉自己,非得进戏院看大荧幕。
相信大家对这位帅哥应该会觉得很眼熟。没错,Aamir就是在《3 Idiots》里饰演男主角的那一位。偷偷告诉你,人家现在已经48岁了,那时候他饰演《3 Idiots》也已经45岁了,还可以把一个20岁大学生的角色揣摩的那么栩栩如生、不做作。敬佩。当然欣赏他不只是因为他演技好、长得帅,而是有许多他所演绎或制作过的电影,都含有十分浓烈的社会讯息,也带有政治色彩。除了通过电影来表达自己对国家所面对的问题的看法,更为广大的人民抱不平,多次亲自参与不少的社会活动,为各种社会不良现象声援。像他这种持有自己坚定的想法,并真正透过电影来传达社会讯息的演员和制片,是十分难得的。
虽然如此,我对于这次 Aamir饰演的这部《Talaash》并没有留下很强大的感受。少了的,就是心灵成长的那一部分。你可以很享受很尽情的看这部电影,但是踏出电影后你记得的只是故事和画面,心灵上没什么收获。所要表达的社会讯息也不强烈,其中除了揭露印度的妓女黑暗性的生活,就也没什么了。
但如果以娱乐性的角度来观看,这是一部佳片。每位演员的专业演出(每一个表情都给足100分),摄影画面的角度多层次、也很有惊喜,让我不得不敬佩印度宝莱坞电影业的功力。还有,可以把剧情写的那么精密、错综复杂且仔细、时间性的玩弄和操控也一流,角色性格写到我不懂要相信那一个角色说的话才好,猜测故事结局可能性也有3、4个……哇!真的很刺激。不过或许有印度同胞会很失望,因为这部《Talaash》只有歌,没有舞,而且跟一般印度片普遍有的热闹、明朗的故事情节不一样。它很黯淡、悬殊,还有死亡。
重点,可能很多人看了不知道,电影中女怨鬼出现在马路中的这一幕,是根据这部电影的编剧Zoya Akhtar亲身体验的经历而写出来的。她表示,那是她有一次在孟买参加完一个派对,回家的路上,和车子上其他5个朋友,亲眼目睹一个什么都没穿的一个女子突然出现在马路上,而他们的车子就这样穿越了这个女子!但回头看,马路上却什么也没有。(好怕,捏把冷汗)还不用紧,Aamir也表示他所认识的其中一个女演员(Aamir不愿透露名字),也同样遇到过相同的经历。信还是不信,你看了电影再决定吧。
就算全世界说你已经离去,但你还在这里…结尾哭成狗,OST循环一百遍
最后是煸情点,,感人至深。推荐!
第六感 3.5星
虽然在阿米尔·汗的作品中并不出彩,但影片的整体质量其实还可以,只是原本以为会是场精心设计的巧局,谁知道最后却和怪力乱神扯上了关系。
好的悬疑片就是已经猜到真相了,但是还有很多的细节吸引着你一直看下去而不乏味,其实这类融合着灵异元素的悬疑片,很容易会被拍毁,宝莱坞在剧情的把控上已经甩我们N条街了。离奇车祸、灵媒邻居、女鬼索命,结合到一起却形成了一个颇为心酸又温馨的结尾,要是把那些矫情的MV式段落精简那就更完美了。
双鱼男就是Aamir khan,所演示的角色太典型了,脑残程度加一分。故事娓娓道来,配乐和镜头运动的很好,结局出人意料给人惊喜:终究不过是一个引导人走出过去的故事。在印度那个有信仰的国家,这样的结局可说服人。越发的想去印度了。虽然知道现实和电影会差很多,但是我还想去这个国家。
还是喜欢科学片
不知道怎么编的结尾么
這神展開,臥了個大槽Orz卡琳娜太美了真是神仙劇本了
还是不太适应阿米尔这个样子。。。 算了 这是印象分。。。 不要太当真
米叔不愧是宝莱坞最有西方电影意识的影人,开头的都市夜景,中段的多线叙事,最后的反转,都紧紧扣住人性主题,没有印度电影常见的夸张和歌舞。借鉴了黑色电影的蛇蝎美女和心理焦虑,结局又类似倩女幽魂,每个人都很有人性深度。对孟买底层小姐的同情则体现了米叔一贯的现实关怀。
不得不说阿三的编剧比我大天朝的好多了
逆转,成功!
★★★☆
就是这么反转,就是这么印度,就是这么让你猜不到。
几乎睡着。。。
情节和松本清张的《疑惑》类似,只是印度人做了自己的诠释,尽管做得不那么印度style。PS:恩,要想知道从逻辑推理角度如何发生车祸的,去看《疑惑》。
国泰Jo'burg - HK 的航班上看的,机上的HINDI电影只有两个,一个是OMG,一个是这个。相当好看!!!!简直就是印度版《灵异XX感》啊,还有大量的悬疑元素啊,而且几乎没有什么尿点!!
影评不好写,太容易剧透了
米叔演技很好。不过米叔这次挑剧本不如以前好~