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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 阿米尔汗用他的温情关心着世人的悲痛
这部电影对各种情感的描写，真实、细腻、丰富、动人。父亲对儿子死去的愧疚，与妻子之间复杂的情感，继而与妓女更加无法说清是暧昧、慰藉、还是同情。这些错综复杂的感情关系，又都包裹在一段离奇的案情之下。情感与案情都被寄托在了一个似乎虚幻的通灵故事架构下，然而它们其实无比真实。
对往事的愧疚、夫妻之间的不理解、社会对于最底层人的残酷，这些都那么赤裸裸的存在于我们周围生活中。借由通灵的故事，这样一种浪漫的表现手法，阿米尔温情地关心着世人的悲痛，并时刻保持着对美好的期待。小瘪三对老妓女的爱情，男主对女主真诚的帮助，解救她的朋友，这些都是残酷现实中依然闪烁着光亮的美好。哪怕世界再无情，我们都该热情并勇敢地拥抱它，终有一天会度过悲痛回归真情。
2 ) 生死寻觅
我从来都不是坚定的无神论者。我相信这个世间有太多不为人知的隐密生灵以及超自然的能力。他们与我们一同存在于这个宇宙中，即使是在不同次元。
男神阿米尔汗蓄起了胡须，依然帅得一塌糊涂。
在调查一桩交通事故时，他抛开一些莫名其妙的说法，渐渐梳理出一些旁枝末节，但仍然不抵真相。与此同时，被一个自诩能够通灵的邻居勾起一直深埋在心底的痛苦。那是他早逝的儿子。7岁的儿子与伙伴一起划船嬉戏却不幸落水，飞奔过去的他和妻子拼尽全力也只是救上儿子的小伙伴。从此之后，他们的家再也没有了欢笑。
他是爱他的妻子的。不然他也不会陪她去看无趣的演出。他只是自责得太深。尽管有太多不舍，他还是相信人死不能复生，生死之距，遥遥无期。所以，当听到妻子说起一些虚妄之言，他勃然大怒大发雷霆。
思念，愤怒，自责，加之无有头绪的案情，他消沉痛苦无以自拔。幸而遇见一个风尘女子，貌美如花又善解人意，与她在一起，他终于能够放下所有的重荷，如孩子般沉沉睡去。
他也终于理顺了案情的前因后果。当水落石出，他却失语。那个女子，分明已是鬼魂。
至此，他也终于相信，这个世界并非如他想象中那般非黑即白。“只有那些痛苦的人，生死才都能在一起”。他重新安葬了她，使其魂魄归位，进入轮回。而他也终于听到了来自于另一个空间的他的儿子，对他所说的话。他知道，他依然还拥有着儿子以及妻子，他们永远都会在一起。
放下心业，方能证得菩提。没有人愿意长久地耽溺于痛苦之中，那种感觉如同一个人漂浮在夜的海上。悲伤绝望漫无边际。又似被囚于心牢，四周坚不可摧，无有丝毫希望之星火。只有一日日的无望漫游以指凿壁，历经苦难磨砺，待得机缘巧合，方有渡船自天而降幽微光亮透出。而在此之前，所有的寻寻觅觅，均是无能为力。
阿米尔追寻的是线索，更是自我救赎的路径。
阿米尔汗之前并没有拍过类似的影片。但对于印度这个重宗教的国度，拍出这样的片子并不意外。细节处理得特别棒，男神的演技当然了得~~尽管没有了传统的印度歌舞，其中的片头片尾及插曲仍然引人入胜。尤其片头，魅惑撩人又饱含辛酸，真实道出印度风尘女子的生活状态。
3 ) 一部电影一段历程
从个人角度来说，这部电影是难得的一部佳作，有三方面至少从个人来说得到了很好的满足，第一好奇心，第二情感投射，第三激起理性去思索问题
1.作为一部悬疑电影，满足好奇心基本要求，在此不多做叙述。
2.关于情感投射方面从两方面来说。一方面是男主角内心纠结，悔恨，逃避的内心纠葛。随着电影画面的推进，可以看到男主角的家庭，以后叙述了这个家庭发生了什么事，还有男主角对这件事的态度，以及男主角对于自己妻子的态度。另一方面涉及到“爱情”。在男主角回忆自己儿子溺水这件事时，碰到了女主角。溺水从情感的角度来说，是压抑的，无法接受的，就如关闭了一扇心门，而此时安排的碰面，似乎是要打开男主角内心的一个窗户，在爱情的滋润下以便能走出内心的阴霾。作为一个红灯区的“头牌”，是如何展现自己的个人魅力，又如何能打开一个紧闭心门男人的窗户——男女之间的那种调情在电影画面中不断出现，（不得不评价下女主角的调情水平功力深厚）以至于男主角后来在工作时，脑海里浮现了情人的倩影。另外一幕是宾馆的那一幕，男主角属于过分压抑自己的情感，有可能会崩溃，不过和女主角聊天过程中，得到了一些释放，最后能安静的睡一个好觉，难道这就是传说中的爱情？
3一些问题。
有些铺垫当时看起来很合理，事后回想原来是铺垫。比如男主角到红灯区的一个酒吧看到女主角，当男主角想过去时，女主角摇头示意，从此情节看，女主角显得风情万种，很有魅力。
印度作为一个宗教信仰大国，这部电影从这层意义来说也反应了一个方面：要想赎罪，必先宽恕。这里的宽恕不光是宽恕别人，同时也要宽恕自己。单纯从这层意思来讲，这部电影的鬼灵显然是帮助人们学会宽恕的。不管是男主角的儿子通过通灵方式帮助自己的母亲走出阴影，还是女主角帮助男主角走出内心的阴霾。所以到最后，男主角才能冰释前嫌，像一个小孩一样，在自己的妻子怀里尽情的哭。
这样的问题：活着的人这么痛苦，偏偏需要鬼灵来帮助，活着的人的力量哪里去了？还有电影里面的女主角的问题，一个在红灯区死去的女孩，为什么没人帮助？男主角的话，红灯区，没有一个人愿意帮助警察，只有你说的话...
4 ) 一个强女子的故事
在B站上无意间听到《觅迹寻踪》的配乐，短短几秒的时间便快速吸引了我。本着打卡米叔电影的心态，我决定等看完电影再重新回味这些配乐。所以可以说，我看这部电影的最初动机在于米叔。
这些年来，我们每个人都观影无数，然而米叔的电影于我而言是迥乎不同于其他电影的，以至于以往的观影经验似乎时常不起作用，剧透也对观影无甚影响。于是，我下意识检索豆瓣上的影评，想要在观影前给自己的小心脏先来一点建设。
但正如我前面说的，所有的建设有时都是徒劳的。一个米粉，在剧透无数之后看着案情感到一阵迷惑，很长的时间里都被人物和案件搞得一脸懵。然而就在结束观影的那一刹那，忽然觉得自己就像米叔扮演的警探苏贾一样，有一种突然恍然大悟的感觉。那时正是深夜，我独自一人对着发光的手机，独坐在漆黑的房间里。卡琳娜·卡普扮演的女鬼罗西似乎在微微发光的窗前若隐若现，没有鬼片带给人的所谓的恐怖，只有一种撞击心灵的震撼一遍又一遍地撼动着我。本是冲着配乐和米叔而来的我，最终却被卡普女神的角色吸引而不能自拔。
女鬼罗西，一个风尘女子，虽然她算不上倾城倾国，但是多年风月场的浸染使得她深谙这个小圈子里的生存之道。妓女、小瘪三形成了姐妹兄弟的家庭，共同生活在黑帮、老鸨操纵下的大染缸里。她是妓女中的魁首，是黑老大和老鸨身边举足轻重的摇钱树，一个媚眼，嘴角一个看似不经意的变化都足以让男人心神荡漾，不能自己。也许，她喜欢这样的生活吧？她的“客户”甚至是英俊潇洒的明星富贾，宝马香车，豪华酒店，似乎可以满足一个女人莫大的虚荣。以前我也曾听说，有些女孩是自甘留驻此间的，纵使被人解救，也还是会千方百计“逃”回原来的风月场，过“快意自在”的生活。而罗西呢？我试图摸索她的轨迹。
片中早已花容老去的尼尔玛拉在内心里渴望着瘸腿小瘪三的爱情，在预感到爱情灰飞烟灭的时候，坐在火车上怀抱巨款，远走高飞的她忍不住悄悄痛哭。好不容易被赎身的玛丽卡在情人死后又被逼重操旧业，挣扎的结果即是身体和心灵双重的虐待。她们不是有心如此，可一旦坠入便难以超生。妓女，一个本来就不该存在的社会阴暗面，政府和法律不允许她们存在，警察不肯伸出援手，社会不愿关怀和帮助。就算有心开始新的生活，她们前面的路又谈何容易？更可怕的是，当罗西在一次“客户”的调情中不幸被甩出急速行驶的汽车，为了不落下嫖娼的恶名，这些“客户”甚至眼睁睁地看着一息尚存的她在血泊中苦苦挣扎，径直开车离开。一个女孩就这样实在黑夜的路边，作为一个失踪的人，没有人在乎，没有人关心，就这样被人忘记。她被葬在鲜有人烟的海边荒地，没有墓碑，只有死不瞑目的悲哀。然而她的死成为了黑老大盘剥勒索的价值所在，以她的死从这群“客户”手中获得的“封口费”数额又是何等巨大。这一切都是那样的让人不寒而栗。
如果死亡是这个女人的结局，我们也许只能报以一声有气无力的叹息和无用的怜悯。但死仅仅是一个开始，一个复仇女神精彩的华章就这样开启了。生前无法给自己争取自尊和正义的弱女子，在死后为自己报仇。多少曾经伤害她的人的死何尝不是“拜她所赐”？一个新的开始来得并不容易，然而在心有挂碍的阴间，她凭借自己的能力去打开尘世留下的怨结。而最终，也获得了自己死后真正的安宁。
由无力到有力，由无助到自救，由生到死，由人到鬼，这一切又何尝不是这个女人真正的涅槃重生？
影片总有曲终人散之时，纵使我们反反复复地观看多少遍，最终还是要回归现实的生活，然而，电影终究要像心灵的补给，给我们一点营养。这营养究竟是给其他活着的或死去的罗西？还是给我们这些男男女女？
5 ) 细微之处的感动
2虽然塔姆尔在剧中是个反面人物，但是我却挺喜欢他的。在他身上看到社会底层人物的悲哀，也看到他为追求自己幸福的努力。
3其中男主人公与他妻子的对话，值得我们反思。”你能跟我交心吗？哪怕就是陪我一个晚上？我们能像夫妻一样亲密无间而不是比陌生人还要陌生？“任何一段感情都需要沟通，理解，否则感情就只能变成关系，夫妻就成了共同运营一个家庭的同事。
刚看这部电影时，就有一种悬疑片的感觉，看到最后被它所阐述的意义所感动。从另一个角度反映社会底层人民如妓女，混混的生活，他们的生命不被人重视，尊严被人践踏，揭露出人性的丑恶与冷漠（虽然不是很明显）。能用悬疑片的角度拍出这样的视角，不错。
但还是有些缺点，就是男主的形象不行，那堆胡子太难看了。不过女主还挺好看的，够风情万种。虽然片子有点长，但已习惯印度电影的幅度，不像某些国产片硬要在有限的时间里添加无限的情节，破坏了剧情的完整性。
6 ) 少了的，就是心灵成长的那一部分
相信大家对这位帅哥应该会觉得很眼熟。没错，Aamir就是在《3 Idiots》里饰演男主角的那一位。偷偷告诉你，人家现在已经48岁了，那时候他饰演《3 Idiots》也已经45岁了，还可以把一个20岁大学生的角色揣摩的那么栩栩如生、不做作。敬佩。当然欣赏他不只是因为他演技好、长得帅，而是有许多他所演绎或制作过的电影，都含有十分浓烈的社会讯息，也带有政治色彩。除了通过电影来表达自己对国家所面对的问题的看法，更为广大的人民抱不平，多次亲自参与不少的社会活动，为各种社会不良现象声援。像他这种持有自己坚定的想法，并真正透过电影来传达社会讯息的演员和制片，是十分难得的。
虽然如此，我对于这次 Aamir饰演的这部《Talaash》并没有留下很强大的感受。少了的，就是心灵成长的那一部分。你可以很享受很尽情的看这部电影，但是踏出电影后你记得的只是故事和画面，心灵上没什么收获。所要表达的社会讯息也不强烈，其中除了揭露印度的妓女黑暗性的生活，就也没什么了。
但如果以娱乐性的角度来观看，这是一部佳片。每位演员的专业演出（每一个表情都给足100分），摄影画面的角度多层次、也很有惊喜，让我不得不敬佩印度宝莱坞电影业的功力。还有，可以把剧情写的那么精密、错综复杂且仔细、时间性的玩弄和操控也一流，角色性格写到我不懂要相信那一个角色说的话才好，猜测故事结局可能性也有3、4个……哇！真的很刺激。不过或许有印度同胞会很失望，因为这部《Talaash》只有歌，没有舞，而且跟一般印度片普遍有的热闹、明朗的故事情节不一样。它很黯淡、悬殊，还有死亡。
重点，可能很多人看了不知道，电影中女怨鬼出现在马路中的这一幕，是根据这部电影的编剧Zoya Akhtar亲身体验的经历而写出来的。她表示，那是她有一次在孟买参加完一个派对，回家的路上，和车子上其他5个朋友，亲眼目睹一个什么都没穿的一个女子突然出现在马路上，而他们的车子就这样穿越了这个女子！但回头看，马路上却什么也没有。（好怕，捏把冷汗）还不用紧，Aamir也表示他所认识的其中一个女演员（Aamir不愿透露名字），也同样遇到过相同的经历。信还是不信，你看了电影再决定吧。
就算全世界说你已经离去，但你还在这里…结尾哭成狗，OST循环一百遍
最后是煸情点，，感人至深。推荐！
第六感 3.5星
虽然在阿米尔·汗的作品中并不出彩，但影片的整体质量其实还可以，只是原本以为会是场精心设计的巧局，谁知道最后却和怪力乱神扯上了关系。
好的悬疑片就是已经猜到真相了，但是还有很多的细节吸引着你一直看下去而不乏味，其实这类融合着灵异元素的悬疑片，很容易会被拍毁，宝莱坞在剧情的把控上已经甩我们N条街了。离奇车祸、灵媒邻居、女鬼索命，结合到一起却形成了一个颇为心酸又温馨的结尾，要是把那些矫情的MV式段落精简那就更完美了。
双鱼男就是Aamir khan，所演示的角色太典型了，脑残程度加一分。故事娓娓道来，配乐和镜头运动的很好，结局出人意料给人惊喜：终究不过是一个引导人走出过去的故事。在印度那个有信仰的国家，这样的结局可说服人。越发的想去印度了。虽然知道现实和电影会差很多，但是我还想去这个国家。
还是喜欢科学片
不知道怎么编的结尾么
這神展開，臥了個大槽Orz卡琳娜太美了真是神仙劇本了
还是不太适应阿米尔这个样子。。。 算了 这是印象分。。。 不要太当真
米叔不愧是宝莱坞最有西方电影意识的影人，开头的都市夜景，中段的多线叙事，最后的反转，都紧紧扣住人性主题，没有印度电影常见的夸张和歌舞。借鉴了黑色电影的蛇蝎美女和心理焦虑，结局又类似倩女幽魂，每个人都很有人性深度。对孟买底层小姐的同情则体现了米叔一贯的现实关怀。
不得不说阿三的编剧比我大天朝的好多了
逆转，成功！
★★★☆
就是这么反转，就是这么印度，就是这么让你猜不到。
几乎睡着。。。
情节和松本清张的《疑惑》类似，只是印度人做了自己的诠释，尽管做得不那么印度style。PS：恩，要想知道从逻辑推理角度如何发生车祸的，去看《疑惑》。
国泰Jo'burg - HK 的航班上看的，机上的HINDI电影只有两个，一个是OMG，一个是这个。相当好看！！！！简直就是印度版《灵异XX感》啊，还有大量的悬疑元素啊，而且几乎没有什么尿点！！
影评不好写，太容易剧透了
米叔演技很好。不过米叔这次挑剧本不如以前好~