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鸟人1984

战争片美国1984

主演:马修·莫迪恩,尼古拉斯·凯奇,约翰·哈金斯,凯伦·杨,布鲁诺·柯比

导演:艾伦·帕克

 剧照

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更新时间:2023-10-04 18:11

详细剧情

  伯迪(马修·莫迪恩 Matthew Modine 饰)是个从小活在幻想中的孩子,他一直向往鸟的生活,羡慕他们有翅膀可以飞翔,自己也兴致勃勃地动手制作翅膀,幻想有朝一日飞上天空。越战爆发打断少年美梦。战场上残忍的一幕幕让内心脆弱的伯迪受到极大刺激,终于失去理智,成为现实意义中的“精神病人”,被送进医院。在医院里,他从不说话,每天以鸟的姿态蹲着,以鸟的方式吃东西,在牢笼里望着一方小小的蓝天向往飞翔。为了治疗伯迪,医院找来他的儿时好友艾尔(尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 饰),希望他能引导伯迪重新和人交流。艾尔用大量共同回忆开启伯迪的心智,也认识到对伯迪来说只有飞翔的梦想是永恒的……
  本片根据威廉  ·霍顿发表于1978年的小说改编而成,曾获戛纳电影节评委会大奖。

 长篇影评

 1 ) 于梦醒时幻灭的青春

看到最后一个镜头时我笑了。我在想,即使很多人看不懂这电影通篇讲的什么,只是在最后开怀一笑也值了。

当然艾伦·帕克绝不是在用两个小时来铺垫一个笑话,笑话一笑了之,而这部电影的影像和隐喻是在看过片子之后久久难以忘怀的。因为我们每个人的青春都是那个主观视角中飞翔的小鸟,振翅而起、挣扎于梦想与现实之间......

当凯奇离开birdy去参军的时候,那只鸟在飞翔的最后撞向了玻璃,梦想中的青春和现实中的青春从此分离,并在“战争”这一最强大最具破坏力的现实面前,青春于“梦想”和“现实”中的这两副面孔一个在理想主义的自闭中失语一个在现实主义的炮火下歇斯底里。当这两者再次相遇时,死去的青春难以愈合那双翅膀,飞翔的欲望不是囚困于现实的牢笼,而是在现实声嘶力竭的呐喊声中挣扎。在最后,也是我们每个人青春的“最后”,梦想在现实撞痛到几乎崩溃的边缘幻灭后苏醒,连同青春一起葬送于现实。

 2 ) 对比的讲诉---浅析影片《鸟人》

应试影评
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越是渴望,越是彰显自由的珍贵,越是禁锢,越是渴望拥抱飞翔。

战争即和平;自由即奴役;无知即力量。

影片《鸟人》根据威廉沃顿的同名小说改编,讲诉了一个想要像鸟儿一样飞翔的少年的故事,导演艾伦帕克通过贯穿全片的对比手法,表现了自由和禁锢这一对立的主题。

影片的对比,首先表现在人物的设置上,鸟人和艾尔这一对少年,年纪相近,因为一场误会而成为朋友,在两人不打不相识的戏里,艾伦是动态的,变换的走位或是辅以肢体语言,移动镜头的使用则强调了他性格中急躁的一面,而鸟人则是安静而执拗的坐在门廊前,固定镜头的使用也交代了鸟人的内向。在相遇之初,两人的性格已然成型。
性格几乎截然相反的两人,几乎在成为朋友的那一刻就决定了殊途同归的命运。随着故事的发展,艾伦对女孩的驾轻就熟,和鸟人对女孩不解风情的拒绝同样形成对比。

其次,影片的对比贯穿于整个叙事方式中。

第一, 叙事结构
影片的叙事结构采取了环形叙事,结尾即开头,头尾咬合。A线从现在开始,B线从忆开始,最后回忆线解释了为什么鸟人会变成鸟的状态以及艾尔毁容的原因。

两条线实则是一种对比。一条是和平年代的成长,即便两位少年都各有怪癖但也能基本自由成长。这条线基本为外景,颇有少年意气风发之味。一条是展示战争过后的现实对人性的禁锢,基本全为医院内景,禁锢的感觉透过没有丝毫装饰的病房墙壁,装有铁栅栏的窄小窗口扑面而来。

第二, 色彩运用。
色彩造型在本片中用对比的方式来参与叙事。表现禁锢的场景如医院病房的场景色调、来帮助鸟人恢复的艾尔的黑色军服和脸上的白色绷带的局部色相,都是以黑白两色为主,代表着严酷、黑暗、冰冷的现实。

而鸟人从回忆线的部分蓝色服装发展到现在时线全身的蓝色病服,以及从天空投射来大片蓝光的病房,则是代表着自由和不能获得自由的忧郁。这两种颜色的对比亦揭示了影片的主题,表现出对自由的讴歌以及不能获得自由的残酷。

第三, 蒙太奇使用
在鸟人第一次飞翔的段落,导演使用了平行蒙太奇和重复蒙太奇来表现鸟人的“飞翔一边是艾尔的惊慌“你要掉下去了”,一边是鸟人的兴奋“我要飞了”。一飞一摔,彰显了鸟人和艾尔对飞的不同追求和态度。
鸟人下坠的姿态在升格镜头的表现下几乎成为了真正姿态优美的飞翔,并用重复蒙太奇反复渲染加强这种情绪。这种重复的作用一在于不断渲染情绪,揭示主题,引起观众注意形成叙事重点;二在于增强表现力;三在于延长时间,与艾尔下楼的动作能构成时长一致的平行蒙太奇。

与此同时焦急的从楼上奔向鸟人的艾尔用了常速镜头来表现,配以急促的鼓点为主的音乐,暗示了此次飞翔的走向—狠狠的摔到沙堆上的失败,也是现实对理想的扼杀。

在鸟人装上翅膀,练习臂力,为飞翔做着种种准备的第二次飞行时,导演则早早就使用了隐喻蒙太奇来暗示了此次飞翔的失败。一个大全景交代了飞翔的环境---垃圾场,后景的垃圾山在机械臂的操作下惊飞了前景的一大群水鸟,为此次飞行奠定了破败脏乱的暗色调环境基础。

飞行之前,鸟人发现了一只洁白的水鸟被一只黑色的蛇缠绕,黑白两色的设定在这里传达出了导演的意图,黑色的水蛇象征着严酷的现实和失败,白色的水鸟其实就是鸟人自己,怀抱飞翔的纯洁理想。

两人飞行准备时,有一个镜头是交代两人的位置,大全景的构图里,鸟人站在画面右下角做着自己的准备,艾尔则站在远离鸟人的左上角,两人在构图里都显得非常渺小,成为构图的被摄陪体,这不仅表现了个人力量在现实面前的微不足道,亦是匹配对比了艾尔和鸟人的人生态度,左上角的艾尔前方是大片的空间,暗示着他对现实的认识和畏步不前;鸟人则走到了画面的右下,前方已是无路可走的逼仄。

本片的蒙太奇还有鸟人第三次飞翔的段落,这里使用了更加理想化和非常规化的心理蒙太奇。

这里要说下光源的使用和摄影机的运动。当鸟人在房间里躺下的时候,光源从正常自然的窗户主光变成了非正常蓝色顶光,将鸟人的脸庞刻画得如雕塑一般轮廓分明。而摄影机在此时成为了鸟人的视角,采取了低角度的仰拍和急速推拉、旋转的非人类视角,暗示着鸟人已经变成了鸟儿。随后摄影机越过窗户,来到屋外,以飞行中俯拍的视角展示了飞行的过程。这是鸟人幻想中的飞行,唯一成功的一次飞行,也仅存在与鸟人的幻想中。

最后,影片的对比体现很多造型设计上。

影片多次表现病房中的鸟人,从窗户投射进来的代表自由的蓝光铺在鸟人的身上,把他整个人都染成了蓝色,似乎暗示着鸟人获得了自由。但同时,窗户铁栅栏的网格影子也投射在鸟人身上,光和影的对比,彰显着不容忽视的真实的囚禁。

对比还体现在艾尔某次探望鸟人的戏里,两人对面席地而坐,艾尔坐在有光亮的左侧,鸟人则蜷缩在阴影的右侧。

同时,鸟人饲养的黄色金丝雀是不得不提及的一个设置,其羽毛的颜色和灵动的外形可以说是本片中唯一的一抹亮色,她象征着自由,却又被饲养禁锢,最后被猫咬死的结局同样暗示了鸟人飞翔的失败。而最后金丝雀的孩子出生,也和影片结尾处鸟人的“假飞翔”后的开口说话形成对照,是一种轮回,也是对现实的妥协,也和影片的环形结构形成呼应。

总之,影片的叙事方式和人物设置虽然是好莱坞的经典范式,但在蒙太奇的使用、构图、用光、色彩方案上都使用了创新手法,给观众带来一种陌生化的感觉,再加上亦虚亦实的故事情节,对战争的批驳,在内容和形式上都相当引人入胜。

越是渴望,越是彰显自由的珍贵,越是禁锢,越是渴望拥抱飞翔。

战争即和平;自由即奴役;无知即力量。

 3 ) 当世界都疯狂的时候

最近看了太多精神方面的电影,搞得自己太过投入,以至于朋友们都说我不用演就是精神病。

直到看见艾尔说:Shit!他们的世界有什么好!我们就呆在这不走了,你是对的,我们就藏在这不跟任何人说话,常常发疯,爬上墙!吐口水!拿屎丢他们!

然后一直沉默的Birdy终于开口了。我欣喜若狂地发现,原来没有人发疯,疯的是这个世界。

我一直相信,有些人的眼睛看到的是不同的世界。就因为太与众不同,他们变成了艺术家,疯子,自闭症者或是其他。

他们没法用语言来表达这个世界的疯狂,于是世界让他们疯狂。

Birdy幻想自己是一只鸟,却没法飞翔。“正常人”把他关在笼子里,他无话可说,只能用沉默反击。对于一切无知的行为视而不见,只活在自己的世界当中。这让我想起了《发条橙》,活在这个疯狂的世界中,我们都是发条橙子,任人摆布,无法自拔。

世界就是个大的疯人院,我们反复想逃离,却绕不出这个圈子。飞离了一个疯人院,还有下一个在等着。所以干脆呆在原地,看着别人的嘴脸,看着他们发疯,轻蔑地,不予理睬。

就好像Birdy和艾尔帮助那个死胖子抓所谓的疯狗。到头来却发现人类是最最丑陋的,竟然把狗儿们送去电死卖肉。这就为结尾证明Birdy并没有疯埋下伏笔。狗没有疯,而是人,像疯狗一样贪婪地吞噬着。

通篇没有太多战争的场面,却用温馨地生活,和冷酷的现实把一场最残暴无情的战争展现在观众面前。没有死亡的镜头,却用无声来宣判比死亡更可怕的裁决。

这是战争带给每一个普通人的痛,像Birdy和艾尔这样平凡的孩子,像每一个在医院里残缺了身体的人,他们都有自己的一段故事,却被战争毁了一切。

亦喜欢这个结尾。Birdy像鸟儿一样在楼上纵身一跃。想必每一个观众都以为Birdy就这样结束了自己的生命吧。然而,Birdy安然无恙地落在下面的楼顶。正因如此,Birdy用自己的正常宣告了这个世界的疯狂。不可理喻的疯狂。只有心灵纯净的人才能看清。

 4 ) 当自由折翼,当痛苦相连

《鸟人》让人回味深长之处在于,它涉及的主题可细分为多个层级,并且皆能收敛到非常具体的一个意象、一个个体、一段关系。Birdy要的自由,是在人属之中做一只鸟的自由,是拒绝成年人世界实用主义逻辑的自由,是在一个他者的目光下赤裸的自由,是在战火漫天里生存的自由,是摆脱士兵选拔标准和医学病理标准的自由。Birdy要的自由,是和他满面绷带的朋友一起跳下屋顶,逃离病房。

先从政治表达说起。从军队到精神病院,政治权力运作构成了严丝合缝的体系,人在其中被权力机器整个儿拆食入腹。当战争需要燃烧,人被编入军队,服从权威,燃尽生命。在这一程序中,有些人逐渐不合规格了,比如脸被炸毁,或者失去神智,那么作为垃圾他们也必须被回收,进入下一场域——精神病院。此处如巨大一块白布,遮住了战火在人身上烙下的狰狞疤痕,防止其公之于众。

一只试图融入同类的鸟,被炮火惊吓,遍体鳞伤,关进笼子,不再会飞。而他的苏醒,同时作为有感情的人和想自由的鸟的苏醒,是同伴对他的真正理解。病房中,Birdy虽然全程不配合,但他的在场启迪了Al,Al终于把自己的痛苦表达了出来。当他们痛苦相连,眼泪汇流,麻木和恐惧都被慰藉,不必再怕孤单。

相较于Birdy,Al略显平凡,他没有特别的爱好和追求,也没有那种孩童般的天真、自信、专注。我觉得Al愿意一直守护Birdy,很大程度上是因为,他在Birdy身上看到了自己遗失了的这些特质,或者把自己对这些特质的怀想投射在了Birdy上。就如(我理解的)拉康的分析,我爱你,爱的是我所不知道的我的欠缺。Al虽然平凡,有时候还在父权面前感到压抑,但和Birdy在一起时,他会感到自己被一种特别的光芒所照亮,逃开了生活的无意义感和泯于众人的宿命。这从深层契合了他自己说的,“he’s part of my goddamn life”。

可这小小的快乐不是净土。Al始终被困在两种力量的拉扯之中,即主流/权威社会要求的普适性与Birdy的独特性。参军前的最后一面,他们不欢而散。Al气Birdy的不正常,其实也是在害怕,Birdy会在独特性这一极上走得太远,令自己不敢追。同时,这或许也象征着Al暂时选择了服从社会秩序。另一边,Birdy由此再做不成鸟的梦,既表明Al的理解和支持对他而言不可或缺,又说明,与权威相比他过于力微,才失了唯一同行者。

Al在战火中滚过一遭,满面疮痍,自己都认不出镜中我。我觉得这让他进一步认识到Birdy的重要性。军队将人异化,绷带掩去五官,此时,认同Birdy的存在,几乎等于确保自己尚存一点人的鲜活。另一方面,Al对Birdy康复的执着,愈发被军医视为不理智。这令他终于发现,无论自己在权威面前如何卑躬屈膝、力图做好一个符合要求的人,其实都躲不开被标记为失常的可能性。当一个人亲身体会到权力对自我认同的威胁,此时,多么坚固的准则都将丧失合法性。那么,判定Birdy的异与常就不再重要。他即是我目之所见、心之所见。

很喜欢结尾,含义无限。它很美好,给Birdy和Al恢复了曾经的年少活力,还许诺下可期的未来。但正因其美好,才犹如幻觉。现实则应该是以生命为代价,才能自权力之网中抽身,而非仅凭两具相搀的病体便逃出升天。圆满可能性之微与悲剧可能性之大,形成对比,更伤人心。我甚至还想,Birdy恢复神智是否也出于Al的臆想——Birdy不同军医讲话,是因为唯有Al才能听见他的声音,只有疯子才能听见他的声音。

可是,或许还有一种可能性,是Birdy之所以能够安全着陆,是因为他真的会飞了,而Al见证了他的第一次飞翔。

 5 ) 给艾尔

兄弟,我说我会飞你相信吗? 我知道,在他们的眼中,我始终是一个怪物,整日做着飞翔的白日梦。就因为我没有像他们那样循规蹈矩的生活,没有像他们那样有着一成不变的成长历程。他们无法容忍我飞翔的梦想,正如他们不敢承认他们自己才是理想世界大门前那个因为怯懦而不敢更进一步的人。因为我的存在扰乱了他们死水一样的生活,所以他们害怕我,诅咒我。 他们有他们的世界,我也有我的乐园。我始终坚信,我是一只鸟,一张开翅膀,就将飞翔在无边的蔚蓝之下。 艾尔,我的好兄弟,只有你知道我心里在想什么,你是这个世界上唯一了解我的人。与你的友谊是我眼中最珍贵的东西。我们一起度过了一段最快乐的时光。在那些孤独的日子里,只有你陪着我一起发疯,做着那些别人眼中无比荒唐的行径。还记得那些和姑娘在一起而手忙脚乱的夜晚吗?还记得我们的鸽子外衣吗?还记得垃圾厂那次失败的飞翔吗?还记得我们一起逃离屠宰场那惊恐的表情吗? 哦,艾尔,我的兄弟,现在,你这是怎么了。你看上去糟透了,你脸上的绷带让你看上去十分滑稽,你怎么也像他们一样冲着我大喊大叫?难道你是为了掩饰你心中的恐惧吗。没错,我们的世界被毁掉了,全毁了。我们像狗一样被送进越南进行疯狂的屠宰,我们丢掉了我们的信仰、理想,对明天充满了未知感,每一天都像是末日,生活在绝望与崩溃的边缘,并不断地以自毁的方式证明自己尚在呼吸。你是该哭泣,艾尔,炮弹没炸毁你的身体,却炸毁了你的心灵。我们再也回不到从前了,那些充满希望的日子。战争改变了一切,最好的那段时光将永远地停留在那些阳光充足的日子里。 他们说我是疯了,因为我不和他们说话,一心只想着飞。但是艾尔,请相信我,这个世界确实有一些人是真的疯了,但那绝不是我。让我和他们说什么呢,告诉他们我精神正常,让他们把我送回越南?告诉他们,我要的不多,我只想在自己的世界里骄傲的飞翔? 我亲爱的兄弟,你怎么还不明白,他们不会注意到你的存在,你的死活和他们无关。更不会有人来关心你的梦想,他们只会把你们穿戴整齐,整箱运往屠宰场。说到底,我们只是工具,是棋子,我们不是我们自己。 多可怕,艾尔。我们忙来忙去,最终的结果是让自己成为了别的他妈什么东西!你想和他们争论吗?不,艾尔,没有用的。这个世界太疯狂了,没有人会认真听你给他们解释。他们用疯子的逻辑统治并安排这个世界,他们拒绝怜悯你的柔弱你的敏感。和他们,你又何必浪费你的时间。 艾尔,你现在明白了吧?你难道真的想他们一样吗?你抱怨,你愤怒,但你却搞不清楚是谁把你害成这样。你以为你被战争毁掉的只是那张该死的脸吗?你以为你像个英雄一样从战场捡回一条命来是你的幸运吗?当你面对一个善良女人的嘴唇你却不敢吻上去的时候,你以为你还是那个勇敢乐观的少年吗? 哦,兄弟,还是和我一起飞吧。当你眼望蓝天,脚离开地面的那一瞬间,你才会发觉,你把你所厌倦那个的世界,包括你的怯懦,都远远地甩在了身后。

 6 ) 《BIRDY》的自由

  
  总是听到别人推荐《鸟人》这部电影,买了来,闲置在家也已有半年光景,因为遵循一星期只看一部电影的所谓规则,更因为怕审美疲劳,今日终于要一睹芳容了。
 初看片名《birdy》,如果译为《鸟人》或是《鸟孩》我算还能接受,可碟片上居然堂而皇之的印着《焦躁不安》。看完后,我就愈加不能理解了。
 总的来说,这是一部越战反思的电影,与《阿甘正传》一样,都是我喜欢的。AL与鸟孩的结识、交往、分离贯穿影片始终,两人又都同时被应征入伍,再见面时却是在疯人院。终于,鸟孩一直追求的自由在这里实现了,他终于变成了一只鸟,一个常人眼中的不正常体。
 而AL遵循常人的一切,最终成为一个普通的退伍军人。在疯人院里,他一面试图唤醒鸟孩恢复正常,一面又要担心自己被军医师误认为疯了,但在整个过程中,究竟是他在唤醒鸟孩,还是鸟孩在唤醒他的从前呢?正常与不正常,里面的世界与外面的世界,矛盾着,交织着。直到AL紧抱着鸟孩说:“我再也不离开你了,我们都不能适应现在外面的社会,我会一直陪你。”也许这才是导演的最终目的---战争让两个孩子迷失了方向,找不到自我。影片在这一反战的前提下,在更深的层次上表现了现实和理想之间的冲突与融合。
 黑色的鸽子服、模型小飞机、翅膀滑翔机、对金丝雀的呵护`````鸟孩对自由的渴望达到了极至,连对女色的本能欲望都不能阻止。总忘不了,鸟孩赤裸着蹲在床头,望向铁窗外的画面,那眼神是天使,是无邪,是梦想。
 值得一提的是,在影片中有一段鸟孩幻想自己变成小鸟在天空中飞翔的镜头,拍得惟妙惟肖,导演对人性的刻画是细腻的,每个镜头都是那么的抓人,那么的引人深思。但其中有一个场景:AL与鸟孩为了赚钱,帮一胖子抓狗卖钱,当血腥的屠宰场鲜血淋淋的出现在他们面前,他们打了胖子,放走了狗们。在看时我一直在想,这个场景的用意何在,与其他场景相比,它显得是那么的突兀。只有到整部电影看完,我才明白,那时的社会不就正如那屠宰场吗?而鸟孩们就是那些狗们任人宰割。
 影片结尾处是,鸟人翩然的一跃,紧随着AL撕心裂肺的大叫,我的心提到了嗓子眼里。之后镜头拉下,鸟孩却稳稳地蹲在离他仅一米高的平台上微笑。这时我仿佛感觉被导演戏谑了一番,又突然顿悟,最完美的故事都必须由死亡终结吗?应该不是吧?世上的那么多鸟孩都死了,导演却舍不得让他也象征性地死一回,如果他就此死去,不觉得是多么的平庸吗?在这里我要衷心感谢导演以及后期的剪辑师们。
 另外,碟片有两处没有中文配音,而那两处正好是所谓的黄色的部分,是配音员不愿意?我不敢妄自菲薄,如果是,那还真是荒谬。呵呵,但愿是碟片版本的问题。

 短评

一个真爱,一个真痴。

8分钟前
  • 寒狐传媒
  • 推荐

开放式的结局聪明极了,既没有留下哀伤也没有大团圆的俗套。

13分钟前
  • friendbeast
  • 力荐

这部电影让我想到了《碧海蓝天》,一个想上天一个想入海,有些东西是天生的,解释不了。

15分钟前
  • 津五渡
  • 推荐

鸟类之于Birdy的意义就如同Birdy之于Al的意义一样,他们都从禁锢内心的环境里努力挣脱出去寻找自由,可惜走上的却是更加摧残身心的战场……不愿解下绷带的Al和整日像鸟一样蹲坐的Birdy一样,害怕面对自己害怕面对外面的世界。这个以释放一切的飞翔之姿落得一个轻快的结尾,画风转变虽然快,倒是让人心头一松,不用为两个人再揪心下去了。

17分钟前
  • touya
  • 推荐

birdy幻化成鸟儿的主观镜头,天空变换的仰拍镜头,很多次转场都是打开birdy的卧室门。情节的双管齐下,看似缓慢的情节其实暗潮涌动,处处对比自然和机械的冲突,结局的意外让人会心一笑。

22分钟前
  • 软蛋黄
  • 推荐

孤独的人啊我爱你,就像碧海蓝天,要上天入海。但是最后一幕你怎么能跟我开这种玩笑,该归去的必然要归去。

24分钟前
  • 彌張
  • 推荐

不屑为人,渴望做鸟;不屑行走,渴望飞翔。

25分钟前
  • 芦哲峰
  • 还行

1、禁锢和自由之间的战争,是越战的注脚,同时越战也是这个故事的注脚。2、莫名的让我想起余杰两本书的名字:《想飞的翅膀》和《思想的芦苇》。3、凯奇是我最觉得遗憾的演员,越走越不像样子。

26分钟前
  • Gemini
  • 还行

艾尔喜欢鸟人明显甚于喜欢女人 鸟人喜欢鸟明显甚于喜欢人类 两个情感上明显异于常人的人 在经历了战争的创伤后竟用正常人的意识决定将精神病院当做最后避难所 这该是对战争最有力的控诉了 影片结构出彩 三段时间的交错闪回埋足了伏笔 两人的感情倾向也随着剧情的推进逐渐浮出水面 隔网摄影运用得也很棒

30分钟前
  • 東方不親
  • 推荐

光影处理;框、笼子视觉符号元素;超低角度镜头;模拟鸟飞翔镜头;仰俯拍;跳楼时间镜头vs一代宗师;镜头节奏;正反打利用时常和景别推进内心情绪。这时候的尼古拉斯·凯奇还是很会演戏的。是我年轻的时候不懂,重看才发现这才是电影男男cp的正确打开方式,太赞了。

33分钟前
  • 王小叶儿
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note:oh Birdy... the gorgeous Birdy, shell shock from Vietnam war, and cannot even touch his pain. Someone if only met once in the lifetime.

36分钟前
  • esaurimento
  • 力荐

越战,梦想,基友。各种展身材,“没有话要对他人说”,结尾萌得掉渣!世与我而相违,复驾言兮焉求。♫La Bamba

41分钟前
  • 水仙操
  • 推荐

“我想死去,然后重生成一只鸟”。痴人痴事,如果乔布斯没把苹果做成功的话,又有多少人知道他其实也不过是个"鸟人"。8.2

45分钟前
  • 巴喆
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艾伦·帕克永远是冷暴力的制造者和理想主义的崇拜者

50分钟前
  • 大灰狼
  • 推荐

之前仅根据剧情简介和剧照预判影片会过于压抑、隐喻过于直白,实际观感却比预想要好不少。费城少年的疯狂往事尽管蒙着往昔的金色光晕,但已然暗藏着残酷与凶险。年少时他们可以在意识到自己上当之后转而解救一群流浪狗免于电击杀卖的命运,长大后面对更加巨大的谎言、更加坚固的铁笼和更加残酷的死亡,却只能选择以缄默反抗,想象中的飞翔在现实中的形态正是蜷缩。| 特别有意思的是医生秘书这一角色,他的战后应激反应创伤症状是禁不住频繁地吐口水,实质表现出对这个世界的不适,然而在现实层面,他又严丝合缝地嵌入权力机器的运作之中,是强权管控的执行者,而又是被掌权者判断为需要“被治疗”的人,如此分裂却又统一于一身,或许比“鸟人”的极端形态更具普遍性。

52分钟前
  • 荔榛
  • 推荐

这样的人应该是真实存在的吧,与这个世界格格不入,但又自在地活在自己的世界之中。也许马奇男孩是受了这个影响也说不定。两位主角的关系太暧昧了,不过有些东西的不明朗或者说是欲盖弥彰倒也不错。很多场景很惊人,那个年代的电影真是令人惊艳。

57分钟前
  • Fionn
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他们拿走了我的鸟笼,他们变卖了我的车,他们带走了你和我的Perta,他们将我关在牢笼,可是我要飞,艾伦,和你一起远走高飞。

58分钟前
  • somnambuleNRR6
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期待2014年的《鸟人》而先看了这部1984年《鸟人》,而且还特地挑了这个30周年纪念日,无奈白天的“奔波+叙旧”,导致精神状态不佳,以至于最后没有在2014.12.21当天看完就休息了。——终于,看完了!不过,对这个非比寻常的故事依旧不是很感冒,另外,对年轻貌美的凯奇也不是很吸引我。……-2015.02.08

1小时前
  • Panda的影音
  • 还行

开始我以为是一个追求梦想的片子,后来发现原来这是一个反战片,人性思考片。主人公在家庭,社会的压力下一个有一个梦想的破灭,特别是在越战中的痛苦感受,一个纯粹的像鸟儿一样的人,就被逼成了神经病了。挺煽情的剧情,却是一个很意味的结尾。不理解导演的设计原因。

1小时前
  • W.史密斯
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水准之上。两位男主人公的情感关系开始的有些突兀,凯奇对于鸟人的态度并没有在转变的层次进行深入刻画,倒叙开场却变成交叉叙事。我想原著里对鸟人的转变及其精神塑造应该是更为充分的,而本片中导演似乎没有更妙的办法只能用歇斯底里的方式来呈现其态度。片中的同性情谊太模糊。总体上可以更好,83分

1小时前
  • 沉默在冥王星下
  • 推荐

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