故事发生在第一次世界大战结束之后,战争给克里夫特查泰来爵士(詹姆斯·诺顿 James Norton 饰)带来了永久的创伤,亦给他同妻子康妮(荷丽黛·格兰杰 Holliday Grainger 是)之间的婚姻造成了无法弥补的缺憾。无奈之下,年轻的康妮只能终日生活在压抑之下。
一次偶然中,康妮邂逅了名为帕尔金(理查德·麦登 Richard Madden 饰)的男子,后者是查泰来爵士雇佣的园丁。康妮无法自持的被体格壮硕充满了男子气概的帕尔金吸引着,两人天雷勾地火,很快走到了一起,在帕尔金强壮蛮横的肉体之中,康妮重新找回了身为女人的意义和快乐。然而,好景不长,就在康妮怀上了帕尔金的孩子之后,帕尔金的妻子现身揭露了他们两人的奸情。
因为想给读完许久了的原著写读后感所以选择看这部电影,结果有些失望。故事情节的安排几乎完全偏离了原著,所以人物的处理上变得突兀,且整部电影改编成了单纯的爱情/家庭伦理片,没有了劳伦斯想要通过此书鼓励女性自由追随和享受自己身体欲望的意愿。
电影的开头略去了康妮和希尔达的成长经历、查泰莱夫人的第一位情人还有克利福德爵士的三位朋友,而这三个情节我认为对塑造康妮崇尚自由平等的形象至关重要。更不论原著里她毫无怨言、亲力亲为地照顾半身不遂的克利福德。
随后,又略去了克利福德受伤后的性情大变,其阶级思想的加深和追随威望的狼子野心。反而将故事的重点错误地放在了夫妻俩都想要一个孩子的问题上——克利福德单纯想给拉各比创造一位继承人(而却没有把他一心只为传承家族财富的独权主义描绘出来),而康妮只是简单地想当一位母亲(对此想法的刻画又缺少了康妮去到农户家里逗趣婴儿的情节描述);这个孩子要怎么生,要和谁生。也许这出戏应该名为:《查泰莱夫人的孩子》还妥当些。
至于对于麦洛斯的刻画,又缺少了原著里他对自己女儿(也不知道是不是亲生的)疼爱有加和与赖皮前妻的情感纠葛,电影里只顾一味地突出他的野蛮和身材(是的,演员的身材真的很好),也没有了他和康妮应该有的在床上和床外的情感交流和心理表现,所以他俩床上得很突兀,爱得很突兀,私奔得很突兀。且不论原著最后其实康妮是故意逃离拉各比后在威尼斯发现自己怀孕,是在信里向克利福德提出离婚,然而克利福德没有同意。私奔的两人其实最后只是约了要见面,全篇可以说是开放式结局。
更让我不悦的是,电影里居然把对伯顿夫人的塑造也省略得一干二净。原著里的伯顿夫人并没有对她的丈夫那么情深意重,却觊觎查泰莱家族的名望,并且为自己常伴于克利福德爵士左右而自命不凡。她是典型的观念歪曲的无产阶级,一位眼里只有金钱和物质却又口无遮拦的绝望寡妇。而不是电影里一丝不苟,人美心善的临时保姆。
所以我只能说电影是另一位查泰莱夫人偷情的故事。而如果将其看作是依据另一篇剧本演绎的爱情故事的话,电影的背景音乐和服饰是满分的,演员的相貌和演技是满分的,只是故事情节还是因为少了人物之间关键事件的刻画而显得太突兀罢了。
追评。电影里女主的丈夫被塑造成一个可怜人。他的妻子眼里只有她的欲望,没有他,甚至最后妻子为了逃离他还做了一通道德绑架。真令人恶心。这让我觉得康妮是一个自私的小人。拜托,这电影能算是魔改了。它不过是讲了一个枯燥,无味,令人反感的,丈夫残疾,女人出轨的故事。那些欲望和精神的矛盾,性与爱的冲突与融合,全被当成无关紧要的东西抹杀了。
它那些性的场景,真是无味。女主眼里的性与欲望,变得猥猥琐琐,令人恶心。
人为什么不敢直面性的欲望呢?它不比任何东西要邪恶,甚至敢于直面的话,它比任何东西都要纯粹。
人一旦只耽于的精神世界,很难不抑郁,萎靡。肉体之所以存在,便是时刻提醒人他是活着的,是真实的。
本身要回避的就不是性,而是那些丑陋的人。
所以我总觉得奇怪,好像凡事人们都要把它弄成两个极端。要么极端避讳,要么毫无节制。
柏拉图式的爱情,固然美好,人也的的确确需要精神上的伴侣。但是为何大部分人要选择符合自己性向的伴侣度过一生,而不是选择一个纯粹的,不会让你产生欲望的知己居住在一起呢。性能给人的并非只是那些,不能否认的是,它能带给人精神上的润泽。
但是电影,虽然有某些镜头,却让人感觉,它对性的谈论依然是避讳的。真矛盾阿。
真不喜欢这电影。还是看书好了。 原评。哦,糟糕。没有拍出那种感觉。本身对性毫不避讳的表达就是为了脱离某种枷锁,但是看电影的时候莫名觉得它又把枷锁加上了,有些放不开,有些不伦不类。
表面看,查泰莱夫人是个不折不扣的恋爱脑,两次坠入爱河都是一见钟情,为了与佣人私奔可以放弃一切。
麦勒斯是精虫脑,这段表白简直深刻诠释了什么是“为B生,为B死,为B奋斗一辈子。”
查泰莱更奇葩,铁铁的繁殖癌。主动找人睡自己的老婆,得知自己喜当爹,开心的像个变态。
但是结合小说来分析,又彷佛是在说:
爱情是超越阶级的——不论贵族还是贫民,在爱情面前都是平等的。
爱情是超越道德的——出轨不道德,但是为了爱情又是可以原谅的。
爱情是统一性爱的——没有性,爱会枯萎,只有性,爱无从产会。
深挖下来,老套的故事和唯美的镜头背后,是一个令人悲伤的疑问——如果没有爱情,这个世界还会有美好吗?
一、阶级,爱情的起源
查泰莱家是大地主、大资本家。麦勒斯是查泰莱家的矿工、护林员,查泰莱夫人是贵妇,阶级上云泥之别的两个人,无论如何是不会搞在一起的。
除非,是因为爱情。
事实上,浪漫主义爱情,就是从欧洲贵妇那里起源的,它本来的意思是爱而不得——贵妇和骑士相爱却不能在一起。
一方面,阶级统治注定不平等。贵族天天吃喝玩乐,而贫民的孩子12岁就要下矿,得了尘肺病还要派往战场,最后还要被当作种马。
另一方面,在战争面前,阶级消失了。不论贵族还是平民,都要上战场。贵族身先士卒,连英国王子都要当兵。
而那些被年轻军官(骑士)吸引的独守空房的贵妇们,即不能改嫁、下嫁,又需要情感慰藉,于是发明了一个罗曼蒂克叙事——爱情。
于是,在爱情面前,阶级也应该消失。虽然查泰莱睡女佣却看不起下人,查泰莱夫人的姐姐也看不起佣人,只有查泰莱夫人看得起。
其实,当查泰莱回家后,想开枪打死自己的时候,他已经死了。重生的,不过是一个地主,一个渴望继承人的贵族。
贵族的伪善,表现在对下人的用完即弃,下人只是用来挣钱和满足自己欲望的工具。
就连他的妻子,也成了传宗接代的工具,他甚至亲自帮妻子找出轨对象。
阶级牢固、偷情成风,渴望又不可得,促成了罗曼蒂克的爱情幻想,而出轨一个健壮男佣的故事,刚好符合贵妇的意淫。
所以当被戴了绿帽子的麦勒斯,心灰意冷地来到了以前的长官家里应聘护林员,没想到最后把这顶绿帽子也送到了长官查泰莱头上。导演用猎枪打兔子的细节(暗喻查泰莱“枪”不行),在两人初次见面时,就注定两人的爱情时由性而爱。
二、性和爱,分离的孪生体
电影大量篇幅探讨了性与爱的关系。(毕竟原著是一本被禁过的“黄书”)
查泰莱夫妇还相爱的时候,夫人想要,哀求他哪怕是用手也行。可查泰莱光说爱,却羞于行动。如果爱她,却不愿意或者不能满足她,爱情就会渐渐枯萎。
反观女佣人,男人死了,却一直记得他爱意的抚摸,哪怕也和主人出轨,但替代不了爱人的亲密——可见作者也是倾向于性与爱的统一的。
但同时,因为寂寞,他们都会拥有情人,男女都是。舞会上姐姐猜出来妹妹有情人,似乎也不惊讶,毕竟当时的上流社会就是这样——可以参见《茶花女》的故事。
只有查泰莱夫人坚持性爱的统一,她是勇敢的、很真实的、动人的。每一次都炽热地说出她想要、她爱他。
三、现实太刺骨,需要浪漫的爱情想象
娜拉出走之后,会变成什么样?查泰莱和一个护林员私奔后,能养活孩子吗?由奢入俭难,遇到现实困难怎么办?再带着孩子回来?
这些现实在浪漫文学里不会被表现,因为爱情,都可以原谅。爱情是一个故事、也是一种叙事
电影里隐隐地交代,即将到来的世界是机器的世界,孩子们变好了吗?
可能表面上更加平等,剥削更加隐蔽了。技术鸿沟、信息鸿沟,造成了新的不平等。未来的世界,是智能的世界,孩子们会变好吗?
也许不会,但只要未来的世界还有人相信爱情,就一定会有好的生活。
阶级一直存在,爱情也会一直在。
2015英国爱情片《查泰莱夫人的情人》,根据同名小说改编,豆瓣评分6.2,IMDb评分6.3。
2015版是1981、2015、2022三部电影版中最短了,才89分钟,如果以为这么短的片长是压缩了剧情就想错了,影片压缩的是情色戏,剧情戏很完整。
2015版是三部电影中尺度最小的,或者说完全没有尺度是一部非常文艺的爱情片,和情色毫无关系,是一部PG-13级的爱情片,虽然有床戏,但会大失所望,女主连胸都没露,和1981版和2015版的尺度没法比,2015是一部很标准的爱情片。
2015版的剧情较为完整,结尾体现了二人大胆私奔,女主和丈夫离婚。不过2015版去掉了老护士角色,增加了一个让女主吃醋的女仆人角色,结尾时没想到在女仆人身上产生了反转,原来她是在伺机报复男主。
2015版可以称作是“引狼入室”的电影版释义。男主和庄园主曾经共同服役,庄园主是上司。男主到庄园找工作,庄园主给了男主工作。然后庄园主戴上了绿帽子,这纯纯的是“引狼入室”。1981版女主与守林人是纯粹的邂逅,2022版庄园主虽然招聘了男主,但是二者没有参军关联。
2015版对男主的身世有所笔墨,男主先是在矿场打工,后来参军,他有过妻子,退役后发现妻子改嫁了,然后才找工作。2015版丰富了男主的刻画,相比之下1981版和2022版都没有这些对守林人的刻画。
原著小说有大量情色戏描写,改编电影自然无法回避,但2015版只是体现了二人一次又一次的缠绵,既毫无尺度,又时间很短,蜻蜓点水,点到为止,长短以秒来计,像交作业,像走过场,像完成了任务。还用慢镜头和柔光来增强床戏的文艺感,2015版完全看不出“干柴烈火”的感觉。
2015版有男主为了生育而忍痛接受电击、试图人工授精的剧情,这个剧情1981版和2022版都没有。
2015版女主一直和男主共睡一床,这是合理的,而且还有女主产生情欲、但丈夫无法满足、女主非常扫兴的禁欲剧情,为之后的出轨埋下了伏笔。
2015版有一处二人到市集幽会的剧情,我没看过原著小说,不知道原著小说有无这个剧情,感觉这个剧情有些扯,二人胆子再大,也不敢抛头露面。可能2015版的编剧想淡化二人的肉体关系,强化二人精神层面的情感。
总体来说,2015版没什么亮点,平淡乏味,没了禁书尺度,本身就失去了亮点,没人期待2015年来看一部老掉牙禁书改编的PG-13文艺片。
看过原著再看这一部电影大失所望,固然一些镜头很有美感,但完全不是看原著时的感觉,原著中有趣的伯顿太太变成了一心报复的年轻伯顿太太,少了许多趣味。
确实不应该带着原著看电影,电影呈现出来的是经过了导演的再加工的,到底不一样,各有千秋,只能说不符合预期。虽然最后给了一个完美的结局,但还是更欣赏那种留白式的结局。
最不能接受的大概是麦勒斯的身份了,小说里他是受过良好的大学教育的,曾经在印度当过军官,有良好的礼节和教养,对民众怀有很深的同情,对上层阶级则有着很深的痛恨。因为这些,他的性格才熠熠闪光,不同寻常。抹去这些,电影里他就是个普通矿工出身仇视贵族的人,简直失去了最有灵魂的部分。
当然,凡事无法求全责备,且看看而已。
完全是出于对Richard Madden的思念看了这片。原著那种纯真的色欲感是彻底没有,两个那么美的人,船戏拍那么糟!气得拍桌子。这片里两人之间的感觉还不如《菲利普狄克的电子梦》那短短一集呢。然而全剧颜值都好高。为詹姆斯诺顿加一颗星。
这个版本颜均值非常高。其实很期待Jodie Comer 演Constance 的呀
然而并没有拍出所期待的欲望,这就是最大的失败!
情色,纠缠,欲望,难堪。。都没表现出来。。哪怕是狗血。都不够。。力道差了些。
张爱玲在《色戒》里写道:“到女人心里的路通过阴道”。很多女人会由性致爱,无怨无悔!寡欲年代的女性意识的复苏与觉醒。电影对小说的改编不成功,对夫人对性的渴望,对男人的欲望表现的不到位!
三个主演都很好,但故事拍的什么鬼啊。生生拍成了追求真爱勇敢抛弃金钱地位的爱情故事。而且90分钟的时长也实在不够,所以整个都很潦草的感觉。镜头和人物还是挺美的。
受不了女主的红扑扑的浮肿脸。。很BBC风格,床戏拉得太长了,故事本身感觉仓促了点。最后两人为何能开着车从容离开?
作为原著改编太“短”和小家子气了,但是最为同名原著改编,还是需要多看几部对比的。虽然目前我最喜欢法国版。——在区区不足90分钟里故事还事无巨细面面俱到,不愧为BBC出品。**[ 情色不足 ]
充满人性关怀的片子 拍得温柔美好 很理想主义 简介估计是按原著写的 与片中有不少差异 //总觉得Robb和Snow都长得显脏我这一定是偏见 //在b站看视频的弊病就是有时弹幕水准太低跟进了猪圈一样 好好的片子弹幕不忍直视 一堆堆猥琐肮脏不配看却偏偏不懂装懂爱乱喷的 想到跟它们处在同一个世界简直要反胃
查泰莱爵士有种工整克制的美感。还是太爱James Norton
2星半。其实开头挺好的,可两人的爱情实在刻画得太失败了。偷看洗澡和自慰这些重要情节居然都不要了,导致两人第一次上床显得毫无来由,后面也一路崩塌。这版故意删了情爱戏又修改了主要情节想突出阶级矛盾,结果得不偿失两头落空。(唯一好的就是罗伯太帅了,几版电影里也就他演Mellors有说服力,是我也分分钟fall for him……
BBC文艺得有点过头了,硬是将D·H·劳伦斯拍成了E·M·福斯特。
如果说与小说和上一版电影比起来这一版算是背道而驰的,但是单纯欣赏这部电影也还算是细腻的,比较好看。跟着无产者情人抛弃了贵族丈夫,呃呃呃,偷情不是好事,但是出走的勇气很伟大,但是本片的丈夫真的不可憎。
我是万万没想到欧美人含蓄起来居然这么让人坐立难安……为rm爆灯加一星!
居然比1993年豆子叔那版看得还不带感。。。Richard Madden看女主的眼神时常像看一样物件,不信看最后一个镜头。Holliday Grainger就负责哭了。主角里真是James Norton撑起一片天,所有的星他和Jodie Comer分。Edward Holcroft打了个酱油,他至今有演过衣服不好的角色吗?
这么难看都能出轨
史塔克爸爸肖恩宾演过这个角色,史塔克少主又来演。史塔克一家特别适合这种有着野性魅力的脏脏的角色……
恩 觉得女配角很眼熟 哇原来真的是杀死伊芙里的 hmmm是个女人都没法忍住吧(诶这个守林人 就是冰火里的rob stark~?!
本来看剧照无感结果看了正片发现还行,三个主演颜值很高,演技也很入戏 James Norton演的让人同情,灰姑娘的王子Richard Madden居然胜任了这个偷情的守林人角色 就是尺度还可以再大点,说好的全果淋浴戏和雨中裸奔都没了
很出众的原著,却没拍出一部象样儿的电影。