1 ) 疾走天堂
画面很美,尤其是两个人光头穿着白T恤黑裤子在一个意大利偏远的教堂那段。欧洲影片有它自己的韵味及叙事结构,这部片子就不注重故事的合理性,而是通过剧情串连隐喻。而爱情作为主线,真是欧洲人的人文最关注点。
看到小哥第一反应是瑞恩里牺牲的医务兵,一直对他的人中印象深刻。但是又惊叹他的意大利语说的如此之好,看到演员名字瞬间了然了,原来是呆梨裔O(∩_∩)O~。 影片本身来说,虽然结局跟期待的剧情发展落差较大,但依然不能抵消镜头的美感,真的太美了!另外一直在观察是在意大利的哪个城市,最后知道是在都灵也在心里加了点好感,毕竟是我文的所在地啊。
2 ) 带着爱情飞奔——[天堂]
我得说,真的有很多年,没有看到过这样一种爱情。能被拍得如此静止,恬淡,既充满罪与罚,内心又是如此细密和纯净。
一度我还很怀疑,这是基耶斯洛夫斯基的故事么?这是一个悲天悯人主义者一向在探讨灵魂与肉身、凡俗与高尚之余精心设置的故事大纲么?他的核心思想最完美的体现明明应该是[十诫]而不是有着政治倾向的[红白蓝]啊。甚至我还不得不怀疑提克威在整体把握上有没有领会原作的思想——毕竟这样的爱太美好了。美好得让人窒息,与基氏的早期作品几乎没什么共通之处。
然而,其实咱们都清楚,它的的确确属于基耶斯洛夫斯基而不是提克威。一个把[疾走罗拉]拍成MTV集中营把[公主与骑士]拍得眼花缭乱的导演,倘没有背后那点积蓄的能量,没有真正大师的提点,很难想象会有这样行云流水波澜不惊的镜象语言。这样的合作,突然令人怀念起安东尼奥尼与文德斯来。
我向来喜爱的相依为命式的爱情,在这里又是完美的一次表现。但假若这个故事所要阐述的仅仅是这两人之间的爱,基耶斯洛夫斯基便成了金基德,不会留人在结束之余仍呆呆坐在原处,总也回不过神来。Philippa的一次无心之失,为她带来爱情的同时,处处环绕的是挥之不去的罪恶感。这是她无法接受洁净一如白纸的Filippo最根本的缘由。他们一起坐在教堂间祷告,filippo用那么执著而孩子气的眼神定定地望着她,对她说“I love u”的时候,她只能说希望的,是早一点结束自己的生命。唯一有些遗憾的,是直到最后两人坐着直升飞机逃离时,我不知道她内心的负疚和所受的折磨还能剩下多少;也或者,基氏的本意不过是留我们自我想象的空间罢了。
最能流露原作内心也被拍得最美的有两处。一是philippa自昏倒后惊醒紧紧握着filippo的手指而不自知,后来filippo在留给她的录音机里提到这个细节。这一瞬间怕就是决定了他自始至终生死不渝的爱情,这里根本不需要神色、言语之交流,那内心的激荡与突如其来的俘获是只有精神里能够想象的,这是基氏和提克威两个人的心心相印和默许,所有的爱在这一握之中成就了千言万语尽皆无法表达的暗流汹涌及彻底颠覆。二则是逃亡中的两个人在小镇栖息时于傍晚的突然出走,天地间一派混沌之时,提克威相当诗意地用了一个远景,拍出两个人在树下拥抱的黑影。其实这之中的妙处恰恰如其一一样,有一种深入及魂灵的震动,而其中意象的丰富,又决非三言两语所能解释,却是带着股禅的味道了。
爱情终究是否能够洗刷一个人自身所带的罪孽,是任何人都无法解答的。基耶斯洛夫斯基显然在[天堂]之中孕育着这样的想法。但丁的[神曲]给予了他创作[红白蓝]系列之后的又一个灵感,但他一面固然有着常开不败的忧患,另一面却无法真正表达所谓的天堂究竟是绝对的纯美,抑或从根本而言就该是罪与美的中间立场。
两个人在逃亡的过程中,总是面对着意想不到的顺利:朋友的窝藏,家人的理解,一群蠢笨的警察。但这并不代表一劳永逸的安宁。于是当filippo的父亲带着钱找到他们时,philippa请他带着儿子离开。父亲问她:那么你爱不爱他。她双眼里满是泪,却没有流下来。很久很久,点点头说,爱。是她第一次说爱,也是唯一一次。便是从那时起,我渐渐感到这两人之间的命里注定——你看,连名字都是这样的相似,总不该是凑巧吧,至于是不是基耶斯洛夫斯基独特的匠心所在,却不得而知了。
看到提克威在随后的方谈里说到,他几乎是一眼之下就确定让ribisi来演filippo的。只因他身上混合着一种既有成年人稳重又不乏男生天真的气质。题外话就是,我实在相当偏爱ribisi,甚至看[天堂]一半的原因就是他。哪怕其间的对白少之又少,面上表情匮乏不已,但看他那种时而明朗时而忧郁时而深情时而腼腆的眼神,无疑已经是很大的享受了。
3 ) 还相信爱情吗
前半部分完全是在感受女主的心态,又自责又不甘,对于复仇成功后的心情也很复杂但却真实,因为我们就是凡人不可能面面俱到。
后面的每一幅画面都是那么浪漫,即使剃了光头即使没有过多的语言,但是爱情就是这么美好,一句我爱你胜过一切!能够得到身边的好友和父亲的支持也是幸福的!
关于宗教和信仰,关于是非和对错,关于爱情和亲情,这个片子都给了很好的解释,愿有一天你也可以再次相信爱情!
4 ) 舍命为爱
2022.07.19
在意大利,一个叫帕翡莉的英国女人来到了一栋办公大楼里,走进一个叫“优康电子”的公司,趁人不背在董事长办公室的纸篓里放了一颗她自制的定时炸弹。然后走出大楼,在公用电话亭给优康电子在外间屋办公的女秘书打了个电话,把她支走,接着又给警察局打了个电话。一声巨响,大楼被炸。警察很快在帕翡莉家里逮捕了她,因为她打给警察局的电话是实名自报家门。
警察局侦讯室,帕翡莉要求用母语英语应讯,恰好旁边年轻的书记员菲力懂英语,于是同时兼职了翻译。没想到审讯刚刚问了几句话就卡壳了,这个帕翡莉竟然不知道她的婚姻状态,原来她丈夫在离婚期间去世,审讯官问明细节,定义她算是寡妇。接下来审讯官宣布帕翡莉涉嫌一桩办公大楼爆炸案,夺走四条人命,其中两个女孩。
闻听此言,一直很淡定的帕翡莉一下子惊呆了,接着情绪失控,掩面而泣,让屋子里的人惊呆了。接下来帕翡莉的供述和警方认定“恐怖袭击,颠覆政府”大相径庭,完全不是一回事。她爆出一直给警察局打电话,要求抓捕她丈夫的同学,一个叫温狄的毒贩子。案件似乎另有隐情。警探坚持按照恐怖袭击询问,检察官却若有所思,偏偏这个时候帕翡莉晕倒了,审讯被迫中止。
帕翡莉醒来后第一眼看到的是书记员菲力关切的握着她的手,注视着她。其实菲力认识这个英国女人,她是他弟弟学校的英语老师,同学们对她评价很高。“只因为在人群中多看了你一眼,再没能忘掉你的容颜”,人的缘分有时候就是这一眼定缘份。就这一眼菲力爱上了这个女人。
接下来事情变得神秘诡异起来,帕翡莉一直在实名电话和信件举报,警察局居然一点记录都查不到。她留存在家里的备份居然也不翼而飞。菲力发现审讯结束后,皮局长领着毒贩子大模大样从审讯室隔壁房间出来。
种种迹象表明,皮局长局是内鬼,在帮助毒贩子,帕翡莉有危险了,菲力决定出手帮她。没想到刚一出手,就被发现,暗中塞给帕翡莉的录音机被皮局长监听到,于是一个恶毒的杀人灭口计划就此形成。
时机一到,出人意料,菲力临时改变了逃跑计划,帕翡莉没有逃出警察局,而是躲到了警察局的阁楼上,成功逃脱警察的布控和追捕。原来菲力的父亲曾经是杜林的警察局长,这个阁楼是菲力小时候的“秘密基地”。
帕翡莉同意逃走的理由不是逃避责任和惩罚,而是要杀死毒贩子。为此俩人潜入警察局皮局长办公室,骗来毒贩子温狄,用皮局长放在抽屉里那把装了消音器的手枪将他杀死,又悄悄的潜回阁楼。期间两个清洁女工上楼来洗手,两人差点暴露,帕翡莉机智的躲了起来。
这部电影的故事情节波澜不惊,却又险象环生,引人入胜。把意大利男人骨子里的浪漫表现的淋漓尽致。菲力和帕翡莉躲到一辆送奶车上顺利逃出警察局,半路上还欣赏了一把送奶车司机和一个女店员偷情的刺激。
在去往帕翡莉生长地的火车上,帕翡莉才知道了菲力的姓氏名谁。菲力的出生时间是1978年5月23日,而帕翡莉的出生时间是1971年5月23日,菲力整整比帕翡莉小了7岁,两个人的生日是同一天,现在帕翡莉似乎知道了菲力为什么要舍身救她,冥冥之中仿佛天注定。帕翡莉清晰的记得,在菲力出生那天,她打扮的像个新娘,第一次领受圣餐。
在出生地,一切如故,帕翡莉想起年轻时做过的蠢事,种种叛逆行为,以及对妈妈和姐姐的伤害,对丈夫的背叛和愧疚,更有背负4个无辜人的负罪感。尽管菲力说出“我爱你”,对人生绝望的帕翡莉还是心灰意冷,去意已决,一心了断此生。菲力毅然决定陪帕翡莉走到底。帕翡莉算是彻底领教了意大利男人对爱情的疯狂和义无反顾。
二次世界大战中意大利人不好好帮助纳粹德国打仗,不是意大利人无能,意大利男人更不缺乏勇敢,而是意大利男人把浪漫的爱情放在第一位,什么崇高理想和征服世界的野心通通见鬼去。意大利男人一心只想“征服”他心仪的女人,为了心仪的女人他什么都不在乎。
匈牙利诗人裴多菲1847年创作的那首驰名世界的短诗《自由与爱情》,在意大利男人面前大概率的应该改成“生命诚可贵,自由价更高,若与爱情故,两者皆可抛。”
5 ) 缓慢地疾走天堂,叙事的速度和高度
看过一位电影界的老先生讲课,从词源开始,解释电影即动作。
播放一组教学影像:
两队人马,一对急追,一对谎逃,必不可少的是乱飞的子弹,漫滚的黄沙,巨大的破坏。
反正,我不喜欢。
疾走天堂是基耶洛夫斯基的剧本,一位欧洲电影作者。电影作者们时常给人这样的印象:擅长无情节剧,充斥大量象征性镜头,留给评论者大量解读空间。
三色中的蓝色就是这样的电影。
疾走天堂并不是,它的底色是扣人心悬的,情节紧凑高速,因果关系强烈。基本因素也是追捕与逃脱,最普遍的戏剧冲突,但呈现在画面上却极其缓慢平静。
爱情是在警察局发生的,真正的一见钟情,坚定,悍慕,全情付出。男主角的身份是个警察,而女主角是个罪犯。他立下周密计划,帮助她逃脱,藏身,完成之前未能完成的任务,过程中,被捉捕的危险一直存在。
导演却极力淡化这种冲突,两位主人公始终缓慢地疾走在奔向天堂的路上,姿态动人优雅。当然需要凭借不同的电影语言才能够实现这样的效果。柔和的色调,沉静的古典乐,在越是紧迫的时刻,越是拉慢镜头移动速度,等等。
也曾在一些文学作品中见到这样的效果,明明是充斥着死亡和矛盾的故事,作者却一直使用漫不经心的语言,描写零碎的事物。于是,作品诗意和轻盈,有文学性。
所以,所谓作者,电影作者,文学作者,都是能被贴上标签的人。实现一种风格,担当起未曾实现的可能性。
电影的主题是情感的高度,表现手法巧妙的直白,就是让男女主人公在地理位置上不断升高。
中间出现多次高空俯拍镜头,这对恋人从监狱到秘密阁楼到山脉最后升上天空,不断超越,直到最后一个场景,那些在地面上开枪的警察,看起来是那么无力可笑。
因而多次想起易卜生和他临终前的最后一个剧本《当死者再生时》。
里面的雕塑艺术家层经历过“死亡”,幸好再次重逢创造杰作时的那个模特。他反复念叨的愿望,是带她走向最高的雪山,收尽世界荣华。
作为易卜生一生剧作的收场和终结,它带给我们超越故事本身的感动:看到生命意义的实现。
《天堂》也是作者的最后一个剧本,或许是出于意外,或许拥有着更广阔的的时代文化背景,但毫无疑问的是,它同样宣告了艺术的自我完成。
活着仅仅是为了活着,很对,可也很难,除非痴极成圣,做不到。我们都需要找到一个引擎,驱动生活向前。它有很多名称与解释,过一个时代更新一次。
一个艺术家,路的尽头,真理的显现,始终是艺术的自我完成。
6 ) 观后感 疾走天堂
故事讲了英国教师菲莉芭为复仇将定时炸弹放在了毒贩的办公室的垃圾桶,然而清洁女工清理垃圾换走了炸弹,导致炸弹在电梯爆炸,一位父亲和两个女儿以及清洁女工死亡。在警察局审讯时,为她翻译的警察菲利普对她一见钟情,之后二人一起开始了逃亡。在最后的农场二人乘坐搜捕警察的直升飞机消失。
布兰切特的个人魅力真的无穷大。
当知道炸弹没有炸死毒贩,而是导致4个无辜的人死亡时,这段情绪的演绎很真实
这张绝美!之后看评价说,这个时类似伊甸园亚当和夏娃的感觉
想了下,确实没有明白电影的更深层的寓意,名字叫做heaven,一直在想为什么叫heaven呢?
从影片开头菲利普在模拟飞行时,一直尝试不断升高直升机。再到二人计划出逃时藏匿的地点是顶上的阁楼。以及最后不断上升的直升机。我觉得在影片中高度是一个具有象征性的意义。
故事表面上是一个两人一见钟情后相依为命的故事。我更愿意将他理解为:一个善良的人无心犯下罪孽后的最后救赎。(救赎这个词有点重,换个词可能好一点)对比之前在监狱时的冷色调,在出逃后,基本都是暖色调,且在逃亡中并没有十分紧张激烈的逃亡气氛。而是在缓慢中奔向了天堂,甚至最后开始直升飞机,我觉得都有点梦幻的感觉。
7 ) 是神先爱上了人
夜里看完《天堂》,基耶斯洛夫斯基的遗作,在蓝白红三部曲之后计划的新三部曲《天堂》《地狱》《炼狱》的首篇。基氏的宗教情怀自不用多言,我凝望着《天堂》里这对亡命天涯的男女最后一个镜头随直升机升入无穷的天空里,突然意识到,这不是一个男人和女人的故事,而是神和人的故事。
凯特扮演的女教师是人类代表,相信一己之力,相信自己在做“对”的事,当知道自己安置在毒枭办公室的炸弹意外炸死清洁工四人的时候,她颤抖的嘴唇,大颗大颗跌落的眼泪,观之心碎。这是人真正意识到自己的罪的瞬间。而年轻警官菲利普是神,只要相信他,他便可以带领你走出红海。是神先爱上了人。
我很喜欢看两个人一起逃回女教师家乡的片段。两个人剃了一样的光头,穿白色体恤,牛仔裤,坐在教堂门口的喷泉台阶上吃冰淇淋,看一场陌生人的婚宴。
他们越来越相像,气息相通。因着人原本就是按照神的形象而造的,神终于等到了人接纳他的爱,真正信入他。旷野上的大树在夕阳下好美,一如最初的那棵善恶知识树。
(先记下一些想法,以后补完)
前半部好过瘾,后半部好深情,静默的深情。。。正太+御姐的组合。
超现实的一见钟情。2017-03-22 重看,5星改3星。
平静涌动的力量感,果然很基耶斯洛夫斯基。但结尾让人想起提克威的《意外的冬天》。Cate真是不一般,那个舞台功底啊,戏真足
爱情发生在一瞬间,一如命运。如若相爱,天堂便在你我的眼中。
基氏的原作让提维克也难得这么深情安静。奇妙的爱情、罪与罚、救赎等很多可说的东西,不过首先这是个爱情片,凯特终于有了一个可以飚演技的角色,与那小伙第二次合作。
随着女神布兰切特眼角滑落的那滴泪水,一部彻底而存粹的爱情电影就此诞生。爱与罪与罚浑然一体是基耶斯洛斯基这部遗作里最重要的哲学核心,那真真正正是一幅《天堂》里才有的景色。然而可惜尚处在炫技阶段的提克威明显还没完全领会到这层境界。因此他将感人至深的爱情无限放大,大到我们只能看到一对渺小而又美丽的剪影。
多么宏大又静默的爱情
基耶斯洛夫斯基剧本遗作,以暴制暴式复仇&姐弟恋的亡命鸳鸯之旅。序幕的炸弹事件契如老基[机遇之歌]与提克威[罗拉快跑]合奏。宿命与偶然、复仇与罪恶的道德困境由此彰显出来。其后的故事更多遵循类型片逻辑,但拍得浪漫而不乏神圣感,一如不少上帝视角的俯察镜头,还有夕照红霞时两人在大树下交融的剪影(亚当与夏娃),以及传奇般的无限上升(天堂还是地狱?)。托斯卡纳的田园风光、凯特与乔万尼·瑞比西的表演及淡淡抒情的钢琴曲也给影片添色不少。(8.0/10)
悲悯基耶+炫酷提克威+冷傲凯特化合成一盏静美烛火,垂直俯视脆弱不堪的人际命途。听说自己误杀四名无辜者后,她的凌厉果敢瞬时分崩离析,嘴唇苍白无助地颤抖。菲莉芭与菲利普,名字都是这般天作,剃同样光头,行同样动作。大全景致天地间,两个剪影决绝相拥。有一种幸福是和你一同做亡命之徒。
那夕阳大树下的两个人真美
【中国电影资料馆展映】胶片版。既是犯罪片也是浪漫的爱情片。竟然是基耶斯洛夫斯基未拍摄的遗作剧本,冷漠中有温情。汤姆·提克威执导又增添了一份动感酷炫。凯特·布兰切特的独特气质即使穿着大众的衣服,剃了光头,也丝毫无法掩饰。无论是哭到昏厥还是微笑向生,她的演技都让人叹为观止
太棒了!!!!
这个电影是一段一段的好看 但是凑整起来总觉得怪怪的 最前一截较为紧凑 然后开始有些散乱和平淡 中间的逃亡也描写得较为潦草 最后结局呢 这么说 有好有坏吧 但是 这个世界不是天堂 正义不是一直都在 局长之类的坏人尚可逍遥法外 女主这样的良心主虽犯了点事 姑且还是在爱的力量中被谅解吧
好几个镜头是珍宝。真心觉得瑞比西演得比女王还好,用个啥词好呢,差不多就是captivating。男主这个角色的表演太重要了,演不好这段爱情就完全不能让人信服。
哇哈哈。少爷帅气的大光头就在此片诞生=V=
一枚金币就足够我们私奔了;如果由基耶斯洛夫斯基掌镜,该是何等深沉静谧。
8.1 提克威将基耶斯洛夫斯基的剧本的诗意与神秘性保留了下来,使它不同于导演之前的作品,而在本片所带有的诗意与浪漫之外,布兰切特的表演也是一样的令人印象深刻。
男孩执念的眼神和谨慎的瞥眼像极了爱情短片,也是一个暗恋开头的故事。前半段的情节非常戏剧,悬念很足,但是从警察爸爸抹掉录音放走他们开始,故事就“下滑”成爱情电影,后半部分执着于他们的爱情,而忘记了如何让女主完成救赎。这是让我难以越过的一个点。
怎會如此溫柔靜謐,細膩又簡潔。這樣的愛,清澈見底,無需多言。兩人光頭白T真是最美的情侶。(我也要和我的愛人一起剃光頭)
这就是基耶洛夫斯基!他的故事永远不循规蹈矩,从电影的一开始我就在想它为什么叫HEAVEN,直到最后一刻我终于明白,是那湛蓝的天空和渐渐消失的直升飞机,这就是他们深切的爱恋。凯特布兰切特的气场真的是没话说,不管是多么普通的衣服都不能掩饰她夺目的光芒,就算她剔去所有头发也不能。