1 ) 亦舒的故事
看起来低调的白衬衫值得人手一件,可以伴你整个春夏秋冬。亦舒就特别喜欢写穿着白衬衫卡其裤的妙龄女郎。又时尚又美丽。香港有个导演叫做杨凡,拍过美少年之恋,里面有你们的老公吴彦祖,还拍过游园惊梦,里面也有吴彦祖(天哪我觉着最美丽的吴彦祖都在杨凡的镜头里)!除此之外,他还拍过好多亦舒的故事,虽然他的故事,剧情都很弱,但是画面,真的都超级美。
我一直很疑惑亦舒为什么喜欢把版权交给他。玫瑰的故事,流金岁月,都跟原著的精髓真是没有一毛钱关系。尤其是,万万不能接受把蒋南孙跟朱锁锁演成了陈可辛版的七月和安生,让两个女孩儿都爱上了家明。不过那个剧里,演员选角很成功,一个钟楚红,一个张曼玉,都是最好的风华。两个人随便穿了件学校白衬衫制服,望着同一个方向微笑。此情此景,真的就是那句诗,什么草在结它的种子,风在摇它的叶子,两个人不说话,就非常美好。
亦舒女郎都吃五谷杂粮,生病了要喝药水。不像琼瑶阿姨一样都活在一帘幽梦里,有爱情的滋养就能万物生长。在亦舒的世界里,你爱不爱我跟我有什么关系,老板也不会因此而多给我发工资。我还是要好好睡觉,明天起个大早,继续应对老板,客户,同事。没准还有一堆八卦的亲戚。另外亦舒强调,做人一定要姿势好看。
我的前半生前段时间大火了一把,实际上我就看了一两集,主要不能忍受子君的衣服。在原著里,子君是一个衣着讲究的阔太太,很有品位,也很体面,用她自己的形容,我自问是良家妇女,掷地有声。但电视剧里的她,太浮夸,竟然还说,你到了我这样的年纪,就会认为教养与家庭相比不值一提。吓得我出了一身汗,这么改亦舒真的知道吗。唐晶倒是还不错,本身我也喜欢袁泉。她是小优,云之凡,简爱,也是白娘子。但是我不又不能忍,为什么又设置成了两闺蜜爱上同一个人。是为了节省演员吗。
在那么多亦舒的故事里,我最害怕的是喜宝和圆舞,这两部也是她最传奇、最像言情小说的两部。看完之后心情会不好。其他的,跟爱情的关系很少很少,跟感情纠葛也很少很少。大部分都是在讲一个女孩子,怎么在巨大的都市里,独立打拼,力争上游,赚点血汗钱。还有在这个冰冷的人世间,如何保护自己。
我喜欢她的大多数女主角。包括子君。我倒是不觉着嫁了人嫁得好的女孩儿就不独立。我觉着这算是亦舒的最后一点温情。她整个故事的基调,尤其是感情都很稀薄,很淡漠。一直都理智,冷静,克制。她会权衡利弊,她知道有很多不可能,她完全知道现实的样子,她不会心存幻想和侥幸。她都是在故事的最后最后,才让男主角出现。我甚至觉着,男主角其实根本都不重要,让他出现,只是为了安慰我们这些看故事的人。
我最喜欢的女主角,是成对出现的,就是蒋南孙和朱锁锁。我最喜欢的书,就是流金岁月。我觉着这个故事,既有华丽的传奇,又有人间烟火,而且有脉脉温情。有时候她女主角的世界是冰凉的,什么都不相信,比如我们不是天使,看完之后简直窒息。但这个故事里,她是愿意相信的。
最后,还是很感谢杨凡,虽然你把流金岁月的剧情改得乱七八糟,但是你给我们留下了这么美丽的蒋南孙和朱锁锁,我觉着新生代小花里,再也挑不出,这样两个从画儿里走出来一样的人物了。
2 ) 同为拜金女,为何朱锁锁不讨人嫌?
近日的热播《流金岁月》,使我重温一遍了红姑与曼神的电影版......
《流金岁月》是由亦舒的同名小说改编,讲述了一对女闺蜜的成长故事。今天不讲故事,来讲一个人设——拜金女。
故事背景是,朱锁锁从小寄人篱下,她从8岁就开始寄养在舅妈家,父亲定期寄钱来;同住的表哥喜欢她,但朱锁锁却无动于衷。因此她活得小心而敏感,长大后的她极度缺爱,把钱看做安全感。
朱锁锁虽然拜金,但也敢爱敢恨。面对表哥有意无意的频频示好,加之父亲的离世,朱锁锁更加下定决心,想尽早搬出去,离开这个“家”,因为她知道,自己想要的人生绝对不是这样子。与其一辈子欠着别人的恩情过日子,不如自己独立闯出一片天。
朱锁锁虽然拜金,但工作上却很努力。她做过很多不同的工作,第一份工作在日本公司,上司行为越界,她辞职;第二份工作是在电脑代理公司;第三份工作,是一间时装公司;第四份工作,就到了来钱非常快的舞厅当舞女。朱锁锁为了赚钱,似乎越来越堕落。但是,在生活面前,没有面包,谈何尊严?
朱锁锁虽然拜金,但也重情重义。她混得顺风顺水时,也不忘帮助好姐妹蒋南孙,蒋父炒楼失败,突发心脏病离世,锁锁大方出手相助;原本她可以顺理成章离婚和宋家明在一起,为了报答李志成的恩情,毅然放手离开宋家明。李志成给了她爱,不仅是爱还有父爱,与其说她爱钱,不如说她需要被爱的“安全感”。
朱锁锁不是传统意义上的乖乖女。她很早就进入社会,没有过硬的学历和背景,赤手空拳上阵。她先后经历了很多段感情,而且并不介意“利用”资源去获取自己想要的东西。朱锁锁也是一个目标很明确的人,她不会掩饰自己的欲望,也深谙社会的处世之道。
“拜金”总是让人觉得低俗,这样的女孩应该会让人讨厌。但是,朱锁锁却是心眼好的女孩,她光明磊落,敢爱敢恨,虽然圆滑却并不世故。
3 ) 流金岁月
看完影片后我发现一个潜规则,只要在导演这一行混了二三十年,只要脸皮够厚被人骂娘也一副无所谓的态度,烂片照拍不误,最后谁都能混到“大导演”的级别。杨凡是一例,朱延平则是另一例。
这部《流金岁月》大致可以视作长度一个半小时的视频预告片。说它是预告片,因为情节凌散、人物飘忽、演技做作、对白笨拙。要不是因为隔了二十年,多少有点对两大女星的怀旧情结,本片完全不值一看。优点倒是也有,但只有那么一个——影片主题曲。
从前看完杨凡导演的《玫瑰的故事》,总觉得《流金岁月》总不会再差了,竟然还产生了些许期望。但结果证明我错了。更悲剧的是,在今后的二三十年,杨大导演还继续制造着这些不知所谓的电影,并贴上“唯美文艺片”和“艺术片”的标签,除了口味越来越重,内容越来越湿,其潦草随意的导演风格作为优良传统始终保留了下来。我觉得杨凡会是一个出色的摄影或美指,但作为导演,他缺乏驾驭全局的能力,掌握不好剧本的节奏,更没有引导演员的技巧(看看《泪王子》中朱璇可怕的表演吧)。所以,我始终不太理解,为什么很多人把他尊为文艺片大师,只好总结为:这个故事告诉我们,执著总是会得到回报的。
4 ) 烂片编织的就是人生虚妄
我真是恨死这部电影了!
看到张曼玉钟楚红《流金岁月》的剧照,多么纯白美好,萌发了要看这部影片的热念。
几经周折,终于在昨天阴雨绵绵的午后看成啦。却是凭着我一贯的“无论多么烂片都要坚持看到结尾”的敬业精神,才忍住关掉视频的冲动。
首先,编剧同学看过原著没有?你的惯性思维得多滥俗,才能把那么一部小说改编成这样啊?
人生狭隘得只剩下三角恋了?还是电影滥俗得只容得下三角恋了?
你是安妮宝贝?你拍的是《七月与安生》?
至于演员的表演,如果完全脱开《流金岁月》,或许不错。但是借着《流金岁月》的套子么,完全找不到原著人物的神采和性格。
完全脱开《流金岁月》,这部影片从编剧到导演,都是滥俗的三流港片,乏善可陈。
再说剧情的虚妄和不合理性。
蒋男孙和朱锁锁性格和志趣截然不同,人生道路也截然不同,爱上同一个男人的可能性微乎其微。
好吧,就算尊重剧作的狗血逻辑,在十七岁那年,两个纯真女生,碰到纯真帅气地像稻草人的宋家明,两个少女的春心都荡漾了——对,这个于现实中人类的逻辑,是完全成立的,青春年少时候,谁不是外貌协会的?谁不是轻易春心荡漾的?
但是蒋男孙就凭着十七岁时候的一次邂逅,凭着海洋公园的一天共同相处,整整十年,连个男朋友也没有,一心只要宋家明,这只有在一种情况下是符合逻辑的。
那就是,蒋男孙有难于逾越的心理障碍。
因为这种心理障碍,她不喜欢男人,但是人的心理系统有自我救治的本能,比如宋家明就是她自救的通道。以他们寥寥无几的接触和交流,她不可能认识真实的宋家明,她爱的只能是添加了自己无数幻想、符合她自己心理需要的一个想象出来的形象。
想象出来的、她热爱的“宋家明”是她的救命稻草,是她陷在心理障碍围城中,一个射进明亮阳光的圆窗,是她的呼吸孔。
只有在这种窒息的自我围困中,她才有可能固守十年,不谈恋爱,碰不到一个令她心动的男生,心心念念只要宋家明。
因为,她的内心逻辑机制认为,一旦得到宋家明,她就得救了,她所有的问题都会消失,从此她过上幸福快乐的日子。——这正是虚妄的根本。
其实,她执念的爱,她的所有,都是她的缺陷导致的,和宋家明一点关系都没有,和其他人也一点关系都没有。所有的问题,都是她的本身问题。
当她自己的问题解决,那么对宋家明的执念也会消失。
而虚妄降落破散,真正的爱情才会显现。
因为你面对的是真实的自我,你看到的也是真实的对方。是迷失在虚妄里,所不能看到的。
在真实中生长出来的,才是真正的爱情。
回到那个狗血剧情末尾的恶心暗示吧:朱锁锁因为仗义和报恩,牺牲自己去欧洲做人情妇了,机场送别,她对宋家明说:“南孙在等你。”
于是宋家明走到蒋男孙那里,两个人一起离开了。
宋家明真是这两姐妹的稻草人啊,从一个人的怀抱转到另一个人的怀抱~~~~~
我说 这可能吗?宋家明愿意的话,蒋男孙可能接受吗?除非她心理病得不轻,但是她所认为的救命稻草并不是真正的特效神药,她一旦和宋家明在一起,经过昏烈的激情期之后,她马上会失望的,她会发现生活没有改观,她并没有从此过上幸福快乐生活。那这一定是宋家明的错,一定是她找错人了,他不是她的真命天子。她的真命天子在哪呢。。。。。。
如果 三角恋 是要增加戏剧冲突 如果结尾的恶心暗示是要给看电影的人一点虚妄的心理满足和安慰,看看中世纪的古代剧作家莎士比亚前辈的《维洛那二绅士》吧。
戏剧冲突就不说了哈。烂电影是比不上的。
看结尾,爱上了最好朋友的女朋友的普洛丢斯,还使了小手腕陷害好友呢,最后不是从虚妄里醒悟了吗:
“我要是心情忠贞,那么西尔维娅的脸上有哪一点不可以在朱利娅脸上同样找到,而且还要更加鲜润!”
瞧这醒悟得多么明澈!是多么有悟性的青年!爱情具有排他性,但不具备唯一性,不是非西尔维娅不可的,他对西尔维娅的迷恋,是出于虚荣心等等的虚妄。
结局更安慰更喜乐,两个好友破镜重圆,四个新人开开心心举办婚礼去啦!
蒋男孙,在书里你是多么爽利的女孩。那个牵着大狗和你在美国邂逅的青年,那个有一屋子玩具的青年,多么可爱,和他可爱的大狗,和他一屋子玩具,幸福快乐地生活在一起吧。和书里一样,做个清醒不虚妄的女青年吧。
让那部烂电影早早化为腐朽吧!
烂片就是把拍烂片的人自己也实现不了的人生虚妄当做精神鸦片抛给大家的东西。
5 ) 流金岁月
2011年,看到了这部1988年的老片子,源于豆瓣,痕迹却留在了空间。此刻回首,仍感慨:岁月流金不再,唯感受过永恒...
寻找了很久的老电影,在豆瓣里由素不相识的人提供了地址。看小说的时候无数次想过:谁可以演绎的出蒋南孙的洒脱坚忍?谁又能把握的住朱锁锁的烟视媚行?
那么传奇的两个女子,若在大屏幕上被人看到,该会改变天下多少女子对男人对爱情的看法?
流金岁月是z最钟爱的师太作品,铭记了蒋南孙和朱锁锁两个女子,从无忧无虑的中学生到看遍红尘饱经沧桑再世为人的成长历程。影片的相关信息之前早已获知,最偏爱的蒋南孙由最中意的张曼玉出演,而那个微微一笑已颠倒众生的朱锁锁,是钟楚红。
暗想过那个穿着旗袍优雅地穿梭在阴暗的楼道里的张曼玉,只用背影就把潮湿暧昧地情愫表达地淋漓尽致的女子,如何去演绎一个穿着白衬衣卡其裤的清朗女子?电影伊始是南孙的自述:我17岁那年,认识了朱锁锁,在一场太阳雨中。然后留着小虎牙的张曼玉出现,笑容一片清澈。画面切到课堂上被老师念成朱骚骚的锁锁上,钟楚红的漂亮,在于其不经意间流露的风情万种。
至此刻,有些期待,杨凡如何用两个小时的时间记下南孙和锁锁一路走来的跌跌撞撞。看到南孙和锁锁在校园里撞到家明,捡到他留下的钢笔时有些失落,感觉影片会走向恶俗的三角恋中。
杨凡是第一个将亦舒作品搬到荧幕上的导演,尝试了好几部作品。但总觉得他并没有准确把握师太作品的灵魂,或是师太受女性关注的原因。
诚如蒋南孙,在挣扎中日益大气,仁义,理性。冷眼观望,看待各种不屑。可她最爱,也许是朱锁锁。诚如朱锁锁,美至极致又太聪明,悲哀,决绝。没有对手,只当游戏人间。而她最爱,离不了蒋南孙。
但杨凡将虚构的家明横在了锁锁和南孙间,又美化了Mr李对锁锁的深情,活生生将原本精彩的小说拍成了四不像。或许是太习惯师太笔下的女子都有一个家明。但流金里,那个熟悉的名字从未出现。一直支撑我们成长的,是那段坚韧到好不褪色的友情。任何时候:我成功,你不嫉妒;我萎靡,你不轻视。
庆幸的是看到了穿着宽大白色衬衣的张曼玉走在熙攘的人群中,正如我无数次想象中的南孙或者说是自己。而钟楚红任海藻般地卷发萦绕开来在游艇上懒洋洋的撒娇,万种风情已不需向人说。
似这般岁月流年,会乱了谁的浮生?
PS:据说但凡喜欢师太的书迷,是连其不好都一并喜欢的人。
以此标准,觉得自己丝毫不算忠实的书迷。理性地有所坚持的喜欢,并不盲目。推崇其早期作品里强调的女性应该独立,自爱,智慧,受了委屈亦不序多言,有良好的生活品味。
曾对许多将爱情升级至生活全部的女孩子说:去看看亦舒吧,起码记得,任何时候感情都不是生活里唯一重要的事情。却从未想将师太的小说当做生活的金科玉律,对其现今双月刊似的高产亦只是摇头。文字愈加香艳,实足临老入花丛之态,师太大可不必。
我怀念的和喜欢的,是那个文字犀利却让人无限缱绻怅然的师太。每每i读罢总会郁气闷在胸口,明丽亦变得雾蒙蒙,让人深刻明白,这模糊难辨的才是现实...
6 ) 所谓流金岁月,是时间打磨出的光泽
周末难得幸福地睡到自然醒,爬起来闲闲地翻杂志,看碟,热奶茶巧克力。太阳很好,洗掉一大盆衣服,晒满一阳台,顺便眯着眼睛,把自己也晒一晒。
静下心来好好把《流金岁月》看掉,哑然失笑地看南荪和锁锁爱上同一个家明,爱恨纠葛。事实上,大多数女孩子和她们的上官燕,是绝对不会喜欢同一种类型的男子的,这也是坚固友情产生的原则之一。影片中张曼玉的演技尚显生硬夸张,但衬衫长裤的利落造型的确是师太笔下经典女子的模样。对照她前几日在风尚大典上笑语嫣然,随意自若。岁月,竟没有在她的脸上留下太多痕迹,只是笑容里的味道却诚实跃上殊然的境界。就如同师太原著里蒋南荪的成长,从怯怯的傻笑到帅气干练的性感,所谓流金岁月,是时间打磨出的光泽。
锁锁的抚媚世故义气柔情,钟楚红彼时正是最好的时光,演绎起来要比Maggie娴熟许多。对于世事她过早地看透,毫不掩饰对金钱的热爱,也因为足够坦白,反而显出一份可爱来。但是电影却为她安排了一个为了报恩远走他乡的结局,实在与锁锁的个性差之甚远。年少时的大多数时间,都是南荪在羡慕锁锁的光速成熟。而有一个细节却显出关系的另一面,锁锁打趣南荪:“一个女人不搽香水就什么前途也没有啦。”随即又幽幽地自言自语:“你将来会有事业前途,我呢只会搽香水。”女人,前途,事业,香水。朱锁锁果然是朱锁锁。
实在搞不清楚片中为什么要安排两个玲珑聪明的女孩子同时爱上一个小说里根本没有的,连国语都讲不好,性格模糊的宋家明,演员也是个不知名的日本人。不过也情有可原,商业爱情片没了三角关系,的确就了无卖点可言。反而是曾江这个老戏骨饰演的李先生十分贴合原著中角色的神韵,听他在锁锁结婚前对南荪说出:“你是不是觉得很可笑,一个老头有几个钱,竟然爱上一个小女孩。”南荪连忙说:“你不要这么说,我从来没有这样想过。我知道你对锁锁很好,连她的朋友也一起照顾,她很幸运。”这一段台词,和原著一样,感谢导演没有删改。曾江的表达收敛含蓄,却又恰到好处的黯然伤怀,十分令人动容。影片的结束闪回十年前白衣素颜的少女时代,南荪和锁锁并肩走下台阶,主题歌响起,甄妮醇厚的嗓音里,柔光撒下,岁月留金。
之前的情节里,蒋南荪说过:“我从十七岁起,就知道锁锁会是永远疼我的人。”
这种金子般的情谊或许比找到一个永远爱我的人更弥足珍贵吧。
可惜的很,电影里没有出现锁锁舅舅家旁边的面包房,也许那种很多年后都会记得的刚出炉的面包香气是影像所无法表现的吧。
也许是原著小说对于我的影响过于深刻,看电影难免带着挑剔的眼光。其实已经足够好,至少她和她都是我想像中的样子。这本书和岁月和我一起往前走,唯一的变化是,渐渐不再憧憬抑或害怕,往蒋南荪的路上走。顺其自然,是最好的对抗时间的方式。
难得如此清新唯美港片,人美,景美,音乐美,情感美,论风情,不论穿校服还是时装,张曼玉分分钟输给钟楚红,可惜时间跨度大,故事流于表面,不够打动人心。
钟楚红好美啊!估计原著还行,被杨凡糟蹋了。。
感觉这片的评分有点偏低了,反正我觉得还不错,像是红玫瑰与白玫瑰成了好友,两个女主角的容颜让我挪不开眼睛,尤其喜欢两个人都还在上学时候的部分,两个女生之间纯洁的友情与她们对男主角淡淡的好感,都很清新自然。当然,缺点也是有的,男主角的颜值配不上两位女主角,剧情俗套(两个好闺蜜喜欢上同一个人,她们的父亲先后都因故去世导致家道中落),所幸,没有让两个女主角为了男主角而反目决裂,最后两位女主角都没有和男主角在一起。喜欢两位女演员,喜欢剧中的音乐,喜欢带有一点忧郁感的结局,虽然有人吐槽这部电影对原著的改动很大(增加描写三角恋的篇幅,删去一些角色人物),但我没看过原著,所以没有对比感,总的来说,我认为这部电影值得四星。
保留了亦舒原著的人设,却改了大多数的情节。后来的《七月与安生》有这电影的影子,连两个女生之间的男生的名字都是一样的——家明。电影到现在已经将近30年了,同名主题曲真有《流金岁月》的感觉,两位女神也已经老了,那个港片的黄金年代也过去了,戏里戏外惹人惆怅。
闷又不通情理。钟楚红从纯真到风尘(她脖子微拐一拐),压过曼玉一头。张曼玉是衣服架子,职业套装好看的不得了。导演加进去的男主角确实亦舒也不至于此。师太的作品今日被内地翻拍,是我们的都市化迈进了“小时代”的阶段。男主记者是文艺男青年和资本家角力的自我投射。想多看看曾江的戏,出场自带戏剧张力,镜头落幅在黎小田,这才是不动声色的拍法。导评轨像回忆散文。初见亦舒在朱旭华(朱家鼎父)主编的《香港影画》座谈会。起初是为叶倩文买的版权,本想她和关山王莱凑国语一家人,结果被笑傲江湖两头耽误。新婚的钟镇涛因不被允许拍吻戏而未出演。杨凡拍广告时认识在连卡佛工作的曼玉,介绍她给施南生,却没有拍上片(《阴阳错》落败倪淑君,神仙打架的年代)。这片让人想起红玉的友情八卦,杨凡说玉会吃醋他只和红分享感情琐事。
我不在乎跟师太的版本是不是一样,但看钟楚红就够了。 张曼玉的那几条衣服,太符合师太的审美了。
两个人的友情不会随着时间的流逝而变质,但人生轨迹却会随着态度的转变而各自曲折,曾经的快乐与难过均化成了对往事最美的回忆和对现实的种种无奈。那年的曼玉还那么清纯可人,那年的楚红依旧妩媚艳丽,很文艺的电影~
红姑和maggie完美地还原了我梦中蒋南孙和朱锁锁的模样呵,在一场恍似梦境的金色太阳雨下,两个美丽少女的雨中邂逅,从此她们穷极一生都属于彼此。惊叹于杨凡在影像中基本还原了南孙和锁锁流光溢彩的少女时代,要是剧情没有三角恋就更好了
電影拍得其實一般,不過看來諸多感慨。電影主題原本就是懷舊,而現在過去23年再回頭看當時的懷舊,又是一層新的懷舊感。我相信兩女孩之間有超越一般姐妹情誼的另一種感情。PS.楊凡越老越美了。
杨凡改编的时候是吃了屎么?跟原著差距还能再大点儿么?看的真赌气
楊凡的《流金歲月》絕對是經典,當再看《玫瑰的故事》就會看到張曼玉的小家碧玉,紅姑跟曼玉都是有氣質的人,她們都是大度的。更喜歡改編亦舒的作品,展示出女性主義、有陰柔的一面。電影要打造商業電影故才有三角戀。但事實上電影是聚焦在兩個女仔的友誼與家庭的順流逆流。建議書與電影都看,互補。
其实也就是那个年代的《小时代》吧,但是两位少女是不可多得的巨星,看看他们当年多不会演戏也是美的。
杨凡把红姑拍得挺美(虽然她真的不会演戏),张曼玉作为设计师的衣品也够亦舒。没了。那时候的电影真是空中楼阁啊。
蓝光修复版看 ̄  ̄)σ曾经的香港電影的芳华绝代,女神的花样年华都在電影里尽显,520看这样一部有『愛』的老电影也是回忆也是享受吧!
除了两位大牌的青春,一无是处,浮光掠影过10年悲欢,如果10年能这么似水流年就太幸福了,要知道越是年轻的岁月,越觉得日子难熬呢!原著没看过(毕竟亦无兴趣),无论改成什么样,对这些兜兜转转的苦情、对所谓金钱和感情之间的选择,太厌烦了!
钟非常朱骚骚,而张一点也不蒋南孙。
锁锁的妩媚世故义气柔情,钟楚红彼时正是最好的时光,朱锁锁果然是朱锁锁。张曼玉不如南孙大方,不过也怨不得她,剧本大刀阔斧地改!南孙哪里会跟锁锁争一个男人呢!变成了三流的言情戏。大概是电影里翻拍亦舒翻得最好看的一个,但仍旧差小说十万八千里
跟小说表达的东西完全两样啊……像宋家明这样爱写写新诗谈谈爱情的卷毛文艺男青年本来是槽一万遍也不为过的吧,但是长得像宋家明那样反而是觉得“对啊就是应该这样啊好喜欢啊可以对着他看好几个钟头听他念诗啊”呢。
有种30年前《七月与安生》的感觉。当年的钟楚红和张曼玉都太美好了,没怎么管剧情,几乎全程都在看她们而已。。。
那时候的钟楚红真的是不管颜值、气质、演技,都秒杀了张曼玉。一颦一笑皆自然,反观张曼玉脸上的表情变化就显得生硬青涩很多。