夕照街

前几天又看了一部王好为导演的片子，叫夕照街，这部电影以几户住在夕照街胡同大杂院的普通百姓的生活，串联起世事百态，展现时代的风采！虽然故事这么看来很简单，但是在一部电影的容量下，讲清楚几户人家不同的人生、角色的性格，这种群像式的布局，并不那么好把握，但导演做到了！

喜欢放鸽子的待业青年二子，被父亲暴打一顿时，居然睡着了，让人哭笑不得； 石头因为父亲的问题迟迟得不到落实，只好靠捡废纸为生，有些英雄气短；被老师教修无线电，就特别高兴；见不得小娜“嫌贫爱富”时，又那么正义凛然； 退休工人郑万全侍弄花草，鼓励二子的父亲再出山，做地道的老豆腐； 一对教师夫妇，他们的孩子从云南返回，还给家人带了香蕉，要知道那时候香蕉可是稀罕物；一家人住上下床，只有一张写字台； 李丁的角色就总喜欢占便宜，并且不以为耻，最后也迟迟不肯搬走，想要多的拆迁费，依旧喜欢吃完把油饼纸随地乱扔，他女儿就鬼机灵的，有些爱慕虚荣，但还是有底线的，他老婆那句不合适吧，简直魔音贯耳； 宋晓英扮演角色和爱人谈恋爱也太难了，直到站在快拆完的老房子，才算述了衷肠； 等等 没有主角，每个人的性格、轨迹都展现得很好。

网友说这电影怎么跟飞地似的，有时候也看不出来是发生在beijing的事儿，其实，可能跟主演中不少人来自黑龙剑有关系？二是北京的变化也太大了，除了远处那个鼓楼的提醒，有时候还真忘了是在北京，只会觉得是发生在北京的事情，话说最后那片小楼房，是不是北影厂的家属院啊？三是时代的缩影，很多旧的建筑都要被拆除，就像里面的角色所说，居然拆到了自己住的的地方。 我们大部分人都经历了这样的事情，留着我们小时候记忆的老房子，因为年久失修，或是城市化的进程，都被推到了，我们一个个搬进了楼房，原来的小院子没了，原来坑坑洼洼的室内地面，也变得平整了，屋子越来越大，也有了摆放两个写字台的空间，但感觉总少些什么吧！或许少的就是过去那种人与人之间可以面对面交流、互帮互助的关系吧，楼上楼下了，我们住得更舒适了，但距离却远了！

好喜欢那个男青年穿齐吊短裤的年代；语言生动形象，有时候各种的噎人，也是一种趣味吧！

北京城里有一条被称为“夕照街”的胡同，住着几户普通的人家。他们中间有终日盼望能有个工作，挣了钱给守寡的母亲买件新褂子的待业青年石头；有一心想办个服务社，好让北京人吃上失传多年的京味老豆腐的退休工人郑万全；有等待着分到新房，买一张像样的写字台的模范教师王璞夫妇；有发明了新式爆破法的推土机手吴海波和女医生周燕燕；还有扑克迷老孙头；爱养鸽子的小二子；一心想到外国逛一圈的小娜姑娘和她那个绰号“万人嫌”的父亲——成天幻想给女儿找个华侨对象的李鹏飞。

经过种种努力，夕照街的人们终于实现了各自美好的愿望。石头有了工作，石头妈也盼到了丈夫的冤案得到平反；王璞夫妇如愿以偿合家团聚；郑万全的京味老豆腐终于问世；吴海波和周燕燕好事多磨，最后也喜结良缘；唯有那“万人嫌”处处想占便宜，反而自食其果，上了诈骗犯的当；单纯幼稚的小娜姑娘，在邻居们的帮助教育下，也从歧路上返回到温暖庭之中。 夕照街即将拆迁盖高楼，世代居住在此的居民们难舍难分。他们留恋昔日的大家庭生活，然而更向往美好的未来

那么生动、那么鲜活的人和事。

看完觉得很难想象，一百分钟左右的时间里，可以展现这么多人，这么多故事，还每一个每一件都很立体，很完整。 有几个转场挺有意思的。比如打开镜子，比如二子喝醉回家。

镜头突然推和拉，现在看起来有点不习惯，但也正好让影片有一点年代感。尤其王老师夫妇去车站接孩子那个镜头，直接从大远景的广场推到了坐车，把大环境和人物行动交代的很奇妙。 邻里之间互帮互助，一起赏花，一起盖房子磨豆腐，替发小打抱不平，还有青梅竹马之间的感情故事等，都好让人羡慕。不是一家人，胜似一家人。

老演员们演的真好，都没有表演痕迹，看着他们感觉就像看到老家的老人们，语言神态动作都行云流水，仿佛对准了生活里活生生的人直接录像。很喜欢咂摸和感受这些。 一些当时才有的生活方式、小物件、香港人的出现，也很好的记录了时代。比如我从来不知道当时的邮局里是那个样子。 对胡同生活和邻里相处状态的一次美好记录和怀念。

感谢有这部电影。

非常传统的戏剧样式，典型事件刻写典型人物，写群像，写横截面，茶馆如此，钟鼓楼也如此。台词也好，北京人改不了的耍贫嘴抖机灵，并不是王朔的臆造。

夕照街，确实是夕阳无限好，只是近黄昏。“街坊”跟“邻居”不大一样，后者是平平叙述，前者带着大杂院儿特有的亲热劲儿。“运动”破坏了人际关系的细部结构，但又好像没那么彻底；大杂院里的醇厚亲和、守望相助跟大杂院里的人一样泼泼拉拉、野火烧不尽。那种自动自觉地承担公共责任、不求回报地解人之难、随时随地地“搭把手”，尤其是其中透出来的那种“理所当然”的意味，是“人情味”最生动的注脚。天然地相信人，也默认别人信自己；随时预备好了帮一把，也随时不矫情地接受别人的善意；有共同的道德准则、行为规范，信仰勤劳、公道、热心肠，敬重知识、知识分子，赞美自食其力，但就是像万人嫌那样的反派，也只是讥刺几句，并不打为异类排挤伤害。善良失了是非，只是懦弱，失了宽容，只是偏见。怎么对待人性的短处，是善良的试金石。北京人没来由又打不败的乐天派更是让人内心柔软而温暖，就算只有窝头吃，也得乐呵着。从这个意义上，夕照街又是老舍先生小说的一脉流绪了。

虽然是写小院，但大时代的风云隐隐可闻。几十年的老教师是“新党员”，课余加班辅导学生复习考大学，知识青年返城，大量青年待业，港澳台商人和外国人成了追捧仰视、区别对待的对象，投机倒把还是个能抓人的罪名，“服务大联社”——即便是集体的——久经世事的街道主任还是谨慎对待，态度含糊暧昧，因为“政策没准还得变”。最可咀嚼的是时人对权威的态度：二子养鸽子要给居委会主任写检查，十块钱一只卖掉警察要抓投机倒把，踩塌了邻居的房顶也不是赔钱赔礼——还是写检查！住了六十年的家，说拆，几天就夷为平地，没有抱怨，甚至想不起来主张。浓浓的人情味和无处不在的集体、国家权威，既有逻辑上的一致又有不容忽视的矛盾，偏偏令人困惑地共存，构成一个时代的精神底色。

影片的结尾，小院儿的街坊离地上楼，火柴盒取代了大杂院。接下来的生活，我们都熟悉。

人情味里不是没有糟粕：石头对小娜怒斥的那声“贱货”，充满了熟悉的陈腐气味。集体主义价值带来人情味，而B面是一致的、不接受异议的思想纪律和道德观念。没有哪个时代是玫瑰色的，玫瑰色的只有滤镜。

现实比电影更像剧本。拍完夕照街一年多后，演石头的迟志强在“严打”中因为“流氓罪”——跟军干子弟“拉了灯跳贴面舞”——而获刑四年，像是冥冥之中有个谁，给夕照街写了个让人欲语还休的结尾。