撒娇女人最好命

「撒娇女人最好命」宣发期间，我在 mark 想看时写过那么段话，这段话是这么说的：
彭浩翔用的这一水儿国语咖……看还是会看的，只不过大抵会有种……大概是像，在看不争气的前任微博的感觉，又惋惜，又怀念当年不争气喜欢她的自己，又想拍桌子骂娘——是这样的感觉。
2014 年 12 月 3 日看完后，我把想看改成了看过，把短评改成了另一段话，这段话是这么说的：
当年看伊莎贝拉时，大概没想到，会有一天，这位彭姓导演先生的电影观影过程会经历「也是越来越不讲究了」——「这拍的啥糙烂玩意儿」——到最后，「吔屎啦死 cheap 精」的心路历程。

我从来没有想过一件事情是：当年把「志明与春娇」轮了十遍的我，有一天会为这位导演在豆瓣上打两星。

对我来说，这是件很难过的事情。

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如果试图分析「撒娇女人最好命」这部电影，从普通电影立场去评判的话，是不成立的，并且也毫无价值。

事实上，如果横向比较的话，「撒娇女人最好命」并不是本年度最差劲的国产片——是的，我是说，他是国产片，不是港产片，时至今日我终于承认了这个事实：两年前「中国合伙人」上画时，我尚一厢情愿地为它 tag 上「香港」的标签——从第一往下排的话，数大概一百名左右，你就能看到它：这甚至不能算是个尴尬的位置，因为它连推敲都不值得。你也不需要大费周章地分析它的情节，这只是一部试图捞一笔的国产爱情电影——只是吃相有点难看。

只有把它放在彭浩翔的从影生涯体系里去看，这部电影才有其意义所在：它简直像一个缩影，从「AV」到「伊莎贝拉」，到「破事儿」，到「志明与春娇」，到「春娇与志明」，再到试图挣扎的「香港仔」，好了，半年过去，「撒娇女人最好命」标记了当年拍「拍凶杀人」的还留着 MK 仔发型的彭浩翔的死亡。是，当年那个饱含着爱与梦想，的那个彭浩翔。
而这个子命题被放置的地方，是被一万个人讨论了一百万次的命题：香港电影的衰落。

回顾作为导演的彭浩翔先生的电影履历，大概有两个无法被规避的时间点：一个是「志明与春娇」上画的 2010 年，另一个是「春娇与志明」上画的 2012 年。
2010 年以前，他的作品充满了彭胖子牌的影像符号，首当其冲的就是 AV 情结。在处女作「买凶拍人」和后来的「AV」中，他连续两次在大叙事结构里头使用了同样的扣。在这个扣背后，是彭浩翔的代表元素，「深入骨髓的机灵劲儿」、「黑色幽默」、「戏谑放荡」，以及「真性情」。
嗯，只是「真性情」，不是性情中人。是的，此时的彭浩翔当得上「机灵」二字，还没沦为「小聪明」。换句话说，你在他每部作品中，都看得出来好玩的东西，这种东西，是彭浩翔乐意去耍弄，而观众也乐意买账的，重点是，无论高级与否，起码他们不低级。
这种机灵劲儿，直到「志明与春娇」，通过无数香港 mean 男嘴里的 mean 话，他们在彭浩翔的电影中都是成立的，甚至达到了机灵可以达到的最高级。这是一部多么好的电影，曾经我以为，彭浩翔照着这么拍下去，一定可以杀出一条血路来，并且我是这么真心实意地期盼过。
但是，我说的是，以为。
之所以说，2010 年的「志明与春娇」是彭浩翔无法规避的一个时间点，是因为，如果我的记忆没出差错，这是彭浩翔的电影第一次在大陆上映。这个时间点的让人难过之处就在于，就像你看着一位胖子跑得越来越快，越来越快，堪堪能在香港电影这个深潭死水里泛起点水花——不对，水花早已经泛起过了，是该翻出点大浪的时候，他沉下去了。
两年后，一部从头到尾都被精心包装过的电影，「春娇与志明」上画了。
这是彭浩翔第二个无法规避的时间点。因为这部电影也是如此的充满认真劲儿，只不过这次的认真劲儿放错了地方。
你几乎在每个段落、序列、场次，都能清晰看到他试图取乐大陆观众的努力。彭浩翔是如此的认真、而敏感、而细腻，毕竟他只是一个聪明人，不是一个有大智慧的人，不懂得怎么一步到位地把大陆观众们哄开心，因此他东一点、西一点，这里加个扣，那里翻个花儿。
如今看来，「春娇与志明」是一部畸形而难堪的存在。他像位操着蹩脚国语的香港生意人，一方面，他保持着彭浩翔牌的港味，一方面，他又试图让所有讲国语的大陆观众们都喜欢，而最后，他实际上是压根瞧不起被他试图取悦的「大陆人」们的。
从这部电影开始，彭浩翔的「机灵劲儿」们，终于沦为「小聪明」，沦为「耍嘴皮子」。他用低俗讨好着香港观众，再用烂话来讨好大陆观众：如果说「低俗喜剧」的低俗中还能依稀见到点彭胖子当年的影子，在监制的「飞虎出征」中，就只剩下一个披着喜剧的外皮。
三年后，一部「春娇与志明」的完全体，出现了：「撒娇女人最好命」。
这是一部从头发丝到脚趾头都向观众全方位投降的通俗电影：「女汉子」、「直男癌」、「绿茶婊」……所有热门的标签堆积起来，成了这样一个四不像。我看着里面大段接大段极为敷衍的情节，大段大段极为无趣的对白与笑点，直到五月天那首烂大街的歌响起来，我突然明白了一件事情：他连自己都恶心到了。
我突然觉得彭胖子大概也是很可怜的：他曾经试图拍他喜欢的东西，却发现只有那些他不喜欢的东西才能让自己过得更好。
另一方面，彭胖子又是可恨的：他用这部烂电影热烈地、自作聪明地嘲笑着所有他曾经瞧不起的北上的导演们——陈可辛们，却发现，自己不得不成为其中一个陈可辛。
而这种又卑微又自甘堕落又嘴硬的试图去立牌坊的婊子姿态，让我明白了，他还是成了一个 cheap 精。
早就脱离了「机灵劲」了，也不是「小聪明」，连「耍嘴皮子」都算不上，就是 cheap。

两个钟头里，最让我印象深刻的大概是这样个场面：「突然好想你」响起，土鳖之王奔跑在大上海街头。全场观众开始大合唱。

拍出这个场景的导演先生，十五年前也曾包含热爱和梦想地拍出了买凶拍人：那里面有个热爱马田史高西斯的、初出茅庐，最后获得了金像奖的导演先生。

简直就像一场荒诞剧。

我想从他拍完「春娇与志明」那一刻开始，他再拍电影，都再也快乐不起来了。
那个迷恋着美智子的胖子已经死掉了。

完全是出于一种十块钱买不了吃亏、十块钱买不了上当的消费心态去看了这部电影，结果比我想象得要好得多。虽然有些笑点不算特别高明，但这貌似是这几个月里看的喜剧里，除了《心花路放》以外观众现场反应最热烈的一部了。

电影前半部分用了几个不怎么新鲜的网络段子，还有像受惊和受[哔]的谐音这种《小时代》水平的段子，这让我对本片的印象一上来就大打折扣。好在后来总算渐入佳境，两位主角的喜剧细胞都被导演给充分激活了。特别是周迅，俏丽的外表与沙哑的声音之间一贯的不协调感在这部电影里被利用的恰到好处。试想一下，如果不是一个长得像周迅这么好看的女人去演那种东施效颦故意学撒娇的戏份，一定会让人觉得恶心做作；另一方面，如果是一个外形像周迅一样靓丽但又没有声音沙哑这种不利条件的人来演，又演不出这种强烈的对比效果。女一号要能衬托出她的对手“骚浪贱”的女人味来，而本片里周迅成功完成了这个任务，而且完成的分毫不差，既没有主角光环大开以至于在不合适的情节里抢了女二号的风头，同时还让女一号可爱的形象深入人心。选对了周迅这个角，电影已经成功了一半。

年轻的时候对于黄教主的作品一直是敬而远之的，当时关注恶搞他的视频甚于关注他正经出演的影视剧，就像我看《火影忍者》与《海贼王》的同人比原作看得多。虽然千方百计的绕着黄教主走，但终究防不胜防，2012年黄教主客串出演了本片导演彭浩翔的另一部爱情喜剧，结果竟成为那电影最大的亮点。我对黄教主的印象转变也是从那时候开始的。我觉得一个乐于充当彩蛋、调侃自己的人，情商一定不会太差。于是对于黄教主固有的“二”的印象开始掺杂进了可爱的成分。到了《中国合伙人》，对他的印象已经相当正面了，算是黑转路人又转粉了。虽然《中国合伙人》之后黄教主又演了一些不靠谱的电影（当时的三个男主角貌似只有佟大为在那之后能看出些长进，但是期间还混入了《富春山居图》那样难以磨灭的黑历史），不过彭浩翔毕竟是曾经成功挖掘过黄教主萌点的狠角色，所以他们的这次合作对于喜欢黄教主的观众来说，不太容易导致失望。黄教主的外形条件不错，但是在国内的影视剧创作环境下，反而成了他的劣势。因为他的这种形象配合着大部分国产影视剧低幼却又自恋的剧情设定，耍帅时往往会带着乡村杀马特式的中二，而且常常会中二到二逼的程度。到了彭浩翔的手里，那些自恋的、故作忧郁的东西没了，他终于可以表现出一个长得好看的男人本应带给人的感觉：阳光。黄教主在这电影里演技如何不去评价，最起码这次比之前的大部分作品给人的感觉都要自然、流畅。不过电影的最后男主角直接出柜了这点还是令我屎尿未及。是不是周迅拥有这种把人掰弯的特殊技巧？联想到过几天还会有部她跟佟大为合演的电影上映，我担心结局会不会佟大为也来这么一手——然后和黄教主手拉着手坐着太平轮去私奔。

其他演员方面，如果本片的投资小一点，而导演又过分憨厚了，很可能女主角一职就会交到谢依霖手里。因为这个角色跟她之前演的唐宛如不无相似之处。这种安排很合情合理，而且她也未必演不好，但电影前景一定不乐观。原因就是我上面说的为什么选周迅选的好的原因。谢依霖在片中这个角色的职能估计导演一开始是想让那一帮锥子脸中的某一个来负责，无奈她们演技实在拿不出手，所以找谢依霖来当领头羊。由于这部戏的主角里没有谁的表演是明显的短板，所以她也不能像在《小时代》里那样一枝独秀，但仍然贡献了有趣的戏份。这部电影主要面向的应该是女性观众，电影院里也是她们笑的更大声。好在导演还懂得用隋棠的大长腿和齐[哔]小短裤来安抚一下像我这种被冷落的直男癌观众。除了海报上画的这四位算是主角的，貌似片中戏份比较多的再往下排就是那几个锥子脸了。但我都分不清楚她们谁是谁，因此也没什么好点评的。关于她们我能记住的就一点，就是其中一个的名字叫“瓜瓜”。

彭浩翔跟九把刀一样，都是在把撸管宅男，或者说直接用咱们大陆地区更简单的说法，屌丝，的亚文化给融入到电影里，而且融合的比较成功。因为这两位导演他们自己本身的恶趣味，所以在使用这些黄段子做笑点时会特别坦然，效果也因此而显得自然。而那些对于这种亚文化没有发自内心的认同或理解的人，只是为了迎合大众而给电影加入类似桥段，往往会显得媚俗，违和感极强，出力不讨好，达到一种春晚相声的境界。而彭浩翔显然又比九把刀要高明，在黄段子的使用上没那么直接，比如“重要的是鼻子大”“她昨晚上已经吃过炸鸡了”“Nice Pussy”等等，有些我都不能确定是真的此处有黄段子还是我想多了，这也就让我这种内心早就腐朽不堪的猥琐大叔看的格外津津有味，甚至有时候听懂了一两句身边那些年轻女观众听不懂的段子，还会有种发现了彩蛋的得意之情。而我们这些资深屌丝都不见得能全数听明白的段子，光腚那边的剪刀手就更难察觉了，这样就保证了本片能更顺利、更安全、更原汁原味的上映。除了面向男观众的屌丝文化，本片还融入了女性观众热衷于讨论的绿茶婊的话题，从女性观众们远胜过男性观众的热烈反应来看，“绿茶婊”甚至可以说是本片的杀手锏。

巧的是，我上一自然段提到的两位导演今年都被各种传闻缠身。关于这个问题我的看法是，其实看电影就像找小姐一样，最重要的就是开心。你付了钱，小姐提供了服务，事情就到此为止了。至于其他的因素，比如小姐有没有情绪之类的，只要没有影响到服务质量，都不必太放在心上。关于电影人的道德，我觉得其中最重要的构成部分是职业道德。彭浩翔再恶劣，也比他那些不认真对待电影、拍烂片糊弄观众的同行要有道德。也有网友觉得就算彭浩翔服务周到，但是让他端正一下服务态度也不是什么过分的要求。我觉得这种事要慢慢调教，不宜[哔]之过急。有位身材壮硕、名字里全是日的香港导演，前一阵子表现出了让人侧目的爱国热情。但我印象中前两年他还在网上跟大陆网友对骂来着。除非是自认素质太差压根卖不出去而破罐子破摔了，否则面对市场，无论多么个性张扬的人，都终将学会嘴甜的叫上一声“谢谢老板”。

    1星给演员，周公子我一直还是挺喜欢的。1星给提供了一个安静的场所让我笑笑和不受打扰。仅此而已。
     很久之前出现一个词语－女汉子。百度解释是：形容女性可能言行粗鲁，个性豪爽、不拘小节、独立、不怕吃苦。除了言行粗鲁外，尼玛不是小时候都教育我们应该习得的优良品质吗？
     为什么独立，不怕吃苦，不拘小节就要被归位女汉子一类了呢。女汉子明显就是一个贬义词呀。而且电影表达的就是“女汉子”就是只能被作备胎，喜欢的人交往了新女朋友还要一起旅游，就是要忍着自己的痛不闻不问，就是最后只能跟一个男基普通男在一起。最后黄基友出门说要用一辈子的时间去反省的时候，我好想大吼，哥们，你能不能不这么作呀！

    露胸露大长腿，尖脸撒娇卖萌，吃个饭一会笑一会哭的神经病就可以不费吹灰之力搞定男人，可以让男人一通电话扔下工作去开门？可以让男人一通电话扔下朋友去台中。忘记交电费误以为停电，黑了就会害怕，没谈恋爱前生活几十年是怎么活过来的呢？你父母没有教过你基本的生存能力吗？
    
    不过转过身看看身边，不难看出，装可怜拌清纯的女生的确特别得到男人青睐。但我更欣赏用自己的能力散发出魅力的女人。或许有书味，有阅历，有淡然，有气场，有魄力，有柔情。

    就如周公子，需要撒娇换来的爱情结局是什么？如果结婚后，不撒娇了怎么办。还需要工作吃饭供房供车生孩子很多事情要做，为了哄一个男人爱你整天装嗲声嗲气装什么都不会累不累。

    还是欣赏美国的电影，教女人独立自立做自己，总会有棒棒的男人会欣赏你，总会有美丽的人生让你圆满。

    撒娇卖萌，作为生活情趣吧，当作调味剂。

    好吧，我承认我是一个大龄单身女青年，独立，不怕吃苦，我不是一个汉子，可是心疼欣赏身边的“女汉子“。

    

我14岁的时候认识一个男生，中学时期同班五年，一直奔着铁血革命情谊发展，他期间追过两个女生，每次都是我替他打头阵，要么以性别为掩饰找老师哭天抢地来换座位，跟他心仪的妹子坐同桌，要么收起猥琐的笑容直杀低年级，扮演好心纯良的学姐。不过他这两次主动出击都失败了，某天买给妹子的零食被拒绝，他随手扔给我让我解决，不知哪根筋搭错，突然萌生了一种“凭什么别人不要的你才拿来给我吃”的想法，虽然以前这样的事情发生过千百遍，但是那天突然就生气了。
他执着于抄我的作业，我执着于死都不让他抄我的作业。他有一天突然开着玩笑说跟我真的好像情侣啊！我说哈哈哈哈反正我坚决不会让你抄我作业的！
那会儿学校给每个人都拍了照片做校卡，照片令人发指的程度堪比身份证，毕业时他要走了我的校卡，说我笑的特别好看，天地良心，那照片真的丑的不能看，恨不得一把火烧了挫骨扬灰才解恨，可是他觉得好看。
有一次因为什么事情我们起了争执，我很气愤地骂他，结果他突然笑了，说哎呦哎呦你别撒娇了。。。呵呵呵，如果我是个大眼卡哇伊萌妹，我就认了，偏偏我是个小眼塌鼻黑皮胖子，那表情，怎么可能是在撒娇。
某天的某天，他突然表白了，我愣了半天，然后呵呵干笑，说，我们太熟悉了，不适合做情侣。
很多年后，想起当时这句话，简直要被自己的矫情恶心死。
有一件事情是我一直不愿意承认的，做朋友的时候，我觉得我可棒了，要是有评级制度，我绝对会得到小红花，可是做情侣，我突然不自信了。我突然开始纠结今早出门洗没洗头发，黑不溜秋的皮肤应该如何变白，穿哪件衣服可以遮住自己的肥硕的大腿，如何改造校服才能让自己显得不那么土气，怎么样出现在他朋友面前才能让他不伤面子……
他以前的女朋友和现在的女朋友都是天仙似的，一个肤白貌美大长腿，一个娇俏玲珑小可爱，我跟她们比起来，顿时变负分。
他应该是喜欢那样的女生吧！
我以前的豪爽大气通通都没了，只剩下无穷无尽的小情绪。
我拒绝了他，我们开始冷战。那天学校突然停电，条件反射地，我回头看向他的方向，他竟然也在看着我。那时夜幕微落，星光闪烁。
后来兜兜转转，他又表白过，我越发自卑，越发退缩，然后，就没有然后了。然后，不再联系了。

其实现在每当想起这些，我难过的不是错过，而是难过于那时的自己，那些因喜欢而起的自卑和敏感。
越是被喜欢，越是不敢去喜欢，明明在喜欢，却自己找一大堆有的没的理由来骗自己根本不喜欢。
是不是就像电影里黄晓明的爸爸说的那样，因为自卑，你是怕被拒绝，所以先拒绝TA。

光阴荏苒，我依旧是个女汉子，不管是外表和内心。虽然极力告诫自己要做个淑女，但是总是破攻。
某一次跟同事在KTV玩儿，朋友的朋友，女，来了，仅仅三分钟就让我觉得卧槽我肯定是个汉子承认了吧！
那天大家玩儿的晚了，那妹子坐我旁边睡着了，我在跟一个男生发微信，不知怎的那妹子突然醒了，我发微信的时候就无意识顺带说了一句她醒了，然后手机对面的男生说哈哈哈肯定是你动静太大太粗暴所以把人家弄醒了吧。
我呵呵，我黯然。
然后，大家喝酒，我和这个妹子一起被罚酒了，有人主动替她喝，却没人替我。
我曾经用开玩笑的语气抱怨过为什么有人替她喝，朋友说你那么能喝，为什么需要别人替？
这就是现实生活中很多事情的逻辑，你能做的，就不会有人帮你，你搞的定的，就不会有人觉得你也很辛苦。
所以女生讨厌同为女性却扮柔弱的那些人。你明明就可以，你为什么要装？
可是话又说回来，如果女生什么都能做，那要男生做什么？男生不就是帮助女生解决各种各样麻烦的吗？
话再说回去，如果男生能解决的麻烦女生本身可以解决了，那真的就不需要男生了啊！
……………………
为什么这么复杂！
所以这就是总是跟男生成为兄弟而不是恋人的原因？！

电影里周迅给黄晓明发微信那一段，此时此刻，就活生生地发生在我的生活里。她扔掉手机后的失落，我几乎每晚都在上演。周迅说我总不能说你来泡我吧！然后不知为什么，就朝着友情去了，就超越性别了，就和爱情无关了。

开始喜欢一个人，就会去关注那些有的没的，比如微博上那些莫名其妙的恋爱技巧，它告诉我段位低的才去表白，段位高的都是吸引自己的喜欢的人来表白自己。我给大神跪一个先，这是我的终极梦想，可惜至今没有学会一星半点儿。
不要告诉我是因为丑，我知道，我要听别的，谢谢。
什么？没有别的了？呵呵。慢走不送。

电影里隋棠的角色，够甜够美，却脸谱化，还顺带黑了一把林志玲（= =），她的出现和谢幕都是莫名其妙的，在剧情需要的时候她“婊”一下，不需要的时候就莫名其妙的消失了。
周迅觉得隋棠是绿茶婊，隋棠还觉得周迅是汉子婊呢！
其实隋棠存在的意义不过是为了黄晓明和周迅的爱情添了一把火而已，主角光环大过天，一切为了主角服务嘛！隋棠让他们更加快速的认清内心、面对内心、勇敢承担。其实从隋棠的角度而言，她仇视周迅是很有道理的，不管怎么说，她才是正牌女友，黄晓明嘴上说着跟周迅没关系，却用无数行为来打自己的脸。他看到打扮一新的周迅惊讶地张大嘴巴，他当着隋棠的面贱贱地跟周迅说我怕你不挨着我坐不习惯、吃不好饭，他习惯性地替周迅弄好筷子，在隋棠呜咽的时候做口型问周迅该怎么办，在她想吃番茄乌梅的时候动作娴熟地掏钱付账，配合她演戏坐小飞机，扮鬼脸拍照片，一切的一切，都自然而然水到渠成，彼此差的，不过是一个认定。
认定不等于名分。
女生看重认定，大于看重名分。
什么是认定，认定是明确表白，是舍你其谁，是我要我们在一起。这和名分不是一回事。

电影里周迅在单方面失恋后奋起直追，正面迎敌，最终抱得美人（= =）归，生活里，不知道得有多强大的自信才能做出这样的事，大概不是抱着爆米花薯片可乐自甘堕落、就是划清界限老死不相往来、你不懂老娘的美好老娘再也不伺候了。
可是我总觉得，周迅的勇敢是因为主题需要，这是编剧的设定，他们有多年感情基础，有无数小牵绊，编剧让她知道黄晓明心里有她，所以她理直气壮，而不是因为她是个女汉子所以她英勇无畏。

我佩服周公子的演技，当谈到生日礼物时，黄晓明说你也知道我爸特别喜欢你，你挑什么他都喜欢。周迅嘴角露出了一抹微笑。其实她表情并没有在笑，但是眼神的流转，嘴角的细微变化，面部肌肉的走向，都传递出她那一刻欣喜且欣慰的情绪。电影里还有一个地方演得特别好，就是黄晓明和周迅在看冰壶比赛，黄晓明闭着眼睛给周迅描述不同地域女性XX的声音时，周迅在旁边低着头、嘴角含笑，看着他，那个眼神，含情脉脉，温柔无比，感觉心都要化了。周迅不温柔么？她只是只在黄晓明面前温柔罢了。

电影剧情的处理十分喜剧，十分温情，传达了一个信息就是做自己，做真实的自己。虽然为心爱的人去提升自己是好事，但是不要本末倒置。
爱你的人，你怎么样他都会爱你。因为他爱的，就是这样的你。
你是个女汉子，我就是个GAY。

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谢谢各位朋友的回复。随手写了一些看完电影的感受，没想到还找到了共鸣。
有句话我记不清楚了，大概意思就是说有了电影，人生被延长了三倍。 大概就是这种感觉吧。
情感共鸣应该是一个可遇不可求的东西。

有位朋友谈到了坚持，让我感慨颇深，可能人和人不一样，有些人在年轻的时候哪怕头破血流也要去撞南墙，到了谈婚论嫁的年龄反而开始畏首畏尾权衡利弊，也许是因为受过伤害，所以害怕了。
有些人在年轻的时候自卑敏感，总觉得等以后吧，以后条件好了，以后成熟了，以后有钱有貌了……诸如此类，结果以后就没有以后了。
爱情是一门需要毕生研读的课程，虽然始终相信真爱的存在，但是却不知道自己有没有那个运气。不是不相信爱情本身，而是不相信自己。

前几天晚上跟一个好友的姐姐聊天，她34岁，至今仍然沉浸在对前男友无尽的爱恋里，那半年的时光让她痴痴至今。她喝了酒，碎碎念那些为数不多的小细节，说他就是她的劫数，哪怕有一天这个男人失去事业失去健康，只要他回来找她，她也毫不犹豫地跟他在一起。
有句话是什么来着？只要你叫我，我就在坟地里也马上跳起来跟你走。
她说他们恋爱的时候，她低到尘埃，每天早晨早早起来在男人的楼下站着等着给他送早点。她问我当时分手的时候她是不是应该一哭二闹三上吊，那样男人是不是就会回心转意？她说是她的自尊害了她，让她失去了最后的机会。
我无言以对，一哭二闹三上吊挽回的男人，总有一天还是会离开的。这和自尊无关，他压根儿就不爱你，你有什么办法呢？
就想电影所谓的撒娇一样，撒娇不过是噱头，幌子。一切的幸福都是建立在有爱的基础上。

办公室里的男同事看完电影以后大呼小叫说为什么会有这么嗲的女人啊为什么不能吃兔兔啊还有偷橘橘是怎么回事啊！哈哈哈哈哈！但是大呼小叫完毕后又说现实生活中应该不会有人选择周迅吧，智商正常的男人都会选择隋棠。
我问为什么。
他说如果女生对一个男生有好感，千千万万不要从和他做朋友开始。
因为一旦男生把你当成朋友，有了友情的设定，他是不会把你上升到爱情的位置的，真心的，他对你只会有朋友之间的感觉，遇到渣男还会趁机占占便宜，但是不会往爱情那边走，根本不会产生男女之间的那种冲动，他想都不会想。
我说，哦。
可是那些没有一下子就能吸引男生的外表，也没有机会去展示内在的女生，面对心仪的人，除了想办法做朋友，其他什么都做不出来了吧。
真的好笨诶。

有个很经典的理论就是谁先爱上谁就输了，谁用情太多谁最可能一败涂地。很有道理啊，所以人们开始学会绷着，开始学会莫名其妙地自抬身价，开始动小心思算计来算计去，开始计较第一条短信是谁发的最后一句晚安该由谁来说……好累啊……可是不这样又能怎么样呢？谁没有过捧着一颗热心带着一张笑脸可惜汝非良人最终落得一身伤痛，所以我们学会了迂回战术，学会了以退为进，学会了自保为先，学会了及时收手，学会了三十六计走为上。
多可惜呀。
多想像电视电影文学作品里的女主角一样啊。
赵敏说她偏要勉强张无忌。
程灵素如果不是为胡斐送了命，估计要当这个莫名其妙的二妹当一辈子。
很多人总在嘴上说想要找到真爱，却很少为此做什么真正的努力。
可是又有多少人分得清楚什么是努力，什么是坚持，什么是强求，什么是死缠烂打。
多难过啊。
恋爱不是打怪升级，我知道第100关会有一个宝物等着我，只要我能打到100关，那我就会得到。
一份没有回应、看不到未来的感情，坚持，好难。

人都要往下走，时间不会停滞，明天总会到来，真沮丧。
可是正因为明天总会到来，也才有希望。
祝每个人都能得到自己最想要的那份幸福。
好好做自己、爱自己的人才最好命。

既然导演是彭浩翔，必然大遭攻击，因此这电影在网站上的分数并不好看。抛开彭在政治上的观点不讨论，至少他在这部影片的表现绝不是直男癌。恶心的是某些伪女权主义者，没看电影就大放厥词，抨击影片宣扬女人是男人的附庸，要会撒娇扮弱者才能赢得男人心云云。我怀疑他们其实是直男癌假扮的高级黑，拿这种浑水摸鱼的论调来拉低真正女权主义者的智商，但凡看过电影，都知道讲的跟那南辕北辙。

女人要霸占（基友们原谅我的用词）男人，光靠撒娇是绝对不够的，就算再容易被撒娇冲垮理智和底线的男人，也有头脑清醒的“贤者时刻”（不懂请度娘），撒娇是不能长久麻醉男人的（当然林志玲的例子并不恰当）。一个让男人无法割舍的女人，往往是撒娇和狗脾气并行的，而且后者往往更管用一些，二话不说扭头就走，男人若来追来劝，等于一次次降低了自己的底线，沉没成本不断累加，他对你的依恋也持续发酵，直至难舍难分。而撒娇多了，触发的就是周迅黄晓明读书时候学的“边际效应递减”，到后来男人锻炼出抵抗力来，任你嗲破了舌头也懒得理睬。黄晓明提出分手那段，看似突兀，其实是对男人心理的真实写照。

周迅在铁轨边跑开那一招，虽然是本能之举，但对黄晓明的杀伤力远大于隋棠一百句“讨厌”和“你好坏”的总和。难怪谢依霖说她是主动被动的行家，一点也没夸错。这妹子天赋卓绝，把妹达人来了也难挡。她有着抽刀断水的狗脾气，没几天又把撒娇学得似模似样，融进骨子里的强势作风，技能远远强于只会撒娇这一招的对手，就算没有主角光环的照耀，这场夺爱大赛，她也赢的十拿九稳。彭浩翔安插了一个笑料，周迅见到四个锥子脸，问了一句“来我家的是哪个”，都把锥子脸讽刺到这份上了，她们那套卖萌装无辜的追男大法，顶多搞定桔子大叔，注定搞不定黄教主。所以标题虽然是《撒娇女人最好命》，其实讲的是《撒娇女人没好命》，女人要做自己，坚持本色，有主动追求的勇气，也有不合则断的决心，而男人终会像狗一样奔来求你一起去吃兔兔肉，不惜脱光了挨冻只为博你一笑，最后心上人到手，艺术理想也没丢，再没有比这更工整的女权宣言了，甚至有一份为了反直男癌而将传统爱情片中性别模式全数对调的刻意。出于商业目的，还有些东西必须妥协，比如，周迅那身材，那脸孔，那发型，那穿衣打扮，在她开口之前，真会有人联想到女汉子去吗？

撒娇并不是女泡男的专利，男人会撒娇，对女人来说同样致命，结尾也借周迅之口点了一点，影片展示的其实是双向作用。我曾经冒着生命危险扮gay打入一个闺蜜圈，在被识破落荒而逃之前，听到了不少珍闻，其中之一是，好多女神范儿的姑娘，都让撒娇男人骗到过，这些男人自称很少或没有交过女朋友，言行举止木讷笨拙，透着未经人世（他们会暗示是未经人事）的纯真，还会适时脸红（当然外型必须是好的，可参见《内衣少女》的安志杰），遇上这样的男人，女人的母性就像男人的保护欲一样膨胀起来，激起一股“小傻瓜，姐带你去XXX”的豪迈——被动和主动的更替，在这里一样通用。当然，这种吸引力也受制于边际效应递减。再扩大来看，撒娇并不限于男女诱惑游戏，职场、商场、政坛乃至亲戚朋友间，只要有人际关系，撒娇都有用武之地，倘若局限在两性较量，那真是太狭隘了。电影借着老套的爱情故事，揭开了天底下撒娇游戏玩家的共同法则：撒娇管用，只是别滥用哦。（文/方聿南）

忽然之间，周迅爆发了。虽然她一直不曾离开大众视野。但在40岁这一年，她又一次高频占领了娱乐版。一切似乎都要从5月份大方在微博po出跟高圣远的合影说起。照片里的周迅小巧可人地偎依在未婚夫身边，让我想到十八年前看过的那部她主演的电影《小娇妻》。彼时，20出头的周迅，嘟着一脸婴儿肥，穿着婚纱，开心地骑一辆摩托奔驰在通往幸福的大道上。还在上小学的我坐在电视机前傻乎乎地乐呵，觉得她的大摩托真拉风。我可没想到，自己会比这个漂亮的姐姐还要早嫁人。
5月底，《窃听风云3》上映。周迅饰演一个戏份不多的新界郊区寡妇，虽然略显吃力，但还是成功把女主叶璇的演技衬托得一塌糊涂。其实细细想来，这些年除了《听风者》，周迅很少在电影中独挑大梁。《画皮》里的小唯，《大魔术师》里的柳荫，《龙门飞甲》里的凌雁秋，这些角色并无主角光环，但却横扫一切牛鬼蛇神，刷出十足存在感。这就是周迅，即使和凯特·布兰切特一起拍广告，也照样熠熠生辉，像个自带光热的小太阳。
到了下半年，她在杭州高调完婚。紧接着，《红高粱》热播，而《撒娇女人最好命》《我的早更女友》两部爱情喜剧电影，前后脚在热闹的贺岁档上映，她是绝对的女一号。从月华到九儿，再到张慧和戚嘉，周迅这一年交出的表演功课，似乎都在围绕一个主题：人间烟火。
在《窃听风云3》和《红高粱》里，周迅都以命运多舛的农村寡妇示人。月华和九儿是一样的，她们坚强，善良，爱憎分明，没受过什么教育，却有着最朴素的生存智慧和最强烈的生存欲望。可以明显感到，周迅很努力地在向这类形象靠拢。她并非表演科班出身，二十多年来闯荡江湖，靠的是天分、悟性和以命抵命的勇气。只是，这次她挑战的女性角色太接地气，甚至带有几分原始文明图腾的意味。最直观的，从外形而论，周迅符合现代社会时尚Icon标准的瘦小身材，跟“地母女人”相差甚远。倒是余男这样丰满、腰腹间充满力量，长相略带野性的女演员更有说服力。看看《图雅的婚事》里的图雅，和《无人区》里的舞女吧，生命力是经年从一餐一饭中得来的。爱情，对月华和九儿这样的女人来说是奢侈品。她们最关心的，不是爱哪个男人，而是怎么才能够活下去。
回到《撒娇女人最好命》（以下简称《撒娇》）和《我的早更女友》（以下简称《早更》）当中，周迅明显更如鱼得水一些。这两部电影题材相近，故事异曲同工，无怪乎不少人都把它们误以为是一部电影的两个名称。在我看来，《撒娇》里的张慧是周迅近年来最好的银幕表现。自然流畅，从容不迫，灵动潇洒，快意恩仇。大学时代的假小子造型俏皮俊美，不负“迅哥儿”名号；工作之后的都市ol风，干净利落不俗不作，在大长腿大浓妆的撒娇台妹面前，为所谓的“女汉子”挣足了范儿。站在90后的谢依霖身边，她跨越了将近20年的岁月鸿沟，一双水汪汪的大眼睛透着为爱痴狂的执着，让人忽略掉慢慢爬上眼角的鱼尾纹。
爱情是周迅的灵药。在嫁给暖男之后，她在电影里也都爱上了暖男们。不像从前，爱风流貌美，野心勃勃的张易之，爱桀骜不逊，精神恍惚的马达，爱一脸迷惘，间或抑郁的张扬，爱为她读巴尔扎克的文艺青年。她是一个恋爱中的宝贝，与各种各样的异性相爱，就是她与这个世界沟通的最佳方式。一段又一段红尘做伴的爱情是她进化的台阶。当时间来到2014，我们有幸见到一个更自在的周迅。更自在的周迅，遇到懂她的彭浩翔，于是有了这样一部“精致”的电影。《画皮》和《龙门飞甲》这样的大制作不等于精致，大制作意味着精准。所以，在大制作里，周迅的“灵”往往受到抑制，一些旁逸斜出的任性会自觉不自觉地收敛起来。但是，在彭浩翔这里，随机性会有发挥的余地。那一场张慧在姐妹团的指点之下，狂练“讨厌”发音的戏，让坐在观众席上的我们，体会到一种久违的自在和真实。这也正是作为演员的周迅身上最为闪耀的品质。更加难能可贵的是，处女座的彭浩翔，以他独特的洞察力，鬼马的创造力，和对时尚都市生态圈的准确把握，将这种品质与镜头完美融合。连黄晓明都成功把自己山东大汉的憨厚，和他曾经在采访中提到过的性格中的“自卑”，释放得恰到好处。这是一组在华语爱情喜剧电影里难得一见的化学反应。
《早更》中的周迅依然率性而为。这个租住在老旧房子里，每天喝到烂醉，貌似也不怎么工作的20多岁早更女，把一套套一只只chanel披挂上身毫不违和。韩国导演是真的把周迅当作童话女主角去塑造了。只不过在电影里，除了她，别人都还活在地球上。由此，整部电影都呈现出一种不上不下的尴尬气氛。再现实一点，或者再夸张一点，都比现在的结果好得多。
但是这又有什么关系呢？哪怕女配角演技再烂，哪怕男主角再面瘫，哪怕桥段再狗血，哪怕莫名其妙的旋转镜头再多一些，只要亲爱的周迅还在穿着婚纱奔跑，就像十八年前那个小娇妻一样无所畏惧满面春风，我们就会相信，爱情是一定会发生的。女人四十，萧芳芳的版本免谈，请给我周迅。