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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 那份不舍与不得不
2 ) 痴情女遇上无良男
3 ) 再见初恋
在夏日，她戴上了他在街头为她挑选的草帽，与他一同前往乡下的老宅，在那里度过只有两人的季节。青春就如同一首歌，唱响在田野间、草地上、溪流里，他们的爱是那么的热烈，那么的毫无保留。Camille喜欢依偎在Suillvan的身边，即使两人吵架后，Camille都会像一只受伤的小猫寻求Suillvan的安慰，他是她生命里的一切。然而，Suillvan的世界里除了Camille，还有他自己的梦想，而这个梦想却在遥远的南美。他为了追求自己的梦想，放弃了学业，不惜将祖父送给他的珍贵油画卖掉，更是要远离自己心爱的人，他承诺10个月后就会返回。
Suillvan终究是义无反顾地走了，去南美寻找自己的梦想。而Camille只能一心等待着心中的他，迫不及待地阅读着他每一封信，在地图上标记着他游行地足迹。他仍旧是她的全部，虽然她的全部远在天边。Camille天天都在守候与等待，他离他承诺回来的日子也越来越近。但她却收到了他最后的一封信：
“我已经在山里呆了十多天了，蜷缩在一条蓝色河流边上的小屋里，附近环绕着峡谷与瀑布，这里的一切都很宁静，周围都是森林。每天都觉得我离巴黎的生活和所有认识的人们越来越远，我沉醉于寻找那种乌托邦式的静谧之中，而在巴黎的生活之中，却只能找到平衡。我一有改变的机会，我就会努力找寻真正的自我和梦想，但你不会放我走的，不论我到哪里，你都会跟着，我吻着别人时都会像你。或许我爱你，但我希望你消失在我的生活中，没有什么特别的意思，只是一个虚幻的梦，以前的约定只剩下一具空壳。”
他走了，她的生命终究一无所有了。她平静地整理了一切，服了药，上了床。
她仍旧还活着，她的父亲说一切还是要向前走。而她在医院的床上默默地哭成了泪人。
她减掉了他喜欢的长发，在此后的四年里变得干练成熟，沉醉于她的建筑设计当中。而在人群中她又邂逅了她的导师Lorenz，一个同样有着孤独内心的中年男子，他如同一束微光照进了她黑暗的心，他能够读懂她的寂寞与孤独，而她也终于不再那么刺痛。她也搬进来他的家，想要建立一个稳定的家庭，日子好像重归与美好了。
但Camille还是错了，在偶然在公车上遇见了Suillvan的母亲后，当她与他再次联系后，她发觉她真的错了，她仍旧还深深爱着他。几年的时光并未在Suillvan身上体现出任何的变化，他还是那样的让她着迷。如同从未离去，彼此还深深眷恋对方身上的味道，再次抛开一切相拥、做爱。她不顾一切，他却又顾虑重重，因为她毕竟和别人在一起了。
他说：“你再也不是那个纯洁的女孩儿了”
她说：“我的心还是那么纯洁”
他说：“但是你不忠诚，你背叛了你爱且爱你的男人”
她说：“那是我的事情”
她从来没有忘记过她对他的爱，在Lorenz的家中，Camille送给了他一幅画，画上是一个男人抱着孩子，她想要和Suillvan组建家庭。Suillvan终究还是走了，他仍旧是那个不肯向生活妥协的少年，他明白，即使两人赤身相拥，却也抵不过那心中的距离，他的爱早已结束了。如同多年前，他又留给了Camille一封信：
“Camille，枕边睡着别人，却梦到了你，你盼着我们结婚生子，我怎么能不想呢？我要离开你，因为现在复合太迟了，亦或太早了，我与你千里之遥，这已经让我无比痛苦，我离开你是因为，我不知道如何承受这难以掌控的爱情。我们之间的感情能超越时间的界限，我要离开你，希望再次遇见你的那一天，我们都能更自由、更成熟，让这份爱更值得。”
恍若昨日再现，Camille潸然泪下。
再次来到了当年度假的老宅，不过这次是Camille与Lorenz，无意中Camille又找到了当年Suillvan送她的那顶草帽。
微风袭来，曾经的草帽飘落进了那河水之上，顺着河流就那样走了。
4 ) 到底是如花美眷 终不过似水流年
电影背景十分美丽，一开始变将男女主角那纯真的，美好的爱情营造出来。只可惜从古至今，自由永远是爱情的绊脚石，男主角并非不爱女主角了，知识不够爱罢了，他更爱的是自己，亦或是自由，所以他可以义无反顾的离开，去找寻他所谓的梦想与自由。女主角则太爱男主角了，爱到得到时害怕失去，失去后却又始终无法忘怀。从而导致，她即使是快乐时，都带着忧伤。
其实，当四年后他们再度重逢时，我更愿意让女主角就那么微笑的说：“我过得很好，即使没有你。”，可是她没有，她在次那么卑微的将自己的真心赤裸裸的拽了出来。让我所为她幻想出来的快意感消失的无影无踪，可是，就是这样的她，才更加符合大多数女生的做法，不是么？反复犹犹豫不决。
可是，真可惜，男主角再度逃开了，他为他的行为找到一个很好的接口，不成熟，可是我却觉得，他是害怕承受女主角那沉甸甸的爱，他觉得那让他踹不过起来。即使他还是爱她的。可正如我前面所说，他更爱自己，更爱自由。
而建筑师洛朗，我一直都相信，总会有一个人，带你走出上一个人的阴霾。即使他不能完全得到女主角的爱，可是，我一直都想把电影的最后一幕作为这样一个比喻，男主角（女主角的初恋）就像那顶被风吹走掉落在河水中的帽子，女主角跳下河去追，可惜飘太快，始终够不到，而洛朗则像那条河，无时无刻包围着女主角，帽子终会飘走，而河流则始终围绕于身边。当你累了，停下来小憩，你会发觉幸福围绕在身边，而帽子，飘走了，就不要不苦苦追寻了吧。
5 ) 初恋
110分钟里面，我脑海里全是他。初恋。历经了四年。我一直忘不了他。
苏利文的离开，卡米莉的不愿意不理解。我总是喜欢置身于女主角的处境想，如果我是她，我会怎么做。她和我像不像。可能她对苏利文的爱，就像我对他的爱一样。无论如何，我都爱他。那个，在你最纯洁的时候给了你所有你要的东西的人。撇开背叛撇开争吵不谈，我对他的记忆，越来越好，但是那些不开心的事情，总是我不愿意去想起，也不愿意去接受的事情。中午时候，睡着醒来，放着《我好想你》，盯着手机上面的歌词，任记忆盘旋。我好想你，却不露痕迹。中午在看书时候，朋友又告诉我，昨晚他也在酒吧，就像上次那个位置。我会胡思乱想。是不是他是因为我，才去那间酒吧，是不是又是上次我们遇见了，就是那张桌子，我会这样想。好像他对我的执着，我就会觉得他仍然属于我。我喜欢他，一直都是。可是，看着他的样子，想着他的样子，我觉得自己喜欢的又是一个印象，一种感觉。但是他的生活如此糟糕，我们又是这样尴尬的年龄，理智拉住了我，没有去做一些傻事，比如和他坦白，这就是初恋，你永远忘不了，而且永远美好。他是不是也像其他年轻夫妇一样，有了孩子了，就结婚了，如果这样，我就会彻底忘了他，虽然也很不希望这样，我太追求感觉的完美。女主角最后和了一个年长的建筑师，她说她也爱他，但是是和爱苏利文不一样的爱。男主角抛弃了她两次，不是不爱，就是感觉，不能在一起了。女主角妈妈说了句，怎么还是他，你什么时候才能忘了他。女主角看着妈妈，没有说话。我知道，她永远忘不了。因为我就是这样。我想去联系他，看到他上次醉在酒吧不省人事，我知道他过得不好，朋友说，心别太软，我就是想看着他变好，那种拯救他的心态又跳出来扰乱我心绪了。尝试过做普通朋友，事实证明不可能，我还是做不到。会不会以后会好点呢。
苏利文旅行了10个月，最后留了三年，那种探究平静的勇气，我很欣赏。他中途给女主角写的最后一封信，说不想和她一起了，不是因为不爱，而是因为想要平静，那种看似莫名其妙但却又十分探究内心世界的感觉，我觉得我也有过，不过我更决绝，我想拥有他甚至想他死，但那也是以前了，现在我只想他开心，是不是我真的渐渐变成熟了，可是在爱情里，特别是对于初恋的情愫，是很难说成熟的。他抛弃了她两次，每一次我都觉得是情理之中，至少我是猜想得到的，初恋就是这样，可望不可及了。再见，初恋。Goodbye,my ex lover.
2013.07.30
6 ) 愛是我生命，你是愛真義
就像看見自己孤獨的靈魂
每一個人在世上生活，尋找自己活著的意義
偏偏有一類人，似是爲愛而生
遇到那個人愛的艱辛癡狂
卻知道這不是青春年幼自然會有的無知
而是無法消解的宿命相遇
是冥冥之中 無關少年青年中年 剪不斷的最初愛戀
失卻時，仿佛抽幹了生命的希望
混混沌沌，認真而又麻木的淌過時間的進程
為愛他而迷惘，為愛而不得，想愛不敢愛而踟躕
為不愛而惶惶，仿若這一生中只能愛對那麼一個人
7 ) Sans raison, sans amour.
看完这个电影才知道导演就是《将来的事》的导演løve，我太爱她了，太爱了。
这部电影其实印证了我一直以来的观点，我们所以为的爱，并不是真正的爱。或者说，并没有真正的爱，只有attachement。也许可译为“依恋”。
这是一部很干净的电影，在一个爱情故事中，导演保留了性的成分，却只展现了attachement的部分，而没有展现性之本身。在电影的前半段，两个十五岁的少年说着“爱”与“不爱”，单纯得让人怀念。有些句子看起来非常言重，比如“离开你我就活不下去了”，可那确实是依恋在15岁时所占的比重。
整部电影几乎没有用到主观镜头来表现爱人在自己眼中的样子，一切都如流水一般在屏幕上流过，不动声响。我们看到苏利文毅然离开，看到Camille的痛苦随时间渐隐，看到她开始和另一个男人在一起，看到她为了苏利文平静地背叛这段感情。可我们始终看不到“爱情”。只有那一个瞬间，当苏利文回来后，他们晚上出去幽会，回来时在Camille的男朋友家楼下分别时，她明明想吻眼前的这个男孩子。像极了《矜持》中这句歌词：“我的情意就这么轻易流露在眼底。”可他说，去吧，回到你的建筑师身边。
她说她也不知道为什么，一分一秒都没有停止过对苏利文的爱。一种莫名的依恋，一辈子都不会消失。像是小孩子看到烟火后留在眼中的幻影，以后每次再看到都会心里一沉，一瞬间涌现出“美好”、“永恒”、“得不到”、“消逝”这些词。可这不是爱吧，是一种想按进心里却永远都抓不住的念想。
电影越看到后来越难过。看到Camille剪了短发又留长，然后不动声色地和另一个男人在一起，被日子推着前进。可一闭上眼睛苏利文一定会出现在眼前。直到最后，她也要涉水去追回那顶他送给她的草帽。那眼前的这个男人对她又意味着什么的？他们总是若即若离，那个男人总是说bon,bon……他不会像苏利文一样为了一部电影与Camille争吵，Camille也不会为了他的离开而说一些孩子气的话。这是爱情吗？也许只是两个气味相投的人在一起过日子而已。影片没有表现这个男人的过去，只是提了一句他正在准备离婚。可每个人的过往都决定了他的现在，他的视网膜上也还是残留着烟火的倒影。再纯粹地投入一段感情，实在是太难得的一件事。于是两个各怀往事的人平静地住在一起，c'est tout simple.
电影中有很多饶有趣味的小桥段，比如建筑师在上课的过程；Camille的母亲这条线，离开了自己的丈夫，在家里怡然自得的样子。还有最后看到女儿还是在为了苏利文哭泣不耐烦地说，怎么还是他呢？还有Camille的爸爸，一个温和安静的男人，现在想来有些像Camille的建筑师男朋友。另外还有巴黎拥挤的酒馆，夜晚的电影院，塞纳河畔……这一切都让我疯狂的思念巴黎。这也就是我对这个城市的attachement吧。
关于影片本身，这是一部很难去分析剧作的电影，一切都那么顺其自然，甚至硬是去分析它反而是一种亵渎。这才是一部法国电影该有的气质，也是我在法国学电影的原因。因为生活本身就是这样，再跌宕的剧情，比如初恋的离去，流产，出轨…… 当自己身在其中时，反而像是在风暴中心的低压点，所有的情绪，变化都会随着日子慢慢过去。在一个下午的两个小时里看到一段如此漫长的爱情故事，那种感觉就仿佛自己在回望着过去。内心有些茫然落寞，但也由这些影像油然而生出一种优美。法国电影的魅力可见于此。
右眼睑下有一颗泪痣面无表情的女猪脚有刻骨伤痛后超龄的成熟，那是青春最后的缅怀方式。苏利文和卡米尔都一样，一个要自由另一个是爱情，他们的碰撞或许会产生火花，可那之后呢，明天？卡米尔像所有的女孩一样，需要更多的安全感。旧情人的手在她身上游走的时候，更像是熟练的在摆弄他的一件旧玩具。
一个永远不穿bra的少女忘不了初恋的故事- -
男主角太难看。女主角很美，而且全程不穿文胸。法国女人都不爱穿文胸的，为什么我们都没有这个习惯啊？夏天又闷又热，好想发起「不穿文胸运动」！
【北京法国文化中心】很小很幽静的一家影厅，稀落二三人，安静又私密。樱桃树下的恋人即将惜别，他们平躺在草地上，聆听风的声音，他们依偎在一起，深情缱绻，在橙黄色的阳光下睡去，时光永驻在15岁的那个夏日，然而这是他们最后一个独属于二人的假期。男孩独自踏上了南美之旅，女孩思念成疾，终日以泪洗面。日复一日年复一年，那个十月后再见的诺言也烟消云散，信箱不再有他的消息，女孩学着成熟学着长大，也学会了独立，那份恋情深埋于心底不再揭开。多年以后她们在巴黎的公车上重逢，女孩有了新的依靠和归属，是一名优秀的建筑设计师，男孩似乎没怎么变，他依旧对摄影充满热情，喜欢旅行，身边的新欢来了又去，他们依旧相爱，依旧会像初恋时期那样偷偷约会尽情做爱。但是直到女孩再次回到那个夏日的度假屋，白色帽子沿河飘走，初恋悄无声息溜走了。
法国小清新必杀技。又一年 又三年 又七年 c'est rien 每个女孩心中都住着一个不辞而别或者逃跑的男孩 要学会豁达 要明白人来人往 女生尚且不可 男生岂不丢人？？？http://www.youtube.com/watch?v=a4QQ7HYYdWw
昨日之日不可留。
我一直爱着你
真爱难觅，初恋难防。相同的路走两次，才能留下回忆；帽子盖住了蜘蛛，却终被小河冲走。房子是为满足需求而建，艺术只需完成自身，所以人们喜欢房子，讨厌艺术；然而每间房子，都应该有一个明暗并存的微光角落
这是病，得治
让人念念不忘的爱情如此无用，如同一场慢性疾病，结局除了无可避免的毁灭，再无其他。
初恋，美丽却注定悲剧。。。
为什么电影的空间环境是如此重要？把人物当做是携带情感的运动体，运动体的生长、变形、衰败与空间环境紧紧粘连，在空间环境中感召人物的存在，人物的情感又再次投回空间，一旦领悟，拍电影只需简洁的结构即可调整表现从有限到无限。柯西胥这么拍，阿萨亚斯这么拍，奥诺雷这么拍，米夏埃尔艾斯这么拍，汉森洛夫也这么拍，大部分法国导演都懂得这样拍，他们拍的是有机电影，电影的神迹可以如此轻而易举地从中流淌出来。
人体/建筑体，演变、改造。用有限宝贵时光换无限神往，曾为你神往，亦要落堂。
嗚嗚好看！
完 了 就 是 緣
片尾曲真美
虽说年轻的恋爱都这样傻，但实在没有办法喜欢Sullivan这样一个男孩子（见面就相爱，离开就分手）。挑了曾经那顶旧帽子，曾经一起游泳的这片水，帽子也最终随风而逝顺水流走，再见依然是再见。
为爱自杀未遂之后读了柯布西耶的Modular然后学了建筑，逛卢浮宫要按照同样的流线走两遍，brainstorm关于darkness的词汇结果都指向了memory，看到让我想起你的画，但我偏偏在同一个摊位买另一幅不相干的送你，你还忘了拿，看到电视上踉跄出逃的奔马所以决定离开你…导演她怎么能把日常的琐碎情绪与形而上的、重大的决定如此不着痕迹地连在一起！真是相见恨晚，爱不释手啊，每一个镜头都好好看还情绪满满，整个故事在轻盈的时间跳跃中娓娓道来；而且，这里面的建筑系应该是我看过的电影中最写实又最准确的描绘了。
好久没有看到这么诗意和带劲的电影了。顶一下。
汉森洛夫的作品特色似乎是【琐碎】，不单形式上(全片基本由短镜头构成)，也有内容上(描述生活里没有戏剧感的细节)，呈现出一种好像观众walk in角色既没有开始也没有终结的生活片段的随意。看了三部汉森洛夫讲的都是【人如何面对变故】，在这里是刻骨铭心的爱恋戛然而止，翻篇不是在一个戏剧化的转念瞬间完成，不是某种累积下决绝的结果，而是无数生活碎片汇成的时间河流里，像最后一幕ex送的帽子所隐喻的，在不经意间流走了；另一个有意思的隐喻是作为建筑设计师的女主在翻篇过程里对家居的艺术性和功能性理解的变化，不过这条线并没有被很好挖掘。我觉得导演是一个不相信宏大叙事但相信生活的人，所以她的风格里既有温柔的触感也有一份坚韧的力量，这是让我感动(并且让人受得了这种琐碎叙事)的点