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剧照
更新时间：2023-10-04 18:05
详细剧情
夏天快要来临的时候，巴黎女子戴尔芬（玛丽·瑞莱 Marie Rivière 饰）却陷入了忧伤与烦闷中。刚刚和前男友结束恋爱关系，本来约好与她一同度假的女友也放了她鸽子。尽管其它许多好心的亲友邀请她一同度假，但是她却一一拒绝了。每个人都有了自己的度假计划，只有她看似要独身 一人困在巴黎过冗长的夏天。她寻寻觅觅，终日游荡在各处，希望能够找到自己的情人，但是所遇之人皆不能触动她心。在马赛海边，她听说了关于绿光的传说：谁能看到绿光，谁就能得到幸福。落寞的她打算返回巴黎，在车站，一个男子对着正在阅读小说《白痴》的她微笑，戴尔芬似乎觉察到了什么，她主动邀请男子去海边看日落。在灿烂的光辉中，男子对她表白，而她却固执地等到绿光才给出答案。 本片获得第43届威尼斯电影节金狮奖。
长篇影评
1 ) 那个女孩带着人性的疏离
我爱侯麦。
就是从这里开始的。
那都是很多年前的事情了，第一次看到这样的片子，开头我心里异常纳闷，这位是什么导演？剧情如此之絮叨，演员也是神经质的可怜。女主角在人群中都让人感觉格格不入的尴尬及落单。好象那个阶段的自己。
候麦表达的不就是我们的生活么，真实的可怕，可是那个童话中的结局又好的让人温暖：在绿光下，偎依在心爱的人身旁...
是不是所有善良的人都终会找到自己的幸福呢？
就是从这里开始的。
那都是很多年前的事情了，第一次看到这样的片子，开头我心里异常纳闷，这位是什么导演？剧情如此之絮叨，演员也是神经质的可怜。女主角在人群中都让人感觉格格不入的尴尬及落单。好象那个阶段的自己。
候麦表达的不就是我们的生活么，真实的可怕，可是那个童话中的结局又好的让人温暖：在绿光下，偎依在心爱的人身旁...
是不是所有善良的人都终会找到自己的幸福呢？
2 ) 等待绿光
断断续续地落雨，窗前的青草又长高了一个头，夜色阑珊处，隐约有雀声传来，城郊的
天。依旧是一片漆黑，让人想起山区的孤独旅行。
那些渐渐飘去的岁月里，那些一个人的日子里，总有清冷的黑夜陪伴。
耳边，陈奕迅年轻的声音里，渐渐听出了淡淡的哀愁。想来，他是深深明白了歌词背后的深意的罢。
情人若寂寥地出生在1874，刚刚早一百年，一个世纪，
是否终身都这样顽强地等，雨季会降临赤地。
为何未及时地出生在1874，邂逅你，看守你，一起老死。
若果不可相约在和平地方，也与你畅游战地。
为何未及时地出生在1874，挽着你的手臂，彻夜逃避漫天烽火，失散在同年代中，仍可
同生同死。
侯麦的《绿光》里，Delphine是个普通的女职员，过着平凡的生活，却有颗一直不肯放弃的心。
夏天来了，女伴们张罗起出游的事情，刚和未婚夫分手的Delphine却是孤单的一个人。
大伙都热心地劝她尽快找一个新的男伴，七嘴八舌之间，Delphine有些烦了。
——“我很好，是有点孤独，但肯定是有一个人在我的生命里的。即使，现在我不能看到他。”
朋友们却说，Delphine，你要么去认识新朋友，要么就活在记忆里，而如果想要找一个新的，就要看你是愿意等待白马王子，还是自己去找了。“冥冥中，你在等着你的白马王子，你孤独，所以你看起来很消沉”，女友们按照星座书的说法来开导她，“你太固执了”。
摩羯座的Delphine说，我并不固执，是生活固执地逼我这样的，有人对我说了，也许绿色是我今年的幸运色呢。
这年的7月18日，星期三。
Delphine陪着女友弗兰西斯及其家人来到了海边的瑟堡，一个安静而美丽的地方，周围的一切都很好，女友的家人也都很友善。
可是，Delphine依旧格格不入般地感到孤单。
她不喜欢食肉，不喜欢采摘花草，不喜欢乘船荡秋千。种种的细节，让大伙感到诧异。
但是，这些都不是理由。也许，只有她自己能明白那深深的孤寂。
在平静的牧场边，一个人的Delphine终于忍不住悲伤起来。
最深的感触总是无人可说的。
影片的风格一直是舒缓的，似乎没有任何刻意的节奏在内，摄影机的镜头更是毫无暗示，甚至在一群人的争论之际，也从未停留或切换。很多时候，观众似乎无法看出导演的明确倾向。生活，被还原成了直接的状态。
但是，就在这一派平静的叙述里，演员看来不着痕迹的演出牵着我们渐渐走进了她的内心。
在热闹的假期，毕竟是不能一个人呆着的，这是她的为难。
于是，Delphine选择了离开。
7月23日，她回到了巴黎。
还有很长的假期，一直呆在巴黎是白痴的。一个星期后，她一个人来到了海边的另一个小城。
在海边，Delphine无意中听到了几个老人谈论起凡尔纳的小说《绿光》，发生在苏格兰的一个浪漫爱情故事。
凡尔纳说，当你看到绿光时，你就可以读懂了自己和别人的感觉。小说中的女英雄没有看过绿光，但她最终读懂了自己的知觉，遇到了爱人。
老人们谈得开心，一旁的Delphine听到了心底深处。
在接下来的旅行中，Delphine认识了一个开朗的瑞典姑娘，闲聊中，Delphine不知不觉又谈起了自己的困惑。
“我想找的浪漫，想找的心中的他，但是我没有特异功能，身边的人看过去，全是那么的模糊。也许，我是错的。我的朋友都告诉我说，要行动，要主动出击。她们都这么说。可是，我至今还没遇上。
我对人非常坦诚。如果对方不来电，是因为我没用。如果对方抛弃我，是因为我错了。”
Delphine是个对男人很戒备的女孩子。在她看来，男人会追求自己一段时间，或为了喝酒，或为了性。却都不是因为爱。
也许，孤独地生活越久，就越找不到中意的人。
这，简直让她伤心到发疯。
——其实，我们谁不是这样呢。唉。
最后，Delphine还是决定伤心地离开小城。
峰回路转间，她在等车时遇见了一个一见钟情的男人，鬼迷心窍似地随他去了一个小渔港。她决定，陪他一起去海边看日落，一起去等待绿光的奇迹。
如果，绿光能够幸运地出现，Delphine想，自己的幸福也许就此降临了。
终于，落日的最后一束光线，传说中的绿光涌现在海平面。
Delphine泪流满面。
很简单的一部老电影，其时间跨度也仅仅是一个月，情节更是出奇的单一。
可是，吸引我们心灵的，正是每个人的困境。
哪怕所谓的命运似乎已经预定，我们还是不能放弃，奇迹往往就在不经意间。
天。依旧是一片漆黑，让人想起山区的孤独旅行。
那些渐渐飘去的岁月里，那些一个人的日子里，总有清冷的黑夜陪伴。
耳边，陈奕迅年轻的声音里，渐渐听出了淡淡的哀愁。想来，他是深深明白了歌词背后的深意的罢。
情人若寂寥地出生在1874，刚刚早一百年，一个世纪，
是否终身都这样顽强地等，雨季会降临赤地。
为何未及时地出生在1874，邂逅你，看守你，一起老死。
若果不可相约在和平地方，也与你畅游战地。
为何未及时地出生在1874，挽着你的手臂，彻夜逃避漫天烽火，失散在同年代中，仍可
同生同死。
侯麦的《绿光》里，Delphine是个普通的女职员，过着平凡的生活，却有颗一直不肯放弃的心。
夏天来了，女伴们张罗起出游的事情，刚和未婚夫分手的Delphine却是孤单的一个人。
大伙都热心地劝她尽快找一个新的男伴，七嘴八舌之间，Delphine有些烦了。
——“我很好，是有点孤独，但肯定是有一个人在我的生命里的。即使，现在我不能看到他。”
朋友们却说，Delphine，你要么去认识新朋友，要么就活在记忆里，而如果想要找一个新的，就要看你是愿意等待白马王子，还是自己去找了。“冥冥中，你在等着你的白马王子，你孤独，所以你看起来很消沉”，女友们按照星座书的说法来开导她，“你太固执了”。
摩羯座的Delphine说，我并不固执，是生活固执地逼我这样的，有人对我说了，也许绿色是我今年的幸运色呢。
这年的7月18日，星期三。
Delphine陪着女友弗兰西斯及其家人来到了海边的瑟堡，一个安静而美丽的地方，周围的一切都很好，女友的家人也都很友善。
可是，Delphine依旧格格不入般地感到孤单。
她不喜欢食肉，不喜欢采摘花草，不喜欢乘船荡秋千。种种的细节，让大伙感到诧异。
但是，这些都不是理由。也许，只有她自己能明白那深深的孤寂。
在平静的牧场边，一个人的Delphine终于忍不住悲伤起来。
最深的感触总是无人可说的。
影片的风格一直是舒缓的，似乎没有任何刻意的节奏在内，摄影机的镜头更是毫无暗示，甚至在一群人的争论之际，也从未停留或切换。很多时候，观众似乎无法看出导演的明确倾向。生活，被还原成了直接的状态。
但是，就在这一派平静的叙述里，演员看来不着痕迹的演出牵着我们渐渐走进了她的内心。
在热闹的假期，毕竟是不能一个人呆着的，这是她的为难。
于是，Delphine选择了离开。
7月23日，她回到了巴黎。
还有很长的假期，一直呆在巴黎是白痴的。一个星期后，她一个人来到了海边的另一个小城。
在海边，Delphine无意中听到了几个老人谈论起凡尔纳的小说《绿光》，发生在苏格兰的一个浪漫爱情故事。
凡尔纳说，当你看到绿光时，你就可以读懂了自己和别人的感觉。小说中的女英雄没有看过绿光，但她最终读懂了自己的知觉，遇到了爱人。
老人们谈得开心，一旁的Delphine听到了心底深处。
在接下来的旅行中，Delphine认识了一个开朗的瑞典姑娘，闲聊中，Delphine不知不觉又谈起了自己的困惑。
“我想找的浪漫，想找的心中的他，但是我没有特异功能，身边的人看过去，全是那么的模糊。也许，我是错的。我的朋友都告诉我说，要行动，要主动出击。她们都这么说。可是，我至今还没遇上。
我对人非常坦诚。如果对方不来电，是因为我没用。如果对方抛弃我，是因为我错了。”
Delphine是个对男人很戒备的女孩子。在她看来，男人会追求自己一段时间，或为了喝酒，或为了性。却都不是因为爱。
也许，孤独地生活越久，就越找不到中意的人。
这，简直让她伤心到发疯。
——其实，我们谁不是这样呢。唉。
最后，Delphine还是决定伤心地离开小城。
峰回路转间，她在等车时遇见了一个一见钟情的男人，鬼迷心窍似地随他去了一个小渔港。她决定，陪他一起去海边看日落，一起去等待绿光的奇迹。
如果，绿光能够幸运地出现，Delphine想，自己的幸福也许就此降临了。
终于，落日的最后一束光线，传说中的绿光涌现在海平面。
Delphine泪流满面。
很简单的一部老电影，其时间跨度也仅仅是一个月，情节更是出奇的单一。
可是，吸引我们心灵的，正是每个人的困境。
哪怕所谓的命运似乎已经预定，我们还是不能放弃，奇迹往往就在不经意间。
3 ) 绿光
这是种神奇的绿色，一种任何一个画家都无法在调色板上重现的绿色。即使在大自然中，在植物如此丰富的色系里，在海水最透明处的色彩中，你也找不到这样微妙的绿。如果天堂有绿色，那就该是这种绿，它也许是真正的希望之光。
——儒勒·凡尔纳
很早以前我的电影迷朋友hhtsiu给我推荐侯麦的电影“绿光”，说我一定会喜欢。我当时对侯麦一无所知，只觉这个标题一听之下就有让人有点想入非非。它带着些梦幻的，内省的，唯美的气息，想象中会是一个充满内心戏，画面非常精致的电影。
结果全然不是这样。这个电影最打动我的，居然是那种朴素的镜头语言和强烈的真实感，还有侯麦对女性心理精确到让人吃惊的把握。
故事的背景和情节都很简单，那是法国的七八月份，所有的人都在筹划去哪里度假，单身女子Delphine却找不到人同行。这个环境的设置太真实了，一下子就把我带回了我曾经非常熟悉的那种生活气氛里。每年七八月间，人人无心工作，所有人见面的第一件事就是互相打听：“你什么时候休假？”“你休假去哪里？”“你的假期过得怎么样？”办公室里空空荡荡，即使还在上班的人也干不了什么正事，因为你要联系的人全都不在，空气里弥漫着懒洋洋的味道。
Delphine的生活状态，大概能让所有的大龄单身女子找到多多少少的共鸣。她只是个普通的三十多岁的女人，和男友分手两年了，却始终是孤单单一个人。她的感觉纤细，有些脆弱。有的人可以忍受孤单，她不能；有的人可以为了不孤单而随便找个伴，她不能。内心有渴望又有坚持，造成了她最大的矛盾。她的生活好象没有什么光彩，但她却隐约期待着幸福有一天会到来。
这个电影没有什么情节，只是Delphine在巴黎和外省之间的三次往返。从她和周遭人的关系，我们能看出她是有些不合群的。她吃素，对任何剧烈的活动都没有兴趣。长期的单身生活让她更加敏感，她害怕别人问起她的个人问题，时刻准备好为自己辩护。是的，我们看见她总是在解释：“我其实很愿意倾听啊。”“我很乐于接受外来事物啊。”“我并不难相处。”“我吃素是因为我不忍心看到动物受伤害。”“我有男朋友，只不过我们现在不住在一个城市。”可是她知道到底这一切的自我辩白都是无力的，因为她的孤单显而易见。所以她在整个电影里有多达五次的哭泣场面，有时甚至是在陌生人面前，无法控制。
即使是在这样的处境里，她仍然有所坚持。她的女友教她去和陌生人搭讪，她不愿意；有陌生男人在巴黎的街道上跟着她，她把他当登徒子甩了；海滨的瑞典女孩一下就和两个陌生男人打情骂俏起来，而她却无法忍耐那些毫无意义的喋喋不休，起身猝然离开——连做个姿势她都不肯或者说不能。
在电影后半部的那群老人关于绿光的讨论，是这个电影的“眼”。从他们的话中Delphine若有所悟。“绿光”指的是一种相当少见的自然现象，是大海上当太阳隐没在海平面的那一刹那折射在天空的光。凡尔纳在他的一本爱情小说写过绿光。他说，能看到绿光的人，就会了解自己和他人的内心感受（lire dans ses propres sentiments et dans les sentiments des autres）。我们可以把各种诠释赋予给侯麦的绿光，我却宁愿把它理解成希望的光，只要你寻找和等待，就总能看到。Delphine几乎把它转成了一种仪式，在电影的最末处和那个同样是陌生人的男人分享。
侯麦的镜头语言是平实的，可并非不讲究。他很注重色彩，在整个电影里绿色占了上风，可他也让女主角时时穿件红衣激活气氛（他自己后来在接受访谈时笑说幸亏那个年代还流行穿色彩鲜艳的衣服）。不过这色彩到底是自然的，没有经过太多处理。他的音乐也用得非常克制有节制。从头到尾，电影里充斥的几乎都是自然声，只除了Delphine在两次捡到充满象征意味的扑克牌，还有结尾伴着绿光，那冷静和缓的赋格才响起来。我看过的他的电影不多，不知道这是不是他的标志性特征，感觉他很注意不把导演明显的情绪带入电影。
我喜欢他那种絮絮叨叨却又从从容容的劲头，他的电影里人们总是在说话，交谈，每个人，尤其是主人公，试图从语言里让别人了解自己，传递信息，且不管这传递的信息别人是否领会，是否甚至会造成误解。每一场对话都没有怎么向纵深处延伸，可是都能一点点让人体会到Delphine的个性特征。扮演Delphine的女演员Marie Rivière也出演过侯麦的其他几部电影，和大部分的法国女演员一样，她很善于表现出那种感情丰富细腻而脆弱的气质，如上好却易碎的薄瓷。
我喜欢侯麦对女性剔透的了解，在每个细节处让我们看到Delphine情绪的转折和起落，她的害羞她的不安她的挫败感和她的期望。最后一场她向那个陌生男人主动搭讪也过渡得挺自然，那是在一场辛苦的等待之后的豁然开朗。
虽然我们其实并不知道，这个男人和其他男人是否真的会有什么不一样。
2005-06-19
——儒勒·凡尔纳
很早以前我的电影迷朋友hhtsiu给我推荐侯麦的电影“绿光”，说我一定会喜欢。我当时对侯麦一无所知，只觉这个标题一听之下就有让人有点想入非非。它带着些梦幻的，内省的，唯美的气息，想象中会是一个充满内心戏，画面非常精致的电影。
结果全然不是这样。这个电影最打动我的，居然是那种朴素的镜头语言和强烈的真实感，还有侯麦对女性心理精确到让人吃惊的把握。
故事的背景和情节都很简单，那是法国的七八月份，所有的人都在筹划去哪里度假，单身女子Delphine却找不到人同行。这个环境的设置太真实了，一下子就把我带回了我曾经非常熟悉的那种生活气氛里。每年七八月间，人人无心工作，所有人见面的第一件事就是互相打听：“你什么时候休假？”“你休假去哪里？”“你的假期过得怎么样？”办公室里空空荡荡，即使还在上班的人也干不了什么正事，因为你要联系的人全都不在，空气里弥漫着懒洋洋的味道。
Delphine的生活状态，大概能让所有的大龄单身女子找到多多少少的共鸣。她只是个普通的三十多岁的女人，和男友分手两年了，却始终是孤单单一个人。她的感觉纤细，有些脆弱。有的人可以忍受孤单，她不能；有的人可以为了不孤单而随便找个伴，她不能。内心有渴望又有坚持，造成了她最大的矛盾。她的生活好象没有什么光彩，但她却隐约期待着幸福有一天会到来。
这个电影没有什么情节，只是Delphine在巴黎和外省之间的三次往返。从她和周遭人的关系，我们能看出她是有些不合群的。她吃素，对任何剧烈的活动都没有兴趣。长期的单身生活让她更加敏感，她害怕别人问起她的个人问题，时刻准备好为自己辩护。是的，我们看见她总是在解释：“我其实很愿意倾听啊。”“我很乐于接受外来事物啊。”“我并不难相处。”“我吃素是因为我不忍心看到动物受伤害。”“我有男朋友，只不过我们现在不住在一个城市。”可是她知道到底这一切的自我辩白都是无力的，因为她的孤单显而易见。所以她在整个电影里有多达五次的哭泣场面，有时甚至是在陌生人面前，无法控制。
即使是在这样的处境里，她仍然有所坚持。她的女友教她去和陌生人搭讪，她不愿意；有陌生男人在巴黎的街道上跟着她，她把他当登徒子甩了；海滨的瑞典女孩一下就和两个陌生男人打情骂俏起来，而她却无法忍耐那些毫无意义的喋喋不休，起身猝然离开——连做个姿势她都不肯或者说不能。
在电影后半部的那群老人关于绿光的讨论，是这个电影的“眼”。从他们的话中Delphine若有所悟。“绿光”指的是一种相当少见的自然现象，是大海上当太阳隐没在海平面的那一刹那折射在天空的光。凡尔纳在他的一本爱情小说写过绿光。他说，能看到绿光的人，就会了解自己和他人的内心感受（lire dans ses propres sentiments et dans les sentiments des autres）。我们可以把各种诠释赋予给侯麦的绿光，我却宁愿把它理解成希望的光，只要你寻找和等待，就总能看到。Delphine几乎把它转成了一种仪式，在电影的最末处和那个同样是陌生人的男人分享。
侯麦的镜头语言是平实的，可并非不讲究。他很注重色彩，在整个电影里绿色占了上风，可他也让女主角时时穿件红衣激活气氛（他自己后来在接受访谈时笑说幸亏那个年代还流行穿色彩鲜艳的衣服）。不过这色彩到底是自然的，没有经过太多处理。他的音乐也用得非常克制有节制。从头到尾，电影里充斥的几乎都是自然声，只除了Delphine在两次捡到充满象征意味的扑克牌，还有结尾伴着绿光，那冷静和缓的赋格才响起来。我看过的他的电影不多，不知道这是不是他的标志性特征，感觉他很注意不把导演明显的情绪带入电影。
我喜欢他那种絮絮叨叨却又从从容容的劲头，他的电影里人们总是在说话，交谈，每个人，尤其是主人公，试图从语言里让别人了解自己，传递信息，且不管这传递的信息别人是否领会，是否甚至会造成误解。每一场对话都没有怎么向纵深处延伸，可是都能一点点让人体会到Delphine的个性特征。扮演Delphine的女演员Marie Rivière也出演过侯麦的其他几部电影，和大部分的法国女演员一样，她很善于表现出那种感情丰富细腻而脆弱的气质，如上好却易碎的薄瓷。
我喜欢侯麦对女性剔透的了解，在每个细节处让我们看到Delphine情绪的转折和起落，她的害羞她的不安她的挫败感和她的期望。最后一场她向那个陌生男人主动搭讪也过渡得挺自然，那是在一场辛苦的等待之后的豁然开朗。
虽然我们其实并不知道，这个男人和其他男人是否真的会有什么不一样。
2005-06-19
4 ) 那些读到我心里去的台词——《绿光》
他们从来都不会爱上我，只是追求我一阵子，我知道那不是爱情，因为我知道一个男人到底想从我身上得到什么，而且我还知道这并不合算。当一个男人盯你看的时候，你就明白了，这样不好，只是虚情假意的东西，而这就是他想要的，但对我来说白费心机。并没有一个男人真正看过你。当一个人认真看你的时候，我想出去，走近他，然后把自己交出去。
5 ) 我的失恋日记
一个失恋的女孩，带着点恹恹的神气，漫无目的地游走在田园、小镇、山地、海滩和巴黎街道，消磨她两个月的长长假期。日历一张张地翻过去，她在任何一个地方都停不下来，独处或是与亲友、陌生人相处，都不能消解她心中的了无情绪的索然。
第一次看埃里克·侯麦的电影，对那种白衣素服式的极简主义还真是有点不习惯。整部片的音乐少到近于无，一幕幕散淡的生活常境掩盖了故事情节本身，电影里的人物不停地行走、说话，似乎在固执地寻找和解说着什么，却又纠缠在种种不明的情绪里，焦虑不安地等待着云开日出的一刻。
Marie Rivere饰演的女主角史德芬，是我喜欢的女孩类型，长得不甚美，像牵牛花般苍白、纤细、敏感，然而固执，多多少少有点自闭。心思像逆光下的树叶一样幽暗明灭，一头黑发欲理还乱地纠结。看着她在片里和一心想帮她走出失恋阴影的女友絮絮地争执，对着朋友一家人不厌其烦地解说她的素食主义的样子，着实叫人又怜又爱。在这群随遇而安享受阳光、美食，满足于恋爱和寻欢的人们中间，她显得那样孤独和不合时宜。
很难在电影里看到这样的女孩了。当她在花丛下、山林里一遍又一遍悲从中来，不能自已地流泪呜咽时，我明白那种孤独感已经如此深重地渗入了她的生命里。也许真正令人挂心的已经不是"那个人"，她只是为了心中难以排遣的情绪在哭，她的悲伤像大海在风雨里掀起了浪花，久久不能平息。但是她在内心的独白里奔走冲突，虽然迷惘，但却不会轻易被动摇，虽然寂寞，却始终保持一份淡定自若的神气，就象在海洋混乱、芜杂、浮燥的表面之下，在接近海底的地方，自有一番宁静开阔的气象，水在那里轻缓地流着，波澜不惊。她在苦楚的啼泣中，隐约感到这种清明的境地，知道自己终有一天能够达到那里，只是不是现在。
但这并不是一部忧伤的电影。侯麦毫不吝啬地将大把大把的阳光洒在街道、庭院、海滩和小树林上，明朗的色彩跳跃其间，泛泛的、略带忧郁的生活流中，似有温情的抚摸和温厚的观照，在祝福着这个倔强的女孩子。当史德芬再一次漫无目的地游走在海边时，她无意中碰上一群老人，他们回忆着凡尔纳的作品说："谁能看到绿光，谁就能得到幸福"，这个启示让史德芬若有所得。影片的最后，芬和邂逅的男孩并排坐在礁石上，看见远方海天相接处奇妙的绿光倏忽一现，多日来的期待终于化为了一声喜极而泣的欢呼。
平静如镜的海面，夕阳沉醉，是扫去连日阴霾的明净。芬的坚持和寻找终于有了答案。原来在她的生命里，代表幸福的绿色已经不止一次地出现过，那抹神秘的绿光，原来一直驻在她心里，引导着她，一直将她送到幸福的彼岸。
你相信幸福吗？你相信奇迹吗？心中那束绿光，就是我们幸福的方向。
第一次看埃里克·侯麦的电影，对那种白衣素服式的极简主义还真是有点不习惯。整部片的音乐少到近于无，一幕幕散淡的生活常境掩盖了故事情节本身，电影里的人物不停地行走、说话，似乎在固执地寻找和解说着什么，却又纠缠在种种不明的情绪里，焦虑不安地等待着云开日出的一刻。
Marie Rivere饰演的女主角史德芬，是我喜欢的女孩类型，长得不甚美，像牵牛花般苍白、纤细、敏感，然而固执，多多少少有点自闭。心思像逆光下的树叶一样幽暗明灭，一头黑发欲理还乱地纠结。看着她在片里和一心想帮她走出失恋阴影的女友絮絮地争执，对着朋友一家人不厌其烦地解说她的素食主义的样子，着实叫人又怜又爱。在这群随遇而安享受阳光、美食，满足于恋爱和寻欢的人们中间，她显得那样孤独和不合时宜。
很难在电影里看到这样的女孩了。当她在花丛下、山林里一遍又一遍悲从中来，不能自已地流泪呜咽时，我明白那种孤独感已经如此深重地渗入了她的生命里。也许真正令人挂心的已经不是"那个人"，她只是为了心中难以排遣的情绪在哭，她的悲伤像大海在风雨里掀起了浪花，久久不能平息。但是她在内心的独白里奔走冲突，虽然迷惘，但却不会轻易被动摇，虽然寂寞，却始终保持一份淡定自若的神气，就象在海洋混乱、芜杂、浮燥的表面之下，在接近海底的地方，自有一番宁静开阔的气象，水在那里轻缓地流着，波澜不惊。她在苦楚的啼泣中，隐约感到这种清明的境地，知道自己终有一天能够达到那里，只是不是现在。
但这并不是一部忧伤的电影。侯麦毫不吝啬地将大把大把的阳光洒在街道、庭院、海滩和小树林上，明朗的色彩跳跃其间，泛泛的、略带忧郁的生活流中，似有温情的抚摸和温厚的观照，在祝福着这个倔强的女孩子。当史德芬再一次漫无目的地游走在海边时，她无意中碰上一群老人，他们回忆着凡尔纳的作品说："谁能看到绿光，谁就能得到幸福"，这个启示让史德芬若有所得。影片的最后，芬和邂逅的男孩并排坐在礁石上，看见远方海天相接处奇妙的绿光倏忽一现，多日来的期待终于化为了一声喜极而泣的欢呼。
平静如镜的海面，夕阳沉醉，是扫去连日阴霾的明净。芬的坚持和寻找终于有了答案。原来在她的生命里，代表幸福的绿色已经不止一次地出现过，那抹神秘的绿光，原来一直驻在她心里，引导着她，一直将她送到幸福的彼岸。
你相信幸福吗？你相信奇迹吗？心中那束绿光，就是我们幸福的方向。
6 ) Green light in my life, I'm searching for you.
应该是目前最喜欢的一部侯麦了。看前半段的时候一直觉得做作矫情的女主很讨厌，然而越到后面就越能从她的身上发现自己的影子：害怕孤独，但又无法适应人群。敏感，脆弱，四下无人的时候会毫无征兆的掉眼泪，不停地用“努力过”来自我掩饰。上一秒还活在虚幻的执念中，下一秒又展现出理性的一面，同时还有着自己的迷信。回想起女主度假前朋友给她念的星座运势： “你很孤单，并似乎因此而沮丧，这是恶性循环，但你太固执，不愿改变”，即使我不是摩羯座，也觉得用这几句话来描述当下的我真是无比贴切。
结尾，已不再对假期抱有希望对女主却在车站对一个陌生男人动了心，并在某种神秘力量的指引下跟随这个男人来到了圣尚德吕兹，在那里，她一反常态地对这个男人敞开了心扉，谈论起自己对爱情的渴望与无望这种看似矛盾的心理。这个时候的她与在Cherbourg解释自己吃素食的她仿佛判若两人。
而这次交谈似乎也为女主找到了一个合理的情感宣泄口，之后，她与陌生男人相处的状态变得异常轻松，眼神里也是少有的温柔。或许已经没有人记得在此之前，无论是在巴黎还是比亚里茨，她都曾经无礼对待过想要和她搭讪的男人。
在圣尚德吕兹，女主与陌生男人看到了人们口中的海上落日的最后一道余晖——绿光。此时的我已经把绿光背后那些所谓的物理学原理统统抛在脑后，光的折射，色散，都与它无关了，我知道，绿光就在我心里，当我决定去爱时，我就会看到它。
看陀思妥耶夫斯基的妹子不会钓凯子。一个素食主义失恋妇女的抑郁假期——但妹子啊你已经失恋了两年多了好不好——风景不错，还有科普夕阳的折射散射现象，要讲的道理也挺诗意：孤独总好过幻灭。可俺是有多讨厌这种文艺妹子玩忧郁啊！！最后那个男的是变态杀手就好了！！
一个敏感的女人来来去去，只是在等待爱情。侯麦真沉得住，所有的情绪都压在最后一分钟，当绿光真的出现，所有的压抑都一扫而空，爱情可以萌生，承诺可以相信，拥抱可以温暖。镜头干净利落，全片絮絮叨叨的对白传出一种生活本来的气息，可这又是一个那么童话式的期待，真是心戚戚焉。
小津一生都在嫁女，伍迪艾伦从未停止过话唠，而侯麦却一直在坚守着旅途中的邂逅迷失中的寻找自我。摩羯座真是一个令人生厌的星座，渴望情调却没有情调，自以为很高贵，其实却苦逼而无趣。
侯麦就是把女人、爱情看得太透了，才让大家在这个神经质又脆弱、过分相信命运的女人身上找到太多自己的影子，她在荧幕里或许让人厌烦觉得可笑，但生活中又有多少人何尝不是这样，有自己的坚持和见解，想要的东西看似明确却又其实不知道自己想要什么呢。当然最后的结局很浪漫。
原来素食者果然容易纠结和性冷淡。
看了难受。这是一种需要警惕的生活态度。
1.他不在她身边的时候，她去哪儿都是无聊的，日子怎么过都是无聊的；2.内心敏感、脆弱，想要融入大家，却又只能扮演聆听的角色。看着大家聊得热火朝天，总觉得自己的沉默会扫了大家的兴致，只想躲开；3.对爱情怀抱着天真浪漫的期待，不敢也不想轻易开始，对的人或许会出现吧？！4.女主即本人。
侯麦和伍迪·艾伦的爱情观有相似之处——运气 & 发达国家领先的不是美好，而是烦恼。当有一天埃及人民变得像中国人民一样富裕，就会发现有些问题不但比推翻独裁者还要难，而且带来的麻烦一点都不少 & 典型的豆瓣女主角，旅游，吃素，平胸，孤独～
8.3 没有自信，缺乏安全感，在生活中无所适从，很难结交朋友，人家都告诉我要改变，可是他们不明白这并不是一个可以选择的问题，这只是我的本性，只是每个人具备了不同的属性罢了，在生活之外的其他层面，我获得了比任何人都更多的快乐。
永远不合时宜，经常独自哭泣，无法享受人人享受的欢愉，和这世界简直毫不匹配。你觉得她那么讨厌，可你难道不曾在生命中的某个时候是她吗。这电影捕捉了那么多现实的碎片，但现实和电影唯一的差别是，你根本不知道自己的生命中能不能在某一刻出现那么一个人，看到那么一束光。
可以又名《少年摩羯座之烦恼》? 她和我 和很多人一样 喜欢游离 令人厌烦 给别人一种”我不喜欢你不想靠近你“的错觉 treat ourselves as outsiders and never pretend like we can ever fit in. 不过侯麦（以及所有这样）能在人群中注意到摩羯的沉默不安和忍耐，对摩羯（或者就说我）来说 挺可怕。
侯麦又来一针见血#因为敏感所产生的顾影自怜和以自我为中心，排斥很多外来因素却不知道自己想要的是什么，想要获得高质量的爱情却又不能忍受孤独、害怕受到伤害，“等待总比梦想被摧毁要好” 我很讨厌抱有这样心理的人，改变不能靠所谓的绿光，要靠自己的理智和努力
看罢《绿光》，几乎要怀疑自己看的与他人看的是不是同一部电影了。一切都过于平实琐碎。这类生活流纪录片式的电影，偶有美感和动人之处也不过是源于观众对异域、对他人凡俗生活点滴的猎奇和窥探心理在作祟，无关乎影片的风格内容与主题。今后还是让我离侯麦的电影远一些吧。
侯麦代表作，1986威尼斯金狮奖。1.简约质朴的话唠生活流,剖析女性孤独感与对纯真爱情的寻觅。2.镜头不动或慢移,拍对话以对准一人的近景或特写为主,段落镜头,配乐仅[美国夏日]提琴曲。3.实景自然光,服装色彩搭配赏心悦目,蓝白红,涌动的绿意。4.花朵是充满诗意的,它是一幅画。5.绿底的黑红桃。（9.0/10）
我宁可看到她一直也没戏剧般的碰上一个合适的人 然后等着导演给出一个解决办法
我的第一部候麦，相见甚晚，却也为还有24部可看而暗自欣喜。表演自然透彻，让一个本不令人喜爱的女子上升到了精神象征意义的层面，对理想主义的谵妄做出了赞颂。冷静、残酷却又充满温度。鸡汤必须熬到这个火候才配得上叫鸡汤，其他的味精水们可去自行了断了。
好得令人发指。每个人都问Delphine：“你怎么孤零零的？”“你怎么不开心？”“你到底在想什么？”其实Delphine在想什么再清楚不过了不是吗？“我马上要回巴黎，但现在不太想回了。”她不愿迁就，她要等，这就是答案。侯麦大概真的是很喜欢信念和奇迹，所以六年后又拍了《冬天的故事》。
2012-08-13 初看；人家女文秘在候车室读《白痴》，我们只有刷微博聊QQ摇一摇，所以巴黎有绿光，我们只有失恋33。2019-5-19重看3.5；在选择与世界和解之前，我们选择相信绿光的存在。「绿光」是继续行走的力量，是薄暮里的微光，我们都会寻找到属于自己的绿光；喜欢那些偶然出现的牌，像是预示着超验的走向，却始终牢牢胶着现实的因素，那些无助与困惑就是真实的你我。
“喜剧与箴言”之绿光女主与侯麦塑造的大多数女性角色完全不同：她宁缺毋滥，单纯又敏感，理性又渴望拥有；她总是那么伤感，但不会因为孤独屈从于身体。在她最终遇到那个合适的人时，她却让“绿光”替自己决定——绿光浮现时，不是你真的能看懂自己和身边的人，而是在那一刻，你已经有了自己的答案。
侯麦的片就像温开水一样舒服得很，但又能在喝到最后的时候尝到沉淀的下来的甜。关键是我总能找到自己的影子。