一首小夜曲

どこにでもあるようなちっぽけなこの夜

見慣れたソファに猫は丸まって

エアコンの風 うなる冷蔵庫 ドラマを見てる彼女

あの頃描いた未来が今なら

あの日のポクは今なんて言うのだろう

「うまくやったな」かな

「それでいいの？」かな

どう答えるべきか

先週彼女に言われた不意の一言

「ねえ、なんで私たち一緒にいるんだっけ？」

小さな夜

数え切れないほど

思い出せないほど

重ねてきた

小さな夜

劇的じゃないけれど

風は緩いけど

それも「悪くない」のに

どこにでもあるようなちっぽけなこの夜

自分の部屋に行きパソコンを開く

どうでもいいような ホントどうでもいいようなニュースに疲れて

アメリカに住むとか

英語を覚えるとか

いつかそのうちに想像してばかり

なんで私たち一緒にいるんだっけ？

そればかりグルグル

繫がってる誰かを 見つけた八ズなのに

そしてそれは今夜も疑いのないことなのに

小さな夜

数え切れないほど

思い出せないほど

重ねてきた

小さな夜

劇的じやないけれど

最高じやないけど

それが「悪くない」のに

小さな夜

数え切れないほど

抱えきれないほど

積み重ねた

小さな夜

劇的じゃないけれど

キミのとなりなら

それも「悪くない」よ

それが「悪くない」んだよ

第一次知道世上有花叫滿天星，端詳密密麻麻貼覆碧葉子的紅碎花，覺得真像星。小孩與小盆都在快樂年齡。小孩子要長大，花盆子不會大，而花會凋。

小孩子一大，就知道甚叫孤獨，天降還是自臨，都不重要。手邊想買，還是可以有滿天星。花是新，人早舊了，但是他還得給星澆水。

花不知道面前人，還是那個少年、少女。

三浦春馬在夜曲中有一幕與花相伴，真看出寂靜來。灰色后墻，灰的餐桌，灰櫥具，灰衣，灰臉，碩大的眼睛，盯著月白滿天星，看你。左眼雙眼皮如鏤，閃出燈的陰影，浮雕般精致，但是下邊，是顆失神長望的呆珠子。財富、地位、名聲，都框不住它的野、它的曠，幾乎是無聲的激霧，悲水汽震炮樣散砰，你躲都躲不開，它就噴射下，因為披淋盡致，寂寞如酒，不容易一時暈盡。春馬細盯遙遙花，傷神，我趕緊截圖，知道他在家是這樣澆水，那樣用手背倚開繁花枝，好讓小壺中水盡透。知道這和其他人沒有兩樣。

我也仔細觀察過如下的春馬：

老同事說妻子的曾經離家出走，我看著他聽到離家二字，也沒過多異樣。這是我知道春馬母親與外祖母離家出走再沒消息的第二天，是春馬知道的十幾年。他沒有什么表示，眼都不眨，是顫動都沒有，明亮如星地過去。他這時在想什么，可以從容對待，提起自己的事不能躲蔽的傷字，之間劃的這個等號是誰也不知道的兇險，直同冒險，閃電刺激、回聲灼人。

他去相親，路過公園，有小男孩被大的欺負，狂流鼻血，他遞上紙巾以前以后其中，都是雙淚眼，不過狀大——還是左目，極度的感同身受，眼型狹長、盡深，拽扯左嘴角作了長旗子，一道傷心淪陷。兩眼因為動情，如刻如訴，原本清純的雙漆，泡在淚前，卻已有意，情深一往。我能感到他的心是正也困、也累、也在疼。我看見母親，就在這一霎，怎么和春馬相和一體，因為善良啊，我覺得我始終與春馬是一家人，媽媽的小兒子。我不想讓他這樣，那么謹嚴，由此針針血管如阻，不得暢遂，雖面相留人，但予人不忍。

不忍。

他與她高架橋搭訕。我的認為應該是現實，春馬不是兩周里的結誠大地，灑脫吸人，顧盼留心，他的真樣子，他那個富麗堂皇家之后的人，是跟對面的人，那么生份局促地交心。顫顫危危遞上對方手的洗發水底下的結巴詞，不是社交的障礙，而只能歸咎給孤獨，寂寞，久處人圍而總因高處的寒而生的怪態。說多怕失身份，不說怕嗔癡傻，不得不周全的時候，被人相顧生猜，于是重陷被迫的不行，真本事以外的認定，由假到真容易得很。春馬于是成為人眼中傲驕不前的蠢人。

春馬曾依辦公桌邊，說及邂逅的難易，身子因心的難判而扭曲，左一整邊身子血氣下沉，涌上右肩，因而力撐出位，像拎起剛浼水的濕衣，塌皮萎靡，頓生女意；春馬也和老同事酒吧談心，說到邂逅，又是百般追其眼睛，生怕掉落最該了解的人間經驗，那個時候宛若孩童，雙肩窩蜷，兩手心摁實褳面，并不斷使力，上身由此下降起伏，眼睛卻不肯落他半步，晶亮如飴，叢花閃爍。某個自己沒對好鎸的舊事，他眼皮突颯，蓋住明亮的星眼，不過一會兒就又探究抬起。

春馬到超市，記起她說的洗發水，隔架子盯馬尾辮的女客后身，當一切揭開真相，他很失意。這都不像從前志氣昂奮的春馬，是真的春馬。這都緣于寂寞。一種外人看到燈花燦爛后的冷窖靜室，他其實一直待的地方。

這幾天，我都聽FOREVER AND EVER，凝視壁紙春馬，他還在旅行者中的茫然與奇妙。每次曲子將要上升情感，讓人一下子到了希臘海岸，停在山崖白房子與巷子間，看晚霞的時候，我看住春馬的脖子，長而美，白晰妙雅，慢慢地，身上變熱，繼淚，在他脖子與美麗的頭間，我感到他死了。他在遠望美景，他還有可等待的人，他尚梭巡在異國他鄉，一種隨處即起的浪漫樂聲，隨時明滅。他已經死了。

我還會以后寫下這張壁紙上的故事。某些燈光，某種熱氛里的冷，一個我從來以為比我幸福千倍的人，自己能有美好結局的好男子，卻跟我一路，最終真的變成我曾經的一個邪念，不是一個人的賞物，而是世間每個人，包括我。

有時我認為這竟是甜的。

殘忍和順遂，本就是一個意思。

附去夏7月6號舊文，與春馬去世僅隔一年——

雨下过了，终日盼企着的事终于放了下来。许多炎天里想着的事雨中也许忘了，雨后的山音里没有将自己放进去的事物中，也许有些存在着。那些自己都不知道的曾经闯入脑海的人，也并不一定是看窗外的雨山时才开始浮现的。

手中刀下正削的土豆，连续过了三四个，再往前，经历了两次雨中的抹地。洗了头，刷了厕所，净了厨中水池，雨都不停地下。洗遍山跟阳台的地板砖后，搬来那一年坐过的铁椅，人坐在了那一年的雨山青松前，眼镜都歪了，也没有心思去扶正。眼中的山还是，脑海中的记忆有，但看山感觉自己怎么那年里没有发现这只是座光秃秃的山呢。

雨不住地下，窗子不想关，进了两面雨水，用卫生纸蹲下身子都擦光了，才发觉后面的两扇又下了水。等来到对面的晾台了，依然没忘记刚才落慌曲身时压迫的胸痛。有些事，比如很简单的雨前雨后的地板，都是人生，不得不经历几次三番地从头再来。

第二次的清洗，用了多长时间呢？不知道，我只是低头一遍遍地揩，一遍遍地揩。中间有时被连环的脏迹子耍累了，抬头眺望纱窗，一边体会着不再有的那年的光景，一边早早地低了头抹地。

窗外依旧是不走的灰云，很厚。

都快切完了豆角了，三浦春马的失神状态像那些迹子，兴许前方没有油烟机挡着，会脱脱然出来一个清晰的轮廓。但是我不是恋他而莫可名状地念。想到了他，便开始现身几位日本的男子——竹财辉之助、东出昌大……其实省略号里曾经有过许多，单只列摞出名的三位，也并不是到格外喜欢大于没有出现名字的程度。但是有种相似的情绪，在这三个人身上，静静地躺着。先说三浦君，我在他之先仰慕过我这个年龄不该有的广濑智纪，后来又见到了斋藤工，再后发现高桥一生的害怕的喜感，到后来甲斐翔真的风般的步影，再往后，更多了，许多部日剧中都可轻易地，几乎是一错眼遍地惊鸿。｜东京二十三区女｜中的白洲迅、｜女人的秘密｜中的教授的儿子等等等等。如果没有意外，这等里将会蓄存下去，也许一直到我人生的尽头。但是为何单单会有他的影像呢？起先，我对三浦有印象的惟一一次是则短视频，他照旧凝滞的一张面，对着镜头里看不见的自己，两颊消瘦至贴骨，眼神里射出的一缕寒光，虽是悄悄地，但凌厉不肯减灭一秒，自始至终逼视着你。他说的是关于自己的新戏，镜头从不同的角度不是刻意地展现他的风采。他是知不知道自己身上涵有的这一层光呢。他并不也看中自己的这份冷与酷。几乎一眼不错地平静叙述。期间数度斜肩、轻微点头作了说话与思考的停顿。就只在这仅有的两种动作中，我毫不迟疑地认定了他的性格——真是恨人啊！过不几天，刷微博时见到了他的新剧｜TWO WEEKS｜的几帧剪影：他在一件雨天里的灰秋衣中卖命地奔跑，与漆黯的夜相反的，是他极带生气地数底回眸。他这时留的正是帘子头，密密的头发在雨的狂激中不得不散碎，因此多了狼狈。这种气息开始漫延，他不再显得年轻，反与黑夜一道阴郁。镜头的速度很快，只给对面的人几个摆臂攘肩跑中的寻常景象，我却记住了融在暗夜中无法用语言准确形容的姿影的美。在这一刻似乎对他有了改变，哦，他也真是帅了。霓虹国又添了一位种马。也就只在此一瞬。

几天如一日的闷燥中，纷纷踏过步子的日剧连我也迷糊了，有些后怕地感觉是否自己认定此夏至重的救赎果真是场轻飘飘的骗局——一切终是有头的。就是在这样的心情中无意点开了｜濒死之眼｜。也是念想着以前曾经一闪而过的简介。看过之后，几分钟里有了讶异，不是记得是类似木村拓哉那种呆脸小气相的男主么？直到心底记住海报上三浦春马的名字，来到这厢，牢牢的答案仍旧是一头雾水地接受。一路看到了末尾，嗯，是可以与心中日剧｜靛蓝色的心情｜并列了，那也是不久前的事。剧总有完的一天，某些脸，某个脸，却像水纹里旋上缕下的漪，雨中，雾后，灰阴的天，不快时，默默然地会出现。没有其他说明任何问题的意义，一个年龄的阶段，单单只是张脸。我发现他是好惊诧的。一边面对着神秘的女郎，他凝视不动她的，不是浸在缱绻之中的沉沦，一种类似婴儿的天真不解，以种不怕对方嗔错意的姿态定定地看望。这时往往，他的肩跟着斜后，仿佛连肩也在踟躇。这样的表情，大大的眼睛连眨不眨，抛却现世的嘲笑，只被自己的惶惑渲染，一直尽深，找到难题的终点为止的异态，他可以保持地与开始不分纤毫。

有一天，所有的一切昭然所揭，他对他被迫经历的人生没有了彻悟的慰藉，仍这样呆呆然地停驻在坡道的日暮，他的肩仍在向右，这时我发现在他的面容上，两个因下颌收得过迅而显略高的颧骨下，是有一抹淡淡的红的。像即将坠落的夕阳，不舍里蕴满幻灭。难道从前的他，在这样的情态中，是没有这里的红的么？眼前的屏幕似乎开始静止，来到迟暮。我就那样定定地看着他，他也就这样愣愣地循视着我的方向。

竹财辉之助，在那段小文中，始终是以居中于剧的人物，环绕其心态纵观的此君。直到正面认识了三浦，我总是不知不觉将他归了他，一道，觉悟他是与他一国的。但是他的这一纬度，似乎又与后者小有差别。辉之助君是种初看没有感觉，甚至稍稍有厌的人相，厌的是他的瘦，似乎太瘦，近乎孱弱，于是伶伶然有酸腐秀才之气。但是一集，两集，三集后，你会油然生起股黄昏中的恋旧，后来我想这可能一半缘于他的嗓音。日语天生婉转、缠绵，有些音尾是向后向上延展开来。我曾经在川端康成那听到过，已觉余韵不尽，谁曾想被此君甫一出口，有另一些眼睛张不到的奇异画面，静偎偎地在他左右拉了幕子，启处，是永不可回去的自己的某个黄昏。线香的烟，停伫的雨云，静美的栀子花。辉之助后方不再是枯寂的厨房，某些他自己日日深刻意识到的房间的冷漠，璇即击得水散。湖面上漾圆的圈子，依原路无声地浮来浮去。

剧中，辉之助是苦涩的。他不能摆脱骤然下降的命运，但是他不急，有时，闹攘攘的夏晚，也曾怀疑过他的看破。但是他就是那样，一人闷头闷脑地，一坡没有人星点子的大街上独走。一袭黑西装，罩位一米八的个子，笼着恹世的假相。这样的他被恰遇的编辑遇上，他是怎样独一无二的表情的呢？眼珠斜出眼镜，如果在明日或可自杀的前夕。两手端谨垂闭，如果在上一秒可爆未爆发的抑郁。一句讶异的探问后接句”再远的路，用两条腿，是……能走回的吧。“。编辑大发善心，偶邀共车归家，他静静地转回刚才一直看过百遍的无尽的长路，如果他淡淡地应了，怎会不知道他是位异色连连的人儿呢？一切都存在于黄昏的黄。寂街捡拾起的这个落落体子，口授情色艳词给抄笔人的那个夜，都是。最是不能忘的，便又是另一面的他。大学生手中笔不能忍受，脸上不便明讲，眼跟笔头铬在薄纸竖字上方，他觉着了，下巴尚依黄色的光线，这时的眼镜广且深，哈了雾气般，抹了他的狡黠的眼。黑眼球是转过来了，遍知人世的意落在了扁扁的嘴，一点杂质亦无的眼白停在方镜框的左后，声腔里缓缓逆了日语的”嗯……？“。

虽然，这样的景象不外乎种性的暗示，但是自己不知不觉认为是美的。是去除掉肮脏的感官羡受，竟也给人舒服地联想到川端康成某篇短且致的小说。

一次， 理生不免感到了寂寥。浓韵的昏黄夕晖，庭院中，皂荚、纻、槐，板屋的阶子，沙沙水声不再的木桶，自己离开一头午的木屐，都逃不过它的蔽佑。人生不圆满的也就尝出了它的滞、涩。理生先是看够不得不看的落日，久之，翻倚到惟一的木柱边，自慰。你说这一切前后是矛盾的么？没有，理生仍就是辉之助，辉之助的彷徨很好地放到了理生的身体。无奈的慰藉，没有丝毫的感官不快，反替他深深感到了荒凉。除了这，他还有什么别的指望呢。为了生计，去写黄色，为了眼前曾经单纯的黄色，为祛除心间空缺的痕，用书本以外不甘愿的情色作了救赎被弃于世的弥补。

他都很好地把握住了精髓。某天，在他引路人的葬礼，他与拾到他的那位编辑，静伫在拉屉门后，庭院的一棵晚樱，开始落了。一片，两片，好多片的白樱啊。辉之助的身影细长，无声，无尽，这样的一种禁锢般的情感，他过多的表现没有。同样一边的高大身影，却失却他这样的神邃、幻空、灵灭。

有时依影而洇上的钢琴碎音，即便已好好地描述成文，印了脑子，恐怕亦不会像从前，坠落的叶子样无迹，它会枯绽在很多个后来的夜与日。

关于东出昌大，个子高，神色最好的保存，是在｜恶党，犯罪调查｜的六集里。但是我对他有个遗憾，某天，悲怆的片尾曲中，我发现自己可以不易地绕回到往事，重为其感到了哀叹。当泪要奔涌出的时候，他已经来到了放下的时刻，这支神奇的曲子变化了，他人是一直前行，但衬在了美国人独有的洒脱田园式的吟唱里。我知道自己又是晚了。在另一部｜绝叫｜里，曾经听到了相似的意思。我好像在里边找着什么，那是不是找回呢？自己在看不见的曾走过的坎途中走了一遍，屈辱并没有填平，羞愤还在，失去的人露没露得脸呢？我都可以假装不在乎，像听完便回去了，我在祈求着最后一集的重听。东出昌大依旧是高，依旧环绕光影，但是，他仍没给我最后也是最初的机会。

我曾给某人说过，见过东出昌大恶党里的样么？我觉得他很像，我说，现在的我，很像他。其实我现在知道了，许多人是可以埋葬掉自己的感情，但是那些看上去与自己想像的人，不得不为的一些而舍弃一切的相，说得出我的现在正是那样的人的意思里，找寻的一直是自己，是始终的自己，是从一开始注定的自己。

关于人和人之间的相遇，缘分的妙不可言，从邂逅到相爱再到相守这样的爱情故事，可能我们干渴的内心一直都需要着，所以，爱情总是让无数人为之痴迷。

就连伊坂幸太郎也写了一本恋爱小说集——《一首小夜曲》，小说非常温暖，如沐春风般给人暖心的力量。

而今泉力哉改编的同名电影，虽然有些出入，比如，将原著中的只要付一百日元就可以体验的齐藤先生的神奇点歌台，变成了年轻吉他手在街头唱歌；

将小说中比较出彩的拳击手小野和藤间的部分削弱了不少（书中他们是极具戏剧性的两个角色），但也难得把伊坂幸太郎文字里的那种温暖感拍出来了，也很温柔。

抛开其他就电影而言，我私心是喜欢的，很简单，它有着宛如微风拂过水面般的温柔、温暖，有着如同mojito邂逅冰块的浪漫、有趣…

总体更像是一块饭后小甜点，偶尔用一点，仿佛生命又恢复了一些温情和力量。

另外，片中三浦友和与多部未华子这对组合有点小甜，个人觉得电影不妨一看，当然，小说更值得咀嚼。

一首歌和两场拳击比赛，牵引了六段爱情

「小小的夜晚，数不清的夜晚，回想不起来的夜晚，重合在一起，小小的夜晚尽管不够扣人心弦，虽然不是完美的，但这样也不坏...」

一个街头歌手在唱着齐藤和义的《Little Night 》，佐藤与纱季被歌声吸引而驻足，在街头完成了完美的邂逅。

此时，户外大屏播放着日本拳击手小野温斯顿冲击冠军的比赛，无数人被吸引着…

佐藤的同事藤间前辈，在自己的婚姻磨合中积累了太多的坏习惯，终于，妻子在一次小事爆发后，不告而别…

佐藤的大学同学织田和校花妻子由美，则是一对让佐藤初看不可思议，细想却认同的幸福结合。

他们三人经常探讨邂逅问题，织田告诉佐藤：「那个时间，那个地点，邂逅的那个人，能够让你回想起来觉得遇见他真是太好了，这才是最幸福的。」

佐藤一开始不是太明白，他渴望的是一场富有戏剧性的邂逅，随着时间发展他也将迎来自己的感悟...

小野经姐姐巧妙牵线认识了理发师美奈子，他在决战前夕决定，如果获胜就向心仪的她告白，并如愿以偿。

美奈子又是由美的好友，因此，小野在佐藤和织田的世界中多了一份现实的意义。

佐藤帮因看了小野比赛而深受鼓舞的藤间前辈要到了小野的签名，藤间又将这一份爱和希望传递了给自己的女儿亚美子。

佐藤和小野帮助了耳朵有点失聪而遭受校园欺凌的小男孩，并在小野的鼓励下，男孩拥有了一份炙热的希望…

十年转瞬即逝，影片省略了上述人物的日常琐碎生活，统统交给我们自己去想象...

或许生活就是这般看似平淡如水，但对于当事人而言却是充满想象的，有着各种滋味。

佐藤与纱季相恋十年，却没有像小野他们那样组建了家庭，俨然已到了感情的拐点…

织田女儿美绪已经成为了一个美少女，和同桌男孩之间发生着朦朦胧胧的爱情。

小野在经历过人生的挫败和沮丧之后重新找到了自己，再次对冠军发起冲击。

又一场拳击赛，让美绪的闺蜜亚美子和小野当年偶遇的听障男孩发生了邂逅…

人和人相遇的惊喜，这叫邂逅的东西太神奇了

人和人之间的连接，如果是正向的，那真是人生最美妙的事。

友情如此，陌生的或短暂的关系也是如此，爱情和婚姻更是如此。

佐藤曾经问过藤间前辈他和爱人邂逅的故事，他们也是相识于大街上，她掉了钱包，他帮她捡了，由此结缘。

分开多年后，藤间才从妻子口中得知，原来这是她当年的有意为之。

与此相对应的是织田和由美，藤间和织田都是家庭中比较散漫，缺乏给予妻子更多的温柔和呵护的男人，但是有别于藤间夫妇最终的分道扬镳，或许是因为更懂得感恩、疼爱和理解彼此的织田夫妇相处的更加融洽。

这处是影视改编的温柔处理，但我更喜欢原著中藤间邂逅的那个陌生女子，有关于她挽回婚姻的表达：

小说中，藤间多年以来在驾照中心更新驾照时都遇到了同一个女人，一个和他一样粗枝大条、懒散的人，他们都喜欢把事情拖延到最后一刻去做，所以，每次都是在更新期限的最后一天相遇。

藤间的妻子最终因为他没收拾剪刀这种小事离家出走了，藤间明白：这是长期积累而成的。是负面事物的长期积累。

可是，他的性格就是这样粗心大意和得过且过，很难去改。

这个女人也是如此。

她同样和爱人之间相处矛盾不断。

多年后，女人给藤间讲了一个故事：一天他们夫妻之间的感情再也无法维系下去，难以容忍她的丈夫终于离家出走了，但他给他们留了一个机会，像是要赌了一把似的...

原来，他搬到了离公司较近的廉价旅馆，偶尔还会回家拿衣服和通过电话简单问候，一次，他问起了他过去常常对她嘱咐过的记账和存钱的事。

终于，有一次，她去办理了存折记账，发现了存折记录，发现了几次只汇入了一百日元的记录，汇款人：我也有错。

她立马给丈夫打了道歉的电话，他回答说，你终于发现了...

小说中这一段看的让人颇受感动，由此可以自然想到：亲密关系中，体谅和包容性很重要，适当的「小伎俩」有时候也很重要。

回到电影，佐藤和纱季的相遇是他理想中的命中注定，相恋了十年，他终于鼓起勇气向她求婚。

有意思的是，他却没有选择在浪漫的烛光晚餐时表白，只是因为他觉得在那种地方求婚可能会打扰到别人...

真是温柔又可爱的直男无疑了！

可是，他基于「在一起十年了，我想也该是结婚的时候了」的告白，缺乏我爱你到我已经做好了和你共度一生的决心和态度，缺乏坚定和勇气...

纱季感受到了这一点，所以没有答应他，而是选择了短暂的告别。

分开后，佐藤认真思考了他们之间的关系，才确定纱季就是那个对的人...

不爱拳击的美奈子一直包容和支持着丈夫小野，并在他身陷人生至暗时刻，对他不离不弃，给了他重新站起来的力量。

有意思的是，像藤间和佐藤那样，美绪和同桌男孩同样在街头歌手的音乐中确认了彼此的心意。

亚美子和听障男孩的邂逅又与藤间和佐藤那么相似，这完成了爱在几代人之间的传递...

事实上，每一次邂逅，每一场相识都是温柔而动人的奇迹。

所以啊，人和人之间的连接和缘分，真的是太美好了，是值得珍惜的事。

最重要的是，觉得自己喜欢的人是你真是太好了

影片中，出现了一个有意思的词，叫做「因人成事」。

它的背后讲述的是男孩爱上女孩缺乏告白的勇气，从而借助外力去帮助自己表达心意。

少女亚美子和年轻的美奈子都不认同这种做法，她们认为喜欢一个人就直接对他说「我喜欢你啊」。

而经过生活沉淀和感受过人生的苦涩的纱季懂得那种心情：

「年纪越来越大，很多事都习惯了。有时候也不知道自己想要怎么样，所以啊，想要以某件事为契机，或是想依靠别人，我想我也会有这个念头吧。其实，坦诚地按照自己当时的心情来就好了。」

这一段话我特别喜欢。有时候，生活中有很多事都是很难做到的吧，我们都有自己的怯懦和软弱。

但是，不断积累的时间和阅历会告诉我们人生的答案，所以说要坦诚对待自己的心，尽量为自己的渴望勇敢一点。

佐藤在纱季离开日子里，发现了她对他的真正意义，当一天他看着她上了公交车，他拼命地追赶着，终于追上了她并表明了自己的心意：「我发自内心的觉得自己喜欢的人是你，真是太好了。」

其实，她最后看见了不断奔跑的他，因路边哭泣的小孩而停止了奔跑的脚步去慰问而险些错过她的他，她看见了那个坚定的和拥有勇气的他，在心里接受了他。

最后，她回到了他们同居的家，他们一起吃饭，欣喜又满足的相视而笑...

就这样简单而日常的一幕，温柔却杀伤力很大，让人内心暖暖的，突然有了想要恋爱的感觉，甚至是多了一份对生活的热爱和憧憬。

或许，爱情的结果不完全取决于个人的意志和努力，但是那些无比炙热而又坚定的心情，那些去为了内心的渴望而靠近的样子真的是闪闪发光吧，也许只有这样人生才会无悔吧。

正如影片中说的那样：最好的邂逅是回首往事时，感恩自己竟如此幸运。那个时候在那里遇见的人是你，真的太好了～

在人生的长河中，我们与他人的相遇，都是生命的流动，没有所谓的对错的时间和对错的人，这些都是帮助我们一起找到自己的水流。

佐藤在一家调查公司里工作，主要工作内容就是在街上发放调查问卷，请路人填写。这份工作并不容易，佐藤每天都要无数次的面对路人们避之而不及的眼神，接受无数次的拒绝，不过这也在无形之中磨炼了他的心智。佐藤是一个单穿的男孩，总是幻想着命中注定的爱情，通过观察周围朋友们截然不同的感情状态，佐藤不断的思考着爱情的真谛。 一天，佐藤像往常一样在街上发放调查问卷，今天似乎特别不顺利，佐藤已经连续好几回被拒绝了。这时，一位身着黑衣的女子吸引了佐藤的注意，幸运的是，她答应了佐藤的请求。在等女子做调查问卷的过程中，佐藤看到女子的手上写着“洗发水”三个字，此时的他并没有意识到，这三个字竟然为他开启了一段长达十年的爱情冒险。

这部电影最难的地方是前后十年人物塑造上变与不变拿捏 十年的留白，一定发生了很多事，被文本轻描淡写带过。邂逅、然后回归生活本身，长久的时间累积，留下的是对生命里另一半的真切认知，还有长久磨合之后的生活感悟～

感恩：爱的联结

日影《一首小夜曲》（アイネクライネ ナハトムジーク 2019）讲述了两代六对人的爱情故事，都围绕着男主佐藤追逐“邂逅”之爱这个主线展开的。虽然都涉及到如何邂逅、如何初遇，但邂逅、初遇本身不是产生爱情的原因，更不是两个人长久结合的必要条件。唯有“感恩”才能产生爱、维持爱，这不仅适用爱情，也适用于亲情，甚至适用于维持人类所有个体间的联结。不妨稍作解释如下：

在男主眼里，他大学同学由美和棒球手织田的婚姻是较为完美的。他多次跟织田夫妇讨论“邂逅之爱”，而织田对“邂逅”的认识也是最智慧的，堪称本片的题眼。他说：“怎么邂逅其实不重要，到了以后，觉得当时在那里遇到的是她真好，能怀着感激回想，才是最好的。”这句话似乎想告诉我们：没有感恩就没有爱情，没有彼此间的感恩就没有长久的爱情。事实上，这确实是织田的经验之谈，他和由美之间的爱情其实都源自他们对彼此牺牲的感激：织田感激由美为了孩子辍学、而由美感激织田为了她和孩子放弃了棒球事业。当然，有人可能会说年轻男女最初的结合可能就是基于荷尔蒙的吸引，我觉得这已经离开的“爱”的范畴，有时感激对方对自己的选择未尝就不是一种感恩。

织田是非常散漫的一个人，却拥有完美的家庭，但对于男主的公司前辈藤间而言，散漫让他落了个妻儿离家出走、不告而别的结局。原因是前者夫妻关系间有感恩，而后者没有。藤间与其妻的结合起源于其妻人为设计的那场“邂逅”，虽然他感激他与妻子的邂逅，但他妻子却不同样感激于他，这样，她就如同气球，丈夫一味地给她充气，却没有给她消气的阀门。显然，电影提供这一不成功的个例，应当想从反面来映衬感恩是爱的联结这个道理。

对于男主佐藤而言，他等来了想要的“邂逅”，为何要为婚姻再等十年？显然不完全是性格原因，还有胆识和责任的因素在里面，正如他自己承认的，他比织田在挑起婚姻的重担上要缺少勇气的多。而他做事葳葳蕤蕤的样子，他女朋友纱季是看在眼里的，所以，他以十年的相处来作为结婚的理由时，她当然是不敢爽快答应的。关键还在于男主。他似乎一直在等待一个能感激她的理由，而这个理由还是由他女朋友的暂时离开才让他体会到的，那就是十年的陪伴。他也才敢于说出：“那时在那里遇见的是你，真是太好了。”当然，他追逐着她的公共汽车，扶起那个倒地的小孩，不失时机的表白，也让她看到了他的努力、责任和果断，而这些也正是她所等待的她能感激他的一个理由。

影片还展示了下一代的爱情，我们也能从中找彼此感恩成为爱之联结的证据所在。但影片展示下一代更多的可能还是想表达感恩也是维持亲情的重要因素。织田的自由散漫让青春期的女儿都看不惯了。当织田女儿美绪从男主那儿得知她的来历以及父母的付出时，她的态度有了明显的改变：她不仅感激父亲的牺牲，更感激父亲曾为母亲而对她的感激。这些感激是联结父女亲情的纽带，也是维系家庭幸福的纽带。此外，从藤间在失去妻子后对女儿亚美子的付出也可以看出，感恩之于亲情联结之重要。

最后，我觉得应当提一下作为影片之名的“小夜曲”。当街头歌手唱起：“如果现在就是曾经描绘的未来，那天的我，现在会说些什么呢……”作为“世间小齿轮”的你我他，是否还要愁肠百结？如果真是这样，我们为何不能果断地对另一半表达我们的感激之情呢？因为歌声就是这样唱的：“只要在你身旁，这样也不坏。”（文/石板栽花 2020年4月11日星期六）

PS.感谢猪猪日剧字幕组提供本片的中文字幕！

去年的上海电影节就非常想看，转眼已经快一年了。看过的小伙伴评价这部电影是《爱是什么》（岸井雪乃、成田凌）的镜像版本，便一直很好奇是什么样的镜像版本。

私以为导演和编剧很会叙述，整部电影虽然由很多故事线组成，却散而不乱，很有节制地在叙述。适合一个人在风平浪静的夜里，静静观看，听着齐藤和义的《小小夜晚》，看罢便带着对生活的美好希冀睡去——也许再向前一步，就会走向不同的世界。

因人成事，这是个我们在爱情里不愿提及的词。我们希望爱情的开始是月老的精巧安排，一个我们身在其中却不自知的巧合。曾经喜欢过一个人，总是隔三差五遇见他，相视后点头一笑。后来知道此人对我无意之后，就再也没有遇到过了。在我犯着花痴，时不时偶遇这个男生的时候，我问一个女生朋友：“为什么我总能遇见他呢，是不是太巧了？”（言下之意是我和他真是太有缘了。现在想来真是丢人。）她斩钉截铁地回答我：“哪有什么巧合，还不都是人故意的。”

虽然我至今不明白究竟当初的相遇是巧合还是人为，但人类不愿意相信爱情的产生是故意行为也许是天性使然。生活中总会遇到很多和影片中相似的瞬间，我们喜欢向上天祈祷，喜欢给愿望设置条件，喜欢偶遇、喜欢邂逅。言情小说的女主角的经典内心独白往往是：如果我睁开眼睛，下一秒见到了他，那他就是我的命中注定。接着男主角就款款而来。可惜现实生活往往没有那么曼妙。

我们宁可将希望寄托在某些不可名状的事物身上，宁可相信这是冥冥之中自有天意，但这种等待是不是有点像等着天上掉馅饼呢？刻意筹谋显得心机十足，不符合美好纯良人类的人设，却在大部分时间等不到爱情。

男主角的同事原本以为与妻子的邂逅是命中注定，却在离婚后得知所谓的命中邂逅是妻子故意为之；拳手因姐姐的巧妙牵线而结识了不喜爱拳击的美发师女孩，这个女孩却陪伴了他运动生涯的起起伏伏；拳手最终未能实现王者归来，少年向少女表白的计划落空，却仍然鼓起勇气用自己的方式表达了心意；男主与女友之间的相遇是男主理想中的命中注定，却也有敌不过岁月蹉跎的时候。

故事没有给我们提供绝对的观点。天定还是人为，也许并不重要，重要的是人们总有一颗等待邂逅的心，当遇到那个人的时候，便毫不犹豫地跨出一步，就像男主同事的妻子故意丢了钱包一样。这样做看似有点心机深沉，大概也可说是一种爱的表达。我们都只是脸皮薄薄的生物，却要做这么“厚颜无耻”的事情，大概这就足够证明对这个人的爱了。

最近学到一句话“所爱隔山海，山海不可平”。可我觉得，山海太远、太大，可平，抑或是不可平，都未可知。但若是所爱之人仅仅相隔一条马路，那就丢个钱包试试吧。