清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 以善养爱，私以为之。
今年，让我后悔没进电影院去看的电影可真多，明明才过了三个月而已。
今天看的这部，又使我有这种感觉。后悔。上映当时，应该去为票房做一下贡献的，太难得了，这个是中国的第一部南极实地拍摄的电影哎。拍摄之中，需要克服多少困难，才能呈现出如此完整的作品。
演员很简单，主要人物只有两个人。赵又廷和杨子姗，真的是特别好的组合，有演技，有颜值。如果换人来演，可能真的很难让人体会故事里人物的情感。
赵又廷，真的是个奇怪的演员。演什么就是什么，大概说的就是他这种类型的。
整容般的演技，又再次得到了验证。并且，亲赴南极参加拍摄，外景主要就是他本人的独角戏。作为一个演员，这经历也算是一种奇遇吧。他饰演的男主，有着旺盛的生命力和坚强的意志，更关键的是，有一颗善良的心。为了女主和自己能够活下去，不断冲杀，奔突，像个骑士，在一片茫茫之中拼命找寻着只存在于女主推理之中的考察站。虽然每次都带着失望归来，但始终牢记自己活着回来就是另外一个人的希望。
看到有的人评论，说两个被困在南极的人，没有了身份，学识，背景等等外物的干扰，只是单纯的男人和女人，相爱，似乎是很顺理成章的事情。
但我觉得，事实并没有想象的这样顺理成章。
如果吴富春在飞机失事之后，没有受善心驱使又折回失事的机舱救出荆如意，那也就不会有后面这么美的故事了。
在荒无人烟，面临绝境的时刻，才是对人性的本质最严苛的考验。
很明显，幸存的荆如意和吴富春，他们都经受住了这考验。在这严酷的生存条件之下，仍然保存了自己内心的纯真与善良。为了对方，能够想到做到的，都尽量去做了。所以，他们幸运地获得了爱情，来自对方的无条件的爱，纯净，如同茫茫雪地。
也许很多人一生都不会找到所谓的爱情，但是，即便如此，用善良的心，去接纳另外一颗善良的心，以善养爱，以德养德，那这一辈子，也不算是白活一场。
2 ) 惊喜与一部分真实
感谢澳洲华狮电影 的邀请，在悉尼看了《南极之恋》。
前阵子看见华狮的朋友在朋友圈提到一个国产电影，没说名字，只说样片儿的质量让她有些惊喜，外加结尾花絮很棒。凭这几个关键词我去留言说是指那部清华宣传片吧，以为肯定猜对的，结果她回了我一个大大的NO。
要说好奇，就是从那时候开始对这部电影好奇的——是什么片儿啊，作为国产片让她一个天天审查澳洲引进片的人惊喜了，是什么片儿啊，结尾的花絮让人这么称赞。
结果呢，居然是#南极之恋# ，这名字还特别容易让人联想到关晓彤那部尬到家的极光之恋…
去看电影的时候就怀着这种意外的心情，没想到观影过程也一直让我意外。
一上来就空难，货真价实的紧张，马不停蹄的剧情发展，好几个地方（具体就不说了）都让我感受到了真实的寒冷的恐惧。明明是部爱情片，开场十分钟之后我对它的心理预期已经偏向灾难片了。
要说这电影最大的惊喜，就是在白茫茫的冰冷中营造出的真实感。
我起先预想过，发生在南极的故事要都置景或者绿幕拍的话，整体效果得多假啊——胆战心惊地看下去，它还挺真，我就明白华狮朋友说的那份惊喜来自哪了。
《南极之恋》是第一部在南极实体环境中拍摄的故事片，剧组连同演员一起去南极呆了28天，和科考队员同吃同住，用镜头影像展现真实的冰与困境。导演本人就是科考队员之一，对南极的实地危难把握精准，感受展现也淋漓尽致，完全可以在国产灾难片的里程碑上记一功了。
另外一个惊喜是演员。
这是一个人物关系非常简单的故事，需要两位演技极其优秀的演员才能撑得起来。赵又廷和杨子姗表现不错，尤其是赵又廷，最大的惊喜是他。我对他的角色的几次困境都感同身受，说明在情绪传达上他已经十分到位了。扮相、演绎，都是至今为止最好的赵又廷。
影像风格方面，比如人体逆光的镜头，肢体碰触的方式，人与人接触时慢悠悠的纯情的情欲展现——这些都能看出导演与摄影受关锦鹏的影响。所以这次的“监制”并不是挂个名了事的那种。
久石让的配乐很棒，我没有失望。
说问题：
电影里“南极”的部分表现得很好，“恋”的部分就有些微妙。发生在吊桥效应下的爱情故事，却古怪地选择分开两条线的、缺少交集的、静态展现方式。
灾难电影中浸入的吊桥效应的爱情，应该是快速的、是动态的，是男女主角两条线被情境强制糅合成一条线、再同步推进的（参考15年那部《侏罗纪世界》）——只有这样才能配合灾难背景创造出男女主角之间危机感的张力，而这份张力越紧绷，男女主角的爱情就越make sense。
《南极之恋》里的恋为什么微妙呢？
它把那份张力紧绷到极致的热恋结果甩给了观众，可结果出现前的铺垫却是分开两头的、各自为阵的、平静缓慢的——前因推不出结果。
吊桥效应是真，吊桥效应的表现却不真。
所以我没有被故事里两人的“恋”打动，打动我的是整个“南极”。
————————
满分10的话，6.5，为惊喜可以加到7。
推荐去电影院看一次，哪怕为了结尾那一段花絮也是值的。
3 ) 凡事相信 凡事盼望
对这套戏的期待值非常低，所以整个过程有惊喜。
想起曾经在漫漫长夜住在北极圈里小森林的木屋子里的经历，没有那么美妙的小木屋。劈柴烧火挑水煮饭，被子很久不洗了，床很脏的，有奇怪的味道。所有人都和衣而卧，我直接倒在了炉子旁边的沙发上，非常干燥，脸感觉快要裂开了...远离城市的生活本身并不浪漫，严酷的生活环境也可以打破所有美好幻想，不信可以去看看糟糕的厕所（如果幸运的话是有的）。
三体中有一句话是这样的：“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。每个文明每个人都是从无知和弱小发展而来，但是若不知敬畏，只会为自己的愚蠢付出代价。” 男主算是诠释了这个觉悟的过程，人的适应能力强大，在某个时刻会和这环境和解。回到文明社会后，能自动屏蔽了糟糕的部分，剩下的回忆会成为夜深人静时分点燃内心情感的火焰，或痛苦，或激动。可惜，Polish后的回忆，并不真实。所有的真实都在过程里，就如时间一样，会流逝。唯一有意义的是在于这过程中的爱，在于凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。
男主是不是真的找到了救兵，女主是不是活过来了，都不重要。正能量使人happy，负能量使人成长。一个人经历过严酷自然洗礼的过程，那些流过的泪，那些嘶声力竭的夜晚，都将成为ta不再懦弱不再虚荣不再逃避的铠甲。
4 ) 导演你知道什么是平衡吗？
本影评首发于公众号：臆想谏人公社，欢迎关注~
看完《南极之恋》的第一个感觉，是不知所措。这部电影所展示的，是一个让人无法正常消化的故事。
无法消化的原因在于，整部电影中有太多不合理的地方。不合理的剧情、不合理的设计、不合理的人物表现......
这种种的不合理就导致了一起去看这部电影的朋友在观影途中好几次要愤然离席，是本人一直用‘不能浪费票钱’的理念给他洗脑，才让其坐到了电影结束。离开影厅以后，友人一幅如释重负的表情，开始说起这部电影的种种毛病。这中间说了些什么，就不多透露了，总之简单来说，就是不好看。
好的演员、好的题材、远赴南极取景......重金打造，却不好看，归纳一下，《南极之恋》就是“一手好牌被打得稀碎”这句话的完美诠释。
这让人惋惜的结果究竟是怎么造成的？话唠蕉就自己的想法总结了一下，核心在三个字：不平衡。
立意不平衡
看完《南极之恋》以后最大的一个感觉就是，这部电影跑题了。从前期宣传、电影定位到台词设计，都能看出这部电影其实更多的是想表现一种逾越生死的爱情，但实际上整部电影的内容更多的是讲述如何在极限环境中生存下来的坚韧。
简单来说，这部电影打着《南极之恋》的旗号，实质讲述的内容却是《南极之活下去》。可是要说这电影表现的是南极求生，其实也不是，毕竟爱情故事的篇幅也占到了一半，感觉混乱，不知道整个故事的重点究竟在哪里。导演和编剧对生存与爱情的比重在电影中该如何分配这件事情上拎不清。整部电影到底应该着重讲生存还是着重讲爱情？突出哪个？怎样结合？面对这些疑问，估计导演和编剧自己都给不出答案。
这就像以前上学的时候写命题作文时会遇到的一种情况：一开始洋洋洒洒，结果写到后半段的时候意识到自己离题了，只能想尽一切办法，各种生搬硬凑的将主题往回拉，最后再来个形式大于内容的主题升华掩饰一下跑题的尴尬，交卷！
其实在灾难电影里加入爱情元素是一种很常见的手段，很多灾难电影都会加入爱情故事线，生存与爱情，本不矛盾。但一般导演和编剧们在灾难电影中都是将爱情故事作为催化和点缀来处理，为的是衬托出人性在大难面前的美好和光辉。而在《南极之恋》中，爱情和在灾难中求生这两条故事线的比重被调整为五十五十，前半段一股脑的讲吴富春如何一个人在极地里求生存，后半段一个劲的让两个主角爱得要死要活。这数值上的一半一半，就是最大的失衡，最终让人看得一头雾水，找不到重点。
剧情不平衡
立意上的不平衡，导致《南极之恋》在剧情设计上，也出现了严重的不平衡。最主要的失衡点，就在生存和爱情之间。
电影花大量篇幅讲述吴富春只身一人在南极求生，也暗示了吴富春几乎每一次出门都要好几天才能完成一个来回，而荆如意因为摔断了腿只能每天在屋子里呆着。吴富春和荆如意在去南极之前，压根不认识彼此，他们之间，没有交集，没有感情基础，就这样爱上，未免有些不合逻辑。
国外的导演在处理男女主人公的关系时，喜欢用一种讨巧的手法，就是给男女主角设置一个彼此了解的前提。不妨回想一下，欧美电影中可以为了对方牺牲自己的那些个男女主角，一般不是已经离异却还深爱彼此的夫妻，就是一起经历过许多风雨却因为一些原因分手的情侣。这样的设定让导演和编剧不需要花很多时间给人物关系设置大量交互，也可以让男女主之间深刻的爱变得合理，一举两得。
也许有人会觉得也没什么大不了，毕竟这世界上还有一种感情叫做一见钟情。这话不假，但是，我们要时刻提醒自己，这部电影所表现的爱可不是单纯的爱情，它定位的是在极限环境下的大爱。这不是都市爱情剧里的男欢女爱，而是面对大灾大难时置生死于度外的深爱。
要和一个人经历过多少事情，积累多少感情，才能在被雪活埋的一刻，让那个人成为你活下去的动力？老实说，我要是吴富春，在这种性命攸关的时刻，想得更多的会是——老子好不容易变有钱了，还没享受人生就死了，我不甘心！这才会是我要活下去的动力，我可能还会想到我的父母，但答应了荆如意要回去之类的话，在这样的时刻，我压根不会记得。
导演和编剧对吴富春和荆如意之间感情的定义，特别像是在陈述一个观点：当世界上只剩下一个男人和一个女人，他们必定会相爱。
若是前者成立，那么：当世界上只剩下两个男人或两个女人，他们必定会相爱。这句话是不是应该也是成立的呢？如此一来，所谓的爱也许不是爱，而是生理需要。
总的来说，若是要爱一个人如生命，首先，两个人之间得有过命的交情。吴富春和荆如意，并没有值得过命的交情。《南极之恋》在剧情上并没有将生命的大义和爱情结合，两者看上去更像是两个独立的故事，这电影要是改成章回式，可能还能稍微看着合理一点。仔细想想，吴富春和荆如意在电影后段你侬我侬的爱情戏放在哪个场景下演绎都行，养企鹅和养猫猫狗狗的效果也是一样的，如此一来，南极这样一个特殊环境的设计又有什么意义呢？
若是把剧情改成完全的独角戏，应该也会很有趣。吴富春独自一人经历生死，偶尔与企鹅为伍，和海豹诉衷肠，表达一下爱意；在极光下思考生命的意义，吟诵动人的诗歌，再回忆一下如今在城市中等待着他的恋人，让思绪翻涌，激励自己活下去。这样的剧情设计应该会相当精彩。而且，这样或许也更能平衡整个电影的逻辑，让这部电影更加深入人心。
角色不平衡
在《南极之恋》前期宣传的时候我就一直好奇，为何去南极拍摄的演员只有赵又廷？女主角杨子姗为什么不去？是不是怕辛苦？看完电影以后我觉得我明白了，并非是女演员怕苦怕累不肯去，而是根本没有必要去。整部电影，几乎没有杨子姗可表现的地方。赵又廷在冰天雪地里累死累活，杨子姗只需要在室内做一个“望夫小媳妇”，偶尔给赵又廷科普一下知识，必要时候再自杀一下就行了。男女主角在人物塑造上差距太大了，完全失衡。这就导致观众只能记住吴富春的苦难，讥讽荆如意的无脑。
吴富春的人物设定比荆如意的完整太多、立体太多、在故事中表现的机会也比荆如意多出不止一倍。更可怕的是，男女主角之间几乎没有任何矛盾点，没有任何有效交互。面对这样的人设结构，女主角的人物设定既不能穿针引线，也无法抛砖引玉。所造成的后果就是，令荆如意这个角色存在的价值变得微乎其微。
坦白讲《南极之恋》这个女主角让杨子姗来承担有些屈才，荆如意这个角色，换哪个演员来都行，条件只有一个，能搭戏就行。这样讲可能有些过火，但就话唠蕉从电影中所获取的信息来看，确实是这个理儿。
虽说对这部电影吐槽了很多，但《南极之恋》也有值得称道的地方。到南极去拍实景，出来的画面效果真的是国内现今的电脑特技制作无法比拟的。就这一点，可见导演还有一点精益求精的精神，值得鼓励。
另外赵又廷的演技也是可圈可点，在极寒环境下的种种遭遇看得让人格外揪心，对吴富春这个人物的诠释，会让人觉得，赵又廷就是吴富春，他演的就是他自己。
《南极之恋》我个人只能给三星。但愿未来在拍摄这种电影的时候，咱们的导演和编剧能把握好整个故事结构的平衡，不然，再好的题材，再好的演员，都是白搭吖。
5 ) 冰雪不知爱——南极之恋
本来想看的是另一部，结果提了一下之后所有人都在努力说服我放弃看另一部的想法，哭笑不得之后选了这部。就片名来说，爱情片其实不是我的喜好。但至少音乐是有保障的吧。
看完觉得，算是超出——或者说远超出了预期。
宣传主打的是爱情，却在求生和探险上做得异常的好。几次遇险都让人狠吸了一口气的虚，不是那种被酷炫特效的灾难场面或者突然凑到镜头前的怪兽脸吓到的紧张。而是会让人下意识的觉得“好像真的会发生”“一点征兆都没有”“现实就是这样吧”“换成是我怎么办”，随着片子里的场面切换，纷扰的念头跟着不停的窜上来。于是就有了身临其境的慌。
朋友咬了两次指甲。
当然要认真衡量的话，片中的设定也是不够严密的。男主角厉害得过了份，普通人换成他那样，估计已经早就在南极变成了海豹的：今天加餐.开心之笑.jif。
但要说起海豹，场景就是音乐之外的好评。之前看过关于南极的片子都是科考片和记录片，这次切到了“普通人突然进入”的视角，代入感特别的强。而且出镜的动物真的好可爱！即使是在一路危机不断的求生路线上，海豹和企鹅也分别贡献了轻松的笑点。
不过片中的爱并没有打动我。感情的双方，一方太纯粹，另一方过于色彩纷杂。在挣扎生存这一点上的节奏做得很好，于是温情那一面的调和与碰撞便略有突兀了起来。
没打动，还是欣赏的。在片尾男主角透过窗格望向外面时，突然就明白了：
是有这样的感情的，只是我领略不到而已。不管是吊桥效应，还是孤岛背景里异性相对时不得不发生的悸动。在极光升起时，我就放弃了探究的意愿。即使刨根究底如我，也赞同在某些特定前提里，“相爱”本来就跟“原因”或“道理”是平行线。放在普通环境里，身份地位喜好……注定二人大概永不相交。被老天强迫放在一起时，彼此的差异反而成了引力。互不接受的地方反而成了彼此的支撑点。
冰冻天地里，哪有道理可以讲。生死模糊下，连诉衷情都是淡淡的。不过是因为环境太酷烈，不得不平静在萧瑟肃杀的空气中。
想额外提一下是这个片子的实景拍摄。直到片尾彩蛋出来之前，同去的朋友还在说“景色是真拍的，但主角应该不是。估计是科考队员拍的，然后把角色剪进去再加效果”，过了会突然叫“咦咦咦，他在那堆人里面啊”。
这种题材，如果是特效，我还真不去了。
有一个细节很打动我：男主角刚出场时，相当符合身份，壮得圆润。随着时间推移，事件频遇，肉眼可见的越来越瘦。最后几乎形销骨立。出来还跟平常经常叫着要减肥的朋友笑谈：看这剧组的化妆好厉害，赶紧去找他们学一下。
回来查了查花絮，居然瘦是真瘦，骤轻十斤，片里的雪盲症，也是真得过。
突然就很想稍微用力点的夸一下这个片子了。
时下这个观影环境里，飞舞如石崩的通稿，努力基本是每一部戏每一个演员相关宣传的固定词。几乎快失了本意，成了笑话。即使我看电影并没有打算升华人生，也并不想被当猴耍。
即使这片子说真的还是有诸多不足，我也愿意给为这份诚意买单。据说这是导演的初次之作。能禀着这份恳切继续走这条路子的话，前程可期。演员和剧组能做到这个程度，才配得上那句时常被拿来挂在嘴边的：你知道他们有多努力吗。
现在知道了。
6 ) 爱情是绝境中的诗 [猫]
本文发表于《上海电视》2018年2月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！
---------------------------------------------------------------------------
看完《南极之恋》，我才忽然意识到，我看了一部几乎只有赵又廷和杨子珊两个演员的电影，而且大部分时间是观看赵又廷一个人在南极求生，他的演技还算有说服力，能让我随他一起担心，着急，怕他掉进冰裂缝里出不来，或者在冰水里淹死。所以到底是什么在吸引我看完这部几乎不可能发生的绝境爱情故事呢？
首先吸引人的，是做婚庆生意的土豪男主角真心赞叹“适合发誓”的南极美景。这是摄制组在南极实地取景拍摄的场景，大屏幕看来极美。男主的一路冒险，就是与这些美景互动，观众能更深入地看到冰裂缝中的奇景，蓬松的雪，鲸鱼的骸骨。美景，即为诗。
接着还有卖萌的海豹、仿佛吉祥物的企鹅、食腐的贼鸥，他们就像配角或龙套，让南极有了生气。尤其是企鹅，几乎是本片吉祥物，一次救男主于深水间，一次成为这对新情侣模拟三口一家的宠物，最后，还为男主指出中国极光站的方向，挥一挥小手，俨然深藏功与名的南极之王。这场困于风雪、沉入睡眠、醒来看到援救之光的戏，颇像黑泽明的《梦》里那个登雪山遇“雪女”的故事，影像风格自然更通俗，不似黑大师那般强烈。万物有灵，亦是诗。
如同指路人是企鹅，电影把佛教和天主教元素都纳入浪漫氛围。绝境之下，男主在玛利亚圣像下求婚，镜头赋予人类婚姻一种神圣意义，暗示他这位土豪对结婚仪式的执念也是对其中诗意的执念。另一边，女科学家性格严肃，当两人关系越来越贴近，她说起自己研究的欧若拉，不再是冰冷的科学数据，而是一头巨鲸飞上极夜天空的传说故事，与科学精神相悖，却可能更接近她做科研的初心，即研究地球上的诗意奥秘。
这两个人，在绝境中剥离彼此不搭调的社会身份，却直抵初心，发生爱情是自然而然的事，观众也看到他们从自私算计到无私牺牲的过程。随时可能被死亡分开的绝恋，是凄美的，这本身就是人类写过千年的诗。接近尾声，最直白、具体的“诗”终于出现，腿断卧床的女主为男主写的《南极生存手册》，竟是在一本诗集上写的。当她在旁白里第二次念起一首气势雄浑的爱情诗，巨鲸化成的极光飞上夜空，我忽然泪目，不是被并不特别的剧情感动，也不是被他们的爱情感动，而是被诗歌强大的力量感动。原来，在如此极端的自然环境下，诗依然不是无用的，它是人类供奉给天地万物的最美好的东西。
这是你先帮我脱裤子，我再帮你脱衣服的故事。女主像背课文，功能等同百度。男主每天走多远都能原路返回，可就是找不到科考站。掉进冰缝爬出来，掉进冰面游起来，怎么摔都没事，你该去保卫地球。主角又吐又哭又瞎，看来电影太辣眼睛，难看哭了。本片告诉我们：单身可能是因为男友是路痴，女友可能是宅女
超出预期，竟然还不错...#不过，每当杨子姗说出欧若拉，我都担心她下一句就开始唱张韶涵的那首欧若拉：爱是一道光如此美妙...#
看完了有一种感觉，国产电影越来越注重内容了，这是好事。影视人不再只是盯在卡司和流量上，为颜值电影买单的观众也越来越少，毕竟只是想看脸有无数短视频和高清图片可以下载。电影也是很好看的，两个人能撑起一部接近两个小时还不让人觉得枯燥和尴尬的电影，在目前的环境来看，也是不容易的呢。推荐。
差不多就是在火星救援的故事里丢进去了一条作逼爱情线，赵又廷基本就是在演一个雷佳音了，直接拍个东北土豪的南极求生故事一定更好看。你天天出门打猎找救援，女主就整天穿个貂搁床上躺着，两天没回来就割腕，瞎了还得给她烧洗澡水，家里揭不开锅了还要养企鹅，还恋个啥呀……
看到后半段，听到坐在后面的小哥感叹了一句，赵又廷这么看还蛮像西藏人的... anyway又一次被赵又廷的演技征服！
作为一个从业者，真心觉得这个团队完成了不可能的任务，光是在南极顺利拍完本身就赢了。
既不爱情也不灾难，更多只是极地风光展示片。唯一亮点只有赵又廷专门跑去南极拍摄，受的那些苦，确实让人心疼。片子倒没那么差，只是太平庸，类型方面也做得太差。能看出导演的情怀，但是卖了太多私货，尤其是借杨子姗，讲了太多导演自己的包袱，以显示自己的知识量。整体生硬。不是太理解屎的浪漫那段
一般取名叫《xx之恋》的，百分之九十都是烂片，因为已经烂到连名字都懒得好好想一个了
爱情发生的所有充分条件与必然环境
最后那个超现实的极光鲸鱼一出来，我很难相信女主角睁眼是真的，实在不能理解那个死法，既没有逻辑，又作，真成“南极绝恋”了，导演跟票房有仇的感觉。最大的优点是苦劳，去南极了，剧本在人物上的问题很大，小说可以这么写，但作为电影，让女主角一直那么消极，就很丧，冲突都是来自外部环境。
对南极地区极端气候下的各种生存险境，描述的非常专业，景色也是美的惊人，但最后让我的感动的还是爱情，真心没想到，这片子的品质出乎我的预期，我又要相信爱情了吗？？？
活着，就会遇见。看完这部电影对生命有了更深的领悟。灾难无情，生命却无价，自然带来的灾害我们能同心协力顽强的战胜，内心的懦弱与恐惧却能悄无声息的一点点腐蚀人的意志。任何时候都不要随便放弃自己的生命，活着就会有希望。为赵又廷的敬业精神打电话，演技炸裂，剧情有笑有泪，值得一看。
陈孝正上辈子欠郑微的眼泪都还上了，没想到21世纪了快速解冻冰棍的方法还是靠体温，瞬间穿越到《神话》…外表玩世不恭实际上是付出型人格的男主人设太完美，就算花样作死，头顶主角光环还是足以照亮宇宙，相比之下女主就像编剧用来练笔随便写写的，爱情来得比风暴更快，只想说极光真美啊南极真美啊！
怎么着还得让一男一女恋上，这是商业电影尴尬之处。都已经到了南极这种地方了，婚姻制度还未消亡。我个人希望看到的是能超越性别的对人的善意和丈义。
别的不说，从电影工业这个角度，从拍摄到制作都是华语电影的新高度。
“相忘于江湖，不如相濡以沫。”
虽然有一些现实问题的瑕疵，爱情的产生也有那么点突兀，不过整部电影下来还是不错的。为了生，为了对方活下去而不断探索尝试，为了对方牺牲自己，只有真爱才能做到这些。表白段落和结尾壮美景象让人感动落泪，纯净之爱大抵如此。
我见过无数新郎单膝跪地，许一句诳语，承诺可以地久天长；我看过无数新娘热泪盈眶，说一句咒语，誓言可以相伴终生；我开了家婚庆公司叫地久天长，像一句谶语，这里的地特别久天也特别长。我们是两尾误入冰川里的鱼，只有相濡以沫才能存活。我在茫茫的雪原跋涉，无论向北还是向南，等我回来你就嫁给我。
开头像《远山恋人》，后面就是个偶像风光片，杨子姗负责躺，赵又廷负责跋涉做苦力。男主是个南极小白但体力胜似超人，坠机安然无恙，孤身掉冰窟窿又被冰活埋又得雪盲症，每次凭借一股天知道的力量化险为夷，还没脱险就想着挖陨石赚钱，毫无可信度。南极取的景，却让观众看六毛特效做的企鹅，真的奇怪。
冰天雪地的天气看的点映场。归类为爱情片，我倒是看出了生存片的味道。如意和富春的情感线反而没有那么出彩，全片赵又廷的完成度好高，作为男主角接二连三碰到雪崩、冰洞，冰窟窿。在南极实地拍摄的场景实为震撼，推荐对极地生存感兴趣的朋友可以去影院观看。