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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 前女友的50道阴影
女人是这样的，不知道是太傻还是天真。明知道自己消化不了，还要装作是一个好听众。刨根问底，一探究竟。最终看着照片上怀了孕的女人彻底傻了眼。
影片的冷色调从头至尾让人联想着长眠于冰川之下的卡蒂亚。这女人从没露过脸，仅凭一个名字就搅扰着杰夫日日思绪不宁。正是因为她死了，才永远地活在了凯特和杰夫的生活里，凯特连个愤怒的理由攻击的目标都没有。
结尾看似是个Happy Ending，男人放下往事，回归家庭，纪念日party如期举行。但是我们都知道凯特内心的os：WTF，我在这儿干什么呢！看看这老头儿，衰老肥胖，还爱着另一个女人，那个女人和他还有孩子，我和他都没有孩子！他还给她拍了那么多照片，我和他的照片都是朋友捐的！WTF，我特么在这儿干嘛呢！
就像杰夫说的，未来的日子你还要陪着我，很久很久。但只有凯特自己知道需要多长时间来消化前女友的阴影。所以在一段婚姻里，要不就让男人放弃这该死的诚实，要不就让女人放弃害死猫的好奇，要不就让前女友别死了。
2 ) 难道不是英国左翼知识分子的政治隐喻吗？
怀了孩子（未来/希望）的真爱Katya（一个俄国名字！）在62年（引原文“柏林墙刚修起来”）永远的埋在了冰川里，不再改变，然而也遥不可及；
男主角（左翼知识分子-片子几次强调其政治倾向）娶了个长得很像的冒牌货，时而up时而down，嘲笑一下保守党撒切尔是纳粹，抱怨一下高科技损害劳工权益，关注一下全球变暖冰山融化，衰老，孱弱，虚伪的终其一生。
这片子不做政治解读很多对话都会变得莫名其妙：比如老婆关于男主和katya“根本什么都没去实现”的讥讽，男主发表的那一大通“老年人失去目的论”等等。。。
3 ) He has been cheating on her with a ghost for 45 years
Then I watched this film a second time and I noticed all of the subtle 'clues' that I had missed the first time I watched it.
For example, Kate and Geoff have a Dog as a replacement for Children. The dog is a GERMAN shepherd Dog: Geoff's girlfriend from all those years ago (who he calls 'My Katya') was German. Kate now realizes that Geoff did not want Children with HER because he only wanted to have children with 'his' Katya.
Then there is the fact that this couple have no photos of their time together. Surely a couple that have been wed for 45 years would have lots of photos taken together, wouldn't they? And yet, Geoff has photos and all kinds of mementos of Katya in the loft.
Kate also mentions that she has never had a birthday party. The clue here is very subtle. Geoff has never bothered to celebrate his wife's birthday with her. It is not important to him that the Woman he has shared 45 years with might perhaps like to celebrate her birthday with her husband.
Then there is the scene where Kate and Geoff begin to make love and Kate asks Geoff to open his eyes, and when he does, he is unable to carry on making love to Kate. The reason for this becomes clear: When he has made love to Kate in the past, he keeps his eyes shut because he is thinking of 'his Katya' and Kate realizes this.
Geoff considers going to Switzerland and trekking up a mountain to see the frozen body of 'his Katya' and yet Kate gently reprimands him that he has never even gone for a walk on the Norfolk Broads wit her.
Do you see what Kate finaly sees? Her husband of 45 years has been emotionally betrayong her for 45 years with his dead Fiancee. Every decision that Geoff has made has been with the thought of 'his Katya' in his mind.
At their anniversary party, it suddenly dawns on Geoff (45 years too late) that he has been very cruel to Kate. He has been cheating on her with a ghost. And he also realizes that he actually needs Kate, and that he does actually love her. Perhaps not in the deep and profound way that he loved Katya, but probably for the first time in their 45 year marriage, he has acknowledged just how much Kate really does mean to him. But it is too late. Kate can never forgive him.
This is a very sad and haunting film.
4 ) 爱情里岁月的泡沫
在上影节看了《四十五周年》，看完第一感受便是：毋庸置疑，这部电影极有可能会是我的年度十佳影片之一。
步入老年的凯特要与丈夫杰夫迎来结婚四十五周年的纪念日，就在凯特忙于筹备之时，杰夫突然接到了一封把他的思绪带回过去的信，他50年前在瑞士阿尔卑斯山因意外丧生的女友的遗体被找到了，信里丈夫初恋情人的尸体（因意外而丧生）在半个世纪后随着冰雪的消融而重见天日，依然年轻，原封不动地保持着六十年代样子。
凯特发现，与之相伴一生的男人，最爱的却根本不是她。
影片导演安德鲁•海格是一名英国70后导演，也是个人最喜爱的英国当代导演之一。他在之前的创作中一直固定在LGBT题材，这是他第一次拍摄关于异性之爱的影片。
海格的风格，通常是在短时间内对人物进行全方位细节上的白描，最大化突出人物琐碎、私人化的细节，从而使简单的情节感人至深，在情感积淀中获得一种独特的戏剧冲突：微弱的、突发的，抓住瞬间的流动。
想更为深刻地理解《四十五周年》所传递出来的信息和其中人物的感受，电影院（尤其是上影的巨幕厅）并不是一个很好的选择。
个人在电影院的观感是：海格的这部片子会给人一种甚至可被称为“私密尴尬”的感受。如果是我独自一人在小屏幕上观赏，也许会更容易得到影片本身所想传递的某种氛围，同时也会把这种揭露伤疤的痛感尽可能降低。
电影的场景，大多设在有清新情调的咖啡馆、客厅、厨房、卧室、草地、车内以及阴暗的阁楼，再加上两位主演生活流式的表演方式——于是，这样一则关于婚姻的悲剧寓言太容易在不知不觉中给人重击，而影院就是那个令人尴尬的场所。
两个人四十五年的情感点滴，在一周内分崩离析，终在看似平静的生活表层下迅速溃烂，谁都无法回归，原本和谐的共存逐渐走向倾覆，这个过程令观众体会到更沉重的煎熬。
凯特和杰夫二人不是彼此最爱，却相互共济过了四十五年。这份关系从一开始的看似某种微妙的平衡，到最终的失衡的过程：不论是和杰夫共进早餐，还是在镇子里独自漫步，渐渐地，凯特都感觉自己越像是一个陌生人。四十五年的陪伴，最终输给了一个突然闯入的幽灵，一个对亡者几天的思念。
将这部影片对比2012年获得戛纳金棕榈奖的哈内克的《爱》，就会发现其中技巧的异曲同工之妙。两者都用非常克制的技巧，精准细密、藏而不露，反高潮、反戏剧、生活流，剥离浓烈的冲突，在平实的生活场景中利落无比地揭伤疤。
不同的是，《爱》是人生最后爱火重燃却又被迫熄灭的痛苦，把极致的爱以隐忍的方式揉碎了给我们看。而安德鲁•海格处理《四十五周年》所采用的隐忍，则是在探讨爱情里突发的偶然性和爱情里的时间。
一件往事，是否可以彻底破坏一段并不算是“最爱”、“最好”的伴侣关系。很多家庭，都被这种过往旧爱的秘密困惑，但能在旧爱的困扰中否定这种相濡以沫吗？这又涉及不同的取舍。
爱会有保鲜期吗？
《四十五周年》将爱情的真相放上台面，让我们看到：爱情与时间无关，这类念想会突破这四十五年，突破家庭关系。这就是杰夫关于婚姻与爱的真相，而在我们旁人看来，着实太阴冷，却又只能接受。
电影最后，四十五周年婚姻纪念宴来临之际，一曲“Happy Together”，杰夫一篇“故作姿态”的，满口“这辈子最好决定”的演讲稿，一曲“Smoke Gets In Your Eyes”的共舞，蓝色的灯光打上身，这一切束缚还是被彻底打碎了。
凯特把手甩开，欲哭无泪地回望着这四十五周年，这些生命中的点滴，到头来都成了岁月的泡沫。
5 ) 短评的延长
总评：8.7
片子的节奏抓得极好，一步步地将矛盾升级。
周一：妻子选表的时候给家里打电话却没人接，回家后被丈夫用谎言搪塞。（你还真以为他手上的伤是修Ballcock搞的？我看是上阁楼的时候不小心弄的吧）
周二：故事在妻子愤怒的”Show me the bloody picture!“中达到高潮。一个人刚和你做完爱，回头就去找他旧爱的照片聊以自慰，爱情中最大的悲伤莫过于此。
我们从夫妻看别人孩子照片的事情还能了解到，妻子对他们无子嗣的事情是很介怀的，而丈夫并不在意。
周三：丈夫对妻子说：要是当年旧爱没死，我肯定就和她结婚了。”
我看到这真想扇这丈夫一巴掌，这情商是接近负数了吧？你以为自己坦白很光荣、being honest is good。难道就不知道这话能对伴侣造成多大的伤害。同时我们还能从他坚定的语气中读出一丝自豪，这更是让人不能忍受。
妻子听他的故事听到这，终于明白：”原来我就是你完美生活愿景的一个替代品“
周四：妻子揭开了阁楼的秘密，知道了丈夫为什么不要孩子，为什么夫妻之间没留下什么照片。
深夜妻子在阁楼下忍住了不去揭开丈夫秘密，不去捅破那张纸。颇有那种同床异梦夫妇间对对方出轨行为睁只眼闭只眼的感觉。
周五：妻子对丈夫摊牌，这个情商为负的男人才明白自己前几天的行为对妻子和这段婚姻有了多大的伤害。妻子的实话很扎人，与此相比丈夫用以回应的谎言是那么的无力。
周六：丈夫试图用行为弥补自己的过错（like all the cheaters would do),妻子从仓库里拿出了尘封已久的琴谱准备弹首欢快的小调。观众隐约有影片基调转暖的预感。
但弹着弹着，妻子发现了自己真实的感受，丈夫今晨的讨好并没有让她释怀（要能这么简单就释怀那就真见鬼了），于是收起了琴谱，奏了一首悲伤的曲子。
周日：此刻我们已经完全对妻子的心境感同身受。party上的一切都像顺水推舟，不管是看到朋友搜集的照片，还是听到丈夫那蹩脚的speech，妻子早已made up her mind。丈夫那虚伪的作派根本无法使她感动，只能增加厌恶。
舞池里那首歌更是用"true love"、"without my love"这些词对妻子给出了致命一击。
虽然导演说这是个开放式结局，他们可能还会在一起。也可能无法在一起。但是观众看完之后，会有人觉得夫妻的感情还能维系下去？
第一遍看的时候对妻子的执念还有些不解，以及为什么她不能原谅。
现在明白了妻子的感受，丈夫最后两天的讨好对她来说就像pity sex一样，根本不珍贵。
更严重的是，这使妻子对前面几十年丈夫的感情都产生了怀疑，“他之前对我的好是不是也是装出来的？”这是信仰的动摇，岂是几句甜言蜜语就能说服的？更何况丈夫还是个liar.
PS.为什么纪念日晚宴上只能让男方做演讲？英国这男女不平等有点严重啊。
6 ) 专访 | Film Comment ×《45周年》导演安德鲁·海格：我们无法逃离其他人的过去
翻译 | Stevie（武汉）
校对 | 徐佳含（巴黎）
编辑 | 央（台北）
采访原文：http://www.filmcomment.com/blog/interview-andrew-haigh-45-years/
每段感情，都是两人相约相信的一段故事。在安德鲁·海格(Andrew Haigh)继《周末时光》(Weekend)后的又一力作——《45周年》(45 Years)里，我们看到了这种故事有多么脆弱。汤姆·康特奈(Tom Courtenay)和夏洛特·兰普林(Charlotte Rampling)在片中饰演杰夫和凯特，一对相伴了大半生的夫妇。他们在一座英国地方小镇里颐养天年，凯特作为当地曾经的一名小学教师，与杰夫有着一段幸福但无子的婚姻。他们之间最严重的“不忠”行为，也莫过于杰夫时不时溜到后院里偷偷抽根烟，虽然他的心脏做过手术。这场手术还让他们在五年前推迟了他们的结婚纪念日。电影的开头，凯特正忙于筹备他们的45周年纪念日派对，邀请了他们所有的朋友。
一天早上，杰夫收到了一封信。60年代初，杰夫的前女友卡雅在与他的一次登山事故中失踪，现在人们在瑞士的冰川里发现了卡雅保存完好的尸体。这个不寻常的发现让杰夫的内心有些躁动。正当杰夫与他的过去纠缠不清时，导演海格将视角转到了凯特身上。她发现这件事出人意料地令她难以忘怀。聪明自知如她，自然知道嫉妒丈夫久逝的前任情人十分荒谬，但她就是嫉妒。
在《45周年》里，安德鲁·海格用心讲述了一个关于自我身份动摇的故事，以他敏锐的观察和情感上的共鸣打动了所有观众。起初，凯特因为卡雅对丈夫的可见影响感到紧张——杰夫变得喜怒无常且沉默寡言。但接着，她感受到了一种更强大、更混乱的焦虑。她发现自己不仅在质疑自己婚姻的真实性，她自我形象的根基也开始随之动摇。她究竟是谁？她到底选择了怎样的人生？他们感情中这段看似微不足道的波折，象征着凯特原本平静的生活开始出现裂痕。凯特在家中的阁楼上发现了杰夫隐藏的过去，让她在自我怀疑的漩涡中越陷越深。
这部电影最吸引人的地方，在于它把70多岁老年人的情感经历和《周末时光》里年轻人的感情看得同等重要。如果说《周末时光》讲的是一段短暂的激情能够在你20多岁时改变你的人生轨迹，那么《45周年》讲的则是永恒不变的爱情在任何年龄都只是幻觉。海格的这部电影采用35mm胶片拍摄，充满了两人精辟的对话，无疑是一部更加丰富、更有层次感的作品。这很大程度上归功于演员们的精彩表演，两位主演都贡献了他们职业生涯中最出色的表演之一。尤其是夏洛特·兰普林，她精确地表现出了凯特身上既成熟世故又脆弱不堪的特质，令人惊叹。
《45周年》在多伦多国际电影节举行了北美首映后，《电影评论》(Film Comment)杂志在费尔蒙特皇家约克酒店采访了这位42岁的英国导演。见到海格时他还在倒时差，但他依旧情绪高涨。
《45周年》是根据英国作家大卫·康斯坦丁(David Constantine)今年出版的一篇短篇小说改编的。你能谈一谈拍摄这部电影的起因和改编它的整个过程么？
拍完《周末时光》不久之后，我发现了大卫·康斯坦丁的一本短篇小说集，其中就包括《在异乡》(In Another Country)，也就是《45周年》的真正核心。这个故事很短，大概只有15页左右，但它真的让我有所触动。这个故事的核心是关于封藏的过去和突然结束的可能性的比喻，我发现这很吸引人。一方面，整个故事的前提——在冰川中发现了卡雅的尸体，看起来荒谬且不合逻辑。但同时，它又十分令人信服，这种怪诞反而很真实。我在改编剧本的过程中改变了一些细节。在原来的故事里，杰夫和凯特都要更老，有接近90岁。故事原本设定在90年代，意味着他们的过去要回溯到二战期间。在电影里，我将他们变得年轻了一些，大概70岁左右，这使他们的过去调整到了60年代，所以整个电影的时代背景就有了改变。故事的时间范围也有所不同，作者大卫将故事在几周内展开，电影则是在一周内，而且将每一天用字幕标注出来。我还加入了书中没有的纪念日派对的元素。但也许更为重要的是，大卫是从杰夫的视角写的这个故事，而我改成了凯特的视角。我厌倦了看那种从男性视角出发的故事，不管世俗看法如何，我都认为女性肯定也会经历情感和自我价值危机！
夏洛特·兰普林凭借她的表演在柏林电影节获得了最佳女演员的殊荣。她能够十分凝炼地表达出内心中的各种情感，这是我们近年来第一次看到她出演如此多面的角色。
她在《忧郁症》(Melancholia)和《战争时期的生活》(Life During Wartime)中饰演的那些小角色都非常出色，但我认为她主要是因为冰冷的气质而被观众熟识。如果你回头去看《沙之下》(Under the Sand)，你会发现她能做的远远超过那些小角色。在《45周年》中，我想看到她表演的细微之处。这部电影讲的就是一个人不为人知的一面。它讲述了关于你的伴侣，什么是你应该知道的，什么是你不该知道的；它讲述了两个人变得亲密，然后又被他推开的过程。而夏洛特可以将这些全部都表达在她的脸上。她非常懂得既要向你传达一些信息，又要将一些东西隐藏起来。我还特别喜欢把她这种偶像级的人物丢到一个英国小镇的想法，她每天还必须要进城购物呢！
我们看到杰夫试图与他的过去达成和解，但就像你说的那样，这部电影的确成为了关于凯特内心危机的故事。
凯特感觉卡雅尸体的发现对她造成了威胁；但同时，她也意识到这种感觉是有问题的。我的意思是，杰夫又没出轨，这是50年前的陈年往事。所以是其他什么在困扰凯特。某种程度上，这就像个鬼故事。凯特知道这不是真实的，但她依旧能感觉到鬼魂的存在，并且深深地影响着她。杰夫经历了一场自我认知危机并解决了它；凯特观察到了发生在他身上的事并有了自己的危机，但在影片的末尾她没能解决它。这远远超出了她的承受范围。卡雅就像一条裂缝，成为了所有这些问题显现出来的开端。我的人生是什么？我都做过什么事？我能在我的一生中做更多事么？当他们一起躺在床上时，凯特问杰夫，如果卡雅没有去世，你会娶她么？她想知道如果卡雅真的没死，她的人生究竟会变成什么样子。她不会生活在她现在生活的地方，她不会做她现在所做的事，她会变成另外一个人。我真的认为杰夫和凯特是一对幸福的夫妻，但想到你的人生可以轻易地与现在完全不同，这种想法非常可怕。
《周末时光》的故事发生在两天内，《45周年》的故事则发生在一周时间内。每部电影都明显地安排了一个时间期限：爱人的离去，或在这部电影中，庆祝派对的临近。你能谈一谈时间这个话题么？
时间让我着迷。我很难说清楚它为什么让我着迷。它看似永远向前延续伸展，但当然不是这样。一切事物都不是永恒的，尤其对我们来说。事物飞速改变，我们的周围环境和自我身份都十分脆弱且变化无常，它们能迅速分崩离析。这的确很可怕。你可能幸福地生活着，然后突然间它就化为泡影。还有，我们做出的每一个选择都十足重要。我多么希望人们能在做出选择时就意识到这有多重要，但通常都不会这样。
在担任导演之前，你在一些大制作里做了几年的剪辑助理，其中包括雷德利·斯科特(Ridley Scott)的《角斗士》(Gladiator)和《黑鹰坠落》(Black Hawk Down)。那这段背景给了你作为导演拍电影怎样的影响？
做剪辑的时候你能学会在90分钟内讲述一个故事的方法。对于我来说，观察导演选择拍摄什么和电影里最终有些什么格外有趣。在主流电影里，导演们常常拍摄很多片段，然后在剪辑的过程中找到他们想要的场景。实际上在我拍《周末时光》之前，我就决定要用另一种方法拍摄。我想在拍摄时就找到一个场景中重要的部分。如果我坚信一场戏可以一镜拍完，那我就会这么拍，不会担心镜头的覆盖范围。2009年我快速地拍完了一部类似伪纪录片的电影《皮特的生活》(Greek Pete)。基本上，我只是打开摄影机，拍摄两个男人的即兴表演。很多场景经常都是一镜拍完，我发现这种方法能够很好地抓住两个人互动的过程。当你让摄影机一直拍摄时，你能更好地看到两个人是怎样联系在一起的。这和根据感情发展来设计并剪辑一场戏完全不同。相反地，它就这样发生在你面前，这就是我一直试图在电影中重塑的浪漫与感情。
我过去拍短片时，总是专注于怎样指导一个独立的场景。现在我能站在更广阔的层面上思考。在《周末时光》中，有一组15分钟的镜头，这实际上是三个片段，但看起来一气呵成。两位主演躺在床上聊天，我们分成三个镜头拍摄，从广角拉近到特写。拍摄时想着每个片段能在这组镜头中发挥怎样的作用，让它拍出来就像一个完整的长镜头。我知道如果我这么拍一个场景，那下个场景我很可能会以相反的方式来拍。我试图让整部电影感觉像一首音乐。在《45周年》里，我们没有用配乐来串联起整部电影，所以每场戏选择恰当的视觉角度和镜头调度就格外重要。
既然在你拍摄时要求很高的目的性和精确性，那么你的剧本在拍摄过程中会有所改动么？
总的来说，我的剧本写完后就不会有很明显的改动。每个场景都基本不会变化，但拍完后我也许会根据需要在某处插入一个新的场景。在你向观众展示多少和隐藏多少之间找到平衡点着实是个挑战，这一直是最难的事情。我经常会写一些场景去交代一些事，当时还觉得很有必要，但之后就会在剪辑的过程中删掉它们。
《周末时光》和《45周年》都在讲述两个人探索亲密关系的本质。我想你肯定会通过大量的排练来让演员们能够在大屏幕上制造出这种亲密感吧。
我不会进行排练。我总会在开拍前和演员们见见面，一起谈一谈电影和里面的角色。我和夏洛特见了三天，又和汤姆见了几天。我们讨论了我们自己对电影的理解，以及我们对角色和我们自己生活的感受。这能让所有人一致同意我们正在做什么。达成共识后，我们才开始拍摄。我不用分镜，但我非常清楚自己想要什么样的场面调度。也许我会删掉一些台词，加入一些新的台词，或者改变场面布局。我喜欢在摄影机开着的状态下解决这些事，因为我不想遗漏掉一些特殊的场景。
在《45周年》的中间部分有一场戏，凯特表示自己很后悔从没和杰夫拍过很多他们自己的照片。接着，在影片的一个关键点，凯特发现了杰夫和卡雅的一张照片，这完全改变了她对自己过去的看法。那么，我们为什么又为了谁来记录我们的生活呢？
我们无法逃离我们的过去，我们也无法逃离其他人的过去。这是我们人性的弱点，想要相信我们和自己的伴侣彼此忠诚。我们不喜欢承认每个人在这段感情之前都有一段自己的过去。人们纠结于此，是因为无论你自认为对某个人有多么的真诚，你都会隐藏一些事情。但也许这也没什么错。
我是那种会拍很多照片的人，我每年还会做影集。试图客观地看待你自己的生活十分有趣。我很想了解我的人生都经历过什么，它又会通往何处，这种愿望驱使着我记录自己的生活，因为人们总容易忘记这些事情。突然间，你会很好奇过去的十年时光都去了哪里。我曾经把我所有的信件、照片和我收集的东西放在床下的盒子里。但到了晚上，一想到我的过去正生活在我的床下，我就会很不安。我曾经想过把这些东西挪到阁楼，但又害怕放到我的头顶上它们会掉下来砸到我身上。最后，我把它们都放到了一个离我远远的储藏间里！
- FIN -
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7 ) 当爱的火焰熄灭，烟雾弥漫你的眼
宁静的英国乡村，宽阔平坦的田野，Kate独自遛狗。返回时碰见邻人，礼貌寒暄，邻人提起自己家里那对淘气的双胞胎。回到家，丈夫正在读报，她一边把拿回来的信件放在他面前一边问他：“你觉得那首五黑宝的歌怎么样？”丈夫抬起头，问：“什么？”她说：“五黑宝的歌。”丈夫问：“干吗用的？”她说：“第一支舞。还是说现在还用我们结婚那时的歌有点过时啊？”丈夫说：“不会，那首歌很好听，我一直很喜欢。”
步入老年的Kate与丈夫Geoff即将迎来他们的45周年结婚纪念日，Kate正在筹备当天的派对。第一支舞，她想用当年结婚时放的那首歌。她心情愉快，用杯子接水喝，嘴里哼着：“问我如何知道，我的真爱是真……”
转过身，丈夫在看信，用德文写的。信上说他们找到她了，找到Katya了。“我记得很清楚，我跟你说过……我记得我跟你说过我的Katya。”我的Katya，如此亲昵，她似不相信，愣住了。他接着说：“她待在那儿有五十年了，像是被放在冷藏室里一样。”
五十年前，Geoff与Katya在瑞士攀登阿尔卑斯山，Katya意外坠入冰川。如今，随着冰雪消融，Katya的遗体重见天日。依然年轻，原封不动地保持着二十七岁时的样子。Katya，以及有关Katya的过往，如解冻般在Geoff心中苏醒，鲜活如初。
两人躺在床上，他细细讲述当时情景。Katya和向导走在前面，远远超过他。在一条绕着岩石的小道上，冰川就在下方。拐弯的时候，他看不见他们了。他听到她的笑声，然后是一声尖叫，像是受到惊吓，空气从她的肺里倾吐出来的声音。当他到达的时候，她已经不见了。
同一年，Kate的母亲去世。她说：“不知道为什么，我觉得很好笑。那时我们还不认识，但是我们都有一些非常不愉快的经历，而在我们彼此相识的这些年里，我们从没说过这些事，从来没有。”同床共枕四十五年，她发现他们彼此陌生。
第二天在咖啡店，他翻着从图书馆借来的有关冰川的书，说：“我们得多为环境考虑一下。”她说：“我们回收利用。”他问：“是吗？”她说：“是的，我尽量。你也可以清理狗粮罐头，然后把它们放在正确的垃圾箱里。”他说：“因为这些冰川融化的速度比人类想象的要快，但是水并没有流下来。”关于环境这个平常而无关痛痒的词，他们有着截然不同的关注点。他并没有在日常生活中，在种种力所能及的细微之处，关照身边环境，他只关心那遥远的吞噬了他的Katya的冰川。
晚上，在对年轻时美好的恋爱时光的追忆中，两人翩翩起舞，然后结合。深夜，她在黑暗中醒来，发现他不在身边。她走出卧室，循着声响来到阁楼下，长长的木梯垂下来。他独自待在上面，看Katya的照片。
与朋友出行，朋友看出她很疲惫。聊起Geoff，她说：“你知道Geoff的德性，他经常过于激动。”朋友说：“我猜这也是你爱上他的原因。”她露出略带娇羞和骄傲的笑容，说是的。车载音箱里唱“年轻的女孩，离开我的脑海，我的爱……”，她伸手关掉。
她问他：“如果她没死，如果你们去了意大利，你真的会和她结婚吗？”她再三追问，他说：“是的，我们会结婚。”
历经挣扎犹豫，她终于爬上阁楼，窥探他的秘密。她找到了他珍藏多年的日记，密密麻麻的文字，大量的雪山照片，详细记录着五十年前的那段旅程，其中还夹着紫罗兰标本。他用极其诗意的语言说起过这种他和Katya共同欣赏过的花，还说觉得他们像它一样勇敢。
幻灯片里，她看到了传说中的Katya，这个讳莫如深又像刀一般狠狠扎在她心上的女人，面目模糊的异国女子。她一张张看下去，到某一张猛然停住，目不转睛地盯着Katya隆起的肚子，一脸悲哀震惊。
第二天就是他们的纪念日，而他一早起床，独自去城里，偷偷去旅行社咨询飞往瑞士的消息——他想要去看他的Katya。她终于爆发，与他争吵。“就像我发现这房子里的味道一样，是她的香水味，对吧？就在我身后。她玷污了一切。我们所做的每个决定，假期去的每个地方，读的每一本书，选哪条宠物狗，听哪些音乐，还有，所有的大事，尤其是那些大事……”
她终于发现，45年来，他们一直活在Katya的阴影之下。他过去登山，如今连一马平川的湖沼公园都不愿意去。他为Katya拍了无数的照片，却将相机束之高阁，他们自己的照片少得可怜。而所谓的“大事”，就是决定不要小孩，原来是因为他曾经痛失了他和Katya尚在腹中的孩子……
之前说起冰川，他说那些冰川融化的速度比人类想象的要快，但是水并没有流下来，而是渗入其下的岩石，越积越多。岩石就像一个大坝，最终会承受不了压力而决堤。没有预警，就像海啸一样，席卷一切。他和Katya的过往并没有随着Katya的过世而烟消云散，而是像水渗入岩石般浸入他们的婚姻，日积月累，最终像海啸一样，席卷一切。
她强迫自己冷静下来，说：“我们吃晚饭，接着睡觉，再然后我们起床，试着重新开始。”他说：“好，Kate，我能做到，我保证。”
他似乎的确做到了。第二天一早，她还没起床，他已经修好抽水马桶，为她泡好茶端来床边。他还为她做早餐，跟她一起出门遛狗。
去往派对的车上，她抚摩着他送的项链，说：“抱歉，我没有什么可给你的。”他说：“别傻了。”她说：“它真漂亮。”他说：“很高兴你喜欢。”她说：“我本想送你一块手表。我想在上面刻字，不过我没想好要写什么。”他说：“我不喜欢看时间。”气氛一时尴尬，两人把头别开。
第一次去城里安排派对场地，路过手表店，她驻足在橱窗前，看着琳琅满目的男士手表，眼神温柔。第二次经过那家店，她刚从旅行社出来，知道丈夫打探过去瑞士的消息。她犹豫挣扎良久，最终带着失望与悲哀的心情离开。即便买下这份礼物，一片真心也是错付——他不喜欢看时间。
派对和他的表现堪称完美，朋友称赞他的发言幽默又真诚，她勉强保持着笑容，听出了他的弦外之音。“当我们慢慢变老，我们似乎会停止做出选择，一些重要的选择。或许在有限的生命里，我们只有这么多选择，一旦完成这些选择，就无须继续了……无论如何，我想说的是，我们年轻时做出的选择是非常非常重要的，就像我和Kate在45年前做出的决定一样……不过，不是所有的事情都诗情画意，像所有的夫妻那样，我们的生活有低谷，也有高潮，我们都希望有些事情可以不同，希望没有犯过那些错误……”最后，他哽咽着说：“我爱你……感谢你在我身边陪我度过这些年，愿我们余生能一直这样陪伴彼此。”自我感动，眼睛并没有直视自己的妻子。
之前她问他：“如果她没死，如果你们去了意大利，你真的会和她结婚吗？”他说：“是的，我们会结婚。”现在他说“我们年轻时做出的选择是非常非常重要的”“我们都希望有些事情可以不同，希望没有犯过那些错误”……
他们牵手走进人群，跳第一支舞，五黑宝的歌声响起：
人们问我如何知晓，我的真爱是真
我向众人道，源自内心的爱，又怎能不是真
有人说终有一天你会发现，陷入爱河的人都被蒙蔽了双眼
当你心中燃起爱的火焰，你该知道，烟将迷住你的眼
我嘲笑众人，我畅快地笑，笑他们质疑我们的爱情
可是如今，爱人不再，只剩下了自己，失去了爱人，嘲弄卷土重来
我藏不住泪水，于是我笑着道
当爱的火焰熄灭，烟将迷住你的眼，烟将迷住你的眼
45年前，深陷爱河的她满心甜蜜，没有察觉歌词的特别，如今听来，别有深意。当时的他失去了深爱的女人和未曾谋面的孩子，该是心灰意冷，所以选择了这首歌，“可是如今，爱人不再，只剩下了自己，失去了爱人……”
此前他讲起Katya遇难的经过，深深地陷在回忆里，她突然问他：“她是金发吗？”他以为自己听错，问她说什么。“我是说她有一头金发吗？”她重复道。“不，她的头发是深颜色的。”“跟我的差不多？”“没错，就像你的头发。”
她们相像的，除了头发，还有名字。Kate，Katya。Kate是Katya的替身，是他怀念Katya的祭品。她付出半个世纪的时光与感情、觉得幸福的婚姻，原来只是他的理想破灭后，降低标准的凑合方案。
彻底明白这一切的Kate，反过来成了这首歌的主角，每一句词都为她而写。就像在这场派对中若无其事地表演深情一样，Geoff在他们的婚姻中完美地表演了45年，他还可以继续表演下去，她却再无心力配合他。她抽出被他牵着的手，愤怒，屈辱，绝望，又悲痛。
所有我和你相处的时光却比不上夜半你离去怀旧的片刻，所有我和你生活的空间却比不上你阁楼的那片天地。踏入蓝色舞池的人们就像踏入瑞士永久冰冻的山川上，所有带着别人记忆生活的过去被冻的刺骨，你说的“我爱你”都带着她的味道。 兰普林的表演细致动人，舞曲终了，这便是最后的结婚纪念日。
想想还是改为两星。开场的老太太的两句台词让我对这个人物的性格有了判断，一是丈夫跟她说埋在冰川里的前女友被发现了被懂得跟瑞典冰人一样，她说“哦我叫这种第三种人类”，第二是去看周年的场地，经理跟她说我们这庆祝过很多好事情她说哦某人后来不是被处死了吗，所以老太太给我的印象就是一个聪明但也理性到有点冷酷的性格，老头一开始对前女友的重新发现情绪激动其实是可以理解的，老太太却没有给予他任何共情，而是一开始就抗拒排斥，所以老太太给我的印象也是以自我为中心的。所以后面她发现45年婚姻的谎言后心冷与其说是对这段婚姻与感情的绝望不如说是对自己所想象出来的完美关系和自我的破碎。而且，以这样的一个引子来揭开所谓真相总觉得打蛇不到七寸，因为老头的行为真的并不能用“渣”字来全概括。
我付出的一切，包括时间，都没有流进我所期望的那个瓶子里，而是通过某根漏斗，进入了另一个我无法触及，也不得而见的容器中。
这节奏很舒服，老两口的感情缝隙，像漏水的老房子一样，一点点渗出来，爱情魔力从来是盲目，哪怕已经是过去式，还是会让现在的人妒忌。45周年婚姻抵不过一封瑞士来信。女主角的枯寂之美，跟英国乡下潮湿灰蒙的风景类似，冷凉丰饶，常见杂花生树，苍绿原野荒芜。这次她真是空心了。
简直是恐怖片，45年的朝夕相处相濡以沫随着一封信的来临在一周内分崩瓦解。人心是世上最美妙也最恐怖的东西，太多不可靠。老太太演得真好，很英国很范儿。但我就是不能相信45年都是这么过来的，然而现实里凑白头挨到老的模范夫妻不也比比皆是么。总之细思极恐。
我觉得我现在这个年龄就不会这么作了，再过个45年应该更不会作。夏洛特奶奶演得好，也就这样。
很有分寸的触及到了真实的痛点。影片似乎始终在诱导观众往温情和解的情绪上走，但最终却用最恰当的方式撕破了面纱，打破了幻觉，将真实与谎言、爱与痛、理解与背叛共存的婚姻本质定格在了高潮瞬间。
无法较量的对手，不能言说的秘密，45年的长情陪伴敌不过时光美化的浪漫，既虚假又真实，在45年的婚姻磨砺后，能依然体会到心痛与追忆的男人，和依然能感受到嫉妒与不甘的女人，真的不是一般的夫妻，从敏锐感受度来说，他们是登对的。
在爱里念旧也不算美德。
闭起双眼你最挂念谁 眼睛张开身边竟是谁
故事构架乍看之下和岩井俊二的情书有些相似，但是内核和基调却迥异。最后纪念日庆典这场戏实在太赞，当现场气氛达到煽情的高潮，丈夫留下自我陶醉的鳄鱼眼泪，妻子发现意识到自己全部的人生都建立在这个男人自私的谎言之上，最后舞曲结束她充满痛苦和绝望的甩开丈夫的手，真的让观者的情绪瞬间达到冰点
电影不是这么个拍法，那些肤浅的人生总结，缺乏结构的剧本，没有意义的空挡，不知其可的剪辑……当你不能理解生活与戏剧的差别，而将这二者杂糅在一起时，就会出现这么糟的作品。其实看《卡罗尔》的时候已经能感受到西方电影在面对日本、台湾电影影响时的迷失。不过兰普林的表演非常有力度。
四十五年，六日夜，一念。曲终舞尽，幻灭有时。
一瓶酿了45年的醋终于打翻了，坦诚布公看似是美德实际却是致命打击，裂缝一旦出现，就再也无法填满了。
女主角：你身上有她的香水味，是我鼻子犯的罪。男主角：你要的爱太完美，我永远都学不会。
战役胜利，将军死了；感情存疑，婚姻长久。45年的婚姻看似会更坚固，其实更脆弱了，历经45年的陪伴和付出后这段感情经不起过多的推敲和假设，未知的因为未知而美好，拥有的因为有所失而折损珍贵。你闻过了空气中幽存的旧爱的香气，你还相信你是他最重要的决定吗？
那些藏在阁楼里的回忆，哪怕锁得再深，也能听到瑞士的湖水拍岸。一个半生陪伴输给六天想念的故事，爱情与时间无关。——无论同性异性题材，Andrew Haigh总是懂得如何收控情感的波澜。
安德鲁·海格的风格一如既往的小清新，平平淡淡的故事，总能在小细节上击中人心，而且演员们到了他手里，表演都会变得比以往更加细腻，这次夏洛特·兰普林的演技就直接逆天了，一丝一毫的纤小情绪，即使是像最后跳舞时的全景镜头，即使她面无表情，你都能感受到她的气场，看到什么叫不平等的夫妻关系。
生活里最大绝望恐怕就是年老之时发现自己或许不是相濡以沫老伴生命中的唯一。导演用最简洁最朴素几个日常生活场景，勾勒了一段陷入婚姻困境的老年夫妇一周的生活。绝望女人被迫只身面对丈夫过去，面对婚姻的偶然与生命的必然。开幕以来，最佳影片，兰普林成为影后热门。
幽冥闯入者