男女主第一次去吃饭的时候男主说女主说的是对的,他没有可能会娶她了,而片尾却跪下乞求他父亲让他与女主正式结婚一年,有什么情况一年后再说。此前因后果、过程种种到被深重的打击,男主真的是爱到了微尘里。
客渡的相遇女主如同一颗高高挂在枝头的青涩梅子,看起来又甜又那么摘不得,男主演得真的很好,激动而发抖的手,发颤的语气还有尬聊。不知道还以为是毛头小子,谁知是大叔动了真情。
这部片表现出来的爱是不对等的,女主满不在乎的轻视对男主真的是一个个响亮的巴掌,男主与女主一家吃饭、在酒吧喝酒的场景看得太难受了。我都想为男主喊停这段情。
男主对女主的欲望是因为爱,当他开始接受一个又一个现实,最后又逼着自己让女主说出婊子论那方话的时候,心死了欲望就湮灭了。或许一开始是错的,但退出的时候却做了最好的选择,有再多的爱与迷恋,结了婚的男主选择不再与女主见面,无论如何都是对女主的爱护吧。
女主毕竟年纪小,原生家庭又是畸形的,她哪懂得什么是爱,爱又能深厚情重到什么程度。这段她始终没有好好的理解的情又会对她产生什么影响,她真的还小,时间又不够。
男主对细节的把握非常好,对情人无奈的叹气,小心翼翼的接近,披件衣服都能看出重视,唉……让人叹气的爱情啊。
----------------------------我怕我自己爱上你.
杜拉斯的情人里男人这样对女人说过,身边的男人们也这样对女人们说过.这是多么好的一句话,此言一出,便可放肆的打开两人之间的原本的隔阂,什么责任,什么以后,什么未来,什么忠贞.都变得不那么纠结.
也许这是句自私的话,因为本不想去负责任,本不想去想以后,本不想去和别人有一个未来.仅此而已.
既然知道不能天长地久,此刻便可以偷得片刻销魂.
对于感情,女人总着急的得到一个答案.是或者不是.
对于这点,我非常的相信女人没有逻辑.因为,任何事情,都是有,是,非,或三种情形.(虽然我也是个女人.)
或就是不一定.
我总是问那些纠结的扭曲成一团的朋友2个问题.1.你现在想结婚吗?2.你所要的结果是什么?
第一个问题就开始犹豫,更何况第二个问题.
如果第一个问题不犹豫,说明1.你是剩男剩女,2.你是极品男女.
所谓的修成正果,不外乎,结婚,生子,安稳.请注意,没有相爱一生,终老恩爱的夫妻.你如果说有,请随意给我列举10对.
然后我会告诉你,这个地球上有60亿人口.
少数的幸福不代表集体的幸福.只能做为所谓的楷模,历史的丰碑,CCTV的榜样效益.
豆瓣有个小组叫,李雷都这么牛逼了韩梅梅却不喜欢他.
http://www.douban.com/group/lihan/在南周上也上了文化版.
这是属于80后的集体记忆,集体记忆的伟大之处就是唤醒集体的感触,共同的情绪影响,从惊喜,到狂热,到痴迷,到怀念,到稳定,到平息,到再一次的遗忘.
于是,我们开始怀念那个共同的感触.但是,这些共同的感触所给我们的影响,仅局限于一段时间,而非持续至死不能忘怀.这就是为什么有的事情会偶尔想起,而有些事情需要提醒才能去想起.
没有什么是忘不了的,除非锄禾日当午,清明上河图,小时候的部分记忆虽然清晰透彻,但现如今也记着记着变成了2个动词的小黄段子.
记忆由清澈变浑汤是如此之简便.
请不要在现在的LOVER面前提以前的LOVER,因为你所想的起来的事儿,无非是浑汤,那么在你的提醒下,他/她也会想起从前那个人,那些事的浑汤.
然后暗地略有所思的潜移默化的把现在的和以前的LOVER对比一下,有的释怀的人会狞笑一下,有的文艺的人会加些感叹的出酸文一篇,有的萎缩的人则会回忆当时的情形打个飞机.这都是正常的.
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扯远了..- -||
我们身体反应就是,寻找同类.这属于我们本能的排他性在作怪.
但是2个完全不搭边的人,在6个人的关联内就可以产生联系.所以我们的空间会属于一个格式化了的熟人社会.
这个可以用小时候你在外面惹了祸,回家后家里就把你咣咣揍一顿一个效果,即使你做的很隐蔽,但是记得,我们在一个熟人的圈子里生活.可能路口卖冰棍的阿姨就是你家楼下邻居的七大姑八大姨的街坊的亲戚的小姨子!
集体记忆里,我们会本能的驱使我们去寻找一个所谓的同类,这就是为什么,搜索引擎会设置关键字.你要找的东西,确定了,就请你输入关键字,然后寻找.
时效过后,另寻新欢即可.
男人说------我怕我会爱上你.有些女人会如释重负,有些则会寻死觅活.
如释重负者显然和男人是同类,如此合拍,就继续合拍.时效过后,说明胃口变了,那么再次搜索.
而寻死觅活者显然应该立刻放手,而非继续纠葛.给自己多一点选择,是聪明的选择.
这片子把我看默了,如此小资的片子吧我看默了。第一次看的经历很不愉快,父母陪着看,彼此心情都很尴尬,最后大概在主角第四次上床也就是片子进行到一大半时,我被勒令把盘退出来。母亲看过很多书,她喋喋不休地唠叨着片子的无聊,说杜拉斯的原著根本就不是如此如此,说得义愤填膺。我当场就翻脸了,我说别怪我说话难听,这种片子还真是什么人看到什么东西。
我确实时气急了。我想你别忘了,杜拉斯在原著的最后说:如果我不是个作家,就一定是个妓女。
《情人》摘了奥斯卡最佳摄影的镜头真不是徒有虚名。少女在去西贡的破船上倚着栏杆,周围越南黝黑的农民走来走去。风灌满她宽大的裙子,赤裸的脚上珠光宝气的旧鞋有一种天真的廉价气息。皮肤苍白缺少血色,眼被湄公河上的大风吹得微微眯起,褐色小雀斑被厚厚的香油盖得若隐若现,嘴唇上颜色奇怪的口红涂得随时呼之欲出。干枯的草黄色的头发编成两条细细的麻花,垂在亚麻白的男式宽檐帽下,为所欲为而美不胜收。学校附近灰蒙蒙的路,黑成剪影的小摊贩,成群的粗大的树,少女在其间行走把瘦弱的身体习惯性地挺得笔直,还有很多,她的金屋,她的海边,她回法国的大渡轮,每一个角度每一道光线每一块颜色都如同杜拉斯的语言一般,充满了致命的暧昧,切换或对比着明晃晃的浅黄,湛蓝与各式各样的灰色,使镜头一直保持着某种纯洁而悲伤的情欲感。片子的开头说:“那时我才十八岁,却已经开始衰老。”我很喜欢这句话,它对这场无疾而终的恋爱做了个很好的补充。少女的中国情人我是不喜欢的,不知道现实生活中这类温柔富有却懦弱无能的男人能多讨喜,但这一切都不妨碍少女选择的高度合理性。在她承受了过度暴力和不公内心中,年长的情人过分的温存乃至于可耻的怯懦都成一种较为极端的形式弥补了她心上的创伤,即使这种弥补仅仅是暂时。她需要一个人和她合为一体,和她合为一体去质问她周遭的世界,她强暴的哥哥和势利的母亲,她一直疼爱却在她无比绝望时只能装作看不见的弟弟,他们让她的生命变得毫不可爱,毫无意义。金屋是个奇特的地方。在这里,黑暗是安全的。第一次做爱结束后,少女侧卧在血迹斑斑的大床上,越南湿热的空气混杂着明晃晃的灼人的日光一楞一楞地从百叶窗照进来,把黑暗割成许多小块。几步之遥的门外正对着嘈杂的小街,时不时传来断断续续的吆喝和谈天声,一切都一如既往,一切却又都面目全非。少女的内心在这种喧闹中飘去了海上。她的身体暴露在不自然的阳光下,上面似乎还涂着一些虚假的余温,她觉得似乎得到了什么,却又似乎失去了更多;但她仍旧欲罢不能,反正她从来就一无所有。
最后轮船离开的时候,情人的车只给了一个比较明显的特写,后来就一直以少女自然的视角,背着显眼的外形出现在画面中个毫不起眼的位置,像他本人一样。但他还是来了,他对她是有感情的,于是他的懦弱显得更加悲伤。少女以最开头的姿势倚在栏杆上,眼被风吹得微微眯起,脸上带着若有若无的笑意。后来到了晚上,走廊上人都走空了,她听到有人在弹肖邦的曲子。她莫名其妙地就哭了。蜷缩成一团在黑暗里剧烈地簌簌发抖,亮晶晶的眼泪一行一行流进雪白的牙齿里。
那时她才十八岁,却已经开始衰老。
后来我是在学校借同学的电脑看完它的,回家后报复性地向父亲炫耀了这一事实。我说我不仅看完了,我还很喜欢,还要写影评。他傻了,问:你一点都不觉的看这类片子很不妥么?我一字一字地告诉他:没有。后来直到现在我也突然会想,这样知识渊博、世事洞明的父母居然生下我这么个没文化又不知廉耻的放荡货,真难为他们了。
http://brokentale.xhblog.com/archives/2008/320107.shtml 第一次看《情人》是18岁不到的年龄,那年我上大二。有一天,一个学妹神叨叨地跟我说,我男朋友从黄色网站上下了《情人》给我,要不要拷给你。
那时我早已久闻《情人》大名,却只知道大概情节。单纯地把它列为“黄片”一栏。对于从来没有看过黄片的我,倒是非常愿意见识一下究竟是怎么回事。我应允下来,她便拷给了我。
我没有电脑,这部电影躺在我的U盘里很久,又不敢去学校机房光明正大地看。学妹每见我一次,都要问,你看了没?什么感想?好不好看?嘿嘿!终于在一次被她问了之后,我说,要不我去你们寝室看了得了。她想了想,说,今天下午第二节我们没课,她们三个都要去上重修,你来吧。
我还记得那个不知道是夏天还是冬天的下午,我们在大学女生寝室里,拉上厚重的落满灰尘的窗帘。偷偷摸摸地,带着耳机,看完了这部电影。
后来的日子,我曾无数次一个人重温过它,在电脑银幕前,在昏黄的画面中,看到我自己的内心世界。泪流满面。
我从来没有被任何爱情感动过,能让我产生情绪波动的,只有那些刻骨铭心的苦难。
从一开始,我就觉得,这个故事里,爱情只是陪衬。
就像18岁时的我,早已被现实打磨得不能考虑爱情。在我真实的生活中,从来没有风花雪月,我挤在狭小的学校里,拼命计算着每个月的生活费,打工,拿着微薄的薪水,为下一顿吃什么发愁,为能否拿到奖学金而发愁,为以后自己能干什么而发愁。
一年后我在图书馆借了虹影的《饥饿的女儿》, 那个故事,就和现在我看到的情人一样,和我多年来经历的精神物质贫瘠一样。我坐在杂乱无章的画室里,好像把这个故事再看了一次。
再后来,学校组织看《云水谣》,我坐在一群哭泣的青年男女中,手足无措。
他们不知道,我多么羡慕他们。我也想像他这样,被爱情故事感动哭泣。而不是在贫穷和苦难中找到共鸣。
想当年姐姐我还是可以在线观赏梁家辉的屁股的,如今这世道真是一天不如一天ˊ_>ˋ。
这一世为这一段情所伤,便再没有痊愈的机会
进来看到评论说梁家辉穿白西装像汉奸,竟然无法反驳,一语中的……
不知为什么总对越南有种莫名的向往和冲动包括那些热气腾腾的电影画面
走过一座城,爱上一个不该爱上的人,佯装平静地说再见。无论是西贡、印度洋还是巴黎,也无论是新德里、爱丁堡还是波士顿。时隔多年,斗转星移,故人已去。人世多变,世事沧桑。可却仍有一个中国男人,默默惦记她几十年,直到生命的尽头。情人不是妓女和荡妇,情人只是在俗世之外开拓的天真幻想。
女人永远不会拒绝自己喜欢的男人,这就是为什么很多女人会被人欺骗,因为女人太凭直觉。夜色里船中弹奏着的钢琴曲,她痛哭的,是那后知后觉的爱情。叹~
梁家辉的屁股不见得比外国人差
闷死了,不好看,梁家辉的屁股好看。
首先,为梁家辉年轻时候的肉体点个赞,令人血脉喷张。其次,喜欢女主在里面的言行举止,不卑不亢,轻柔优雅,值得借鉴模仿。另外,据说杜拉斯一开始相中的是阿加莎,只可惜年龄不符。喜欢几个片段中快速剪辑的大特写,光线到位,情感到位,是一部让人看了非常动情的电影。
每次看这电影,都想立马奔到越南去看湄公河.
不同文明的交融总是会产生出另一种奇妙的文明。像很多的日本动漫作品也是如此,世界观价值观的互相渗透让它们受人吸引。
“时隔多年以后她接到他的电话,声音有些颤抖,就像第一次见到她时那样。”唤起了体内某种遥远而陌生的共鸣感,让我在电影结束之后仍旧止不住久久地抽泣。
珍·玛琪单薄性感的背影。那是孩子般的性感。与原著太相符了。
床戏把握得太棒了,比色戒好了不知道多少
她两次在屋子里面给植物浇水,那些植物,就像这个男子,长年在阴暗中没有生气的呼吸着,等待着女孩的滋润。告别的时候,是他们初次见面的样子,很容易就联想到那句话:人生若只如初见。“你日后会怀念这个下午,即使你已忘掉我的长相,我的名字。”
1. 原来,承认因为钱比承认因为爱 更伤白人的自尊。因人种而傲慢,太悲哀。2. 那枚戒指承载的分量,她配不上。最珍贵的,定要给最具慧眼慧心的那位;被懂与被珍爱,才是归宿。3. 再一往情深的爱恋,有时也无往。失去了才觉悟,除追忆外再无意思。4. 梁家辉的演绎很既细腻又性感。
我已经老了。有一天,一个男人主动向我走来,介绍自己,那是在一处公共场所的大厅里。他对我说:“我认识你,永远都不会忘记。那时你很年轻,大家都说你美丽极了,现在我特意来告诉你,在我看来,现在的你比年轻时更美,你现在这张饱受摧残的面容比年轻时娇嫩的面孔更让我热爱。”
哈哈哈哈童年时期的我居然看过尺度这么大的电影😂可能小时候不太懂,现在大了,知道女主的设定是十五岁,有点接受不了。
最后轮船开走时,黑色房车的出现是整个电影最感人的画面。
最后一段梁家辉暗送小女孩的那段,特别有感触。其实也不是觉得有多伟大的爱情,就是觉得对于梁家辉来说,很多东西都过去了。开到荼蘼花事了,有这个意思。反而是法国小女孩,她的人生在面前一一展开。她哭是她的天真和纯真一去不复返了。这个故事讲的是逝去,明明知道要逝去而聚在一起的那种情绪。