1 ) 《干柴烈火》中的“书影音”
配乐(82分钟版索引)
[00:01] 街景、片头字幕
Wohlauf noch getrunken - Thomas Kern-Niklaus 再饮一杯
德国民谣,又名Wohlauf noch getrunken den funkelnden Wein再饮一杯气泡酒。讲述年轻人离开山里美丽的家乡,只身探索世界。
[01:50] Léopold播放唱片
Symphonie n°4 en sol majeur - Gustav Mahler
G大调第四交响曲(第三乐章)-马勒
马勒的第四交响曲,改编自他的“Das himmlische Leben”天堂般的生活,孩童眼中天堂的模样。马勒曾看到碑石上刻的一幅图,逝者双臂交叉于胸前,平静长眠,这启发了他创作第三乐章。
[13:10] Franz讲起母亲男友
[31:30] Franz调电台,Véra按门铃
[39:05] Franz想起Léopold关于分歧的话
Zadok the Priest - George Frideric Handel
祭司撒督-亨德尔
为英王乔治二世加冕所作,自此在加冕典礼等重要场合使用。
[17:10] Léopold穿着风衣,镜头上移
[29:20] Franz穿着风衣,镜头上移
[48:15] Franz穿着风衣,镜头下移
Auf de schwäbsche Eisebahne - Thomas Kern-Niklaus
在施瓦本铁路上
一首德国儿歌,模仿施瓦本铁路上火车的声音。
[22:00] Franz播放的唱片
Vor Der Tür Wird Nicht geküsst - Susi Dorée
少女调皮地对恋人说,“不要在门前接吻”,生怕别人看见了,偷走这甜蜜一刻。恋人的吻应该留到公园里,长椅上,月光下,只两个人独享。
[33:30] Franz播放唱片
Requiem: Dies Irae - Giuseppe Verdi
安魂曲-震怒之日-威尔第
威尔第纪念诗人曼佐尼的安魂曲,震怒之日是其中最著名的片段。震怒之日即审判日,此段快板是上帝审判的开始。
[53:00] Anna为Franz播放唱片,Véra出场
Träume - Françoise Hardy
梦-冯丝华·哈蒂
收录于1970年的专辑《梦》中,是哈蒂为数不多的德语专辑。虚无缥缈,捉摸不定的梦,却在无形中指引着我们的人生。
[1:10:50] Véra播放唱片,四人起舞
Tanze Samba mit mir - Tony Holiday
来跳一曲桑巴
这是一首欢快热情的舞曲,发行于1977年。该曲是德国歌手Tony Holiday的成名曲,原曲是意大利歌手Raffaella Carrà的A far l'amore comincia tu。
配乐-IMDb
书与诗
Liebe ist stärker als der Tod
Franz在片中读了康萨利克(H. G. Konsalik)的爱情小说Liebe ist stärker als der Tod《爱比死更强》, 书名与法斯宾德的《爱比死更冷》仅一字之差。欧容是法斯宾德的忠实粉丝,本片剧本是法斯宾德19岁写的同名剧本Tropfen auf heiße Steine《干柴烈火》。
小说讲述德国女孩伊娃怀孕后被抛弃,绝望之际欲跳下凯旋门自杀,穷画家皮埃尔将她劝下,两人成为恋人。但皮埃尔始终将自己患病之事瞒着伊娃,病重时才坦白。皮埃尔去世后,伊娃的生活仍要继续……
书籍信息-goodreads
"Die Lorelei"
Franz在片中念的德语诗是Heinrich Heine海涅的 “Die Lorelei”罗蕾莱。分别在第二幕开头,和第四幕Léopold说Franz需要他之后。
这首诗取材于水妖罗蕾莱的传说。莱茵河岸有一块巨石,叫罗累莱。少女罗蕾莱被爱人抛弃后,投河自尽,变成了水妖。船夫经过此地,只顾着听水妖的动人歌声,没有注意水中暗礁,酿成悲剧。全诗共六阙,Franz在这里只念了第一阙和第二阙的前半。
Ich weiß nicht, was soll es bedeuten,
Dass ich so traurig bin;
Ein Märchen aus alten Zeiten,
Das kommt mir nicht aus dem Sinn.
Die Luft ist kühl und es dunkelt,
Und ruhig fließt der Rhein;
...
(Heinrich Heine, 1823)
不知道什么缘故,
我是这样的悲哀;
一个古代的童话,
我总是不能忘怀。
天色晚,空气清冷,
莱茵河静静地流;
... (冯至 译)
2 ) 法斯宾德plus欧容
从来没有看过欧容的片子,这是第一步。
四幕室内剧,关于爱、欲、生、死,有双性、变性、NP。
当Franz踏入这间封闭的房间的时候,就注定了他不再离开,注定了他的悲剧。
错误的时间、错误的地点,爱上错误的人。或许是一般戏剧中的套路,生活中又何尝不是如此呢?
喜欢最后的结局,当变性人Vera重新将自己的外套在Franz身上讨好,空气中是令人窒息的死亡的味道。她用力去打开客厅的窗户,却一次又一次地失败了。镜头拉开,无助的双手定格在雾气朦胧的窗户上。。。。
3 ) 闷闷的片子
~这名字起得真形象……片子中纯情少年法兰兹,天真少女安娜,再加上奥桑的前女友薇拉都是一见了男猪的面都要跟他上床~
但是以一部绮丽片的标准来说,也拍得太单调了点~难道是因为欧容喜欢搞舞台剧的关系,空间一直在那幢房子里没有变化,也就是卧室和客厅两个地方切来切去,时间也是一幕一幕的跳……大量运用停格推进镜头(不晓得专门术语是啥),在情节没有到达高潮的时候真是食之乏味……
万人迷种马主角实在不够英俊潇洒,芳龄五十,发福的腰身,苍老的皱文,皮肤上爬了斑点……不能够理解面对这样的肉体如何发情?
一上来就是法兰兹和奥桑的对话,但是他们的对话几乎没有挑逗意味,法兰兹表现得自我,敏感又冲动鲁莽,奥桑巧妙地提问,避开法兰兹的锋芒,他的老练镇定让初出茅芦的法兰兹畏缩……剧本是法斯宾德写的,而导演是欧容……欧容擅长的是精致的细节和荒诞夸张的情节(就我看过的而言),法斯宾斯自己的电影充满了互相怀疑,诋毁,针锋相对~看这个电影有点像鸡肋或者隔靴搔痒~因为就片中人物的对话和表情很难相信他们是相爱或者迷恋的……法兰兹难得有表情的脸上是怀疑和受到惊吓的无法知道内心在想什么的样子,奥桑的所作所为也无法让人信任……
甚至这个老男人引诱法兰兹上床的时候,也没有表现出足够的冷冰冰的激情……他们的眼神没有交流,导演将他们的脸放在两扇窗户的后面,让一方引导另一方用简单直白的措词说出他的绮念……那个感觉有点像在实验室用放大镜观察剥了皮的青蛙~~真要命
后来他们上床了。只是一个躺在床上的镜头……导演很偏心,男生只有裸露肚脐以上的部分,而且并没有SEX的感观……像是拍两个普通的合宿的男生似的。唯一的H实拍,他们那姿势跟韩片里面BG H的姿势一样……估计以前的韩国人就是那种姿势……总之很唯美没有实感……
不过这个片子BH的在后面。
三个月过去,富商同志就玩腻了,对青年情淡爱驰。抱怨他走路太大声,禁止他在家里放唱片,又是挑剔他的日常礼节,认为他总是顶撞自己……青年彻底沦为一个煮饭婆,每天做的事情就是干家务,然后等待情人回家~~他们在床上倒很和谐,彼此承认自己被吸引了。
就像片子里面说的,为了无关紧要的小事,他们发生了分歧,而且在以后的每一件事上都意见不同,一见面就要吵架,终于闹至不可收拾的地步,法兰兹收拾了东西要走,奥桑为了自己的面子也不拦他,然后终有一方软化,装模作样的互相扳几下嘴又和好了~~~
胶着,奥桑有了经济危机,他希望法兰兹去作妓女,法兰兹不同意他们大吵一架之后,奥桑就出去挣钱了。法兰兹的女友安娜找来,她就要结婚了,但是她不爱那个人,她说她爱的一直只有法兰兹,她希望他离开奥桑跟自己走。法兰兹虽然觉得女友幼稚,但还是坚定了要走的念头。大概是他觉得为别人所爱比爱别人得不到回应强……就跟女友在情人的床上H了~~
欧容这个家伙真是不吝胶片,拍了很多安娜的裸体,连不需要的第三点也露了,完全不觉得有裸露的必要……虽然年青少女的身体非常漂亮。H完之后两个人要私奔,但是法兰兹觉得自己还爱着“那家伙”,所以一直躺在床上闹别扭,又是哭又是苦着个脸的……
他们这样拖拖拉拉,结果没走成房子的主人就回来了。安娜只穿着内裤和胸罩……一开始法兰兹还扭扭捏捏地对奥桑暗示好感,安娜大刺刺地向奥桑示威说他们决定离开这里……奥桑命令法兰兹去冲咖啡,让安娜陪自己做在沙发上,用手指抚摸安娜的大腿~估计法兰兹从来没用这么放荡的手法调戏过她~她立马迷恋上了奥桑,笑着问旧情人为什么从来没有告诉自己他是如此有魅力~~气得法兰兹骂她“荡妇”。
这时候奥桑的前女友薇拉也来了,她被情人抛弃想到奥桑这里乞求安慰,因为当年如果他不抛弃她她是不会离开他的。但是奥桑对她已经没兴趣了,一上来就说她变老了~奥桑用言语刺伤薇拉和法兰兹,说他们喜欢被捆绑,整天整夜跟他腻在床上……薇拉默默忍受极力自持而法兰兹恨得要死又拿他莫可奈何,因为安娜对他们之间的吵架非常有兴趣,现在她要在这里多待一会儿。
奥桑提议他们四个人一起到床上去,安娜和薇拉非常高兴的跟他一起去了……法兰兹不同意,他说“你不需要我。”奥桑说:“但你需要我。”奥桑和两个女人寻欢作乐,法兰兹在房门外看了一会儿再也忍受不下去。他想象在他们最高兴的时候冲进去一枪毙了奥桑~但他还爱着他,所以他就自己吞了毒药
奥桑只顾和安娜做爱,冷落了薇拉,她心灰意懒,拾起自己的靴子走了出去。她看到法兰兹穿着自己的外套躺在地板上。“你穿着我的外套。”“因为我冷。”“你为什么哭了?”“因为我不开心。”于是她也躺下去跟法兰兹说话。她刚认识奥桑的时候跟法兰兹一样,年青,纯洁,最重要的一点是十分失落。奥桑教会她SEX的一切,第一次让她觉得自己的生命是有意义的……在他对她厌倦之前。她几乎要疯,因为他曾对她说如果她是女人他就娶她,所以他花了所有的积蓄做了变性手术,一开始他重燃欲火,但只是一时新鲜,没多久就抛弃了他。
薇拉想要试着跟法兰兹在一起试试,法兰兹告诉她自己吃了毒药然后打电话把这件告诉了自己的母亲。
薇拉跪在尸体前流泪,她无法想信他这么年轻就死去。她叫奥桑出来。奥桑无动于衷地说了几句话,并且猜测是薇拉杀了法兰兹。薇拉失望又伤心。她待不下去她要离开这里让警察来处理这事并且拿走自己的外套。奥桑说好但首先薇拉必须去床上待一会儿,他和安娜在那里等她。
“为什么,你又不需要我。”“但你需要我。”
薇拉无言以对。奥桑去卧室了。她越想越气,试图把外套从死人身上剥下来。但是这对自杀的年青人来说太残忍了,天这么冷,他光着身子躺在地上……她把外套给他穿好系好,在一股强烈的冲动下跑到窗子那要跳下去。但是窗子关得很紧,她没法打开。她没了力气,手撑在穿户上看着外面——————
真变态的电影,后面很好我喜欢,前面太枯燥了——
4 ) 水滴滚石
[干柴烈火]
导演:弗朗索瓦·欧容
主演:露德温·塞尼耶/贝纳·纪欧多/马立克·兹迪
出品:法国
年代:2000年
水滴在滚烫的岩石上,这是英文片名Water Drops on Burning Rocks的真意。当澄澈水滴落在斑驳而滚烫岩石上产生灼热反应,最后水被岩石所蒸发或是渗透入岩石的纹理间,这是具有悲剧意味的,然而这并不是爱情的真意。爱情的真意是“干柴烈火”,爱情的终结是两败俱伤是你死我亡。
干柴与烈火,彼此的价值只有在相遇时才得到升华,干柴唯有点燃自己发出光与热才完成其生命的价值,而火本身就是在燃烧自己。爱情就是彼此的牺牲。爱情不是用性的方式将彼此的占有,也不是用爱的方式将彼此拥有,而是用干柴与烈火的方式成全爱情的“你中有我,我中有你”。
当法斯宾德逝去18年后,其19岁时的舞台剧由年轻的弗朗索瓦·欧容改编成了电影,电影在四幕结构的幕起幕落间,完成了法斯宾德年轻生命的复活。弗兰茨的遭遇应和着法斯宾德的心路历程。生命正如从幕后到台前,人前显贵就得人后受罪的。
男男篇:一入房门深似海
静止不动的城市画面连环画似的翻转,像极了上世纪七十年代末的老电影。音乐悠扬,鸟语花香,城市似乎让生活更美好,然而这一幕却成为惊鸿一瞥不再出现。影片封闭的空间让人想到法斯宾德的[佩特拉得苦泪]亦或是弗朗索瓦·欧容的[八美图]。
灯光闪现透过镂空的镶嵌玻璃的门,一个优雅的男士转动钥匙了门,一位年轻的男子鱼贯而入,进门上锁,一切尽在掌握。一个19岁的年轻男子弗兰茨与一个50岁的老男人欧帕能发生什么?华灯初上,尘封的留声机响起久违的乐声,沙发上两个陌生人开始交谈,19岁的弗兰茨刚刚高中毕业一年,为了与女友结婚而东奔西跑地找房子。酒成了吐真言的法宝,一个是一口干一个是小酌老狐狸开始展开了他的魔爪。两人开始谈论性。19岁与50岁,恰恰是一个父与子的关系。年幼的弗兰茨父母离异,自幼与母亲一同生活,所有对于性的经验都来自于本能和实践。世间约定俗成的男女观念同样影响着弗兰茨,弗兰茨与同学安娜相恋四年,平平淡淡毫无激情,爱与性一切只是例行公事。
为你点一支烟,听你来倾诉。窗成了房间与城市沟通的桥梁。两人站立窗前凝视远方,一人占据一个窗口,窗框将两人分隔。欧帕不动声色的诱使弗兰茨陈述了他关于继父的梦:“我躺在床上,继父穿着大衣走了进来。我不动声色的看着他褪去外衣、内衣、底裤。然后我双眼睇落去他的裸体,他的大腿内侧肌肉发达,胸上还有浓密的毛发,毛茸茸的……真奇怪,在梦里我在他面前变得越来越细,我默默地让他进入我的身体,就像男人进入女人的身体……我想在梦里,我就是一个女人。”欧帕成了弗兰茨性启蒙的导师。“认识你自己”这句镌刻于阿波罗神庙上的箴言,道尽了“我”之所以为“我”的本质。如果无法认清自己,你是白活。
梦不是偶然地、无缘无故产生的,而是存在于人的潜意识中的被压抑的本能或欲望的变相满足。欧帕在心中窃喜却依旧不动声色,他成功的促使弗兰茨意识到他需要一个家,一个完整的家,他需要父亲温暖的拥抱。或许无数次欧帕使用如此的伎俩将俊美少年诱上了床。而偏偏这次碰到了弗兰茨。“脱光衣服上床等我,我会变成你梦中的人。”弗兰茨心甘情愿地遵循了欧帕发出的指令。按照佛洛依德对于梦的解析,梦是每个人的潜意识宣泄,所有在现实中无法实现的就会在梦中得到抒发。于是弗兰茨梦想成真了。弗兰茨赤身裸体等待着“父亲”的宠幸,欧帕着一身长款风衣像一个侦探。落幕。幕起。角色开始转换,同样的风衣穿在弗兰茨身上,同样的威严耸立。“父亲”成了一个角色,风衣就是戏服。欧帕又何尝不是如今的弗兰茨,只是天增岁月人增寿,枉过人间若许年,心中依然有个声音在呼喊“我想有个家,一个不需要太大的地方”。
欧帕利用自身散发出特殊的魅力和弗兰茨度过了六个月的蜜月期。可时光却将激情慢慢消耗,不幸的是生活中无关痛痒的琐碎小事使得两人的弊端原形毕露。弗兰茨喜欢听音乐青春热血、欧帕喜欢安静。一会嫌弗兰茨弄乱房间、一会又嫌弗兰茨多愁善感。付出爱是因为想收获爱,而过程是个漫长的煎熬。激情过后留声机继续尘封。弗兰茨幡然醒悟决意离开,但真要走时却发觉心底已经离不开这个老男人了。
爱情的乌托邦破碎了。当老鼠爱上猫,悲剧就诞生了。爱是压迫,爱是折磨,这是法斯宾德一贯表达的主题,欧帕就像是[水手奎莱尔]里的奎莱尔一样,俘获了别人的爱情后用以剥削。弗兰茨的名字同样出现在法斯宾德的作品[柏林、亚历山大广场]中,他成了一个受爱情剥削的符号。拥趸弗朗索瓦·欧容还原了一个真实的法斯宾德。
嬲篇:此情可待成追忆
弗兰茨像个被抛弃的玩偶在黑暗中啜泣,窗外雨如泪下,两人站立窗前凝视远方,女友安娜不期而至。一人占据一个窗口,窗框将两人分隔。这伤感的情景下,安娜似乎替代了欧帕填补了弗兰茨心中的空洞,两人在欧帕的魔床上重燃爱火,安娜要求弗兰茨:“既然你和他过得并不开心不如留封信告诉欧帕‘此情可待成追忆’,我们今日即可离开,结婚生子永远幸福的生活在一起!”弗兰茨闻而不语,怅然若失……“我同意离开欧帕同你离去,但是容我在这房子里续留几日”。这是爱情吗?爱情的一意孤行如飞蛾扑火般死个痛快。简简单单地说自己只是喜欢他的房子,可复杂的情感已经教你放不下他。
安娜的娇嗲让弗兰茨回归男性的意识,当他收拾行李准备离开时,欧帕提前而至。偌大的房间像是一个温柔的陷阱俘获着年轻的肉体,安娜被征服了。这样一个涉世未深单纯的女子总是对未知的事物充满了好奇,欧帕有着弗兰茨无法拥有的魅力,如一件后现代的古典家具,设计前卫而富有年代感。在某种意义上说,安娜同样需要这样一所房子,一位父亲,一个家。青梅竹马的弗兰茨是过去让她在单车后座上笑的人,风度非凡的欧帕是未来让她坐在宝马车里哭的人,而此刻安娜被欧帕俘获了。年轻让她不顾过去与未来,只想此刻的温存。
此时欧帕的前女友薇拉又找上门来,衣着性感内衣年轻粉嫩的安娜开了门。第一次当弗兰茨开门的时候,薇拉退却了她谎称自己走错了房间,而这次再不能错过。年老色衰的薇拉内心隐痛,她坚定地以为欧帕是喜欢女人的,她坚定地以为她还能在欧帕同样的房间同样的床上找到温暖。江山代有才人出,各领风骚就几年。爱情的保质期从七年缩短至六个月。
欧帕饿了。他真的饿了,他回来收拾陷阱里捕获的猎物。你们只是他的食物,食物的结局就是被吞噬被咀嚼被消化被排泄,只要新鲜好吃能填饱肚子结局都一样。房子只是一个陷阱,正如再华美的鸟笼终究只是鸟笼而不是家,金屋藏娇的结局只是把自己也关了进去。欧帕让人联想到武曌,这位中国史上唯一的女皇,当功成名就之后,年来色衰不期而至,她渴望年轻的生命,渴望澎湃的情爱,在男宠簇拥下占有逝去的年华,与年轻生命的情爱证明着自己的存在。
“我不明了,为何我心伤如斯;一则老故事,不止息地涌上心头;风拂沁凉意,夜色暗深浓;莱茵河水悄悄一去不回头。”弗兰茨咒语般念叨海涅的诗成为了预言,人终究是无法阻止生命的轮回。当年华老去,情只可成追忆。
嫐篇:只是当时已惘然
弗兰茨望着镜中的自己出神,镜中出现了三个弗兰茨。一样的年轻与美貌。他在做艰难的抉择。未婚妻与薇拉正在与自己心爱的男人媾和,发出刺耳的呻吟。安娜曾经的信誓旦旦原来都经不起考验,“山无棱天地合乃敢与君绝”都是激情澎湃时的谎言。薇拉的命运似乎是他的未来,但是他不愿面对。蝶变是个艰难的过程,作茧自缚然后不食不动,最后破茧而出蜕变升华。张元导演在[金星小姐]中完整纪录了在男人的世界里潜伏了二十八年的金星成功蜕变的过程。蜕变经历的不仅是伤痛,而且需要丢弃曾经人生中最重要的“命根”。男人世界里所能经历的你不再拥有,生活起居整个发生逆转。为了爱,她们做到了。当弗兰茨看到成功蜕变的薇拉,弗兰茨看到了自己。时光已经在薇拉身上留下回不去的烙印,老是一个可怕的词,人永远追不住时光,爱在时光里永远是一朵枯萎的花朵。弗兰茨可以为一个心爱的男人去变性,如果他喜欢女人的话,可惜他不是。他爱的不是人,他爱的是年轻,爱那种以统治者的姿态去奴役年轻生命的快感。薇拉就是自己的未来。他想跟安娜结婚,而安娜面对诱惑竟然如此沉湎其中不能自拔。年轻在弗兰茨身上又体现出致命的缺陷,安娜喜欢那种成熟男人身上的魅力,弗兰茨要到那里去追寻。弗兰茨开始反思自己到底需要的是什么,是爱,单纯的爱,一个有爱的家。他举起枪,子弹正中欧帕脑门,然而一切都是幻觉。弗兰茨是真的入戏了,不疯魔不成活,然而你是真虞姬他是假霸王,情何以堪,惟有自己成全自己。
男女篇:人间正道是沧桑
弗兰茨吞下毒药,打电话给家中母亲,家母只是冷酷无情地祝愿儿子“一路顺风”…… 薇拉想要拿回穿在弗兰茨身上的皮草外套,却感受到弗兰茨冰冷的躯体,年轻光洁的肉体却已失去生命的色彩。娜拉的双手开始迟疑,重新又帮弗兰茨穿上衣服。一切都是虚幻,性别就像是身上穿的衣服,不管是华衣还是破衫,内在是永远不会变的。如果一个人只在乎你的外在,在乎你的衣服,你是男是女已经不重要了,因为他根本不爱你。为了一个男人娜拉放弃了自己的曾经拥有,一切都变了,变得面目全非。而心爱的里奥一切都没有变,一样地喜新厌旧。
安娜和欧帕交战正酣,他们的共同男友弗兰茨却已孤寒而亡。薇拉叫欧帕休战来见亡者,见惯了人情世故的欧帕却无动于衷,当初口口声声说我深爱你的安娜,看见弗兰茨往生的遗体也只是哭嚎“谁来做我孩子的父亲”,又乖乖地返回到欧帕的魔床。
人是世上最冷酷的动物,而父母、爱人这些貌似亲切可靠的依靠也不再能给予自己任何安慰,薇拉、弗兰茨、安娜、欧帕都走在一条不归路上,生的堕落死的悲凉弥散在房间内让人窒息。薇拉试图推开窗户跳楼寻死,却发现这窗户被牢牢地锁住,怎么也打不开。这像极了[屈斯特婆婆上天堂]中的结局,连死亡都没有成功是一种更加可怕地悲剧。暗夜中薇拉的双手无助的捶打在窗户的玻璃上。随着渐渐拉长的镜头,我们才发现我们生活的空间不过是一座牢狱。裴勇俊在《冬季恋歌》中对崔智友说,“彼此的心是最好的房子”。当爱已成往事,房子已成为虚有其表的摆设。滚滚红尘,似水流年,你愿意甘做房奴吗?
5 ) 原作者
这部电影的原作者是R.W.Fassbinder ,1945年5月出生,1982年6月去世。德国的天才剧作家,被赞为。这部作品是遗作,大概。详细资料可查看IMDB/nm0001202
小男孩最后给母亲的电话多麽可怜,女人这样残酷和多变?
好,说死就死,推窗跳下做个两极天使。。。
6 ) 《干柴烈火》欲望与控制
不知片名的法文Gouttes d'eau sur pierres brûlantes 是什么意思,于是去查英文,英文是Water Drops on Burning Rocks ,发现和中文的《干柴烈火》还是很有差距的。水滴在滚烫的岩石上,除了一开始的与岩石的灼热反应外,最后应该是水被岩石所蒸发。“干柴烈火”只反应了前一个阶段的状态,而后面的蒸发与痛苦似乎只留给了亲历亲为者。70年代的法斯宾得必已经过了干柴烈火的年纪,渴望爱与被爱虽然还是生命的主题之一,但是阅历的增长已经无可避免昭示着欲望的另一个狰狞面孔。
中年Leo无疑是欲望场上的老手,对于自己的猎物一向喜新厌旧又惯于控制,他的具有成熟男子魅力的身板和脸部线条为他的情场围猎赚分不少,影片中仅有的另外三个人物——一男、一女、一变性人,都心甘情愿地被他俘虏,四个人间的干柴烈火和爱怨情仇似乎都已经可以听到水滴于热石之上的滋滋妙响。
所以这是一部纯情欲电影,不要指望于其中发现多少道理、有无批判,它只是很纯粹地展现一个少年如何受到欲望的引诱最后不能自拔以至自杀的故事。虽然它确实批评了引诱者,同情了被引诱者,但这种批评与同情都是微弱的,甚至可以说是导演刻意忽略的。很明显Ozon对于法斯宾得的理解确有独到之处,因为法的电影一向便是以讲究情欲的纠葛与恩怨著称,甚或某些疯狂之处几不见容于当时的社会。Ozon这次的改编完全继承了其情欲特征,在这个封闭的公寓里上演了四幕欲望游戏。
少年franz的被引诱看起来有些不可思议,一个已经有女朋友甚至已经到谈婚论嫁地步的男人为何会被一个中年老男人勾引?除了Franz天生或有同性种子之外,可能更多的是一种对于“陌生欲望的冒险性玩赏”,或者还要加上一点点的被控制欲。但这次冒险使他跳入了欲望的火坑。更有不可思议之处在于,赶来劝说的Franz的前女友最后居然也被Leo勾到手,再加上之后出现的为了Loe去变性的一位男子Vera,实在让人惊叹这位中年男人的魅力到底在何处?着实令人大跌眼镜。
情欲的实现与精神控制往往密不可分,唯有在精神上完全服从才能在做爱时获得最大的快感。Franz的悲剧在于,他需要的是一份爱,而不是单纯的被控制,而Leo却只会用欲望去控制他。这从Franz和其他两位猎物对于控制的反应的对比中可以看出,其他两位都是对这种控制求之不得如饥似渴的,因为她们只想要Leo的肉体,唯有使自己被控制,才能得到控制者的肉体。(当然Vera的情况比较特殊,在后来3p做爱中她退出了)。Franz显然无法接受这种羞辱,他用死来证明自己的自由,这是他最漂亮的反击,只可惜Leo是一头只有阴茎的公牛,他连反击都没有感受到。
影片虽然有舞台剧的格式,在一些段落上会标明是第几幕,场景也只有一处——Leo的家,但这并不妨碍镜头的多变,这个狭小的空间似乎还增加了镜头的可能性。
博客:
http://www.mtime.com/my/Lyeast/ 7 ) 干柴烈火
故事其实很简单,甚至有点儿些许的无趣,就是讲述一个找房子的男孩被房地产中介激发了对男性的渴望然后和该房地产中介在屋子里发生的一切,然后还有这个男孩的前女友以及那个房地产中介商已经变性的男朋友。但是人物、光影以及对情欲不平等造成的悲剧成就了这个简单的故事。
典型的喜剧以及话痨风格,第一幕以房地产中介巧舌如簧地骗得了男孩的芳心,并一同上床结束,这一幕整体的色调以晚上为主,男孩的装扮就是初入社会的小白,在房地产中介的一步步勾引中爱了房地产中介,突然发觉做房地产中介确实要有这样的口技,这里的不对等产生于男孩并不真实的了解房地产中介,而房地产中介也仅仅只是为了欢愉一晚,然后就鼓吹让男孩去做男妓赚更多的钱,当然必须通过他。
第二幕开篇,屋子明亮了许多,男孩以活泼可爱的造型出现,不论是窗外的阳光还是男孩的阳光,都暖着观众的心,而房地产中介一进家门的冷脸以及毫不留情的指责男孩让整个故事出现了一边倒,男孩委屈且不知道如何和房地产中介相处,两个人在窗边一人一扇窗的戏份让人感到隔阂之大,当然,小绵羊始终斗不过大灰狼,房地产中介只要想上床时的好言好语一样哄得男孩又献身,第二幕结束,但是其实两个人物之间的不适合溢满了屏幕。
第三幕开篇,床戏后的第二天,房地产中介的抱怨是必然的,并又开始了无尽的出差,其实房地产中介未必是出差,只是把这里当成了一个旅店而已,男孩心碎,想要走时,男孩的前女友来了,并要带着男孩一起走。但是当他们就要离开这个房子时,房地产中介回来了,男孩的前女友被房地产中介吸引,不愿意走了,还要拉着男孩子一起,此时又来了房地产中介变性的前男友,这可精彩了,一切的一切又开始围绕着房地产中介在转了,甚至还出现了四人面对四扇窗的歌舞时间,简直有时候要佩服一下Ozon的恶趣味。然后最后男孩 死了,而面对死亡的前女友和房地产中介只是镇静地打了几个电话就继续 狂欢去了,变性的前男友想逃离这儿却始终逃离不出这个魔障。
一对对不平等的情感关系,最后就是导致一个大大的悲剧,但是整体的色彩却用强饱和色让观众觉得色彩鲜明,人物性格鲜明,非常好的一种影像风格。特别是固定场景里美术的强烈冲突应用以及简洁的家具摆设,真的好看,都想把这种色彩用在自己家里了:)
欧容的片子总有一两个镜头的构图美的不行,还有配乐每次恰到好处。这次演员都很传神,franz的俊美,leopard的老到,anna的天真,vera的沧桑变化。男男女女,最后都变作欲望的牵绊,这就是欲罢不行的本性。
什么时候你从心口上的一颗痣,变成了衣服上的饭粒子?感觉风格不太像欧容,一看剧本原来是法斯宾德的,难怪。PS美少年这种濒危生物实在太有杀伤力了!看完三魂丢了七魄!
后来再拍都没法超越这部了。。。。 Francois加油唉
还是往常的欧洲电影,就人性最本质的东西去探索:情与欲。结局大概是想说,在看清的那一刻,你的一部分就此已经死亡。若不是此片,19岁少年便在某一天会成为那个50岁的大叔,把妹/把弟的逻辑便为:即使不是我,你也会遇到别人。别抱有希望了,只需回归欲望。可我还是很伤心怎么办。
#Cannes2021 将室内空间挤压成景片,保持一种景片的正视图。尽管经由台词点出是melodrama,整体还是太剧本围读了。红黄蓝三个主色在四位主角身上更迭,颜色的相衬作关系变化的注解,侯麦电影中的常见做法。
Léopold 就是我们(Franz、Véra、Anna)的国王。Ludivine Sagnier 还真是放。这抵死生动的字幕是迈克翻的吗?
富有老男人在性关系中的绝对统治地位。
I can't believe a 19-year-old could write this weird but interesting story. Anyway, it was Fassbinder. The image and music using are quite notable.
有一天他们会在一件琐事,无关痛痒的事上,无法取得共识,产生分歧,从此以后,他们之间再也没有了共同点,只有分歧。
07.10.28电影从五十岁的男人Léopold带着二十岁的Franz回家开始.Franz当晚本该去见他的未婚妻Anna,但他却在第一次见到Léopold的时候跟他回了家.他们从此开始了一段同居生活.但随着时光流逝,Léopold越来越强势,Franz常常感到痛苦迷茫.这时Anna来Léopold的居所找Franz,同时另外一个Léopold同居过七年的女人也到来,在这个充满依恋和迷失的房子,在这个黑色的夜晚,Franz躺卧在客厅地板吞食了毒药.这部电影很好看,饰演Franz的男演员非常俊美,眼睛清澈
除了那个窗,找不到我喜欢的地方。实在不明白。
法斯宾德的四幕剧被Ozon改的超赞!风格独特的室内剧,只有四个人,场景也极其有限,却丝毫不觉苦闷,剧力强大。对现代人干柴烈火般的欲望而言,除非你是情欲的大买卖家(就如片中的老男人),无情无义,冷漠自私,用商品交换的逻辑把自己,继而把爱他的人变成物件和奴隶。否则你就是悲剧。
法斯宾德的四幕剧被Ozon改的真不错。只有四个人,场景也极其有限,却丝毫不觉苦闷,剧力强大!还有就是Franz(Malik Zidi)太养眼!小委屈的时候实在惹人怜爱。话说Leopard不帅又老,但确实气场无限啊。
1.情感路上的老司机必然是一个性爱老司机;2.谁在爱情里陷得越深,谁受的伤越深;3.四人共舞,恶趣味;4.结尾打不开的窗户,是想离开却逃不开的情人,是想遗忘却无法摆脱的过去,是想结束却又欲罢不能的情欲。
franz&leoplod will be the name of my 2 babies... poison bring Franz away from this horror love affair...
改编自法斯宾德室内剧《爱比死更冷》,用彩色片讲述这个故事终究还是太过现代。虽然是欧容的早期长片作品,其实电影中的很多元素仍旧是他之后的一贯风格,比如对这种错综复杂人物关系的偏爱,比如对同性以及爱情题材的深度执念。这个故事大概是四角恋的终极版本了。
终于认真看了头像出处的这部电影,一了一直不换的情节。美少年遇上情场高手的情欲游戏,动情则输。章节拆分段落,多次出现窗户分开角色关系,床笫上等待的裸体和玩味一笑的“主控者”,氛围变化不言而喻角色命运,被误的少年们。对话和形式似乎玩味较重,但还是欧容的规整和文学。美少年之死,爱之死。
偶像法斯宾德19岁写就的,带自传色彩未公开的剧本。欧容继承遗志,翻拍成电影。两男两女,分成四幕剧,群交派对,镜像关系。交换和对称是关键词(不好意思,趣味上,实在是欣赏不过来。
爱欲里只有周而复始的不平等?“有一天他们会在一件无关痛痒的琐事上无法取得共识,产生分歧,从此以后他们之间再也没有共同点,只有分歧。”
太有戏剧的张力,表达非常有层次,蠢蠢欲动的欲望四散开来,令人欲罢不能