1 ) 《火腿,火腿》:爱情里烧着夏天的火
西班牙素乏恬淡与轻柔。阳光与尘土交织成浑浊而酷烈的空气。绯色的云压得很低,快要垂落在无垠的平原上,为撩人的暑热更添一层迷离的颜色。
大航海时代的西班牙,一度有过资本主义萌芽阶段的奢豪与华美,“阔的荒唐闪烁”(张爱玲语)。败落后的西班牙在镜头下总是黄沙漫漫,有种呛人的灰蒙。希腊也败落已久,然而终究有种令人怀念的典雅浪漫,在海风里闪耀着纯白的柔光,西班牙却没有。碧血黄沙,斗牛士的血凝成暗赭色的痂;西班牙女郎身上轻薄的衣裙永远欲褪还掩,摇曳而热辣。
故事发生的地点大约是人烟稀少的中部平原,荒芜而颓败,一直不见一个通透的晴天。穷困而不潦倒,是西班牙式的气节。没有浪漫的资本,还有浪漫的规矩。人们的情欲中涌动着兽性,在干燥的平原上追逐搏斗,成就一种原始的放荡不羁。
故事中的男女围猎爱情,爱情反过来煎熬着他们。夏天的火炙烤着大地,Silvia的梦中,自己赤裸着身体跪在龟裂的土地上,宛如远古仪式里的祭品。风沙粗砺,太阳是天空中匍匐的毒虫,自然之力,女性之美,交混成动荡强烈的画面。
爱,于是得到他/她;恨,于是杀死他。情感欲望的角力,拒绝伦理道德。自以为有智谋的人,却败的惨重。
父、母与子,母与女,受雇的情人,六人关系结成一张网,得此失彼,没有赢家。
男人对女人说:“火腿可以催情。”影片最后,火腿亦成杀人武器。
好一幕活色生香的爱恨情仇,热度是对爱情的挑逗,令人疯狂失智,令人躁郁难堪。欲望是生命的神秘所在。而欲望一旦满足,又能向何处去呢?最后一个扫视的镜头下,疲惫的人们互相依偎,从尘土中来,回尘土中去,在此之间,欲望将是一轮轮无止尽的消耗。
http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-108.html 2 ) 撩拨的情欲呼之欲出
火腿火腿是形而化的说法,被更多中国看客直译为共夫共妻。足够色情的表白和刺激味蕾的通俗说法。
对于西班牙男人而言,“斗牛和上床是最快活的两件事”。这在比加斯•鲁纳的电影中,就像打嗝和放屁一样不可或缺。
不同于色彩大师阿莫多瓦的是,比加斯•鲁纳的电影呈现出了另一种西班牙的美.其影像中的男性都有一种粗犷而躁动的硬性质感,比加斯•鲁纳狂爱野性的释放有关。于是,我们在鲁纳的影像中看到荒郊野外的性爱场面是常有的事。一条蜥蜴从废弃洋娃娃空洞的眼睛中爬出;一只黑色的小狗在宴会后留下的大盘子里寻觅食物;或而是一头被摩托车撞飞的小乳猪。映衬这些细节的背景都呈现出一股西班牙的荒凉,恍若人性中亟需解渴的一方荒地。还有那只爬行在席维娅手指间的苍蝇,亦像一个遥远而悲凉的西班牙魔咒。此时此刻,席维娅的身体则恍若异变成了那方龟裂的荒地,那是渴望男人滋养的寂寞与苍凉。 荷塞•路易斯家是当地出了名的“内裤王国”,这一外围空间的架设一如公路边硕大的烫金招牌一样,昭示了一股全然外化的西班牙淫欲。那些被贴上“征服者”牌标签的男式内裤,裹挟着藏掖不住的情欲的火腿,把西班牙肉红色的内里凸显得彻彻底底。
因为席维娅怀上了荷塞•路易斯的孩子,于是两人决定结婚,然而,席维娅母亲的妓女身份遭到了路易斯母亲里加塔的责难。
曾经与席维娅母亲有过一腿的曼努尔(路易斯的父亲)是这样回应妻子里加塔的责难的,他说,“所有女人都有妓女的一面。”在我以为,这亦是比加斯•鲁纳借曼努尔之口说出的最具分量的话语。而此时此刻,母亲里加塔对儿子路易斯隐隐绰绰的畸恋亦隐隐显露出来,或而,这正契合了父亲曼努尔的那句话,“所有女人都有妓女的一面。”
母亲里加塔托付镇上的男青年劳尔去搞定席维娅,以便终结席维娅与儿子路易斯的来往。于是,劳尔冲着金钱的诱惑,开始对席维娅“豪取抢夺”,以攻破席维娅与路易斯之间那坚不可摧的爱情。一切开始悄然发生异变,席维娅的心仿佛被一把枷锁无情地囚禁住,她的几次拒绝给曾经甜如蜜糖的爱情蒙上了不祥的影子。 路易斯的母亲里加塔亦终于本能地呈现出“妓女”的一面,她情不自禁地热吻了劳尔,继而与劳尔上了床。这场性的狂欢,使劳尔赢得了一架拉风的雅马哈600型重型摩托。狂滥的性爱与肉欲,这究竟是西班牙的魔咒,还是比加斯•鲁纳的大男人主义在作祟?鲁纳终究是不同于阿莫多瓦的,阿莫多瓦惯性地把美好的指针瞄向西班牙女子,却给其大部分的男主角冠以丑陋、乱伦的恶名;而在比加斯•鲁纳这里,男人与女人一并趋向于欲望,即便是小孩亦有吮吸大胸脯的饥渴。于是,善与恶同样都被充溢镜头的爱液所淹没。 当一切欲望被戳穿,路易斯的狂怒异变成一把危险的铁锤,他爬上高高的西班牙斗牛雕塑,用拳头撂下了雕塑假牛的铁皮乳房。这一动作的破毁性隐喻昭然可知,即意指路易斯与其曾经爱不释手的席维娅的乳房彻底决裂,一旦抛离开这一性层面的接触,两人的关系便绝然幻化作泡影。于是,曾经貌似坚不可摧的爱情悄然滑落了,西班牙的风犀利地洞穿过爱情的阴霾。临近结尾处,父亲曼努尔亦同样情不自禁地亲吻了前来求援的席维娅,影片的黑色基调才终于彻彻底底地涌现出来。或而,曼努尔从席维娅身上看到了她母亲的影子,或而当真如其所说,“所有女人都有妓女的一面”,即便眼前的女人很可能成为儿子的未来之妻。这一桥段中,席维娅的暧昧迎合同样令人匪夷所思,那兀自出现在空气中的苍蝇像一个噩梦之外的真实玩笑。于是,这注定是一场乱性的游戏,它不再关乎伦理道德,而只关乎肉体的沉沦与性的绝望。
再看经营着火腿作坊的劳尔,他又何尝不是一挂任人宰割的火腿呢?那辆金光闪闪的雅马哈摩托造就的虚荣背后,他曾吃过怎样一顿窝囊的软饭?于是,“火腿”变成了“劳尔”的代名词,而那不仅仅是外化的生殖器的形状,更是其外强中干的内心的扭曲。是啊,人心的困境就像一块在微火上炙烤的火腿。 于是,一切爱情都只限于无尽的性欲,那是无底洞般狰狞的暗黑之光。那穿透黎明与黄昏的肉体的交合,像一道弓与箭的符咒。一群人陷入无望的混沌中。
如此那般“性爱至上”的比加斯•鲁纳突然爆发出悲怆的一面,那些被眼泪与血液浇熄的火焰,开始像水一般抑制不住地流淌开去。水火难容,却注定被硬生生牵扯在一起。路易斯与劳尔手持火腿相互决斗的戏惨烈如喑哑的风,西班牙的影子在浓重的血腥味中虚虚地晃动了一下,雾霭般的烟尘在血红色的夕阳下开始弥漫开忧伤的影调,那些妄图得到救赎的灵魂开始悲泣。云层中传来婴儿的低吟般的哭声,牛车在驶远,风在消散,生命在弥留,而欲望永恒而无休止。那是人性中连死亡都难以抵制的悲剧,
欲望的火与现实的水,弥漫的沙与情斗的血,相互交织,尘归尘土归土的意象之外,欲望却从未停止过。
3 ) 东风恶 欢情薄
开场:一条高速公路穿过一个普通的小镇——普通得只可能成为卡车司机的一个短暂停歇点。斗牛的人和装扮成牛的人在荒野中玩耍,他们年轻且精力旺盛得如同在炫耀,在广漠的荒野中他们的身影显得渺小。他们肆无忌惮地欢叫着,但这声音显得孤寂、漫无目的。一只钢铁巨牛在漫漫晴空之下伫立,它的阴影占据了大部分视野,生锈的牛睾丸在空气中摇摇欲坠(后来它被欲求不满的乔西空手锤落)。
阶级的隐喻:女工西尔维亚的眼神特写、她操作缝纫机时候戴着的手套、她缝纫男士内裤时候娴熟的动作、她突然抬起眼睛注视镜头的样子。工厂流水线令人疲软的灰暗色调,肉体也是生产线的一环——一排男模穿着内裤站在摄影机前面拍照,这些拍摄下来的照片将经过图片分析,被挑选出来放大,贴在高速公路旁边的巨幅广告牌上,卡车在广告牌下面的高速路上川流不息。
(“这个广告是我做的!”年轻壮汉卢在少女西尔维亚面前指着远处的内裤广告牌说道,他开着摩托一路呼喊着,她穿着红裙趾高气昂地走在沙尘漫滚的路上。卢和西尔维亚的交欢充满原始的情愫,仿佛遥远的诗篇,几乎是这个压抑的故事里唯一的高点,但很快,当金钱交易的真相摆在面前的时候,故事回归忧郁的基调——西尔维亚坐在这个巨型内裤广告牌前面痛哭不止,她的身影此时显得非常渺小。)
物质的隐喻:西尔维亚珍视的小猪被卢用作勾引西尔维亚的道具,小猪撞死在卢的车轮下面,后来被烤着吃了;卢切火腿的动作发生在每次肉体欢愉前后,他和乔西对战的道具也是火腿;乔西在向西尔维亚表白的时候,一个扔弃的塑料娃娃眼眶里爬出蜥蜴;卢打死乔西之后,他痛苦地掰下工厂老板豪车的车标;西尔维亚将珍藏的易拉罐拉环戴回乔西的手指上,它从一个信物变成一个无可兑现的承诺的象征。
四处都是阶级和身份织造的网格,却无法阻止欲望在网格之下流淌。这里的爱情如此孤独,只如同西尔维亚的一个飘渺梦境。在电影的最后,这些纠缠在一起的人物两两排开,荒野如同舞台布景展开在他们身后,笼罩在一片荒诞的悲剧氛围之下。
4 ) 干涸土地上的赤裸欲望
意大利有丁度·巴拉斯,西班牙则有比格斯·鲁纳。
丁度1933年生于米兰,比格斯·鲁纳1946年生于巴塞罗那。热情奔放的拉丁文化孕育了两位导演活色生香的电影风格,而且两位情色大导在拍摄时都对女人的酮体十分迷恋——丁度沉醉于臀部与阴部,比格斯·鲁纳则对乳房情有独钟。
《火腿,火腿》是比格斯·鲁纳“伊比利亚”三部曲之首。影片开头即将镜头对准了两位斗牛士的下体,干涸的土地、饱满肿胀的内裤、危险刺激的斗牛游戏相互交织,弥漫着雄浑的男性荷尔蒙。
西尔维亚的男友何塞对她的双峰十分迷恋,当西尔维亚问何塞它们是什么味道时,何塞回答一边像煎蛋,另一边像火腿。同样的问题,劳尔还多品出两种口味,洋葱与咖喱。
何塞成长于优渥的家庭,父母经营着一家内裤制造厂,在强势的父母面前何塞就像只没有牙的兔子,幼稚的经营理念也不受重视。与女友的亲事遭母亲反对后,怯懦的他只会象征性的撒娇,博取父母的同情,却鼓不起勇气反抗,最终于嫉妒之中酿成悲剧。
西尔维亚是单亲家庭,父亲酗酒被赶出家门,母亲靠出卖身体拉扯大三个女儿,并与何塞的父亲关系不清不楚,这也招致何塞母亲对何塞与西尔维亚婚事的反对。何塞母亲雇佣卖火腿的劳尔去引诱西尔维亚,是这出悲剧的始作俑者。
正值壮年、雄性力量勃发的劳尔发起的引诱共分四步。第一步劳尔处心积虑设计家猪出笼的圈套,初步博取了西尔维亚的好感;第二步劳尔于酒吧女厕中强吻西尔维亚,后者表面嗔怒,内心已掀起一丝波澜,开始怒男友之不争;第三步劳尔裸体斗牛被守夜人发现后去西尔维亚家避难,西尔维亚为其擦脚,离开时劳尔的隔窗一吻令西尔维亚喜上眉梢,这天晚上,劳尔已经走进了西尔维亚的梦中;第四步劳尔开着何塞母亲赠与的哈雷摩托不慎撞倒小猪,西尔维亚惊惶失措,而受伤的劳尔开口就是一句“我爱你”,完全征服了西尔维亚。
西尔维亚、何塞、劳尔的感情主线之外,三者与父辈的牵绊同样混乱不堪。何塞在与西尔维亚交往的同时,不时去女友母亲的小酒馆寻求慰藉;劳尔不仅是何塞母亲雇佣来拆散这对情侣的第三者,更当起了何塞母亲的男宠;何塞父亲除了与西尔维亚母亲有一腿,还将欲望转到了西尔维亚身上。
这种混乱的关系最终以何塞单挑劳尔,何塞身亡告结。最后一幕,何塞父亲抱着西尔维亚,怅然若失;断气的何塞躺在悲痛的西尔维亚母亲怀中;筋疲力竭的劳尔则跪在何塞母亲的大腿上寻求原谅。六人三组,宛如雕塑,在夕阳下昭示着欲望结成的苦果。
5 ) 《共夫共妻(Jamon,Jamon)》多角情欲关系的道德战书
题记:
穿上衣服的人类却始终没有摆脱兽性的一面,这是幸运还是悲哀!
――――卡夫卡·陆(KavkaLu)
http://images-eu.amazon.com/images/P/B00005421V.02.LZZZZZZZ.jpg1992年的佩内洛普·克鲁兹(Penélope Cruz)已经是一个令人垂涎欲滴的美女,在西班牙影片《共夫共妻(Jamon,Jamon)》中她扮演了性工作者之女施维娅,刻板的参逊内裤厂流水线上的缝纫女工,这枯燥乏味的重复劳动无法抑制她惊艳般的美丽。
第一次看这部影片似乎是10年前的事情了,看过《神经濒临崩溃的女人》胶片的我,同样喜欢毕加斯·鲁纳(Bigas Luna)艳丽的色彩,这就是地中海的色彩带着欲望的温暖,带着生活疏离的冷意。在人性深处动物性的本能连带着思维产生的欲望,被直击的性器就像斗牛士的骄傲,影片里六个人的关系错综复杂,性是他们的维系,此后才是地位和金钱的思考,人的问题大抵可以溯源到肚脐下三寸。
施维娅的男友是参逊内裤厂主之子荷西,热恋中的他们注定偷吃禁果,两个月身孕的消息,让一枚指环套上了施维娅的手指,那个镜头里我想起了爱情的热度,这样的指环也曾经在《天生杀人狂》女主角的手上,对于两个依偎的人,此刻,就是甜蜜。
阳光打在了脸上,忧心却在施维娅心上,女招待的女儿和著名内裤品牌的公子,在有着等级的现代社会不太会有麻雀变凤凰的喜剧,
在适当的酒精、温度、舞曲和色彩里情欲会摧垮所有的道德底线,情欲在人际弥漫,影片里有一场戏是施维娅的母亲在酒吧里扮演鹦鹉逗引男人,情欲毫不掩饰在男欢女爱里恣意,没有规则和伦理,只有鹦鹉眼中的丰乳肥臀,只有男人眼中的秀色可餐。
在西班牙,在有着寂寞卡车穿越的中部平原,在灿烂的晚霞里情欲也在涌动,生命本能的需要和无法抑制的俄狄浦斯,男人永远无法逃逸女性的世界,每一次的吮吸不仅是婴儿期的回忆它更揭示了男性世界无奈的软弱,在夸张的斗牛姿态之后需要一个玉体横陈的温柔之乡,道德感是一张随时可以扯烂的假面,人类的历史就是情欲的挣扎历史。
有着伟大超现实主义传承的国家当然会在影像中表现出来,在《Jamon,Jamon》施维娅的梦境里一些和情欲有关的隐喻画面,龟裂的大地上裸身的施维娅端坐,她需要滋润吗?在那无尽的幽暗里注入阳刚的力量,美艳在兽性的世界里是豹子必然的猎物,那猩红的嘴唇激起的贪婪情欲,情人、恋人、爱人,在说法背后就是被动的接受和主动的插入之间的角力,电影中西班牙斗牛士和公牛之间优美的博弈正好阐释了男女的关系,准则是给“老实人”的,犹如在开放的未庄每天都在上映男盗女娼的戏剧,说法的天空里有着太多的王八蛋扮演着道貌岸然的角色,当他们一旦目击异性丰满的乳房和玲珑曲线时,他们立马向公狗一样猖狂!
身体的世界力度就是锚,其他的只是为了掩饰尴尬的说法!荷西的母亲、父亲,施维娅和母亲,以及被当成诱惑物的内裤模特卢演绎了人间最真实的本能戏剧,其中决定因素就是在内裤里依旧嚣张的阳具。有净土吗?有逃避吗?回答是那么的肯定,智慧的中国人在《肉蒲团》里已经告诉世人,甭把自己当圣贤,搁在肉蒲团上人才知自己的斤两。
情欲电影是需要个人的性体验经历里完善其中的立场肯定的,在西班牙人特有的影调和视觉美感里,人们在单纯的色块里看见情欲的燃烧,而情欲的巅峰日本人阿布定已经做出了榜样。
进入的那刻,万物浑沌!而视觉成为引诱的第一步。
【附录:影片资料】
《共夫共妻(Jamon,Jamon)》西班牙1992
导演:毕加斯·鲁纳(Bigas Luna)
主演:佩内洛普·克鲁兹(Penélope Cruz)、加维尔·巴德姆(Javier Bardem)
片长:94分钟
花絮:预告片2分29秒
音频:西班牙语DD5.1 448K/西班牙语导评DD2.0 192K
字幕:英文/日文/韩文/中文简繁
2007年1月20日 星期六 下午23时23分 阴雨云间 寒鸦精舍
卡夫卡·陆(KavkaLu)
联络方式:MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱: kavkalu1967@126.com
6 ) 食色性也
迷乱的欲望与爱情交织,分不清两者间的差别,这是影片《火腿,火腿》所呈现出的浮世绘。
于其说比格斯.鲁纳天生充满了对女性乳房的迷恋,倒不如说他是一位性图腾的膜拜者。在他的电影里永远充满着对情色的追逐,所有的符号简单直露地指向人类原始而无尽的欲望。
片名“火腿,火腿”正如影片中劳尔所说的它是种激发性欲的食品,同时它也在劳尔手中成为杀死荷西的武器,它指代着欲望,可以杀死人的男性欲望。而另一层面西班牙语“JAMON”这个单词同时也有“一个漂亮女人”之义,十六岁的佩妮洛普克鲁兹正将塞尔维亚塑造成一个欲望的危险化身。
影片的结尾被处理成了悲剧,这似乎是这样一部荒诞情色电影的应有归宿,或许在导演比格斯的心中未必有多少悲伤的想法,更象是他内心对性欲认识的放大的交织,如果可以被处理成喜剧,只怕他也愿意。影片中的男男女女都有着两个性伴侣,形成了一张混乱的性关系网,传统爱情的忠诚在影片荡然无存,如果用中国人的视角来看塞尔维亚几乎就是一个水性杨花的女子,然而在比格斯的镜头下她却是个随爱飘荡的率真女子。混乱的性爱似乎并不影响爱情,比格斯将性与爱彻底割裂开来,荷西可以为了爱情失去生命,但同时他与塞尔维亚母亲的偷欢又似乎理所当然。
性的欲望是比格斯在竭力在表达的东西,它的重要性不亚与爱的存在,男性内裤、大蒜、火腿这一切符号都衬托着欲望在影片之中的地位,最原始最基本不可替代的。当比格斯用错综复杂的交合关系来颠覆社会伦理基础时,所有道德的结构似乎变得无比脆弱,欲望的不可控制使它充满了危险。
比格斯这位欲望的膜拜者的思维如此大胆不羁,这源自西班牙这个斗牛民族那热情而狂放的血液,不可想象它在千年儒家思想浸淫的中国将会遭遇如何的抨击。当性学家李银河坦然地说出相似的思维观点时,面对的是无数的反对声浪,这本不是对与不对那么简单,因为欲望在于克制与放纵的差别,可不能违背的却是内心深处的潜意识,你是否最于正视面对。
一部活色生香的电影,在黄沙和烈日下弥漫开爱恨情欲,原始状态下的欲望横流,看得到十六岁时含苞欲放的佩尼洛普和健美如牛的年轻贾维尔,什么叫无修饰的欲望之美,或许在这样一部电影中可以嗅到一切,那些肆无忌惮对俗望最直露的追逐并不可耻,当摈弃掉道德条规的束缚,最忠实的是对自己心灵的提问,内心的需要是什么,隐藏在生活阴暗处的点点滴滴见不得阳光,却被比格斯用电影曝光在世人面前,虽然刺眼但却真实。
文:眉间尺
7 ) 谁想吃火腿?
这部影片提醒我们要注意两件事,一,不要做没种男人;二,也不要太有种。
影片中复杂的双边——三角——四人——关系,为我们昭示了在失落了走婚制和群婚制之后,人们是否还保留了这样一份原始的记忆。
影片在描画主人公们紊乱的关系时,把每个人的身份都模糊了。在感情的纵容中,是没有身份的界限的。人是如此容易自失于感情之中,以至于伦理显得有几分可笑。
第一对是儿子与女友;第二对是儿子与女友的母亲;第三对是父亲与儿子女友的母亲;第四对是女友与情人;第五对是父亲与儿子的女友;第六对是母亲与儿子女友的情人;第七对是父亲与母亲;第八对是儿子与母亲
导演用剧本穷尽了6人之间异性组合的所有关系——这些关系的折叠、交叉、往复、曲折完全将人类种族、民族、氏族的亲缘、血缘关系排除在外。但是这一切关系都有其不得不发生的理由。
最根本的理由是情欲本身。是情欲在说话。在情欲说话的时候,它无所顾忌;而当它有所顾忌的时候,要么就会沉默,那么就会变形。而在这部影片中,导演营造的是一种同质物的和谐。
我们现在说统一,说和谐,那么是事物自身同自身的统一,要么是异质物之间的统一,但是同质物的统一似乎却有人触及不到的痛处。比如,爱情追逐爱情,情欲惴惴情欲,欲望追逐欲望。在这些同质物的相互追逐中,可以表现为嬉戏,也可以表现为纠缠,更可以表现为磨难。
《火腿,火腿》是这样一种磨难。在追逐过程中,六个人重新认识了自己。这种识别过程是隐晦的。因为表面看上去,似乎每个人都显得直率。实际上,这是导演刻意为之。导演没有心情去纠缠每个人是怎么想的,而只是关注于人物是如何做的。导演对于畸情关系的背景等等心存轻蔑。在导演看来,无论什么样的人,身居什么样的地位,都有这种越界的可能与冲动。
火腿——活力——有种——沉默中的爆破与爆破中的沉默。《火腿,火腿》居然是一个和谐的主题。因为人物乱情的结构都是悲剧。母亲失去儿子与情人;女友失去男友与情人……导演是在妥协么?不,活力迸发完毕,就是虚无了。这不是妥协,是尊重事实。
人毕竟不是神,毕竟还是在世间小心翼翼的行走——越界的话,后果很严重。
J和B相爱,B怀了J的孩子,J的母亲不允许B和J来往和结婚派DJ去勾引B,于是J的母亲和DJ做爱,J跟B的母亲上床,B还跟J的父亲有一腿...DJ还勾引B成功,并疯狂做爱...
依稀记得那谁脱了衣服跳进牛圈对着公牛甩动JJ,当时心想:西班牙GG的JJ好长啊!一甩一甩的……
冲着Penélope Cruz去看这个片,结果里面的人演的和僵尸差不多。和老外比还是觉得中国女人更好,尤其看到结局的那个傻X长镜头时想抄起火腿把导演拍死
确实是一部骨骼清奇的影片,三组表明的人物关系之下隐藏着不止三组的人物关系,而整部影片就是这个置换的过程。虽然相当狗血和跳脱,但美丽性感的人物与粗犷不羁的环境,让这部影片发挥出某种超-色情片的力量。
各种坑,坑死我了。卖火腿的哥们用火腿把情敌打死了,他们因何起了争执?因为火腿哥一下上了对情敌而言两个最重要的女人,他的未婚妻和他的妈咪。死去的他更不知,他的未婚妻竟然和他的亲爹又搞一起了。好吧,冷静。顿时想看看阿莫多瓦的电影,由此来判断西班牙电影是不是都如此坑。
就是你是女的,你跟你公公干,你老公跟你妈干,你婆婆跟你情人干,你情人把你老公打死了。
所以佩内洛普和巴登是从这部好上的么。我觉得肉弹一样走来走去的佩内洛普比结尾那火腿加鹿蹄还要好笑,另外巴登上来就被特写下身真是太直接了(拍桌
情色是个幌子.还是挺好看的,尤其是,它告诉人们,所谓的爱情是些什么东西.而且,女人喜欢的还是干脆利索的男人啊.小伙子,可别太面了,呵呵.
克鲁兹和巴登够野,干的也很猛,故事也很扯
多年以前知道这部片子乱,但最后看到的那三对的配置还是大开眼界了擦。女主没能及时阻止现任杀掉前任是因为她和前任的老爸搞上了,这位老爸同时也是女主老妈的前任,但女主老妈其实真爱是女主前任,而女主前任的老妈真爱是女主现任。最穿越的还是,女主和女主现任十六年后在戏外终于在一起了。
愚蠢的人类永远在性爱和金钱两极摇摆,此二者又刺激共生。什么是真爱?置换成母子、父女关系的情侣关系达成短暂和谐。死亡面前,恩怨不再重要。巴登的私处如罗敷之美,只给幻想,不给证明。胸是什么味道?某对夫妻年少时
2019.9.25 令人瞠目結舌的多角關系,令人三觀盡毀的狗血之戀。只有扯不清的性,沒有做不了的愛。這六個人為何要選擇相互廝殺彼此折磨,組成一個和和美美的亂交大家庭不好嗎。在這片粗獷的大地上,又有什麼是不可能發生的呢。可惜再生猛的情欲到底還是被虛弱的法則束縛著,直到那挑逗欲望的火腿狠狠砸下,這縱橫交錯的繩結才被徹底解開。影片最有意思的地方是在最後,鏡頭冷眼旁觀般地緩緩掃過各懷心事悵然若失的六人。不同的組合和站位,在他們之間隱約形成一種微妙的張力。當倫理綱常的面具被撕扯得粉碎,我看見某種存在的虛無,而你能從這混沌而熱辣的情欲裏看到些什麼。
听说penelope cruz当时才16岁,真是芳华绝代。此种少女形象才是小说里YY的尤物吧。只是这单调得只有搞来搞去的人生真是令我咋舌- -,剧情乱得看不下去。欲望全写在脸上,扯上爱都觉得荒唐。印象最深的就是cruz在尘土中笑容迷离发丝飞扬,用慈爱的眼神看着那个只给一个吻就开始狂吸奶的男盆友- -
情欲哺乳,带有雄性角力隐喻的火腿,一个被击中下体,一个被击中头部毙命,男人的两大思考工具,大脑和生殖器两败俱伤,男人就是这么脆弱,脆弱的仍需要哺乳,何况在16岁佩内洛普克鲁兹的胸脯前
这片子太牛了,通过欲望将情感从伦理道德中一点点拆除,当伦理轰然倒塌后,情感无所适从。导演重新围绕着欲望建构了一套自圆其说的情感模式,在这种模式下,人与人的关系逆反常规,对既定的伦理系统发起了挑战,开拓了情感走向的新的思维模式。虽然《火腿》总因为人物的关系混乱常被人诟病,不过作为电影它实在是太出众了,而且比格斯·鲁纳对画面的追求总是十分精致,92年在威尼斯摘得最佳电影也是实力使然。
家庭乱伦理剧的叙事结构和镜头“典范”. 最后一个画面充满的夕阳惆怅般的喜感!
脆弱不堪的爱情,瞠目结舌的情欲,混乱无常的关系,哈维巴登和佩内洛普银幕金童玉女的时代,旁若无人的疯狂做爱冲击力十足,西班牙的情欲呼之欲出。嗡嗡作响的苍蝇象征人类的野性未驯,结尾3对男女的镜头摇移,无奈中透着丝旁观者的鄙夷。
人物好乱,女人好蠢,节奏拖沓,进程僵硬,镜头无意义。连佩内洛普的樱桃也拍的一点美感没有
果不其言啊,西班牙人只有两件事干得好,一是踢足球,二是干女人
7.7 全是大屌男和巨乳妹,除去同性与乱伦之外用上所有排列组合去做爱。克鲁兹拍此片时还未成年,真是活色生香。