1 ) 揭穿这部装逼电影的伪科幻面纱
这部电影无非是通过男主角在父母离婚后跟爸爸还是跟妈妈的选择,撩妹技巧的选择,老司机发车早晚的选择刻画男主不同的人生际遇。我很难理解为何豆瓣上有人要把一部电影看几遍才能理解其中并不复杂的几条情节线,我也不认为把这几条情节线罗列出来,整理一番就能算一片影评。然而这种最蠢的影评却获得了最高的赞同。
吐槽结束,下面开始分析片中nemo自带的人生读档能力。
1.nemo有着高阶时间属性。他可以在不同的时间的空间中游走,有时候记忆会发生错乱。对于高阶的生物来说,时间与三维空间中的某一维没有太大区别。高阶生物能在时间维度上前后游走。因此,nemo能够在各种情况下重新读档。但是这个猜想有一个缺陷,即使是高阶生物,死亡后无法在空间维度上移动,同样也无法在时间维度上移动。高阶生物至多能在命悬一线的情况下在时间维度上逆行保命,而不能在死亡后复活。
这与影片中nemo经历车里淹死、飞船炸死后重新读档,经历老死后复活的情节不符。
更何况记忆通过物质储存,在时间维度上逆行的nemo会因大脑中记忆储存物质的消解而瞬间忘记自己为什么要在时间维度上逆行以及该在那个时间点停下来读档。
所以这个理论不成立。
2.nemo有着高阶空间属性,但他与常人一样只能在时间维度上直行。这个理论和通常的平行时空理论很相似。就像正视图、侧视图、俯视图是三维物体在不同时空中的投影。nemo这个处在高阶空间的生物投影在三维空间中的影像是他在电影中呈现出的不同的人生。正如三维空间中沿z轴跳动的心脏投影到x-y平面上是静止的。二维生物会以为心脏停止跳动而认为生命结束了。同理三维空间脑电波和心电图呈现出的直线不能代表高维生物的死亡。在三维空间生物看来nemo的死亡并不代表高阶生物nemo的死亡。所以片中nemo各种喜剧的悲剧的活着的死去的人生都是他作为一个高阶生物在统一的时间轴上在三维空间中的投影。
这个理论可以解释nemo在影片中展现的不同人生际遇,也解释了nemo的记忆问题。因为种情况下的nemo才能同时具有各种人生际遇下的记忆。却解释不了nemo在最后死而复生的原因。影片中滥用了宇宙坍缩的物理概念,宇宙坍缩是指宇宙膨胀的张力小于与万有引力,导致宇宙空间的挤压。和时间倒流没有一分钱关系。
所以这个理论也不成立
3.整部影片是nemo在小时候的一个梦,片中所展示的每种人生际遇都是nemo小朋友的脑洞。这一点也不扯淡,正在读这篇影评的你的人生其实就是我临时开的脑洞。什么高维时空、时间倒流、鸽子迷信,全是一本正经的胡说八道。
这是唯一全部说得通的理论。一切模糊蹩脚的物理概念全都能放在无边无际的脑洞里。
综上,这是一部伪科幻装逼电影,我真希望某人脑洞里蹦出来的另一个我没有选择看这部电影。
2 ) 你该抓住谁的手
上世纪90年代有一大批玩结构的电影,从《低俗小说》到《暴雨将至》,从《罗拉快跑》到《爱情是狗娘》,它们中的精品堪称中国影迷的入门级教材。这些电影要么提供了几条道路,要么就是循环往复,然而它们都没有提供一个出口。三段发展至多段,到《记忆碎片》的时候,电影故事可以不停跳跃,从任意段落开始,然而它们从不存在一个真正的结局,既是不存在,那是悲是喜、可否圆满就无从说起……
《无名先生》经过了漫长的制作期,导演多梅尔蛰伏多年,抛出一个选择跟如果的电影主题,实在有股厚积薄发撼江山的勇气,毕竟这类片子的鼻祖可以追溯到基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》,甚至还要再往前面的《堤》。只从技术上发话,影片确实让人无话可说,摄影技巧、美术设计、灯光化妆音乐都可以说是一种享受。电影有三处拍摄地,比利时、加拿大、德国,这跟三段片尾曲一样,无意中也对应了尼莫在伴侣问题上的三次选择。电影选择了最容易塑造和改变一个人的亲情与爱情入手,借此树立起尼莫的自我认知。
有朋友这么说,人生并不是几个如果、几个关键抉择,而是层层嵌套的事件交换,它们指向一个共同的默认值,那就是死亡。多梅尔显然意识到这一点了,所以尼莫的记忆之门从未来开启,那时候人类社会已经不存在死亡,而尼莫是最后一位行将离去的老人。用催眠来进入记忆,用写作去擦写记忆,尼莫的讲述让采访者大惑不解,一个人怎么可能可以活几次,还出现在不同的时空当空?总体说来,《无名先生》正是一部纠结无比的片子,故事真假难辨、自我矛盾。尼莫无法做出选择,无从去判断哪个选项更好。在他看来,人生的悲剧起源不在于那次车站道别,而是父母的相遇。而从车站一段开始,尼莫开始分裂,可以同时出现在几段故事当中。许多观众也会如坠云雾,难以理解。
电影放入了许多关于蝴蝶效应的影像讲述,煮一只鸡蛋产生的热气、一片随风掉落的树叶位置,如此微小的事件都对尼莫的一生产生了决定影响,他遭遇了诡异可怕的旦夕祸福,某一个时刻死去,某一个时刻又能起死回生。一会老态龙钟,一会风华正茂,他脱口而出的一句话会改变他的一生,而他的几次选择好像都不是太正确。他越想去修正这种错误,越会发现无从做起,错上加错,殊途同归。几乎是必然的,这部电影依然没有出口,结尾看似轻松幽默,还有圆满一笔,化瘀去痛,其实挺不是味道的。
《蝴蝶效应》可以制造出四种乃至更多的结局,满足观众。RPG游戏可以在某个关口存档,遇到坏结局返回重来,但很多人一定记得那种死过一次的心情。而《无名先生》没有结局,因为无论是放弃选择还是存在有多种结局本身都是遗憾的无结局。不曾存在和真实活过的尼莫是位无名先生,他是所有人类的一种精神困境,要怪就怪人类的主流价值观向善向好,否则作为一个人,它就根本没必要活着。【理财一周-上海杂志】
3 ) Mr.Nobody和我们一样,就是一个茶几
我不知道我是否真的看明白了这部电影
看了许多影评我也不知道他们是否真的也看明白了其中的内容
不过我想说说我的看法
先从故事内容开始再说内涵
内容里面118岁的nemo开始回忆,他的回忆里出现了几个不同的人生
我们细分一下nemo所遇见过的分支吧
1.9岁的他跟随父亲留在了欧洲导致了四个结局
①nemo遇见了elis但是被拒绝,导致车祸成为植物人
②nemo遇见了elis并且成功结婚但是elis在honeymoon路上不幸遇难,nemo实现诺言带着elis的骨灰去了火星,并在火星遇见anna,最后遭遇太空流星死去。
③nemo遇见了elis并且橙红结婚但是elis并不爱他,elis爱的自己15岁时喜欢的那个男人arbert,但是arbert已经变成了肥男,去elis的理发店剪头elis并没有把自己回忆里深爱的男人认出来。因为elis知道自己不爱nemo,她知道自己对nemo和家庭是不忠诚的,是伤害着爱着自己的人的,所以她很自责,导致严重的抑郁症。nemo在这样的环境下也出现了强迫症状(烧掉自己汽车)。最后nemo在回家的路上出车祸淹死。
④nemo遇见了elis但是被拒绝,随后赌气娶了jean。一个他不爱但是爱着他的亚裔女性。为了报复,nemo发誓要做一个成功男人,有房有车有存款有个巨大的游泳池。他成功了,但是他不爱自己的妻子,对自己的生活也充满了厌恶。于是有一天,他决定走出去,单纯的使用一块刻着yes和no的硬币帮自己选择。于是他最后选择了一条离奇的不归路,被黑帮份子枪杀。
2.9岁的他跟随母亲去了加拿大导致了另外两个结局
⑤nemo遇见了anna但是在安大略湖畔为了掩饰自己不会游泳而在自己所爱的女人面前胡乱说了一句话而导致这段感情不了了之。(年青人常常因为一次小小的失误而导致这种结局)
⑥nemo遇见了anna,并且发展迅速,两小无猜,私定终身。但是因为双方父母再次分开,使得anna去了纽约。虽然成年后nemo和anna最终在纽约地铁中心相遇,但是因为nemo选择了廉价牛仔裤而导致南美某牛仔裤工厂破产搬迁再导致某失业的牛仔裤加工肥男无所事事在家煮鸡蛋再导致煮鸡蛋的蒸汽引起蝴蝶效应致使两个月后的北美下起了暴雨最后导致nemo手中的电话被雨水冲刷。电影里使用了中国的一句谚语,我没听过那句所谓的中国谚语,但是我感觉是就是我们常说的“报应”还是通俗一点,“出来混,总是要还的”。失落的nemo只有每天都去灯塔等候anna的出现。这里注意,这是个happy ending,anna最后出现了。
以上就是6个结局外加一个未被印证的结尾⑦nemo在太空船内就被流星雨击中死亡。
通过故事内容我们再来看内涵
影片中描述了三个大的理论:信鸽迷信,蝴蝶效应,弦理论。这三个理论就是构筑这部电影的基础。中间导演还穿插了对人类之间性和爱的理解。
其实这三个理论在电影里,我个人认为在排序上应使用倒推的模式去理解。
首先是弦理论的提出,我们所存在的三维空间(长宽高时间够成的时间),是有六面性的。那么我们可否假设是六个平行的世界或者n个平行的世界。6个结局?
然后如何导致我们进入不同的平行世界?是我们的选择,还是宏观的蝴蝶效应?
最后蝴蝶效应其实就是一个因和果的哲学问题。而假如每一个业障都是the right choise,那么我们所谓的因真的那么重要吗?我们所在意的导致结果的原因和行为真的就那么重要吗?我们是否就是那只自以为是的鸽子呢?
故事里的anna,elis,jean。分别代表的是两情相悦,你爱的但不爱你的人,你不爱的但爱你的人。
这样的命题,是否触动了你的某根神经呢?
自然,任何一种选择都有充实的故事,而结局,不过是导演自己的喜好而已,并不代表什么。
很多人说这些结局其实都不过是9岁的nemo臆想出来的。
我感觉这都是真实的,只不过是nemo人生中做出的不同的选择而产生出来的不同的世界和不同的结局。
这里有两个细节,一是未出生的nemo在天堂,因为天使没洗去他的记忆,所以他记得一些他出生前的事情(假设这是真的,和我们说的没喝孟婆汤一个道理),那么这是否就是nemo的思维可以在众多平行世界里穿梭的原因?我假设这是一个可行的命题,那么可以解释为什么nemo年轻时会时常记忆混乱,将身边的女人和孩子认成他人。
二是,老年的nemo和年轻的nemo的对话。老年的nemo使用了已经注定的对白这样的句子,是否说明其实命运从一开始就是注定的,无论你如何选择,其实都是注定的。而你需要做的,不过是走下去。老年nemo用了一连串的假设,说明年轻的nemo的存在不过是一连串幸运的存在的结果,而如果nemo继续幸运的存在下去的话,就可以活到118岁,否则,34岁必死。
这是否说明118岁的nemo其实是第⑥个结局也就是第6个空间里的nemo,毕竟只有这个结局里nemo才没有死去,而且在老emmo临死的last words里,他看着远方,吃力的喊出的不是别人的名字,是anna.
不过他并不后悔拥有其他空间关于自己的回忆,老年的他明白一个道理,没有对和错的选择。
但是他提出了另一个假设,那就是不去选择,电影里给出的答案是“give up"(小nemo逃跑时路牌上写着的),这是一个未知的结局。电影里不过是表明当小nemo选择逃避的时候,上面的6种结局都可以被重写,但是却不能被否定。
婴儿时代的nemo有过这样一段称述:
Why i'm me, not someone else?
Why do we remember the past but not the future?
So , dose he really exist?
小周公梦蝶啊。
其实写到这里,我自己也乱了。
逃避其实也是一种选择,不是吗。
选择我爱的人,还是选择爱我的人,还是选择相爱的人。
这些我能决定吗,能选择吗,还是一早就被注定了的,被一只来自北美的蝴蝶或者南美的蒸汽或者日本的树叶。
又或者我只不过是一只迷信的鸽子。
其实我不喜欢这部电影,虽然我被其鲜明的色彩,充实的内容,明快的节奏,复古的音乐,缭乱却有条理的剪切所吸引,但是我的确不喜欢它所表达的含义。
因为我是矛盾的人,我深陷在我所做出的选择当中,我在这所谓的结果中挣扎。我现在需要的不是哲理性的安抚,这和有人对我说“生活就是被强暴,如果你不能反抗,就学会享受”有什么区别。
我是一个茶几,要是哪天不爽了,我就把上面的杯具都砸了换成餐具。
4 ) 只有机遇能对我们说话
小时候不知多少次被问到那个滥俗的问题:爸爸好还是妈妈好?每每百般思量,妈妈很好但不如爸爸有趣,爸爸也不错但发起脾气比妈妈厉害……正翻来覆去在心里列单子呢,提问者已被你难为的样子逗得乐不可支了。
九岁的尼莫不幸遇到这个难题的升级版。父母带他到了火车站,妈妈突然登上火车说要离开家开始新生活了:亲爱的,你跟我去还是跟爸爸留下?
尼莫目瞪口呆,火车已兀自缓缓向前。他不假思索向妈妈飞奔而去,又忍不住不断回头望着爸爸,既用力奔跑又无法用尽全力。
这怎么选?跟着妈妈到更繁华的城市,也许可以进新学校,认识新女孩;跟着爸爸却更有男子气,能留在旧友身边,在小城做个叛逆少年。哪一种更好?九岁的我们怎么知道?
再大一些,只能更难。那些九岁时尚因为距离结果遥远而敢于懵懂做出抉择的路口,到了十九岁、二十九岁时简直无法应对。选哪一个学校、哪一个专业、哪一个工作、哪一个城市、哪一个女朋友……天哪,难道不能突降神谕告知正确答案?
尼莫倒是拥有这样不可思议的幸运。在电光火石的一瞬,他得以把各种人生可能瞻望一遍,最终他是富豪还是流浪汉,是收获真爱还是被患有抑郁症的妻子折磨,是因车祸猝死还是在火星葬身流星雨,在几秒钟内一望便知。一番权衡比较之后,他朝无人等候的路口飞奔而去,以此迎向自己追寻爱情并活到118岁的完美结局。
故事幸福落幕,对观者却是残酷。毕竟除了银幕上的小朋友,谁也难有这样的先知。现实的无情在于,美丽的岔路再多,你只能心下一横选择一个,且一旦上路,再也不能回头。
你不知道那些没有选择的是不是更好,只能带着做选择时随意张望到的印象暗自比较。许多人因此生发出一种人生哲学:我做事从不后悔。其实,未见得每个选择都经得住认真思量,只是因为容不得你后悔,便以此作为自己的底气罢了--我总觉得只有真的有后悔之事,才显示得出那些无悔之事的意义。
有一个过耳不忘的小故事,说的是小说家冯古内特在某次宴会中兴致勃勃弹钢琴,忽然忍不住对着宾客嚎啕大哭:我从小的愿望就是想做个音乐家。可是你们看我活了大半辈子活成了什么?我他妈的只是个小说家!
如此荒唐又真实的追悔,我们一下子便明白了为什么布勒松晚年念念不忘自己拙劣的绘画,因为终其一生,他也不过才混成了个世界摄影大师啊。
未来的面貌如此模糊,即便一步步跟着理性判断,也难免在晚年发出这般酸楚。好像能把握的只有现在了。可昆德拉一早便在《无知》里说:我们真的以为可以把握现在吗?如果不能确知未来是什么,如何能理解现在的意义?如果无法得知这个现在将引领我们走向哪个未来,我们如何能对这个现在说长论短?
再这么追究下去,一切都可消解,万事都无确定,简直没有一样是我们能紧握在手的。哦不,还有一样永恒不变:时间是不等人的。
如同尼莫担心匆匆而过的火车,我们也总在焦虑如何在有限人寿里做出尚可的选择。以何为判断标准呢?别人的人生经验?读书得来的智慧?自己的有限阅历?
又是昆德拉提供了令人心动的答案:"事实上,难道不是一件必然的偶然所带来的事情,才更见意义重大和值得注意吗?机遇,只有机遇才给我们启示。那些出自必然的事情,可以预期的事情,日日重复的事情,总是无言无语,只有机遇能对我们说话。我们读出其中含义,就如吉普赛人从沉入杯底的咖啡渣里读出幻象。"
早在尼莫之前,《机遇之歌》、《罗拉快跑》、《滑动门》等电影已探讨多次。因为早一秒或迟一秒动身出门,因为阴晴雨雪的偶然变幻,因为奸商偷工减料做出一根劣质的鞋带,因为远在巴西的失业者煮了一枚鸡蛋,人生便显示出完全不同的图景来……那些不可思议的偶然相遇,真的不是提点吗?
5 ) 人生的分岔,分岔的人生
文/故城
《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说,它构造出一座时间的迷宫,是关于时间无限分岔和交叉的玄思,表达了一种超越有限线性时间的企图,即人能否同时拥有时间的多种可能性。
与人们通常理解的时间不同,博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。倘若时间可以像空间那样延展,在某个节点开叉、分歧,那么人们对于时间的选择,就如同我们步入小径分叉的花园,选择了不同的路,便会来到不同的终点。这种分岔,就像电影《无姓之人》(Mr. Nobody)中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。火车轰鸣前进,不管是出于明确的目的,还是盲目的冲动,选择永不停息。
一
量子力学曾孵化出多重宇宙的观点,那是一个可能世界的无穷阵列,每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。即使量子力学的叛逆者弦论,也在发展他们的多重宇宙观。弦论将时间纳入物理维度,借助镜像对称性,解释存在着与现实时空对称的镜像时空。
经典弦论里有一个“十度空间”的概念,除了我们熟识的三维空间和时间维度外,还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度,叫做卡拉比•丘“流形”。它在我们的视觉里几乎不可见,只有弦可在普朗克大小的空间里震荡,自由进出任一维度。实际上,我们手掌在空间轻轻一扫,不但扫过长、宽、高三个维度,还扫过时间维度,以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间,只是我们不自知而已。
在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里,或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中,单个光粒子轻巧的穿越狭缝,在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。或许我们的生命也有某种“量子相干性”,也存在那个“镜像的我”或“复制的我”,“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。
其实这点并不容易理解,即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦,也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论:“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。
范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些,他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界,至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。
《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”,它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定,来设计影片的剧作框架,往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚,暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测,而是一种可能的真实世界的分叉,这一切都是有根可循的。
二
根据以往的经验,分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界,而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个,很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”,因此也便没有了更多扩散性后果。
这种对多重世界在数量上的限制,是符合心理常识的,因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异,故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制,才可获得观众在感知和认知上的赞同。
波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处,由于只开放两三个分叉路径,某些特定的选择和后果,如政治的(《机遇之歌》)、犯罪的(《一个字头的诞生》)或爱情的(《爱的时光》,马克马巴夫),会比其他的选择或后果更重要,这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义,也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。
而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪,容忍多重未来的不断扩张和蔓延。
尼莫自出生开始就面临无数的选择,而生命最初的分岔可追溯到童年时期。9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方:选择追上火车跟母亲去加拿大,还是留在英国陪伴父亲?选择母亲,他在今后的人生道路上会遇到安娜,而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜,自此,人生开始分叉,并被不可逆转的时间列车劫持而去。
跟随母亲,尼莫的人生在16岁再次分岔:拒绝湖边安娜的游泳邀请,34岁时两人纽约邂逅,安娜已为人妇,匆匆话别,永无交集;接受邀请,两人钟情彼此,双双坠入情网,人生又开始第三次分岔,要么成年后两人如期结婚成家,于34岁尼莫发生车祸溺水而死,要么彼此分离,因父母干涉不再联络,于34岁纽约邂逅,安娜在纸条上留下联系方式,但因突如其来的大雨,两人再次错过,永无交集。
而跟随父亲,16岁的尼莫遇到爱丽丝,许下死后带她骨灰去火星的誓言,然而爱丽丝却钟情别人。自此人生再次分岔:尼莫由于过于伤心,驾驶摩托车时惨遇车祸,变成植物人,只能在脑海中构想那场火星之旅,在宇宙飞船上偶遇安娜,但突如其来的陨石摧毁了飞船;伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚,他虽对事业有执著的追求,但却是彻头彻尾的悲观主义者,他丧失使命感,将命运的选择交给硬币的“正”“反”,于34岁死于一场意外的仇杀(在浴缸里);尼莫的真诚打动了爱丽丝,两人顺利结合,但故事又第三次分岔,要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸,要么若干年后爱丽丝患上抑郁症,离家出走,而尼莫成为剧作家,死于一次意外的洪水。
我们不难发现,即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法,但影片的叙事样式依然是线性的,至少在每个分岔节点之前,它坚守一条严格的因果线,强调单一的关键事件的后续影响,而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。
三
影片中不仅存在人生的分岔,还展现出“分岔之分岔”的套层关系,于是每打开一个新的分岔,都必须面临一个回溯性的问题,即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。《机遇之歌》里,主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点,而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。
《无姓之人》的高明之处在于,范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人,将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合,巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。于是,“重放”、“倒放”,甚至“不放”都可以随意用于各个节点,观众有时会感到突兀不解,但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。
当然,为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性,范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。比如影片的所有分岔的人生中,主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”,他们的分离、生死任意组合,便构成主人公尼莫分岔的人生。
更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应,比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中,尼莫拉开窗帘,睡意朦胧的爱丽丝说,“阳光太刺眼”,而尼莫与吉娜的婚姻中,游泳池旁的吉娜告诉尼莫,她要回屋,因为“阳光太刺眼”。再比如,尼莫与安娜的婚姻中,尼莫死于溺水,在与吉娜的婚姻中,他在浴缸里几近窒息,刚探出头便因飞来子弹丢了性命,而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。水似乎是预示人物生死的密码,它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。也正是这种“感应”的存在,让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的,是存在于多重宇宙的不同维度的。
这类感应在《滑动门》中也有体现,海伦在跟她的朋友走在河边时,突然冒出一句:“真是古怪,我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼,而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。
上述感应是基于心理学中“首因效应”的,往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点,那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择,是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。
《无姓之人》中,尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水,而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来,当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时,子弹穿过额头,生命终结。而第三个版本中,尼莫既没有开车外出,又没有出外旅行,而是选择被动的呆在家里,按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能,然而,一场毫无征兆的洪水突如其来,将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。
在以往的电影中,这种感应也会引起“近因效应”,即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗(刘青云)死去时双目圆睁,那些经历的种种似乎能穿越瞳孔,告诫第二个版本中的另一个他,于是当第二个版本黄阿狗一出场,观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。波德维尔说,情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理,从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。
但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”,所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。即使有所倾斜,也仅存在于情感层面,比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里,与安娜的两情相悦是故事的基准,而在与吉娜的爱情那里,对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准,最终的结局总是现实偏离基准,现实与理想的分岔。
四
范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。在“斯金纳箱”中,鸽子每隔固定时间获得食物,它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的,比如挥动翅膀,于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。然而,挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件,并不存在逻辑上的因果关系,然而鸽子却断定了两者的必然联系,并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。
“信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动,但这一点并不局限于信鸽。就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运,笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间,人生、人生的分岔和分岔的人生,将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来,于是生命、爱情和人生的必然性(意义)便在时间的长河中被无情消解了。
物理学家波尔曾说,“所谓意义,只能产生在比较中,可我们能把人的存在与什么相比较呢?”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法,但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为,因为当那些分岔的人生被授予一种合法性,并和我们的人生获得同等的待遇时,人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。
影片中当老人的生命消耗殆尽时,范多梅尔拨动时间指针逆时针转动,生命由死至生,获得了另一种轮回。记得《时间之箭》中,马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动,他人为的将时间箭头掉转方向,于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。小说中叙述者说,“一切都变得越来越年轻,这个世界什么时候会变得有意义呢?”而《无姓之人》中,范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”,射落终极意义的现代性大旗,一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解,生命获得了一种戏谑的逆向退化。
《无姓之人》并不完美,它仍然受制于某些无意识的心理定势,用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境,叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面,然而它却谦卑的用“或许”的语气(或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生)承认世界的偶然性、多样性和不确定性,告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的,至少在另一个可能的世界,还有一个“我”,背负着我们的重和我们的轻。
2010-10-21 0:50
《看电影》11月下
6 ) 迷信, 介于无知与科学之间
这部电影越品越有味道, 为的不是故事里的感情戏,而是里面揭示的科学理论. 不提超弦理论、蝴蝶效应. 只说说开头一段 "鸽子的迷信".
"鸽子的迷信".是著名的心理学实验,对人的思维局限有很强启示. 以下引用有关介绍:
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迷信的鸽子
斯金纳是一名心理学家,他写了很多科学论文,其中有一篇很有意思:《鸽子的迷信行为》,讲的是鸽子也可以迷信的,人类可以用某种方法让鸽子迷信起来,从而探讨人类为什么会有迷信行为。
考虑一下人类的迷信行为:忌讳某些数字比如4,相信带某个护身符能带来好运,还有烧香拜佛,算命......按照斯基纳的理论,这些迷信行为的根本原理是:行为和结果之间的联系被强化了。某些行为会导致某些结果,如:硬币扔到天空--硬币会落下来。但有些行为不会导致某些结果:烧香拜佛,希望自己的孩子考上好学校--孩子真的考上了好学校。这个结果也许会出现,但行为并不是该结果的原因,可是人们相信这个因果。从心理学上讲,行为和结果之间联系被强化了。
为了证实这个原理,斯基纳作了一个实验,证明鸽子也可以迷信的。
斯基纳把鸽子放到一个箱子里。箱子里有食物分发器,每隔15秒落下食物。然后...然后什么也不做。就观察鸽子就可以了。几天后,实验结果出来了。在每次间隔的15秒没有食物的时候:
一只鸽子总在箱子中逆时针转圈。
一只鸽子总是用头撞箱子的某一个固定的地方
......
斯金纳的那次试验放了8只鸽子,其中6只出现了各自不同的奇怪习惯。
这里有一个重要的问题:鸽子的行为与获得食物没有因果关系。但鸽子还是这么做了,就好像它们这么做了,确实就会得到食物似的,鸽子变“迷信”了。斯金纳就是用这个实验来解释人的迷信行为的原理。
另外两名心理学家用这个原理给人类作了实验。实验非常简单。4个高中生,按吐币机上设置的键。键有好几个,如果按对了,就能得到吐币机里自动吐出的硬币。按错了,什么也没有。真正的事实是(当然4个高中生并不知道),3号键是奖赏键,只要按他就能得到硬币。但必须要间隔10秒,3号键才会起作用。也就是说连续快速按3号建没有用。
实验的结果是,一段时间后,高中生变得“迷信”了:他们各自形成了自己固定的一套按法,比如按1,2,3,4,再按1,2,3,4......因为他们认为这么按就会得到硬币——他们确实能得到硬币,因为里面有“3”,但跟序列没有关系。
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有趣的是,与“浑然无知”不同,所有的"迷信", 都是当事者试图探索未知的因果关系,努力寻找之后得到的“见解”。但是,这些探索因为方法不周全,不成体系,存在大量未排除的可能性,因而形成的见解在掌握真相的人看来,是非常荒谬可笑的。迷信是未达真相之地的见解和猜想。科学界里,新发现大多都是由现象产生猜想,再由猜想产生科学/真理/真相。但科学的做法是系统周全地证实或证伪猜想,而不是依赖零碎的现象把猜想当成真理/真相。
小心,我们每个人都可能在迷信陷阱中。所谓相面,所谓算命,所谓怎样生男生女,所谓吉祥数字,所谓求神拜佛,所谓左眼跳财右眼跳灾,所谓吉凶运程,所谓星座命运。我相信它们无一不有着自己的依据,否则不能流传广泛长久。但它们无一不是猜想而已,有的甚至是很低级的猜想,还不如鸽子的看法。
7 ) 比生命更大
香港的舒琪老师在给李洋《迷影文化史》的序里写道,电影的本质就是bigger than life,比生命更大(同一句Bigger Than Life,或者就是Nicholas Ray的高于生活,比生命更重要)。这句话可以做多种解释,比方说电影是一项放大的艺术,我们保持仰望的姿态去观赏它;再有,电影可以对生命进行再书写,借助布景化妆蒙太奇等多种手法,做到人物多变和时空的无限大。杨德昌的《一一》里有句更直观的描述:电影发明以后,人类的生命比起以前至少延长了三倍。
看过《无名先生》,你会更真切地理解以上这番话。影片无异于把一个人的生命复制成三份,交叉打乱、喷射开来或逆向发展,结果要么死胡同要么无结局,最后一切土崩瓦解。许多观众跟着导演兜了一大圈,岂不料又回到了令人丧气的原点,一看他在那边笑而不语,这实在叫人气愤。可如果真以一个八岁小孩的眼光来看世界,那《无名先生》无疑是充满着感伤——这难道不正是“我也老了”的心酸么,看透了生老病死悲欢离合。未来世界里,118岁的尼莫满脸老年斑,口齿含糊不清,什么都记得又什么都不记起,他像一具空荡荡的躯壳,行将就木。
即便《无名先生》是一部虚构的自传型电影,即便故事的始端只是父母离异的童年阴影,我对这部电影的好感源自常见的个人式生命体验。正如片名所传达的意思,尼莫可以是任何人,也可以是导演本人。尼莫报出自己的出生时间,我起了个念头,一查发现,导演雅克·范·多梅尔的生日是1957年2月9日,而尼莫出生于1975年2月9日,年份数字的最后两位颠倒了一下,而日期是一模一样。换言之,多梅尔以编导身份亲自参与了尼莫的生命之旅,他让尼莫遭遇无穷多的选项,主观的或客观的,有远在天边也有近在眼前。其中恰恰会有普通人所揪心的一些细节,他们在生活中随时可以遭遇到。就像最简单的,怎样靠近一个女孩子,怎样开口说第一句话,也许这个真的会决定你的一生。
《无名先生》的题材并不陌生,基耶斯洛夫斯基早有部《机遇之歌》,三段式三种生命,选择加如果。这类题材经由后来一系列电影的不断摘抄翻新,在影迷圈里一向是较受热捧。原因很简单,导演故意留下问题,让观众参与其中作比较,掂量轻重,找到属于自己的选择。这种电影需要一个强烈的移情作用,如果我是主人公、如果能事先知道结局,我该怎么办。但《无名先生》不是加了升级补丁的《机遇之歌》,它是一本百科全书版的《机遇之歌》。从信鸽迷乱到蝴蝶效应,从耗散理论到平行世界,从单向时间到多维空间,从宇宙的膨胀、塌缩到混沌,多梅尔充满耐心地讲解了起来,以尼莫当实验品,从家庭、爱情到个人生命,一一例证。这不是一套苍白无趣的文字说教,几个国家的实景拍摄,有虚拟的未来世界和遥远的外太空,任何有点眼力的都能看出《无名先生》把钱烧在了哪里,那些特效还真不是纸糊胶水粘的。至于电影语言基本功,如果留意下镜头的焦点变化、剪辑和转场技巧,多梅尔从未让人失望,影片精致而美丽。
如果尼莫的生命是一棵树,无论顺着生还是倒着长,是枝叶还是根须,它终究会入土。这是包含哲理的人类困境,也是一种悲观失望论调。所以有人把《无名先生》当爱情片来看,只取安娜一段,那样做其实也挺不错的。毕竟在一些人看来,即便面对生命,爱情也可以取代一切。【外滩画报】
其实从叙事学的角度讲,这部电影最有趣的地方在于故事一直在推出一个叙述者,而马上又否定掉。整个故事是118岁老人的回忆吗?整个故事是9岁小孩的想象吗?整个故事是青年尼莫写的一个科幻故事吗?
不要试图去思考平行宇宙理论、轮回观念、坍塌和时间倒转、弦论、蝴蝶效应和薛定谔的猫等等现在已经普及到众人了的观念。一切的钥匙在于尼莫和安娜之间的爱。芸芸宇宙中,无论是去火星撒下骨灰,之前是否赶上母亲的火车,碰见三人中的哪一个,无论生或死,每一种可能性都好,真爱注定唯一,相遇幸运无比
整部电影用阿甘老妈的一句话就能概括了
时间永远分叉,通向无数的未来,和过去;事关选择、回忆、时间、偶然、平行宇宙、蝴蝶效应……,比任何一部同题材的电影都要复杂,叙事手法完全打破常规,尤为难得的是拍出了美感。
在这部电影的凌乱面前,盗梦空间弱爆了...其实导演只是想说,人生有很多选择,没有哪个比哪个更好,即使我们知道了之后的结果依然难以抉择。有人说是基式《机遇之歌》的升级版,我看是降级版,导演野心太大,拍得太花哨。最大的收获是美少年Toby Regbo,手也漂亮。
同蝴蝶效应、死亡幻觉、生死停留等有一番相像,不可靠叙述者构建的超现实主义迷宫。在时间的一个点上,你上了一辆车,又没上那辆车,于是就出现了两个可能性的你;在途中车子决定拐向哪个方向,这又制造了更多的你。现在在这里的我又是如何到达此地的呢?这期间又有多少个我因为我到达现在而丧命?
一部需要全神贯注去看的电影,感觉两个半小时的影片里装了太多东西,不过好在导演并没有把它拍的很混乱。两种截然不同的选择引申出了如此众多的生活轨迹,就好似铁路的轨道一般,在分离与交集中纵横延伸,但终究通往的是不同的终点。★★★★
真真假假,假假真真,一个完整世界的开启与结束,竟是部感人至深的爱情软科幻
3星半。小径分叉的花园或是机遇之歌或是记忆碎片等等。关于时间的维度,可不可以倒退,可不可以重复。导演视乎想借这个电影解释太多东西。但电影远远无法承载这许多,电影也变得失控且混乱,不过这一切,并不妨碍他的好看。
意外醒着看完了这个完全不知道在讲什么的科幻片(?),经过努力思考,这片子可能是讲,一个被爸妈逼迫做出无法选择的选择的小孩,为了不错过每个选项,给自己幻想出了无数个平行宇宙,那命运是一个比一个惨烈?也就是说,不和谐家庭制造神经病小孩?话说ifans叔乃个loser这酱油打的…
看【无名先生】的过程其实很有趣,丰富的色彩,优雅的慢镜,怀旧的老歌,时而让观影变得很舒服。只是关于尼莫的人生复杂的各种选择性,多变的镜头语言和多重的叙事手法对一般人来说是一种记忆力和逻辑思维的挑战。想要一切变得明朗,还要看你有没有耐力等到影片的结尾了。 ★★★
这片看得会有点累啊,不过很棒的是有beautiful teens hard fuck, great experience.., HAHA
生活的千千万万种平行可能性,像洋葱被切片放大到显微镜,捣烂,捏造,撕毁,重塑。如果说《盗梦空间》借助透析不难懂,《生命之树》深奥晦涩不易解读,这一部更加是神作。我并不能完全看懂,莫名躁动地,兴奋于遇到影像生命强大的对手。
现在拥有的就是最好的。
创意与蝴蝶效应雷同,但太繁琐太拖沓。其实还是一个有关爱情的故事,三种选择看尽,无非是你情我愿,你不情我愿,你情我不愿呗……
画面很美好,但是剧本不够精炼。最大的收获是Toby Regbo,这孩子萌得人心肝颤
《机遇之歌》(老K的精髓)+《北极圈恋人》(太TMD像了,连女主名字都一样)+《珍爱泉源》(写作、外太空与飞行器),但正如那些技术都做得太好的电影一样,他的想法被形式所拘役了。
这片子告诉我们一件事:大脑记不住手机号码就注定了杯具。
太好看了!!Mr. Nobody最终找到了变量中的常量,并将它脱口而出。
美学与哲学的极致诗歌,将个人时间的多义性阐述得恢宏壮阔。这样的电影只能用伟大来形容了,感觉就像亲身经历了宇宙开天辟地的big bang!这是我最爱的一部科幻爱情电影,而我甚至不敢说我看懂了!!!