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详细剧情
长篇影评
1 ) 心与身的分离
其实《枕边的男人》故事情节与 07年戛纳电影节最佳导演奖和技术大奖的《潜水钟与蝴蝶》有异曲同工之处，两部影片的主角都是事业有成、家庭幸福让人羡慕不已的人物突然全身瘫痪，只有大脑正常，心与身分离的巨大落差里的谈笑风生的故事。
《枕边的男人》发生在西班牙的卡塔赫纳，原本完美生活光亮照人的穆丽尔因交通事故导致瘫痪，也夺走了生而为人的自由以及唾手可得幸福生活。脾气暴躁、多疑怪僻的她却雇佣了 落魄的雷昂做私人护工。穆丽尔在与一边酗酒一边漂泊的雷昂咄咄逼人的争吵中，两个人相知相偎的生活慢慢展开⋯⋯。穆丽尔说：我感激他（雷昂），感激上帝再一次赐予我生命，当我的肉体被禁锢的同时，灵魂却获得了自由，自由多么难以企及，因为他，我再一次拥抱了自由。
《潜水钟与蝴蝶》讲述了1995年12月8日，意气风发的法国时尚杂志《ELLE》主编吉恩•多米尼克•鲍比瞬间脑干中风并引发极其罕见、概率极低的闭锁症候群。罹患此症全身瘫痪的鲍比，只有左眼尚能自由活动。于是他在语音矫正师的协助下以顽强的意志用两年的时间写出 《潜水钟与蝴蝶》。他形容自己就如同困在潜水钟里一般，身体被紧紧箍住，而心灵却像蝴蝶一样在广阔的天地里自由飞翔。
穆丽尔与鲍比两个身不由己心自由的人，以独特的方式演绎生命的厚重，两者不同之处在于《潜水钟与蝴蝶》通篇以模仿鲍比左眼的凌乱视觉、破碎、近乎记录片镜头画面呈现出鲍比个人活跃的思维与“沉钟”般身体之间的落差，显示人类在残酷困境中的终极意志力。而 《枕边的男人》则以经典故事片镜头语言，借助穆丽尔个案温、不经意的给整个社会重磅一击。影片展示的不单是穆丽尔没有知觉的身躯与对一切都失去兴趣如一潭死水般生活的无望；更有身体健康的雷昂与自己过去割舍以及心念着穆丽尔却和自己的拳击手徒弟做爱的无奈；甚至于寥寥数个镜头将穆丽尔的女管家冷酷外表下靠镇定剂平复自己以及画笔下狂放生活的无助。精准人物性格塑造让观众切身体会到日常生活中普遍存在心与身的分离而产生共鸣。
然而影片并不止步于此，因为爱几个毫不相干人的生活逐一明朗、活泼、温暖起来。
初来上班的鲍比并没有按照穆丽尔的食谱备餐，端上一份鱼。她咆哮到“一个细小的鱼刺就可以要我的命，你竟然叫我吃鱼！”而鲍比平静的说：“放心。绝对没有鱼刺，我小心剔过了。吃了这盘鱼，我要让你学会一种东西，叫作信任。”
接着终日躺在床上的穆丽尔，被雷昂抱到了阳台上。在西班牙的艳阳下，微风中，他打开排列着十几个小瓶子的木盒子，一一拨开瓶盖让她猜是哪种香。她先是小心的嗅着若即若离的芬芳继而开心的享受久违生活甜蜜。
坐在轮椅上的穆丽尔，被雷昂推者漫步穿过那喧闹的街道，去书摊买书； 消失了数日的雷昂出现在穆丽尔枕边的时候她说：“在那一刻，我感知到了生命的呼吸，那原本属于我的生活在那一刻重生”。
之后，这个男人开着借来的跑车带着她到海边，抱着她去踏浪，其实她的身体感受不到，却让她感觉到存在的意义，生命的驻足。
恣意的阳光、温暖的海滩、青葱茂密的树林、汹涌的海浪⋯⋯生活其实本来就像穆丽尔送给雷昂男件柠檬黄的衬衫一样灿烂带着阳光的温暖。只是心与身分离的太久，忘却了生活的味道。
跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至几乎对立的感情。爱情并不是通过做爱的欲望（这可以是对无数女人的欲求）体现的，而是通过和她同床共枕的欲望（这只能是对一个女人的欲求）而体现出来的。 ——米兰·昆德拉 《生命中不能承受之轻》
样隐忍节制但深藏无限力量的爱情。 而在爱的填充里，生活逐渐明朗、活力，
2 ) 明天你去给他买件衬衫，要像阳光一样鲜艳。
我要讓你學會一種東西，叫作信任。
這是玫瑰香，這個，好像是檀香。。她說，我喜歡你的遊戲。。
我想到樹林裏走走。。
“我要你給我一個承諾。。” “什麼？” “如果有一天你要離開，請把我拋在身後。。”
她說，明天你去給他買件襯衫，要像陽光一樣鮮豔。。
3 ) 以導演首作來說 算不錯
偶然看新聞相片都覺得她老了, 但這回卻把她拍得很漂亮, 電影中很多大特寫, 依然吸引.
電影改編自同名小說. 其實和"The Diving Bell and the Butterfly"(潛水鐘與蝴蝶)有點相似. 主角都是因交通意外而全身癱瘓, 只有頭部及腦袋正常運作.
Sophie Marceau飾演癱瘓的Muriel, 全片靠臉部表情來演戲, 以她的份量及演技當然沒有難倒她, 很出色.
Cartagena是哥倫比亞北部一個城市. 電影法語名稱L'homme de chevet就是man bedside的意思, 中文譯名相符: 枕邊的男人. 故事發生在Cartagena.
電影中不少細節, 如怎樣照顧一個長期臥床的病人的起居飲食及清潔問題, 都有交代. 男主角Léo(Christopher Lambert)就是來應徵作她的caregiver(護理員). 電影中帶點幽默, 尤其Muriel好友Lucia吩咐清潔Muriel時一定要尊重她作為女性而需要的私癮, Léo卻粗枝大葉地把床舖大力地揭起.
導演Alain Monne首次正式執導, 之前都是從事電影製作, 以首作來說算很不錯了.
Muriel喜歡閱讀, 而Léo只懂拳擊, 來哥倫比亞前一直都在法國, 是個拳擊冠軍. Muriel怕吃魚會哽骨所以從來都不吃, 而Léo聲稱自己在軍隊裡當廚師, 做飯給她時都把魚骨拿掉了. Muriel卻最終都被Léo說服了吃光他煮的魚.
Muriel一直都算樂觀(怕哽魚骨可見其對生命的珍惜), 即使她認為除了還可以吃, 她便一無所有. Léo令她知道, 除了吃之外, 她的人生還可以有其他, 第一樣或許是信任. 之後還有嗅覺, 還有愛.
電影除了二人外還有Muriel好友Lucia, 戲份也不少. 她和Muriel可以說是沒有了對方都不可. Muriel幾乎是Lucia繼續生存下去的目的.
Léo的酗酒令Muriel對他失去信任, 更令Muriel失去了鬥志, Lucia也知道Muriel已愛上了Léo, 多次為他忍暪.
電影沒有太大起伏, 節奏適中, 加上幾位演出投入的演員和Cartagena的美景, 值得一看.
一點題外話: 原來現實中Christopher Lambert是Sophie Marceau現時的男朋友. 題外話二, Muriel說"dancers walk like ducks", 都不一定啊...
4 ) 同床共枕的欲望
——米兰·昆德拉
《生命中不能承受之轻》这段经典独白，注解《枕边的男人》再恰当不过。本片女主角（苏非·玛索）高位截瘫，除了头哪里都不能动，哪里都没有知觉。她每天唯一的运动是吃饭和看书，连上厕所对她来说都不算运动，因为她的排便排尿是靠人工按摩，通过外力压迫完成的，她的膀胱肌也是没有知觉的。很显然，她和她的情人无法做爱，只能同床共枕。而这样一个上床睡觉的动作，男女主人公在电影里折腾了两个小时才终于达成。因为信任要积累到非凡程度，才能让一个毫无行动和反抗能力的女子，允许并愿意一个貌似粗鲁的男人躺在她的枕边。要知道，曾经他给她端上了鱼肉她都要大发雷霆，她用尽全身力气咆哮“一个细小的鱼刺就可以要我的命，你他妈的让我吃鱼！”而这个胡子拉碴的糙汉子说：“放心。绝对没有鱼刺，我小心剔过了。吃了这盘鱼，我要让你学会一种东西，叫作信任。”
她毕竟不是一个“普通女人”，他因在街头挨打而两天没来护理她，她伤心欲绝地说：“一个普通的女人可以承受你走了又来，来了又走，可我不能，我不能……”为什么不能呢？等待对于她来说是应该是最轻松不过的事，反正躺着也是躺着。等待并不可怕，可怕的是希望。她酷爱读书——或者说只能读书，但是有一种书她从来不读：爱情故事。蜜糖如砒霜，对于一个除了等待已经不能做出任何动作的女人，给她希望，是最为残酷的刑罚。希望总是与失望相连，这个世界上可有百分之百靠谱的希望吗？相比之下，绝望似乎更加稳定，更加值得拖付终身。于是她一度辞退了他，当他再次回来时，她哭着说：我把你赶走是因为害怕失去。
电影的前半部分甚至前四分之三剧情，都显得俗套，不用剧透也十分的透。她曾经完美，一场车祸夺去了她的自由和唾手可得的幸福，未婚夫弃她而去。于是她脆弱暴躁，敏感多疑，累垮或气跑了N个护工。这时一个穷困潦倒终日酗酒的退伍军人前来应聘，死气白赖地要干这份连女人都受不了的琐碎肮脏工作，片中人物不能理解他为什么要做这份工作，他一个大男人，有力气，会做饭，还曾经是拳击冠军，虽然穷的叮当响但至少培训拳击手已经能赚不少钱。起初他确实是为了钱，而他能够坚持下来，坚持伺候一个女人拉屎撒尿，坚持忍受她的折磨和羞辱，显然有比钱更深刻的动力。
影片用一种含蓄的手法向观众做了解释。她逼他给她读书，他以为这比帮她小便还要折磨他，喜欢拳击的人怎么可能喜欢读书这么唧歪的事。而最后他在草地上抱着她时终于说：“其实我也会背诵一段文字呢。”他背诵的是一封信，从那只言片语可以推测出，他曾经有深爱他的女人，女人还给他生过孩子，而他常年乱搞，那个女人给了他无数次机会，给了自己无数次希望，他无数次辜负她的信任，最后她以自杀作为报复袭击。
所以我们明白了他为什么潦倒，为什么酗酒，进而明白他为什么坚持这份“工作”。酗酒的人即使在清醒状态下手也会颤抖，可他全神贯注地为她做了一道无微不至的鱼羹。他教给苏菲什么是信任，也教给自己，什么是被信任。如果说每个人来到这个世上都是孤儿，都在寻找庇护的港湾和臂弯，那么我们作为孤儿的同时也是一个孤独的父兄或母亲，我们需要被信任，需要被需要，相比于保护我们的人，我们所保护的那个人，也许更能让我们找到生活的根据。
因为被需要与被信任，活着才有意义。
苏菲从不出门，她连鱼肉都不敢吃，下楼这么严重的“冒险”简直是疯子的行为。而他要做的下一步，当然就是带她下楼，他的诱饵是，他要与她做一个“游戏”。一个高位截瘫的女人能做什么游戏？粗中有细在这个五大三粗的男人身上得到淋漓尽致的展现。他带她来到夕阳无限好的天台，对于她来说这已是阔别的奢侈，可这还远远不是幸福的尽头，他的游戏开始了，他让她闭上眼睛，他打开了一个小木盒，里面放着数十个精油瓶，他随机挑出一个放在她的鼻子前，游戏的内容是让她来猜这是什么花的味道。她说：“嗯，我喜欢你的游戏。”当然，这是她力所能及的游戏，力所能及的幸福。
从嗅觉和阳光开始，他不遗余力地帮助苏菲获得重生，同时也挽救他自己的行尸走肉。苏菲说她喜欢在草地上打滚的感觉，随口说说而已，他就把她抱到草地上温柔地翻动着她的身体，她与青草耳鬓厮磨，露水一点一滴的滋润，一个健全的人恐怕也没有时常体会。
他们并不只是保护与被保护的关系。爱情诚然不能通过做爱的欲求来获得，但没有做爱欲求的关系也称不上爱情，那叫亲情友情或者“乱世中的一点真心”。他们之间是有欲求的，欲求未必只有性交这一种表达方式。他帮她洗澡，在水中抚摸她的身体，她的皮肤没有知觉，但灵魂依然能够体会爱抚和冲动。没有任何一种抚摸能够像他们之间这样，胜任“精神恋爱”这个词汇。
这部电影从标题到内容简介，都让人预判是一部悲情片，甚至悲情+励志，身残志坚或者爱情战胜病魔之类。然后在这次法国电影展中，《枕边的男人》被归到了喜剧组别。我进影院前确定一定以及肯定这是打印错误，可是看的过程中发现这确实可以算作喜剧，苏菲玛索和男主角之间的对白充满睿智的嘲讽与交锋，一个聪明有才的女人即使瘫在床上河东狮吼也是这么妙趣横生。瞧瞧这帮法国人多没正经，连生活不能自理这种天大的杯具都要做成浪漫洗具。此片的逻辑有点像《初恋五十次》，以人定胜天的执着使绝症成为爱情的点缀，而它的路数又截然不同，《枕边的男人》是纯现实的，没有一点荒诞不经，“信任”一步一个脚印的，铺就了一条通天之路，让心灵已死的男主角和肉体已死的女主角抵达了重生的彼岸。
那么影片的结局是什么？如果这是一部美国片，它最后的镜头说不定是女主角在男主角爱情感召下嗖的一下站起来了，嗖的一下你知道吧。而这是一部法国片，蕴藏着阴谋的法国片。其实这部电影快到看完时也没觉得特别感人——虽然我在这篇啰里巴嗦的影评中把它写的MS感人。它的节奏始终平淡，对白不多，镜头都懒得切，本来是个前情曲折的故事却连半个倒叙插叙镜头都没有，全靠主人公零零碎碎的讲述来查缺被漏。如果不是在漆黑的电影院，这样的片子很容易让人走神儿。直到最后我才知道，被法国同学摆了一道，一切的漫不经心都在为最后一个镜头打埋伏。
他训练的拳击手打擂成功，他没要巨额赌注，而只求输家帮一个忙——借给他一辆豪华敞蓬跑车。苏菲一袭雪纺蓝衣，被安全带保护在副驾驶的位置上。他带她疾驰到很远的一片无人海滩，镜头一转，他横抱着她在汹涌澎湃的波涛中，身影若隐若现，加勒比海晚霞倾城。
我早就想到了他们最后会去海边，因为在一次聊天时她问他：你喜欢海吗，他说不喜欢，她说我喜欢，喜欢海，更喜欢泡在海水中的感觉，神情中充满对往日生活的回味和对残酷现世的悲观。于是观众都会猜到，他最后会带她在海中沐浴——是海风轻轻地吹，海浪轻轻地摇，这更符合一个截瘫女人的身体状况，也更符合全片的基调和节奏。然而没有，没有，他以惊涛骇浪的方式实现了她的非份之想，因为他们之间有信任，深不可测的大海也是安全的所在。看到这里，情感的高潮一发不可收拾，而电影，果然结束了。
最近总遭遇类似电影的袭击，比如前段时间看的mary and max。它们的共同之处在于，整部电影都在用不急不徐不温不火的节奏叙事，让人误以为这是一部平淡如水的文艺片，让火象星座恨不得拖进度条，而在你刚要关上电脑，刚要起身离开影院的最后一刹那，它用只有几十秒的镜头给你当头一棒，然后又突然黑屏打字幕，扬长而去，丝毫不为你的情绪负责，扔下你呆若木鸡泪如泉涌。
这时你才发现之前两个小时里每一场空镜头、每一次目光交流都是有意义的，它们都在为这最后一分钟的核武攻击做着铺垫，而你又不能跳过这些铺垫直接去看最后一分钟，看了也是白看，不会有什么特别感受，正如没有充足的前戏无法直接进入最后的高潮（sorry我实在没有找到更直截了当的比喻），而捷径抵达高潮恐怕只有吸毒。于是之前的每一次欲言又止和欲哭无泪，共同造就了观众最后的欲罢不能，这样的叙事手法，可不可以叫作欲速不达。如果说这算是闷骚，闷到了极致，也骚到了极致。
动也不能动，也要抱着你，直到肯定你是真的。
同床共枕，原来也可以激动人心。
PS：刚刚得知最新八卦，我out了，这个男主角，叫什么克里斯托夫.兰伯特的颓废温柔男，是苏菲马索的男朋友。
5 ) 《枕边的男人》 - 影评赏析 （转）
跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至几乎对立的感情。爱情并不是通过做爱的欲望（这可以是对无数女人的欲求）体现的，而是通过和她同床共枕的欲望（这只能是对一个女人的欲求）而体现出来的。
——米兰·昆德拉
《生命中不能承受之轻》这段经典独白，注解《枕边的男人》再恰当不过。本片女主角（苏非·玛索）高位截瘫，除了头哪里都不能动，哪里都没有知觉。她每天唯一的运动是吃饭和看书，连上厕所对她来说都不算运动，因为她的排便排尿是靠人工按摩，通过外力压迫完成的，她的膀胱肌也是没有知觉的。很显然，她和她的情人无法做爱，只能同床共枕。而这样一个上床睡觉的动作，男女主人公在电影里折腾了两个小时才终于达成。因为信任要积累到非凡程度，才能让一个毫无行动和反抗能力的女子，允许并愿意一个貌似粗鲁的男人躺在她的枕边。要知道，曾经他给她端上了鱼肉她都要大发雷霆，她用尽全身力气咆哮“一个细小的鱼刺就可以要我的命，你他妈的让我吃鱼！”而这个胡子拉碴的糙汉子说：“放心。绝对没有鱼刺，我小心剔过了。吃了这盘鱼，我要让你学会一种东西，叫作信任。”
她毕竟不是一个“普通女人”，他因在街头挨打而两天没来护理她，她伤心欲绝地说：“一个普通的女人可以承受你走了又来，来了又走，可我不能，我不能……”为什么不能呢？等待对于她来说是应该是最轻松不过的事，反正躺着也是躺着。等待并不可怕，可怕的是希望。她酷爱读书——或者说只能读书，但是有一种书她从来不读：爱情故事。蜜糖如砒霜，对于一个除了等待已经不能做出任何动作的女人，给她希望，是最为残酷的刑罚。希望总是与失望相连，这个世界上可有百分之百靠谱的希望吗？相比之下，绝望似乎更加稳定，更加值得拖付终身。于是她一度辞退了他，当他再次回来时，她哭着说：我把你赶走是因为害怕失去。[5]
含蓄的法国暧昧
海报电影的前半部分甚至前四分之三剧情，都显得俗套，不用剧透也十分的透。她曾经完美，一场车祸夺去了她的自由和唾手可得的幸福，未婚夫弃她而去。于是她脆弱暴躁，敏感多疑，累垮或气跑了N个护工。这时一个穷困潦倒终日酗酒的退伍军人前来应聘，死气白赖地要干这份连女人都受不了的琐碎肮脏工作，片中人物不能理解他为什么要做这份工作，他一个大男人，有力气，会做饭，还曾经是拳击冠军，虽然穷的叮当响但至少培训拳击手已经能赚不少钱。起初他确实是为了钱，而他能够坚持下来，坚持伺候一个女人拉屎撒尿，坚持忍受她的折磨和羞辱，显然有比钱更深刻的动力。
影片用一种含蓄的手法向观众做了解释。她逼他给她读书，他以为这比帮她小便还要折磨他，喜欢拳击的人怎么可能喜欢读书这么唧歪的事。而最后他在草地上抱着她时终于说：“其实我也会背诵一段文字呢。”他背诵的是一封信，从那只言片语可以推测出，他曾经有深爱他的女人，女人还给他生过孩子，而他常年乱搞，那个女人给了他无数次机会，给了自己无数次希望，他无数次辜负她的信任，最后她以自杀作为报复袭击。
所以我们明白了他为什么潦倒，为什么酗酒，进而明白他为什么坚持这份“工作”。酗酒的人即使在清醒状态下手也会颤抖，可他全神贯注地为她做了一道无微不至的鱼羹。他教给苏菲什么是信任，也教给自己，什么是被信任。如果说每个人来到这个世上都是孤儿，都在寻找庇护的港湾和臂弯，那么我们作为孤儿的同时也是一个孤独的父兄或母亲，我们需要被信任，需要被需要，相比于保护我们的人，我们所保护的那个人，也许更能让我们找到生活的根据。
因为被需要与被信任，活着才有意义。
苏菲从不出门，她连鱼肉都不敢吃，下楼这么严重的“冒险”简直是疯子的行为。而他要做的下一步，当然就是带她下楼，他的诱饵是，他要与她做一个“游戏”。一个高位截瘫的女人能做什么游戏？粗中有细在这个五大三粗的男人身上得到淋漓尽致的展现。他带她来到夕阳无限好的天台，对于她来说这已是阔别的奢侈，可这还远远不是幸福的尽头，他的游戏开始了，他让她闭上眼睛，他打开了一个小木盒，里面放着数十个精油瓶，他随机挑出一个放在她的鼻子前，游戏的内容是让她来猜这是什么花的味道。她说：“嗯，我喜欢你的游戏。”当然，这是她力所能及的游戏，力所能及的幸福。
从嗅觉和阳光开始，他不遗余力地帮助苏菲获得重生，同时也挽救他自己的行尸走肉。苏菲说她喜欢在草地上打滚的感觉，随口说说而已，他就把她抱到草地上温柔地翻动着她的身体，她与青草耳鬓厮磨，露水一点一滴的滋润，一个健全的人恐怕也没有时常体会。
他们并不只是保护与被保护的关系。爱情诚然不能通过做爱的欲求来获得，但没有做爱欲求的关系也称不上爱情，那叫亲情友情或者“乱世中的一点真心”。他们之间是有欲求的，欲求未必只有性交这一种表达方式。他帮她洗澡，在水中抚摸她的身体，她的皮肤没有知觉，但灵魂依然能够体会爱抚和冲动。没有任何一种抚摸能够像他们之间这样，胜任“精神恋爱”这个词汇。
这部电影从标题到内容简介，都让人预判是一部悲情片，甚至悲情+励志，身残志坚或者爱情战胜病魔之类。然后在这次法国电影展中，《枕边的男人》被归到了喜剧组别。我进影院前确定一定以及肯定这是打印错误，可是看的过程中发现这确实可以算作喜剧，苏菲玛索和男主角之间的对白充满睿智的嘲讽与交锋，一个聪明有才的女人即使瘫在床上河东狮吼也是这么妙趣横生。瞧瞧这帮法国人多没正经，连生活不能自理这种天大的杯具都要做成浪漫洗具。此片的逻辑有点像《初恋五十次》，以人定胜天的执着使绝症成为爱情的点缀，而它的路数又截然不同，《枕边的男人》是纯现实的，没有一点荒诞不经，“信任”一步一个脚印的，铺就了一条通天之路，让心灵已死的男主角和肉体已死的女主角抵达了重生的彼岸。
那么影片的结局是什么？如果这是一部美国片，它最后的镜头说不定是女主角在男主角爱情感召下嗖的一下站起来了，嗖的一下你知道吧。而这是一部法国片，蕴藏着阴谋的法国片。其实这部电影快到看完时也没觉得特别感人——虽然我在这篇啰里巴嗦的影评中把它写的MS感人。它的节奏始终平淡，对白不多，镜头都懒得切，本来是个前情曲折的故事却连半个倒叙插叙镜头都没有，全靠主人公零零碎碎的讲述来查缺被漏。如果不是在漆黑的电影院，这样的片子很容易让人走神儿。直到最后我才知道，被法国同学摆了一道，一切的漫不经心都在为最后一个镜头打埋伏。
身与心的呼应
海报他训练的拳击手打擂成功，他没要巨额赌注，而只求输家帮一个忙——借给他一辆豪华敞蓬跑车。苏菲一袭雪纺蓝衣，被安全带保护在副驾驶的位置上。他带她疾驰到很远的一片无人海滩，镜头一转，他横抱着她在汹涌澎湃的波涛中，身影若隐若现，加勒比海晚霞倾城。
我早就想到了他们最后会去海边，因为在一次聊天时她问他：你喜欢海吗，他说不喜欢，她说我喜欢，喜欢海，更喜欢泡在海水中的感觉，神情中充满对往日生活的回味和对残酷现世的悲观。于是观众都会猜到，他最后会带她在海中沐浴——是海风轻轻地吹，海浪轻轻地摇，这更符合一个截瘫女人的身体状况，也更符合全片的基调和节奏。然而没有，没有，他以惊涛骇浪的方式实现了她的非份之想，因为他们之间有信任，深不可测的大海也是安全的所在。看到这里，情感的高潮一发不可收拾，而电影，果然结束了。
最近总遭遇类似电影的袭击，比如前段时间看的mary and max。它们的共同之处在于，整部电影都在用不急不徐不温不火的节奏叙事，让人误以为这是一部平淡如水的文艺片，让火象星座恨不得拖进度条，而在你刚要关上电脑，刚要起身离开影院的最后一刹那，它用只有几十秒的镜头给你当头一棒，然后又突然黑屏打字幕，扬长而去，丝毫不为你的情绪负责，扔下你呆若木鸡泪如泉涌。
这时你才发现之前两个小时里每一场空镜头、每一次目光交流都是有意义的，它们都在为这最后一分钟的核武攻击做着铺垫，而你又不能跳过这些铺垫直接去看最后一分钟，看了也是白看，不会有什么特别感受，正如没有充足的前戏无法直接进入最后的高潮（sorry我实在没有找到更直截了当的比喻），而捷径抵达高潮恐怕只有吸毒。于是之前的每一次欲言又止和欲哭无泪，共同造就了观众最后的欲罢不能，这样的叙事手法，可不可以叫作欲速不达。如果说这算是闷骚，闷到了极致，也骚到了极致。
动也不能动，也要抱着你，直到肯定你是真的；同床共枕，原来也可以激动人心。
6 ) 苏菲玛索，把一个高位截瘫的病人演绎的这么美丽柔软……不想说电影，这本来就是他们的人生理想
苏菲玛索 并没有和谁结过婚，但是和几个曾经相爱的人 生了几个孩子
不禁联想到 张国荣……
苏菲玛索的现实生活就是一部美丽而又多情的电影
值得把她演过的电影挨个看一看
7 ) 你是我灵魂的栖息处
这是一部讲述女性脊髓损伤患者生活的电影，这是一部描述受伤的心重建信任与爱的电影，这是一部探讨爱情中灵魂与肉体权重的电影。
让我们一起来读一读这部电影《枕边的男人》
男主角雷奥曾是一名获得全国冠军的拳击手，退役后的他来到加勒比海边的小城卡塔赫纳定居。告别了辉煌的职业生涯，他的生活突然失去重心，找不到生活的意义，终日嗜酒度日。贫困潦倒的他为了谋生，去应征一份毫无经验的护工工作。
在这里他遇到了三年前因一次车祸导致脊髓损伤、全身瘫痪的女主角莫伊尔。雷奥见到躺在床上的莫伊尔时，还是小小震惊了一下。她全身只有脖子以上可以活动，面色苍白却美丽冷漠。她质疑道“通常只有女孩子才会应聘这份工作，而且只能坚持三天，超不过一周，刚教会就走了。我需要一个能超过三天的人。”可能是因为雷奥诚恳的那句“我需要一份工作”，让莫伊尔雇佣了他。毕竟一切牢固的关系都始于相互的需要。
雷奥的第一个挑战就是“莫伊尔的坏脾气”。
莫伊尔呼唤雷奥都是用歇斯底里的方式，她说“希望醒来的时候旁边有人”。
她让他做什么都是用命令的冷漠口吻，雷奥问她“你总是说该死的吗？”，莫伊尔回答“我想说什么就说什么，要不谁会听我的”。
当雷奥给莫伊尔做了一餐鱼肉料理时，莫伊尔更是大发雷霆，坚决拒绝吃，怒道“你不知道一根鱼刺对我来说就是致命的”。
其实这些看似无理的发怒、挑剔，是一个全身瘫痪病人毫无安全感、厌恶现状却无力改变而奋恼的表现。她内心中深深不安和焦躁更多的是源于对自己瘫痪身体的绝望与不甘的纠结。她越需要完全依赖别人，表面上越表现得强势、独立。就像管家说的那样“她是世界上最独立的女人。也是最依赖的女人，是最自由的女人，可她也是最受禁锢的”。
雷奥的第二个挑战就是“叩诊”
剧中所谓“叩诊”就是辅助二便。给女病人处理二便对女性护工来说都是需要适应的，更何况雷奥是个男人。
第一次叩诊是雷奥见习、管家操作的。管家除了告诉雷奥要小心关节之类的操作，还嘱咐“注意隐私部位的保护，毕竟她是个女人”。雷奥全程紧张得发懵，而我想说的是莫伊尔更是尴尬得始终紧闭双眼。
这个挑战可不像忍受莫伊尔坏脾气那样简单，在独立完成一次叩诊后，雷奥决定离开。
然而，在听管家讲了莫伊尔三年前来卡塔赫纳见未婚夫的路上出车祸，而她的未婚夫不久就申请调离卡塔赫纳的往事后，他还是回来了。
管家问他为什么回来？他说为钱。我想也许不光因为钱。至少，一种责任感的东西悄然在雷奥心中萌发。他开始戒酒、开始用自己的方式改变莫伊尔。
莫伊尔的第一个改变就是“信任”
莫伊尔曾不止一次的说“我还能信任谁？”是啊一个曾经因为奔向爱情而毁掉自己活动力、毁掉那么多生活中的可能、毁掉作为女人权利的人，又经历被最爱的人，最信任的人抛弃。她怎么会再去轻易触及信任呢？她的冷漠就是她隔离情感的盾牌，没有信任就没有期待，没有期待就不会受伤，不会受伤她就不会觉得自己软弱。
雷奥看出她的心思，便如前文提到的给她做了鱼肉料理，细细挑过刺后，端给莫伊尔。在她极力抗拒后，依然坚定的要喂给她吃，并承诺绝对不会有刺。并鼓励她说“相信别人，你行的”。当莫伊思怀疑着一点点吃下去后，两个人都露出笑容。
莫伊尔的第二个改变就是“走出去”
雷奥问管家，莫伊尔是不是不出门？管家说她很难抱上轮椅。于是雷奥向莫伊尔提出带她出去的建议，却遭到莫伊尔反对，雷奥表示这并不难，并用游戏激起了莫伊尔的好奇。
雷奥抱着莫伊尔来到露台，他们面对大海，享受着阳光。这对以前的莫伊尔来说是不敢想的，她感激的对雷奥说了谢谢。对于莫伊尔来说这次的体验不光是走出了房间，也是走出了内心的封闭。
雷奥的第一个改变就是自我认可
当然，雷奥当然也在与莫伊尔的相处中改变着，这就是人与人相处的妙处。告别职业拳击生涯的他，曾终日酗酒、空虚、迷茫。而对莫伊尔的护理所带来的责任感，让他找到了被人需要的感觉。他试图帮助莫伊尔改善生活状态的同时，找到了自信的自己。“这是我们俩的事”、“我知道我自己可以的”、“来吧，我来教你怎么玩”无不流露出他积极的心态。
雷奥的第二个改变就是生活习惯的改变
雷奥曾经经常晚起，为了照顾莫伊尔他必须早起。雷奥不爱书，为了给莫伊尔读书，他渐渐的也爱上了阅读。
接受你和承认我爱你都需要极大的勇气
两个灵魂在摩擦的同时似乎也在磨合，两人关系渐入佳境。但是一次与小混混的冲突让受伤的雷奥几天都没能来护理莫伊尔。莫伊尔在猜测、思念中备受煎熬。她想辞退雷奥，趁自己还没跌入无法自控的深渊，赶快退回来。
可是一天早上醒来她发现雷奥躺在她身边。他说“这是我第一次睡在一个熟睡的女人旁边”，他认定她是那个对的人，他想要一直陪伴她。
莫伊尔也十分激动，她说“你根本不了解我的痛苦，一个正常的女人可能会给你回头的机会，她会允许你离开，但我却不能，一个小小的鱼刺也会要我的命。”
对于瘫痪的人来说接纳自己都是一个艰难的过程，如果再经受一次失去爱的痛苦，那么好不容易构建起来的生活将会粉碎成何种模样。她甚至不知道能给他多少，也许正常女人能给他肉体的满足她无法完全给予，而精神上的爱到底能走多远呢？
最终因为雷奥的真诚，她接受了他。她让他承诺“如果有一天你要离开我，请把我抛在身后。”我的理解是，莫伊尔不愿意拖累雷奥，如果不爱，她还是选择离开。但是她要在他身后，这样她可以看得到他，即使只是离开的背影。
最后，雷奥开车带莫伊尔来到海边，电影在海边美好又梦幻的场景中结束。
结语
电影就是这样通过雷奥的视角带观众们走进脊髓损伤病人莫伊尔的生活和情感世界。通过曾受过伤害的男女主角的摩擦与磨合，在责任与担当中，突破自己，重建信任与爱。并通过他们的爱告诉我们，有一种爱，叫改变，有一种爱，叫陪伴，有一种爱，叫你是我灵魂的栖息处。
8 ) 枕边的男人
雷奥是一个拳击手，退役后他来到了热力四射的南美洲，并选择在哥伦比亚的港口城市卡塔赫纳靠海而居。告别了辉煌的职业生涯，生活变得百无聊赖，他整日混迹于酒吧夜店，直到有一天看到一则招聘启事——一个车祸导致全身瘫痪的女人莫伊尔需要一个护工。此后他应聘入住了这个女人的豪宅，在繁琐的日常护理之外，还要做她心路历程的忠实听众。起初，自视甚高的拳击手和人生中落的女强人矛盾重重，但渐渐地，他们发现自己的傲慢和脆弱竟如此相似。
导演阿兰·莫纳喜欢将色彩用至极致。影片中代表邪恶的莉娜和拥有过冒险过往的雷奥被赋予了黑、红、绿这些浓重的色彩。纯洁的白色和蓝色，则是给莫伊尔的，代表着纯洁、死亡和永恒。
苏菲·玛索和克里斯托弗·兰伯特之间拿捏得当的面对面，勾勒出这幕剧中一个个浓墨重彩的瞬间
电影美得很 剧情太平淡
让人悲伤的电影，可是里面的小温情，干净的画面，让很久浮躁不看电影的我，看到了十二点。
男人的爱情并非通过做爱的欲望来体现，而是通过和她同床共枕的欲望而体现。
节奏平淡，对白不多，没有倒叙插叙，但却漫不经心的，在最后打动你。
两人的情感如宁静的河流般交汇，翻转，往下沉。苏菲虽显疲态，但在她的微笑中仍能看见女神心中不败的睿智与魅力
完美拍摄极品演技，和韩剧剧情的完美结合。
想要一个枕边的男人而不是fuck的男人
挺美的电影。卡塔赫纳Cartagena，是哥伦比亚北方重要的港口，也是闻名遐迩的游览胜地。卡塔赫纳始建于1533年，系哥伦比亚古城之一，16世纪中期为西班牙殖民者掠夺南美金银财富的转运港和奴隶市场。17世纪初曾为拉美的第三大城市，以后逐渐衰落。1917年以后，随着马格达莱纳河流域油田的开发再度繁荣。
记得男主在<地下铁>里真的好朋克好酷，现在已这样老。但还是迷人的。苏菲笑的时候最美。
尽管一个全身瘫痪的女人，苏菲玛索也令其如玫瑰般骄人和没人，那个男人（啊哈，又是一个拳击手），虽然仿佛刚从垃圾堆里跳出来的，却让人总想多看一眼，看到他就安全了。当你需要他/她以后，才知道爱上了。
他们都是孤独的人，靠镇定剂当精神支柱的女管家，一个孤独落败的昔日辉煌的拳击手冠军，一个曾经什么都拥有的美丽姑娘，因为突如其来的车祸而失去了所有的女人，每天伴着她的只有孤独和寂寞，直到他的出现，那个脏兮兮又外表粗鲁的男人，却有颗温柔的心。我想什么时候我也能得到这样相互依靠的爱情
一男的照顾一女的，肯定会把她照顾称自己家婆姨的。
1.苏玛的一颦一笑连转眼珠吹起都是带戏的 2.看完书追的片儿，比起追风筝的人霍乱时期的爱情这个还算成 但感觉差了一大截
因为一根小小的鱼刺都能杀死我。你为什么来了又走？不能怪你。就像海浪的沸腾，就像飞云的翻滚。
过于理想化的精神恋爱，情节却很舒服
加拿大国际学校果然是比较舒服，题外一句，只是这次的瑕疵在片子的扭曲音乐配置上。因为我迟到，对于那声音非常惊讶，但我发现观众已经给出默契的笑声了。美人迟暮，但是全身不能动的她依然表现出了卓越的演技，难怪网络很多人还没看就直接投票。影片的立意不错，但是男女双方在感情上的过度牵强了些。
跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至几乎对立的感情。爱情并不是通过做爱的欲望（这可以是对无数女人的欲求）体现的，而是通过和她同床共枕的欲望（这只能是对一个女人的欲求）而体现出来的。
好美的色彩还有一直喜欢的苏菲
偶尔想我带她回家，我明白她那些痛苦快乐，睡在一起只是说话，轻轻握着她的头发
好伤心,因为电影里那个装满了大自然的各种香味的木盒,我幻想着有一天自己也能一一闻出他们的名字,回家的路上我训练自己的嗅觉,结果闻到了各种怪味.