本篇是《灼眼的夏娜》觀看結束之後,在網上搜集評論時偶然發現的。頗為有趣,從另一個側面反映了這部“史詩級”輕小說中所涵蓋的種種爭鬥的複雜性和“縱深感”。
在這裡,大家不妨一讀。
猛擊原文:
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a523b860100wkmk.html 话到中途,苏菲忽然发出了仿佛泄气一般的叹息。
“请问,发生什么事了吗?”
与之前不同,意识到话中重量的席拉蒂将隐藏于面纱之下的脸转了过来。
“不,只是趁着这个势头想象了一下,如果没能让他们覆灭的话,到时候会不会派上用场。明明将数百年来的友人杀害,最为他们所恨的人就是我。”
“在那个时间点,【革正团】必须被毁灭。”
建御雷神的话语没有丝毫模糊,他一如既往地以毫不留情的明确口吻说道。虽然被杀死的人对于他来说也是朋友,但一事归一事。
——《灼眼的夏娜XXII·幕间2》
历来损害他人身体、名誉、土地、房屋、奴隶和其他动产——现在可能没有了奴隶,但包括了发明、著作、机会等等——是要承担责任的。这种责任最初总是依据现实的力量对比被征讨。A损害了B的孩子眼睛,B就要同样损害A的孩子眼睛。如果A没有孩子,那么A的侄子就可能成为替罪羊。这就是同态复仇和血亲复仇。
后来,在“霍布斯丛林”(无秩序的状态)中诞生了组织。阶层制的组织将组织以外的一切存在标志为具有敌性。这种组织渐渐被成为国家,有了完整的立法、司法机制。出于社会效益的考量,短视的直接依据现实力量对比的复仇模式被逐渐抛弃。举例而言,如果上述B没有A有力,就无法实现复仇,只有寻求家族、朋友的帮助。进而,这种帮助直接由组织——国家提供。这种帮助就表现为法律的运行。
中国历代,长久以来民刑不分。某种意义上,说是没有法律也不为过。在古罗马的“十二铜表法”中,同样没有严格区分民事法律与刑事法律。所有的侵权都可能遭受刑罚。然而,这是不效益的,国家无力承受这负担。法学家们将类型化的轻度侵权独立为私犯。似乎是盖尤斯,又将其扩大为准私犯。
出于经济成本的考虑,暴力的复仇逐渐为金钱性的债务所取代。与其让仇人成为敌人,不如让其成为债务人。
在罗马法中,债的效力是可以及于当事人人格的。债务可能导致人格的减等,甚至丧失人格(成为奴隶)。在早期罗马法中,债务甚至可以引发杀身之祸。比如“十二铜表法”规定,债权人有权将欠债不还的债务人绑至集市,以债务等值价金售卖。如三日不能售出,则债权人有权将债务人杀死。有多个债权人的,债权人得就债务人的尸体参与分配(分尸)。据意大利学者考证,这种残忍的方式有悖债权人的荣耀,因而很少被践行。如同仪式一般的债务消灭方式往往与“拟诉弃权”有关,稻草人可以作为债务人的身体被毁灭,标志债权的消灭。
受到近代启蒙思想影响,人的意志成为主导法律行为的核心。罗马法的许多仪式被抛弃(事实上在拜占庭时期即已趋被遗忘),私权自治成为近代法的核心理念。民事责任与依靠公权、严格限定的刑事责任被严格区分。近代罗马法学者将私犯与准私犯的共同要素抽取出,提炼为“不法行为”的构成要件。民法与刑法的区分在贝卡利亚之后也愈发严格。民事责任被严格限定为财产性的及少量人身性给付。刑事责任也从各类酷刑演变为自由刑与财产刑为主。死刑显然是历史的遗留物。
东方最初的翻译者——日本人使用了“不法行为”这一概念。并未理解近代民法概念建构的中国翻译家认为,“不法行为”是概括一切违法行为,而非民事债权的原因。故而翻译为“侵权”。事实上,“侵权”概念在罗马法中才是广义的,是引发刑事责任与民事责任、不法行为之债的共同原因。不法行为仅指产生民事债务的原因。特别是在总则式民法体系中,由于权利主体等要素被提取出来,不法行为仅在债法中有意义。中国近代民法沿袭德式,我国法学家所言“侵权”非指罗马式的“侵权”(普通法系之tortuos),而是等同于“不法行为”。此时,侵权仅为民事之债的原因,而不产生其他效果(如返还、排除妨害等),更不产生责任。法律所言“责任”,指未完成义务的法效果。我国所谓“侵权”当只产生给付之义务。而对权利的侵害不仅产生侵权之债,还产生物权或人身请求权。
综上,犯罪(引发刑罚的法效果)与不法行为(我国所谓“侵权”)并无本质区别,仅仅是程度不同,并非主体与客体的天然差别。有人指出社会主义法律学中,将犯罪视为对社会公权的损害。此观点来源于费尔巴哈,萨维尼在他的《法学方法论讲义》中对此有精辟的批评。故容笔者不在此续貂。从整个历史趋势看,刑罚逐渐被限缩,被淘汰。而债逐渐成为有效的替代。对债的抛弃也逐渐依随债权人的恣意,无需神或他人的同意。在昨天可能导致被切断身体的行为,今天可能只是平等主体间的金钱债务关系。我不否认,直到今天,包括杀人在内的重犯罪仍然无法被轻易谅解。然而,也许明天的人会像看待中世纪的刽子手一样看待我们的审判。我毫不讳言自己对死刑的厌恶。
本来只是从史诗巨制《灼眼的夏娜》中“革正团”一页引出的发想,竟忍不住谈到了《侵权责任法》。说来,我还是赞同王利明教授、杨立新教授对《侵权责任法》和《人格权法》的尝试的。尤其在法官严重缺乏解释法律的激励时。然而,在将来的民法典中,“侵权责任”或者“人格权章”都是令人无法容忍的。就像江平老师所指出的,民法典并非单行法的堆积,而是需要通过“建构”来实现。无论耶林怎样嘲讽普赫塔式的建构,注释法学的努力诚然是奠基性的。霍姆斯法官在《普通法》开宗明义:“法律的生命是经验,而非逻辑。”二战后,拉伦茨为首的典型德国学者也不得不承认法学与数学的迥异。然而,就像萨维尼所说,是逻辑将它们贯穿在一起。没有逻辑的经验,是法律的自我否认。
这是真正的Final了,私心给了五星,一季的惊艳,二季的沉闷,一切终于在最后给出答案,那就是所谓的爱。徒显然是与人类一样感情丰富的存在,徒与燐子,徒与徒,徒与人类,徒与火雾战士,交织在三部曲中的是各种爱的物语,以及最终的命题,爱人与吃人之间的矛盾无奈,因为立场而相爱相杀的惨烈悲情。一个不再吃人的新世界,一定会成为徒的乐园,也是与红世之王结下各种牵绊的人类的乐园。
"徒啃食人类的时代结束了,火雾战士猎杀徒的时代也结束了。"新的世界,是卡姆辛所盼望的,可以与他的妖怪平静相处的世界吧。这样想来,我最爱的万年正太也算是在幸福中结束了使命。
最后好奇的一点,作者所认同的爱情观,究竟是为了各自立场可以挥剑相向,用力量证明爱情与真理,即使深爱也毅然走上不同的道路;还是最后夏娜所传达的,你的错误由我来纠正,你的悲伤由我来背负,但是,两个人无论何时都要在一起。我怎么看都是前者呢?
06年的春,我稀里糊涂的download一部叫《灼眼的夏娜》的动漫。当时让我印象最深刻并不是故事情节,而是片中的OP和ED,“紅の靜寂”更是其中的经典。记得那时还上初中的我MP3里经常单曲循环一天。
07年的秋,十月番降临,除了GUNDAM蛋蛋以外最受瞩目的就是时隔两年的《灼眼的夏娜2》,2中最大的区别就是悠二从100%原装极品废柴男进化为开始练习自在式的初期小白,而夏娜、悠二、吉田的三角关系更加复杂,在又一次不完全胜利中结束了第二部的故事。
当我们都觉得第三部很快会来临的时候,却不知让我等了整整四年之久。
09年的秋,让我盼望已久的三还是没有出现,安慰的迎来了纪念性质的《灼眼的夏娜S》四篇OVA讲述了三个小故事,S的结尾迎来了夏娜初到玉琦市,从而展开了正篇。
11年的秋,终于在世界末日来临之前让我看到了《灼眼的夏娜3》的到来,可是不知为何感觉怎么看也找不回当年的感觉,是画质变了还是我们的心境变了呢?总而言之第三部的24话讲的相当紧凑,经常OP或者ED插在剧情里面放,印象最深的是第19话当緋色の空响起的时候,心里期望已久的感觉终于爆发了,而仅仅过了一月夏娜就真的和我们说再见了。同样还要告别的,是我们的青春。
如果最终回不提,你还会记得“平井缘”么?你还能记得他们三人合照的大头贴么?痛苦最大的还是吉田一美,她把所有的都经历了,却什么都不能说。
尽管还有许多遗憾,但就是这样,我们还是要说:“再见了,夏娜。再见了,青春。”
题目对应我的上一篇文章《办事没效率的BOSS最可恶啦!》
http://movie.douban.com/review/4915107/ 依照惯例,再次声明一下——
[本文的所有观点,全部只针对动画版,尤其对剧中人物的看法,皆与漫画版、小说版无关。]
动画版因为作了较大的改动,很多情节和人物刻画已经与小说版大不相同了。所以我对动画版的看法,不等同于对小说版的看法。
看完了动画版第3季,虽然并不觉得差,但有一种挺微妙、却无法言语的感觉,总之,稍有些不舒服,大概《夏娜》是属于我不会再重看的作品了,它实在给了我太多的纠结。
首先,片名虽然叫《灼眼的夏娜Final》,但实际剧情中夏娜却大幅度酱油化,核心人物、情感中心都彻底地换成了悠二,所以应该叫作《黑发的悠二》才对。
我在旧文中直率地说到我不喜欢悠二,但那时我就在心理肯定着:到了第3季,我一定会对悠二产生好感。
并非“果不其然”,而是在“预料之中”,悠二再次归来,却惊天动地。
在旧文中,我写过这样一句话:“主角有多强大,已不能成为我喜欢他们的理由,这年头你还巴望能打过超级赛亚人、耐打过星矢、睿智过杨威利、BT过凉宫春日?”
我当时强调,主角的个性,才是吸引我的最关键因素。就像《高达0080:口袋里的战争》,三个主角都是平凡的小人物,但却带给了我无数的感动。有时候我想看的并不是主角如何在剧组的包庇下修理敌人,成为编导的“富二代”,而是主角的情感如何去带动我的思考,这一点,并不是依靠拳头的大小就能决定的。
前两季中只会一味开外挂和主角威能的悠二,到了第3季终于大放异彩,与创造神融合变成既是主角又是大BOSS的他,既有BOSS的实力,又有主角的效率,关键是,动画版花了相当多的篇幅描述悠二的情感和价值观,以致悠二的风头彻底地盖过了夏娜。
动画版对两大主角的处理,也影响到了正邪两派的总体形象。准确地说,已经不能说是“正邪”了,第3季的剧情揭示,红世使徒并非传统意义上的绝对反派,而只是一种不利于人类的存在,可是,第3季的故事核心,就在于悠二如何带领使徒离开人类世界、前往自行创造的新乐园。
所以不妨采用更为中立点的称呼:火雾战士和红世使徒。
火雾战士一方是主角,戏份也更多,然而在人物塑造上却乏善可陈,除了个别出彩的角色,大部分尽是些了无新意的高大全英雄,特别是几个领导者,传统得不能再传统的伟光正星人,尤其苏菲大妈,您哪里是智将圣母啊,您简直是大完人大圣人长智近妖呐,那条鱼死得好冤呐!
编导想让火雾战士充满觉悟,却搞得没血没肉;编导想让他们顽强,却成了“打不死的小强”;编导想让他们显得能征善战,可传到我脑海里的却时时为“我爸是编导”……
相比之下,戏份占下风的红世之徒却在人物塑造方面占上风,从主要角色到路人甲,无一不个性鲜明,不提盟主、赫卡特、坏刃这些充满魅力的角色,就算被蕾贝卡打倒的狮子、几个龙套将军,都给我留下了很深的印象,还有中途就被圣母一脚踹死的鱼军师,他点挂的时候我真的好难过呐!不是将军棋差一着,而是对手太神棍。当鱼军师提到应该对星黎殿加强防卫、避免被火雾战士偷袭的时候,这般有效率的办事策略我真的内牛满面了!!如果不是遇到那堆神棍得无厘头的不死小强,您还大有作为、大有作为呐!!
鱼将军死的时候我内牛了,坏刃选择自我毁灭的时候我也内牛了。
坏刃不像其他动画片的BOSS,他办事从不拖沓、巨有效率,面对老爷子、蕾贝卡、女仆的时候,他可是一挑三!一挑三呐!尽管处于劣势,可他顽强地抗争到了最后才牺牲呐!
还有博士挂掉的时候,我也叹息了一下呐!!
千真万确,我没有什么三观不正的地方,我不会理直气壮地从超市顺车不会整天口头辱骂别人“狗”、“垃圾”,而走在路人遇到流浪汉我也会心酸一下,我再普通不过了,可是观看本片时,我实在无法不把同情的眼光给了BOSS一方,为他们呐喊加油,期望他们干掉更多的伟光正星人,为他们的消逝而痛心惋惜。
整部影片并没有成功突出火雾战士如何蛋定地一挑N,我们看片的时候就知道他们的爹妈是编导,死不了的,会死的也就一两个主角人物和一堆龙套而已,倒是红世使徒,无时不让人捏一把汗,搞垮一只小强是比登天还难的!可是他们面对近乎无法战胜的强敌,前仆后继、不屈不挠,不断地前进、前进、再前进,一个个英勇牺牲,付出了艰难又惨重的代价后,终于完成了来之不易的使命……
还有同样是为同伴打气的场景,红世方处理得很自然,火雾方却显得很俗套。片尾墨镜男千变决定留下来帮助悠二的时候,我再次被感动了!当赫卡特说“将军,你也死了吗?”的时候,这是何等蛋蛋的忧伤?!
什么足智多谋、英勇不屈、顽强作战,这些词汇都是给红世使徒的,而不是只会摆出正义脸孔说教的“导演二代”、“编剧喉舌”。
毫无疑问,我已经厌倦了十几年前那种过度脸谱化的角色塑造、厌倦了“正义星人大虐邪恶星人”,而更期待多元化的人物形象。我相信感到厌倦的,远不止我一个。
这些年来,无论欧美、日韩、还是我国的影片,在BOSS方面的处理有了很大改变,不再像过去那样“犹太人苏斯”,但在主角方面往往一成不变,依旧是伟光正星人。
我想这是因为,主角往往代表了正义,是剧组向观众传达大道理的喉舌,在形象刻画时有约束,总体必须高大,小毛病可以,但不能有过多引起争议的缺点,而BOSS则是被修正拳的对象,人物塑造相对自由很多,一旦有了优点也可以解释成法制在线“这就是自甘堕落的下场”。
在主角很传统、BOSS却有不断突破和创新的情况下,很容易造成BOSS的光芒盖过主角一方,像《功夫熊猫2》就是这样,沈王爷虽是反派却赢得了很多动漫粉丝。
当然,《夏娜》第3季主角一方还是有我特别喜欢的角色,这就是那几个小人物,他们都不是无敌万能的火雾战士。
在第3季中,佐藤和田中等人的戏份被大幅度压缩,而绪方和池则到了打酱油的地步,但他们依然感动着我。
我在旧文中这样评价过佐藤:
“佐藤是普通人,没有一堆金手指,不擅于战斗。可在我看来,佐藤是剧中最为坚强的人物之一,他羡慕悠二的强大力量,不甘心于自己的平凡,可面对困难时他并不灰心、更不气馁。他在自己的能力范围内,尽了最大的努力:查看地图、通告情报、搬运自己拿不动但火雾战士能够轻易拿起的宝具。这些小小的感动,又哪里逊色于神棍到极点的主角威能?”
我在旧文中这样评价过田中:
“自从目睹恋人绪方一度被杀后,田中受了很大的刺激,害怕再次失去女友,曾想逃避火雾战士的世界,可事实证明,田中并非‘圣人’,但绝不是一个懦夫,从那以后,他做到了以一个‘外人’的身份对火雾战士提供力所能及的帮助,而这又何尝不是一种勇敢呢?正如佐藤对他的评价:你不是半途而废,而是从半途而废中毕业了。”
这些都是属于凡人的感动,至今没变。没有光环,毫不做作。
特别值得一提的是一美,这3季动画以来,一美算是在我脑海里完成了从最讨厌到最喜欢的过渡。在第3季中,我几乎看不到夏娜的坚强,却看到了一美的坚强,她肩负着无比沉重的担子,这并不亚于悠二和任何一个火雾战士。尽管一美的戏份远远少于夏娜,但在心理描述方面,剧情给了她更多的精彩笔墨。
第3季开头,看到悠二选择夏娜的时候,一美感到绝望,但她并没有被击倒,没有丧失信心,没有放弃希望,没有放弃再一次的努力;到了中途,得知悠二与夏娜大打出手的时候,她依然保持主见,选择了自己认为正确的决定;到了末尾,看着悠二和夏娜远去的身影,明白自己已经没有希望的一美,依然振作了起来,没有自暴自弃。
我并不觉得一美是不幸的,她看上去似乎失去了爱情、甚至失去了一切,可她绝不是失败者,“失恋”本身并不是一种“最后的结局”,它也许只是另一种开始、或者某个漫长的过程中的一段小插曲,看到她再次和平井缘拥抱的时候,我相信早已成长起来的一美,能够度过这个难关。
最后,从主角和BOSS两方,各评选出我最喜欢的十个角色——
红世使徒方:
1:盟主、赫卡特、坏刃
2:疯狂教授、千变、拉米
3:锁链女、正太、鱼军师、恋物狂
主角方(不含悠二):
1:绪方、佐藤、田中、一美、平井缘
2:夏娜、池、千草
3:马尔克、卡姆辛
(完)
能不能一星也不给啊。三纯粹就是没有剧情没得写了,强行黑男主一波然后烂尾完结。透过三看一二季,真的跟简介里说的一模一样,主角就是个渣。把主角身上的能力剥夺的一干二净。主角实力是约翰,对那个什么能量的感应是约翰赋予主角的,强敌面前当谋士想办法的能力也是约翰赋予主角的,零时迷子估计是约翰造的,最后的局是约翰布的,三不仅烂了尾还把一二也黑进去了,导致主角实力打了三季酱油。最后捡到了创造神的力量和势力还是失败了,意义在哪里?我约翰无敌。
脑残饭打五星,请无视。
无路赛无路赛无路赛~~终于出来了啊
居然没有 在看
满屏幕的话唠
只是为了看夏娜。。。剧情什么的还是不说了吧。。。
打戏部分非常过瘾,画面流畅性和音乐衔接都看得出是用心思在做,不过也仅限打戏部分。剧情看似急转之下实则还是和白开水一样平淡,原本庞大的世界观装上少男少女爱来爱去的主旨显得格格不入。余下就是轻小说改编动画篇的通病了:专有名词无意义地繁琐、人物性格模式化、开篇大结局却收不住故显格外小气
至于你信不信,反正我不信这货是u2
为了所有“反派”和四神中的星星.雨吧。
最后两人一起飞向无何有境的时候,我想这个就算是圆满了吧
剧情紧凑系紧凑,但其实经不起推敲貌似
虽然有很多没看懂,也有漏下的,但毕竟是五年前让我骑车狂奔到网吧去看的精品。看到平井缘的笑脸,热泪盈眶。
真心觉得今年的已经追不下去了...现在都是有一集没一集的看着,只为了那个结局...大概。
剧情拖沓,想玩哲理又摇摆不定……强忍着睡意总要把最后一部看完………………
六年了,终于结束了.
太墨迹了啊泥煤的!追了这么多年了结果Final成这个熊样!这种水准还Final个毛线!那货不是U2!
大决战因为很多参战角色铺垫不足 无论是展开还是便当都很生硬 最后一集随着夏娜大吼乌路赛,绯色の空响起囧,总算完了。又一钉宫代表作完结。
7年时间终于完结了!!最终话听到了无路塞三连发死而无憾 JC的良心还是给狗啃了 幸好看了小说|||钉宫和阿聪你们怎么还不结婚 零使那边貌似也今天完结(?
前两季一直觉得很墨迹~希望3能好点哈~
这部燃,情节也不拖,场面宏大
多年恩怨一朝了结