《人尽皆知》讲述了定居在阿根廷的西班牙裔女子劳拉和她的丈夫及孩子回到西班牙小镇参加姐姐的婚礼,然而孩子却莫名失踪,这一突发事件使得原本和谐的家庭开始互相猜疑,尘封许久的秘密逐渐浮出水面……
2022.02.25
这是一起发生在西班牙一个小乡村的绑架案,为了人质安全,家人选择不报警。结局还是比较圆满的,交了赎金,赎回人质,皆大欢喜,不过绑匪还是漏出了破绽。
明确的绑匪有两个,就是劳拉的侄女萝西欧和她谎称已经离婚的丈夫盖博,还有一个高度怀疑是菲利培,两处疑点,一处是婚礼上伊莲只喝了一杯饮料,接着接过菲利培递给她的一只烟,没多久就晕了。第二个疑点就是萝西欧跑去劫匪的藏匿处要求丈夫放人,尽管光线很暗,但是反复对比其中一个劫匪,应该是菲利培。
伊莲和菲利培去钟楼上玩耍,伊莲一时兴起,抓住一根绳子荡秋千,不想敲响钟声,教堂里正在举行婚礼的人们一脸惊愕,牧师搪塞是年久失修,这个时候敲钟应该不是什么好兆头,莫非也预示伊莲要倒霉?
家贼难防,一桩绑架案,引发家庭积怨大爆发,牵出阶级矛盾,原来的地主家也没余粮成了破落户,老地主的儿子还身背贷款,仆人的儿子巴科成了葡萄园主,老地主时刻惦记着反攻倒算,喝点酒壮了胆去闹事,结果被贫下中农给轰出了小酒馆。原为男女恋人的劳拉和巴科因为地位悬殊而被迫分手,让巴科没有想到的是被绑架伊莲竟然是他的女儿。最让人感慨的是,巴科卖了葡萄园的地,给绑匪交了30万欧元后赎回女儿,回家一看老婆被气跑了,第二天前女友一家四口启程回阿根廷了,忙乎半天,巴科落了个鸡飞蛋打一地鸡毛。
西班牙的小乡村还是不错的,古老的教堂,钟楼,留下岁月痕迹的石桥。不过现代气息也随处可见,老地主上楼坐的自动电梯,小乡村的街道上竟然也用上了扫地车。
居然看到佩内洛普出演16岁女孩她妈,感叹果然岁月这把杀猪刀刃上,最残酷滴着的是绝色佳人的红颜。
整个故事里,母亲这个角色,彻底抹去她那曾经厌厌神色里,恃靓而不懈一切的桀骜,认真地表现了一个无助又坚强的女人:作为赌徒酒鬼老爸养出的破落大户家的小姐,全家人的骨子里都看不上仆人的儿子,她只有硬撑面子,嫁到地球另一半,在老家圆出个豪门贵妇的虚荣。她回娘家时和旧情人冲动后,在丈夫面前撒不了谎,只能说明婚姻早有问题,真像酒庄老板娘气急说的:
按她丈夫说的,明知被绿依然为新生命而感谢上帝后,她的生活确实有转机,要不然也没一头黑蓬蓬卷发的小儿子,以及为装修教堂捐出的钱。
小地方的日子,有紧密亲情和慢生活的节奏,但没有更多发展空间,让过得都一般般的大家想出头只能挑自家人下手。矛盾和怨念一直在的,被婚礼的欢快短暂掩盖之后,破锅盖子就压不住沸水了~其实小酒馆和缝纫作坊里,吃瓜群众日常在家长里短中早就洞察女儿的金发和旧情人好像。自以为隐瞒很好的,只有绿帽老爸~其实他做丈夫和父亲真蛮称职的。
最后酒庄的空屋说明气愤的老板娘出走了,她才真是人财两空。
至于其他人,家家有本难念的经。
最后
期待《人尽皆知》确实已经很久了,不仅仅是那个因为《一次别离》让我惊艳的法哈蒂,也是因为心爱很久的女主角潘潘,以及,和她组成板鸭夫妻档男女主的老公。之前零星看过一些影片拍扑了的评论,虽然存疑但不免受到影响。可能因为有所保留,所以看完还是略有惊喜。毕竟法哈蒂还是那个法哈蒂嘛,刻画那些微妙人物关系的能力还是一样迷人。
不得不承认不比《一次别离》,但个人觉得趣味性是高于《过往》和《推销员》的。它在法哈蒂原有最擅长的基础上,加入了最商业的悬疑元素,使得影片的可看性大大提升。而法哈蒂也在这部影片中再次展现出了自己对于复杂的人性本质的深刻的探讨,就算是在远离故乡的西班牙,那个热情似火的西班牙,这样的讨论也从未停止。
现实中的板鸭骚潘夫妇在电影里成了前任,他们如今各自拥有幸福生活,因为一场婚礼,离开家乡多年的女主带着女儿和儿子回到了这座小镇。这场欢乐热情的西班牙婚礼却只是蛋糕上裱花,一场突如其来的暴雨后,女儿被绑架的事实浇灭了他们的快乐和幸福,还让原本就积压在所有人心中的秘密和矛盾也因此被一件件曝光。找回女儿的过程中,看似和睦的家庭成员开始相互猜忌,而男女主角的生活,也都随之发生了不可逆转的改变,就不剧透了。
最喜欢的场景应该还是电影一开场那个极富象征含义的场景:镜头跟随一直鸽子,飞进了教堂的钟楼里。时钟的齿轮严丝合缝地运转着,大小不一的齿轮遵循着物理规律,有着各自的节奏,这是对“熟人社会”隐喻。随着齿轮的运转,到了整点时刻,齿轮依次带动从小到大的钟摆摇晃,当当作响。钟声惊动了鸽子,鸽子扑棱着翅膀,从钟面的缺口中挣脱出去。这几乎涵盖了整部电影的情节逻辑,剧本的精巧与匠心正在于此。
而法哈蒂的导演功力在每一部片子中都毋庸置疑,《人尽皆知》也如此。看起来平静的故事实则暗流涌动,抽丝剥茧的对白叙事中慢慢浮现的真相,那些微妙的对话,流畅的转场,以及从未令人失望的刻画人物的能力。就像男主在故事伊始与自己的妻子有这样一段情节:妻子正在试穿参加婚礼的礼服,让男主帮忙拉拉链。男主说妻子最近胖了,妻子反倒很开心的地回应说:“你的眼睛还真得从来都没离开我。”可到了影片后半段,当男主被绑架案弄得心力交瘁,尽管老婆特意梳妆打扮,回到家后,男主甚至都不愿意看她一眼。这也给两人之后的关系变化埋下了伏笔。在法哈蒂的电影中,每一组人物关系都显得那么可信却可疑,意料之外,情理之中。
那些虚伪的,自私的,无奈的,黑暗的,复杂而真实的人性永远都是法哈蒂作品中最迷人的部分,《人尽皆知》也一样。法哈蒂永远都是那个法哈蒂,他可能无法讨所有人的欢心,却让喜欢他的人一直沉浸于此。
以及表白美人迟暮但还是美人的潘潘,几近素颜依然经得住镜头的考验。永远也忘不了阿莫多瓦镜头下那个惊为天人,风情万种的她。
好人做99件好事,只要做一件错事,那么人们只会记住这一件错事;相反坏人做99件坏事,只要做一件好事,人们就会记住这件好事,说白了这就是人性。
法哈蒂的作品作为第71届戛纳开幕影片,能引起大众如此的关注,不仅是因为戛纳电影节本身殿堂级的电影盛世,能参赛的电影自然不赖,更因为法哈蒂以往的作品实在是太出彩了,在伊朗对电影如此严苛的一个国度,能拍出《一次别离》《推销员》这样的作品的导演,实在令人不可小觑。此次作为开幕片又入选主竞赛单元,着实吊足了大众的期待度。然而开幕片放映结束之后,网上反响并不是很好,更有些过激的言论“水土不服”“狗血淋头”,更有些大众熟悉的媒体发表的评论带着强烈的主观情感发表言论,虽然电影放映后影评也是充实电影的一种文学形式,但是本人看过这种言论之后,还是千万只草尼马在心中奔腾。大众对于国产电影的宽容度了无下限,拍点有点看头的片子就用“迄今为止”“最”等字眼,对预期电影有点失望就大骂特骂,我的天呐,只能说你们开心就好啦!
法哈蒂擅长家庭叙事,以小见大,折射社会现实,影片细腻,静静体会便能识得电影表达的妙处。《一次别离》导演好像想要换个口味,尝试了家庭悬疑,或者是说心理悬疑,探讨的是亲密关系。要是纯粹以看一场悬疑片的心态去看这场电影,法哈蒂确实达不到期望,但是悬疑背景下依旧终于原味的阐述何尝不是一种创新,难道悬疑只能是悬疑,剧情只能是剧情吗?2015年《黑出有什么》同样是悬疑的外表,实际是讲特定年代下少女青春的悸动。
票房当道,能表达自我的导演越来越少,遇见真是就美好。
1、養生主中,秦佚到老子的喪禮弔唁,敷衍的乾號三聲就走。弟子問:怎麼能這麼無情呢?莊子借秦佚口說:適來(生),夫子時也,適去(死),夫子順也,安時而處順,哀樂不能入也,古者謂是帝之縣解。在人盡皆知(Todos lo sabe,2018)中,妻子反映人之常情,不能理解天命,不能安時處順,於是體虛神耗,難以自已;而丈夫除了反映出對於男性在社會中的要求與男性特徵而顯得堅強外,更重要的,哀樂不能損傷他,因為他是一個覺醒之人,這種覺醒,在西方是以信仰尋求與獲得為代表。許多人會說:啊,原來是非親生的養女被擄,難怪沒有動真情,難怪態度有所遲疑和保留。可是阿斯哈法哈蒂的編劇暗藏了一段心靈獨白,讓這名養父陳明心境的變換:十六年前的他已經走過人生的低谷,十六年後他的生活雖然有波折,可是變幻莫測的外在世界再也損傷不了他了,所以哀樂不能入。
2、在電影的開場中,男主角與女孩第一次在這個沒有祕密的小鎮裡相遇時,女孩騎著摩托車而男主角開著車,相向而交錯。男主角在車內問:這個女孩是誰。這表示,第一,女孩子第一次返鄉,或說不經常返鄉,因而彼此不認識;第二,突出男主角與女孩之間的關係,而他們的關係必須解決。電影在每個階段給男主角新的挑戰,換句話說,給觀眾不斷的質疑,詢問我們對於生命的看法:你願意付出多少的代價去拯救一個人的性命?對於路邊行乞者都不大願意施捨的我們,這真是警惕之言,提醒我們漠然於對生命有同情。值得留意的,男主角所拯救的不止是一個女孩,更是他自己,最後當事件落幕,他躺在床上,微笑著流下眼淚,這時候,是滿足於自己沒有遺憾的人生。
3、電影給這一場風波一個和諧的結局,包括女孩安然歸來與全家團圓,包括男主角傾盡所有而且他的妻子(即便她選擇離開)給予了最後的支持而未橫加阻撓,包括家人發現嫌疑人其實就是自己人卻可以冷靜坐下,尋求解決之道。
视听语言和题材还是法哈蒂的东西,依然是家庭悬疑片,演员还是被调教的极自然,镜头还是平实有效,但是剧本太俗了,谁是女儿的生父这一点真的狗血,一个孩子还能拯救一个父亲的生活?绑架跟卖葡萄园也产生不了必然联系吧,好像凑钱只有卖葡萄园一条路,而且后面已经察觉是家庭成员干的,为什么还必须一条路走到黑呢,后期崩的厉害
世俗的故事,可能发生在任何人身上任何地方。每个人几乎都有自己的动机,都有自己心里的坎。亲情在这里本不是重点而是人性。人的嘴就是爱说,哪怕是自家人。每个美好家庭背后都隐藏着各种秘密。也许这世上没有所谓好人。人本私。所以,最后他们就那么走了,没有一句再见。他给钱,也是私那是他的孩子。
平庸到怀疑之前的电影是不是法哈蒂本人拍的,费这么大劲儿请这么多演员演那么好,讲一个"我知道你知道他知道“这件”原来大家都知道“的故事。
不至于骂法哈蒂,倒是可以骂观众。功课没做好,你在期待什么呢?
本来听说是「罗曼蒂克消亡史」,但没想到却是「罗曼蒂克撕逼史」。虽然已经做好心理准备比不上「一次别离」,但没想到却是「一次阴影」。
比较失望,平庸、狗血的剧情。倒没说的那么差,不过作为戛纳主竞赛开幕片,实在是有点普通了。
你我的爱恋人尽皆知,你我的秘密同样人尽皆知。法哈蒂选取一场婚礼间的少女绑架案,撕扯出克鲁兹、巴登角色的过往,意欲揭示人心险恶、家庭成员间亲情抵不过贪婪私欲。两个切题线索本独到游走,却不成想,麻雀五脏妄求鸿鹄之躯。惊悚类型片手法穿插,更真让这冗长故事变得“惊悚”。
法哈蒂这部带有政治诉求颇具佩措尔德风格的新作受到观众的冷落实在让人意外。今日伊朗的处境被他妙手编织进了家庭伦理关系当中,貌似少了一个人的大家庭里其实是多了一个。作为麦格芬存在的女儿在这个主讲救赎的作品里并没有真正失踪,她从上一段历史里过渡到了下一段的历史当中。因此最应该消失的是那些像纽带一样绑架人们的过去,影片最终让“隐形”的父亲用具体的金钱偿还了无形的情债。这份《人尽皆知》的责任感为想要成为父亲的观者树立了榜样,也给现在的“父亲”带来了反思。
法哈蒂之前是把真相藏起来,然后看角色怎么撕;这次是尝试把真相摊开,然后看角色怎么撕。前者可被称为“道德风暴”,后者可被称为“狗血淋头”。
#Cannes71# 哈哈哈哈哈哈笑场了。实话说这样选角就是剧透(虽说恰好是片名[尽人皆知]),再加上虽然狗血抓马但是实在是老套得要死,眼瞅着很多可以翻新的地方全都找了最恶俗的写法,看着真是气不打一处来。连阿尔莫多瓦的脚脖子都够不着。
法哈蒂还是法哈蒂。巴登夫妇演普通人比演毒枭夫妇自如多了。
一旦故事脱离了伊朗的土壤,法哈蒂的这个剧本显得比我朝连续剧还狗血。
不知道的还以为看了板鸭版前任攻略四(雾 狗血就算了,还狗血得这么老套,画风突变也是毫不含糊……不断重复everybody knows到底是有多想点题(
后半截太过让人无法坚持,太过拖沓的家庭鸡毛剧。
俗套也好狗血也罢,都不是法哈蒂想要表达的东西,本质上他一直都在叙写人和人之间很不牢靠的关系。除了后半程确实有点拖沓之外,还是很够格的。前半程还有一个很有趣的地方,就是每处都让我感觉像可以发生点什么,但什么都没发生,事情真正发生的时候又迅雷不及掩耳,让人想起儿子的房间。
法哈蒂的西语片遇到的不是文化异域的问题而是电影本身的缺陷,善于剧本创作的他并没有能够交出一个达到合格的“故事”,因而那一贯颇具张力的人性冲突在这里变成了浮皮潦草的交代,类型的外表也就变得只是徒有其表,一部失败的电影。
法哈蒂其实可以抽空转职去写推理小说
法哈蒂并非水土不服,而是这次推进剧情的转折点太台湾言情剧了。你口口声声的上帝并没有帮你,而是金钱和骨肉亲情挽救了你,或者可以这么说:Paco才是你的上帝。
2.5 / 超低期待观看居然还收获些许快感了。其实光看剧作法哈蒂还是塞了比较清晰的嵌套结构,男性女性形成多层留守-逃离的关系。所谓“人尽皆知”大概更切近某种传统社群对个体无形的凌厉逼迫,记忆中的原乡则不可逆转地走向崩解。然而在呆板又浮躁的叙事下从人物到主旨都执行得太过潦草甚至近乎快节奏喜剧了,不如拍成《意难忘》一样的长篇伦理大戏吧!
@Cannes71 冗长而乏善可陈,摆明了就是一个嵌套在西班牙文化外壳中的依旧很伊朗式的家长里短。就像是在看改编成不同国家版本的经典话剧,脱离了创作植根的语境,移植的过程中太容易水土不服,况且这个故事从出生就并不是一个普世性很强的经典,最多是个高配版老娘舅。
想了想还是可以四星的,还是那个法哈蒂嘛~