1 ) 懊丧狗狗的独白(泪点)
懊丧狗狗的独白:
“人类是会突然改变的
我之前的主人也是这样
发生什么了
小时候关系很不错
两个人时常一起玩耍
我很喜欢那家伙
那家伙也很照顾我
可是他不久后
开始受到同伴的欺负
可是他除了我之外没有可以欺负的对象
我每天都被打
大概他也是这样
为什么他会碰上这种事
我一点都不明白
太悲哀了
我也讨厌一直被打
也讨厌一直看着他这样子
我就逃走了
跑啊跑啊 在累到在路边时
康一来了
康一很像那家伙小时候……
于是我默默的跟了一路
跟了很久很久……”
2 ) 笔记xx号:河童的故事
叙事算得上流畅,清新。属于受众面很宽,却不庸俗的好故事。写几句话算作是记录阅片时对我产生的提示。虽然在学校里一遍遍被强调,在工作时每个人也都知道,但是对于生活细节在故事里如何准确的运用,几乎没有几人做到真的顺手。
做故事的时候,所有开会的人都在反复强调细节、人物小传、大纲的重要性,而在着手落实的时候,一切优秀的典范又都变成漂浮在头顶的云,空洞地指挥着下面茫然的众人。人人都想要好故事,都想要市场,甚至满足部分梦想,可是行动起来,怎么就那么难呢?做梦嘛,谁都会,而且一个比一个做的花哨,可真到着手该干了,空有大心的家伙们就像一群蟑螂,迅速消失的无影无踪。等到风头一过,便又聚在一起大嚼舌根,埋怨彼此不支持,埋怨生不逢时或是伯乐瞎了眼。的确,拿钱以及有指挥权的人与实际操作的人有着永恒的矛盾。但这就是现实,如同河童在百年后苏醒,面对早已物是人非的世界,尽管脚软但仍要找条互相妥协之路。剧里菊池一句台词讲的好:我一直以为这个世界没有地方可以容忍我,其实,只是我自己这么想而已。同场中的背景里车来车往,路人们各忙各的,一副随时准备接受突袭的模样。
嗯,活着真好。故事的核心就是这个。
大部分讲述孩子的故事都会选择这样的故事套路,遇上一个幻想中的朋友(包括《红气球》以及《小龙人》等),由此发现一个幻想的世界真实存在,那里的居民有着一切美好单纯的情操,从而陶冶和引导故事主人公发现某种生存的意义。事实上,这种套路的魔力永远不会消失,如同爱情片,重要的是营造一种亲切感,在第一时间就令观众乐于将自己代入。像是一个柔软的大沙发,恨不得立刻陷进去,舒服舒服。造沙发就要有造沙发的样子,凹凸有致,符合人体工学,别一会想做官椅一会想当水床,最后两头不讨好什么都捞不着。譬如很多市面上的国产动画,几乎都是这样的拼接品,甚至是拙劣的抄袭品。
同样这部电影里里也有许多明显的对前辈的效仿与致敬之处,比如宫泽贤至和他著名的《银河铁道之夜》,不仅暗示了像我这样的FANS我们是一国的,而且还对情节起着推进的作用(在对白里,男主人公用这个话题打破了和喜欢的女生之间的相处瓶颈,成为了真正的朋友);以及妹妹这个角色和《龙猫》中小米的某种相似,又及河童爬铁塔的情节和金刚的关系,不一列举,都为故事添加了一种无形的亲密感,这种亲切是创作者和观众间的心有灵犀,类似于他乡遇故知的体验(不过不知道没有这些语境的观众在观看的时候是什么体会?)。
尽管如此,它的缺点还是不得不提,一是画风缺少美感,硬伤啊!还有在一些情节上用力过猛,煽过了情,跳戏,嗯,多少还有点啰嗦。
查了一下制作人背景,导演原惠一59年生人,82年入行,之前还操刀过两部蜡笔小新电影版,对处理家人相处的细节很有经验。配曲若草惠,亏有她才使电影多了灵气,不夸张的说甚至在许多情节的败笔处音乐力挽狂澜,某女曾作《棋魂》配乐,一度令我想起虫师。
嗯,不留神写了这么长,但这篇笔记的意义仍是自我提示,写长了的原因是夏夜无聊睡不着觉。
真想现在出门也去山里找怪物啊,怪物和冒险才是消夏圣品!
3 ) 坚强的活下去!
在炎热的夏日欣赏这么一部清新的影片真是难得的惬意。
记得小时候看蜡笔小新的漫画,里面也讲了关于河童的故事,也很感动哦。不过我认为原惠一这部影片中对河童的演绎,不只是要表达单纯的感动。我认为他想传达的更多的是一种人面对生活的态度。
我也看了许多这部电影的影评,它们大多围绕着小咕与上原一家人的相处展开,侧重于情感方面。不过有一篇非常独特,让我印象深刻。他着重谈人们对小咕的态度。对于河童这种新奇的事物,电视台等进行疯狂的商业追捧,大家也全盘接受被推到台前的小咕,鼓掌欢呼,却从没考虑过小咕真正的感受。由此想到社会对一些童星的商业化包装……反应商业与人朴实本性的冲突。不过我认为这些只是顺带表现的,目的更多的是增加情节的矛盾点。而且影片如果是主要为了说明这个问题,情节设置未免也太拐弯抹角。
对于大多数观众,感受到的主要是夏日的清新和美好,还有河童的可爱,再就是保护环境,心灵的净土……我认为这都不是重点。在我看来,影片讲河童,实际上是在讲人的处世。
我认为故事的一大核心在菊池身上,却很少有人谈到。她刚一出现就为影片的后续做了许多铺垫。我开始着重关注她是影片43分钟的时候,她对上原说:“好好保护他。”我以为她知道一些关于河童的事,会是情节的展开点。看到后面才知道并不是,不过有着更深层次的意义。康一送走小咕前去菊池家绝对不是闲笔。在这里,影片挖掘出了小咕和菊池的相似点。两者都坚强地生活,就算没有同伴支持,也仍不断地努力着(没同伴对小咕来说是找不到其他河童)。
与康一分别时,菊池说:“我曾认为自己是没有栖身之处的,真的这么以为,但这次,我要像小咕那样,在新天地里展开新的生活。自己不努力,生活是不会改变的。”
至此,前面那么多她被欺负的情节,她对被欺负的态度……这些铺垫,都开始有意义。借河童,影片表现的其实是人。这种贯穿全篇的设计我认为才是影片想要表达的核心。所以我说,影片展现的是一种人面对生活的态度:没有人支持,生活不如意,哪怕孤身一人,也要坚强的活着。而且,逆来顺受,或者依赖他人,都不会真正解决问题,必须自己作出努力,才能真正带来改变。对这点的想法我可能说的不是很到位,不过这种“意思”,应该是表达出来了。
不光是菊池少有人注意, 那条狗也如此,很多评论甚至都没提到它。它跑到最后,牺牲生命,最后换来了什么?并没有改变小咕的生活,白白死掉,有什么意义么?狗的遭遇也是有大量铺垫的,可对情节而言,其死只添了一些起伏不大的波澜,并不煽情(煽情的主要是小咕与康一的分别,话说有角色死了都没这送别煽情诶……)。影片之所以对狗有那么多刻画,就是为了表现主题。狗回想自身经历,最后拼死帮助小咕,体现也的是对自身生命的追求,他也在努力斗争。而很多观众都将这一点忽视了,是因为没做煽情处理所以受到心理刺激较小以致最后都忘了么……
影片对菊池的努力的刻画则让人印象深刻,她从楼上丢掉了爸爸的鞋子(真的很机智……),想阻止家庭的破碎。 在片尾,小咕也开始为了生活而做出自己的努力 ,想休养一阵,寻找其他河童,与康一相见。而河童可能真的只剩下小咕一个,想要实现愿望极端困难,因此这种为生活的努力更加震撼人心,同时也让人回味。 这时,我们可以明显看出,正如我说,这片子是告诉我们生活态度的。
最后送快递的情节就全是为了催泪了,我也不幸“中招”。好吧,也没有真的哭下来。这部分对康一行为的表现,我觉得很写实。包括前面电影对康一妹妹表情、动作细节的表现,也很有真实感,简直栩栩如生……这部影片许多人物的动作表现都极富有生活味道。所以,恩,结合故事情节,很打动人。
这是我第一遍看这部电影,将来一定会有第二遍第三遍…… 因为其中的感情太过纯粹,美好,让人忍不住想重温。 希望以后能对它有更深的理解!
4 ) 妖怪现形记
■入评理由:一部风景优美、主题深刻的动画片,入选了去年日本《电影旬报》的年度十佳影片。
■片名:《河童之夏》
■导演:原惠一
■上映日期:2007年7月28日(日本)
■读家:木卫二
■推荐指数:★★★★★☆
■一句话点评:江户时代的河童在地下长眠百年,因机缘巧合出现在了东京都市,引得众人追逐,由此上演一出现代社会的妖怪现形记。
《河童之夏》的原名应该是“跟河童小咕一起的暑假时光”,听上去它应该是满怀童趣,平易近人。日本人善待不少妖怪,雪女的传说更是屡次被搬上银幕,加以赞美和表现。再后来,甚至有了《妖怪大战争》,百多个妖怪齐上阵,博取孩童一笑。
中国的观众肯定缺乏类似的预期心理———无论怎么看,长着鸟嘴身背龟壳,头顶有一碗状水洼凹镜的河童就缺乏外形上的优势,怎么都叫人怜爱不起来,远不如宫崎骏的龙猫或者高畑勋的狸猫来得乖巧好玩。妖怪终究是妖怪,连有着民间故事基础的日本人乍一看河童的丑样都会吓一大跳。这只名叫小咕的河童有双水灵灵的大眼睛,是其唯一可算优势的地方,流露出来的神色充满委屈、哀伤和不解。因为人类的凶残,它失去了父母双亲。因为人类的出没和改造,它甚至没有了自由活动的空间,从水泽、河流到土地甚至是伙伴。
正如常见的儿童故事,小咕在百多年后重见天日,遇上了一户好人家。它不说谎有礼貌又始终保持一颗感恩的心,它跟康一还有康一的爸爸妈妈都相处融洽,唯一视它为眼中钉的是康一的妹妹,她对家里多了这样一个绿色的瘦小家伙非常不满,原因是小咕抢走了本该属于她的家人关爱还有注意力。不过这属于典型的小女孩脾气,也是常见的编剧设置。妹妹的态度转变更加印证了小咕的完美所在,由河童到人类,后者的丑恶和卑鄙更加凸显。
河童存在的消息不胫而走,引得全城轰动关注,造成媒体的纠缠和民众的围观,上原一家愁云密布,小咕也是深受其扰。小咕之所以无亲无故、无家可归和无所适从,完全是拜得人类所赐,而人类却浑然不知,肆意地改造着属于他们的世界。他们中的许多人不敬畏也不相信任何的神明,更不会去考虑其他物种乃至一个从不存在的妖怪的感受。河童的悲哀折射出了人类的无知愚昧,用小咕的话说,他们没有了灵魂。
不知道是否达成默契,东京塔又一次无可避免地成为撼动观众心灵的标志物。在众人的尾追下,小咕嘴里衔着父亲干枯的断臂,费劲全身力气,爬上了高高的东京塔。它呆坐在红色钢筋上,身前背后都是灰色的、充满压迫感的水泥森林,作为观众的我们和它一样,感受到了空前的无以名状的悲哀。乌云席卷,一场压迫整个城市的大雨从天而降。
在这里,《河童之夏》要传达的已经不是前半段的有趣跟和谐,影片要挑战的是人类的行为准则。借河童说人类,批判了数典忘祖、目空一切的短视人类。人类需要什么,然后失去了什么,有时候连他们自己也搞不清楚。人与自然的相处,绝不是单向性的猎奇和假惺惺的关注,片中媒体对于河童的百般堵截恰好说明了这一点。环保主义者宫崎骏用了多部影片来表达对自然的敬畏主题,《河童之夏》在这一点上更接近《百变狸猫》。河童小咕的将来很可能是选择易装为人类,告别在清水里自在遨游的天然生活,不能以真面目示人。相对来说,冲绳的某个小岛人迹罕至,但小咕所记忆的,诚如父亲所言的美好时光就此是一去不复返了。
对于人类来说,补救未晚。只是多数人浑浑噩噩,尚未觉醒,更没有意识到这个世界正在发生的改变以及未来的走向,少数一部分人无力去阻挡时代的车轮。我所持的观点可能跟原惠一一样悲观,今天的河童就是明天的人类。
用掉两个多小时,《河童之夏》才讲清了小咕的前世今生,里面散落着许多美好的幽默和笑点,不过在后面完全被悲伤所压倒。电影里面对于小咕之外的康一也用了些笔墨,他带着些稚嫩,做过错事,却能及时弥补。多出来的情感部分,又讲述了一个少女的辅线故事,可以说是面面俱到。她在现实中被隔离、被奚落,甚至一度丧失了融入人群的信心。一个饱受同学欺负虐待的男孩,只能把同样行为施加给作为弱者的狗,看上去他们都是令人心痛。
借一只大狗和河童的言语对话,影片说人本身就是过于复杂的生物。这不是振聋发聩,作为人类,只有置身事外的评价才能让我们更加清楚地认识自己。
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http://news.163.com/08/0714/01/4GPBMHA80001121M.htmlhttp://bjyouth.ynet.com/viewpdf.jsp?psid=41576583&pgn=C&ppn=3 5 ) 这个夏天,遇见你实在太好了
这个夏天,遇见你实在太好了
真的
突然觉得
很久很久没有看见满眼绿色的森林了
很久很久没有游过清澈的河流了
很久很久没有独自出行了
很久很久,没有和父亲好好说话了。
很久很久没有如此为一部动画而感动了
很久很久没有哭的那么开心了
真的
在这个发生了很多事情的08年的夏天
遇见你实在是太好了。
我不想对你做什么评价
请永远的活在我们美好的内心中吧
请永远消失在这个炎热的夏天。
我的第一篇影评,写给你实在是太好了。
6 ) 百年之夏
记得上一部看原惠一监督的作品还是高中时的那部蜡笔小新剧场版:假面帝国大反击,当时就折服于其优秀的节奏控制力以及深厚的情绪感染力。那部剧场版不但延续了蜡笔小新系列的幽默搞笑风格,而且其中的怀旧场景同样感人至深、催人泪下。能让人亦喜亦悲,这样情绪张力的控制非大师不可为。片中野原广志回忆人生之路的那段堪称经典,实属不亚于高畑的闪回佳作。时隔多年,原监督对怀旧主线的处理依旧功力深厚,而河童之夏也和之前的蜡笔小新剧场版一样,得到了业界的普遍肯定,同时也获得了诸多奖项。这样优秀的原作和导演能够有机会合作出这样一部优秀的作品,实在是观众们的一大幸事。
影片的主线情节其实并不复杂,就是讲的地球上最后一个河童闯入人类世界又再次离去的故事。但实际上本片涉及的主题内涵非常多,以至于片长达到2小时。从环保到人性,从生态到社会,从杀戮背叛到友爱救赎,想一一厘清并非易事。感觉上影片中关于未成年人社会问题的涉入有些缺少必要。这使得主题过于分散,而且以影片的长度也很难去将其表现完整。女配的出现就好像是专门为这个主题添加的一样,这样模糊焦点可能并不是一个好主意。
现代化进程带来了很多东西,也摧毁了很多东西。百年之前的人看到现在的社会也会很难适应,更不要说是河童这种异族的妖怪了。人类不断的掠夺着地球上的一切资源,生物种族在不停的灭绝。在动画片里是河童,而在现实中就是中华鲟藏羚羊。小空到了河边,只要求大自然赐予他足够的鱼。曾几何时,我们的祖先也是只要求得温饱,而现在欲壑难填的人们即使看到龙怒也不放弃对河童的追逐。那些山谷沼泽都已消失,那些宁静质朴的村庄都慢慢变成了被水泥森林淹没的城市。我想,当地球无法承受人类的发展进度的时候,我们终将像污点一样被大自然吞噬涵养,浴火重生之后,生命从废墟中再次起源。那时会不会变成河童或是其他什么生物主宰的世界呢?也许只有宇宙自己知道。
片中的人文关怀不只体现在对待自然之上,还体现在上原一家的自我救赎和康一的成长上面。但实质上,这部影片在人性方面讨论得最多的主题是【异类】。“非我族类,其心必异”,人类对于其他族群(包括人类内部的族群)有着本能的恐惧和致命的好奇。这使得人类永远徘徊在接触、利用和排斥、消灭的鸿沟之间。小空虽然最终回到了自己的自然世界里,但若想比较容易的活下去,就只有红河童大叔的方法可以实现这一愿望,那就是变成人类的样子。这是一个和谐的世界,要想使得不同族群相互融合就不得不舍弃一些自己的特点,只是我不知道变成人类的样子去酒吧喝酒的河童还算不算是真正的河童。
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现在越来越发现看了让自己眼泪汪汪的影片之后也很难写出同样感人煽情感悟来了,所以还是走评论路线吧。再讲一些琐碎的话好了:
片子的节奏很舒缓,与此相对的是剧情发展的转折却非常迅速,该出手时绝不拖泥带水。
细节上本片有很多出彩的地方,比如菊池扔鞋。
还是要遗憾一下早恋线,跟整体剧情内容上的不搭调是一块不大不小的伤。
小空的声优富泽风斗本人就是个12岁的可爱正太,应该说他在本作中表现非常出色,十分自然而且超级可爱。
又见动画地标东京塔。
本片将主角的河童设定为儿童,这就注定了不会过分残酷。如果主角河童设定为成人的话,肯定会是更加震撼与深刻的作品,当然,我并不想监督这样做。
片尾,小空说,我和人类做朋友了。然后一阵微风拂过,水波荡漾,微澜追漪。大抵是小空的爸爸听到了吧。
或者他只是想说,俱往矣,皆随风。
龙神大人,也带我去没有人类(但最好有wifi)的安静地方吧
「我的父親才不是作亂的妖怪,很會抓魚,很善良,是一位偉大的河童,他只是跑去請求不要把我們住的龍神沼開闢成稻田,你的祖先就突然拔刀把我父親砍死了......」
配乐极美!
让我足足哭了2小时的属于这个夏天的河童
很适合夏天观看的片子,画风也许在有些人看来不够唯美,但感人的剧情可以弥补一切,本片正如传说中的那样:拿奖拿到手抽筋。话说看到中间时我脑海里生出一句“一群没有人性的人”,可接着觉得哪里不对劲,会干这些事的,不正只有人吗?!
我的天啊,各种戳心戳肺的击中要害啊,这些细节是要费尽多少心血都用在一起的啊,包括捏泡泡,趴在书包里露出手,啊感动的不行,原惠一老师万岁万岁啊,十星!!!!
每天看些破事儿,想些破事儿,说些破事儿,再看看这样真善美的动画,感觉真好。
穿越片+童话剧,基本是ET或者最后的恐龙的模式。很久不看这么善良的片子了,因此也觉得很多往惊险片的地方没有展开,看到宫泽贤治才恍然,有爱才是真谛。画风和音乐都很讨人喜欢。其实是个TV版本的架子,除了太甜和太长没有什么毛病了。几乎可以给五星了。
哭了几次。
最好的动画。
非常写实主义的妖怪片,有甚于宫崎骏。两小时十八分的长片。
其实有时候看这种将人性丑恶面发挥至此的动画才觉得宫崎骏老师是多么有爱。河童的小鸡鸡很可爱。
一部日本的动画片、其实在自己很小的时候就听说过河童的故事、据说可以变化各种人性的灵物、虽然长的并不好看、故事讲的是人性的丑恶、只知道贪图自己的利益连河童居住的地方也将失去、河童得知就去像人类求情、结果被无情的砍杀致死!剩下了可怜的小河童、正在逃亡时突然发生地震将小河童活埋化为石头、经过100年后、缘分让主人公发现了小河童并救了他、一场感人的故事就此开始、当然很多人类的丑恶也描画的很深刻、我很喜欢这个动画
只要你幻想那感觉是孤立无援,其实时时都是
千年河童,实属奇迹。爱心呵护,恢复元气。相扑达人,小个大力。酒后高歌,卖萌有趣。碧海蓝天,潜游嬉戏。万千围观,避无可避。人性复杂,无法言喻。神龙显现,感天动地。希望尚存,寻伴继续。一夏时光,永存情谊。
阿伯死的很壮烈很动人。
就在你能够做自己的地方一直微笑吧。(话说人类真是XX的生物啊。。。)
看片的过程中哭了3回
节奏不紧不慢,画风非常简朴,其音无数耐人寻味的细节具有治疗眼睛干涩、焦躁不安、心神不定、失眠多梦的功效。一,一
很清新的动画片,塑造了好多丑恶的人性,还有善良的人们,不过比起龙猫来还是差一截,都市的喧闹不比恬静的乡村