女神气质太好，许还山也够还原，林默予老师演得也好，虽然应该和许还山没有那么大年龄差吧？但演出了母子感。

懦弱丈夫花瓶妻。。。

943｜文学课上看的，氛围营造真是一流，配乐也很妥帖，真的能感受到寒夜的阴郁。除此之外找不出任何不看原著的理由。

潘虹主演。一是贫贱夫妻百事哀，有情饮水饱咋可能，二是这么能干的儿媳妇，家里经济支柱，老婆婆真是的，还挑三拣四的，丈夫左右为难摆平不了，三是叹女主早该摆脱这种家庭，最终还是离开了。

心有戚戚焉，日本入侵约等于此时的新冠病毒，宣的咳嗽对应此时我自己止不住的过敏咳嗽，为了那份薪水卖命，喝杯咖啡都是奢侈，生活如何继续，大概只有那一个答案了。

“这个年头人是最不值钱的，尤其是读书人不如死了算了。”绝望中开出一朵废墟的花。沉闷是巴金的这部小说的主题，这是时代的悲剧，也是文科的无用知识分子的悲歌，原著是我大学时读的，惊为天人，从此对巴金先生的尊敬更加深了许多，今日看电影，又觉文人长久以来都不被国人重视，国人的精神文明一塌糊涂，国家软实力一潭死水，便更有感触。

抗战胜利前夕的寒夜，文宣终于还是没有熬过来。树生是个好女子，在现实面前，爱情还是那么不堪一击。婆媳矛盾的演绎+娜拉出走，真希望树生回来的时候文宣还在，回到他们原来的样子。

“抗日战争后期，陪都重庆。崇尚自由的汪文宣（许还山 饰）不顾家人反对，和同学曾树生（潘虹 饰）恋爱同居。走入社会后才发现理想与现实有天壤之别，最终落魄成忍辱偷安的小职员。妻子树生不安于穷困潦倒的生活，凭姿色谋得银行“花瓶”工作贴补家用。汪母（林默予 饰）非常看不惯树生的作派，常常以“没有正式结婚”为由数落她。银行优厚的薪酬使树生不想再回到贫困的家庭，最终，她和银行年轻的上司陈主任（高飞 饰）外迁兰州。身处异地的树生时刻想念重庆的丈夫和儿子，抗战胜利后，她从兰州回到重庆，却不想文宣已于数日前死于贫病交加”。

文宣把他们的爱情悲剧归因于时代，这其实有失偏颇。因为他所面临的困境具有超越时代的普遍性，而他无论是身体上还是心理上都十分羸弱，无力去解决这些问题。导演（以及原著作者巴金）对这样一个男性知识分子的形象所投射的感情十分复杂，他犹豫、懦弱、思想前卫，可又放不下所谓“男人的尊严”，同时在被旧时代的道德新时代的观念拉扯着。而女主角形象就清晰得多，至少她知道自己追求的是什么。爱情应该通向幸福，互相折磨的爱没有未来

压抑，沉闷，哭泣着看完整场电影。漫漫寒夜，胜利日灯火辉煌，他却孤独的走向死亡。他放开了她，他说愿意她幸福。希望她在寒夜中感受到一丝温暖，却凄凉到尽头。没有未来的爱情和无尽的争吵，不同生命欲求之间的冲突，造成了时代的悲剧，让人寒心，疼到窒息。愿你比我幸福。2017.09.21

病态的人，病态的社会，压抑的节奏。以前看原著是这样，看电影，更难受。

原作优点没抓到，缺点尽曝其中，勉强三星吧

【Mediocre】C #特别影人潘虹#拍得像隔靴搔痒，不深也不细，时代观和人生观没有拍出来，人性的探讨也很匮乏，人物表现力我觉得也比较欠缺。

夜的寒冷不完全是个人在生活中的主观感受而是时代和文化共同作用降下的温度 一定程度上汪文宣和曾树生的困境不仅仅只存在于他们身处的年代 也不仅仅只存在于他们的家庭之中//在巴金书写的年代 或许表达的意义并不是现在看来的这样 能够明显感受到这个文本中妥协于现实的男性和女性 女性的自私在当下或许是被称赞的 但从汪母的角色也可以看到更大的文化环境对女性本身的厌恶和约束//即便是现在 喝不起咖啡的工资也是不配谈恋爱的（。

哪里是抗战的故事，分明是改革开放后的困境，又延续到至今。许潘两人真好。台词也精炼，简直就是当代人的

未看过原著，光从电影质感上来看拍得还算过关，许还山的表演属全场最佳。

很压抑的电影，平贱夫妻百事哀，还加一个恶婆婆，有情人终不能成眷属。硬汉许还山演了个百无一用的文弱书生

抗日战争后期的重庆，一对有着教育理性的知识青年同居在一起，汪文宣和曾树生的感情，遭遇了婆婆的不理解和抗战的艰难时期，以汪文宣寒夜寻妻始，以曾树生从兰州回来寻夫终。寒夜是一个时代的氛围。汪的懦弱（对母对妻、对书局领导）、曾的自私（贫穷争吵的生活与精致富有的生活之间），两个人都相爱，却因为时局动荡造成的贫困潦倒而分开。另：电影两处亮点，一是整部电影光线极暗，在汪曾二人住的小阁楼、二人谈话的咖啡馆、汪和朋友醉酒的街边酒桌。二是曾回来重庆登楼时放大的鞋子哒哒声，及最后失落彷徨走在昏暗无人的街头，看得我心里真难受😣

现代文学课尽看这些风花雪月的故事。

一开妈喵了一眼，我竟把许还山认成了马晓伟。想不到许还山年轻时也演过忧郁小生。想不到这样短的小说拍成电影也不能反映原著全貌