很有可能（以一个单纯的观众角度看）子供向特摄剧的巅峰就止于平成三杰《Tiga》《Dana》《Gaia》了，那个时代真的是个辉煌的特摄时代，可惜今时不比往日了。不过《盖亚》问题也明显，整部剧情算是伪连续剧，前十几集剧情如白开水一般，人物形象单薄得普遍了，再加上平铺直叙......不过等包袱埋多了后，剧情终于展开了，大概是以16集为分界点，两奥矛盾逐渐升级，在26集迎来一次小高潮。27集及以后故事进入全新篇章，不少角色也经过多轮塑造显得更加有血有肉了，只是有偶尔插入的独立单元剧情打破了原本就不完全连贯的剧情。38集开始又是新天地了，从这集开始编剧们又来埋包袱了，主题也开始蓄势待发了。41集之后两位男主角终于正式和解，故事开始向最终话靠拢了，伏笔慢慢收束，曾经登场的配角人物再度回归，剧情更是越来越聚焦主题。剧情就算不复杂，也足够丰富了，尤其是最终三话的处理，实在是令人震撼，真的想不到。此外最终三话有个DVD特别收录版本，可能观感更好，一共100分钟，三分之一的内容是我梦与藤宫两位主角的演员访谈，很有意思。

就是嘛，有些盖亚迷还是冷静一下吧，《盖亚》就算再优秀，也不能说除了盖、阿就没有“真正的奥特曼”吧（奇怪的词汇），真当迪迦大佬只会熬汤吗？优秀的作品大家都看得到，可总是用或贬低或吹捧的方式比来比去就不对了。而且说到平成三部曲的创作者，编剧很多都是重合的，编剧自己都没有定论，一些粉丝们非得内战个痛快。

说到配乐，佐桥俊彦的风格个人感觉是挺适合《盖亚》的，与矢野立美差别很大，各有特色。我最喜欢的一点是佐桥俊彦在部分配乐里加入人声作为和声。

说到主题，我觉得可以用“地球命运共同体”概括，在《盖亚》里小中千昭想告诉孩子们就是这么一句话:只要是生命，人类也好，怪兽也罢，都有一个共同的母亲叫地球。

此外，《盖亚》的思想延续到了下一部作品《高斯奥特曼》，怪兽与人类共存，抛弃狭隘的种族偏见，相互理解，心怀博爱，才会有真正的和平。只是呢，现在的我们，依然不可能达不到这种“近圣”的思想境界，现实环境更加残酷冷漠，不说国家，光是人与人之间就有各种各样的纷争和偏见，人类又有什么可能去平等对待其他生命呢？假如哪一天真的有如怪兽一样巨大的生物出现，除了核平武器还有什么呢？

《迪迦》和《盖亚》应该是小中心中比较完美的ウルトラマン吧。

因为迪加是童年，就顺手补了这部来看，就剧情来说，真的很棒，是平成三部曲最佳，尤其是前半部，不论是主线剧情，还是盖亚和阿古如理念的冲突，都不断的将剧情推向高潮，节奏感相当强，不过阿古如消失期间，虽然也有单元集剧情很棒，但是节奏就不如前期，可以说是进入了疲软期，不过整部剧还是很赞，格局开的相当大，而且挖的坑基本都填上了，还有一处比较喜欢的地方，XIG的整体设定，就我个人感觉比胜利队带感，胜利队就只是一个队伍，几名成员，基本上每个人都是身兼数职的全能型人才（其实不是→_→），相比之下，XIG就显得分工明确的多，三支空战，一支陆战，一只营救和一只海洋，还有指挥中心，通讯员，根据需要调配，设定完整的多。

奥特曼只看过平成三部曲，别的不知道，仅从这三部三个主角来说，感觉上，我梦是比较幸运的，大古和飞鸟，几乎都是到了结局才被队长女友或者其他同伴揭露身份，在这之前发现他们身份的人，要么是敌人，要么就是因为种种原因和他们作对的人，基本上他们都是一直在独自承担这份重担，巨大的压力，沉重的责任抗在他一个人身上，无处诉说也无法与人分担，更不敢让人知晓。而我梦，不仅有阿古如这个亦敌亦友的人一起战斗（虽然前期更多的是他俩因为理念不同在打架），在前中期，就已经和指挥坦诚相待了，虽然更多的时候指挥也只能看着他成长和战斗，但至少，他有可以倾诉的对象，在很多时候，指挥也能为他指点迷津

永田是一个孤僻的空巢老人，没有妻子儿女，童年时因性格怪异没有朋友，父母去世后被迫搬到城市里，送起快递，过着日复一日的无聊生活。

可是，永田有一个怪癖，总是会对别人说，自己是一个宇宙人，来自一个叫乌库巴尔的地方，永田逢人就说乌库巴尔这个如同拉普达的迷幻美好，总是信誓旦旦地说:“总有一天我会回到故乡，回到乌库巴尔。”

庄司是一个二十出头的年轻人，梦想成为一个舞台演员。为此他天天跑到电影公司试镜，越挫越勇。年轻的激情像每一个曾经或正在年轻的鲜活生命一样，全心灌注在自己热爱的东西上，嘴角永远挂着希望的笑容。理想主义者的世界就是这么简单，可庄司坚持不下去了，一次次的落选击败了他，锋芒毕露的棱角开始质疑自己的目标。于是，庄司放下了月亮，开始为了六便士奔走效劳，他找到了送快递的工作，也因此，与永田老人相识。

送快递的路上，永田一直向庄司述说着乌库巴尔的神奇：永不停歇的风车，长长的挂索，每到傍晚就响起的归家汽笛声……仿佛一切的美好都融合在这个叫乌库巴尔的地方。庄司最开始觉得有趣，随声附和着永田的谈话，但是永田说起来没完没了，说出的话越来越奇特，像是神秘主义者的无边想象力一样。谈话持续了一整天，庄司无法忍受，他感觉到荒谬。于是出口到：“那个叫乌库巴尔的地方，其实只是老伯的幻想吧。”砰的一声，车差点撞到电线杆上，开车的永田用一脸惊愕的表情看着他，久久说不出话来。

第二天，永田没有来上班，庄司联系不到他，房东也是。一个空巢老人就此失联，想到永田昨天落寞的身躯，庄司感到害怕，于是和空中基地的队长一起闯进永田家里。

他们看见倒地的永田，嘴里还在喊着：“乌库巴尔，我要回到故乡。”

庄司彻底忍无可忍地拽住永田

庄司否定永田的梦，他用现实主义的铁拳，试图叫醒永田。可这时，玻璃突然碎开，远方的大地上出现一只巨大的，却如同宝石般梦幻的怪兽。永田叫着怪兽的名字，冲出房门。街道上，人们都在逃避安静的怪兽，永田逆着人流，奔向那失去真实的光辉。庄司想要阻止他，这时，天空中忽然响起了奇怪的声音，是汽笛声。庄司想起来了，永田说过的，乌库巴尔傍晚归家的汽笛声。他向天空望去，一座梦幻城市静静地漂浮着，好像祂一直都在那里。

永田消失了，没人知道他去了哪里。那座城市就是乌库巴尔吗？永田真的是外星人吗？队长和我梦来到永田的旧房子调查，他们得知，永田的童年并不幸福，成年后，和他结婚的妻子儿女也离他而去。“永田的现实其实毫无希望吧。”这时队长看到房子墙上藏着一幅画，他打开一看，平静地停在原地。

1966年，第一部奥特曼播放的日期，队长看着这副画，释然地走出去，对我梦说：“那个男人需要乌库巴尔啊。”我梦不解：“需要什么？”

“乌库巴尔，遥远的故乡啊。”故事至此告终。

有人说其实永田是被宇宙人抓走，在盖亚问世这么多年，有各种各样的阴谋论横空出世。但其实，这些都不重要。现实中也有很多永田这样的人，大家都觉得这种人逃避现实，有着不切实际的幻想，自诩为现实主义者摆出一副老练的模样，然后嘲笑和践踏别人的空想。但是，不是每个人都能面对残酷的现实，人类永远无法做到互相理解。对现实抱有美好的期待，或是努力去生活，最后的结局一定不顺人意，也正因如此，我们需要特摄，需要想象。需要那名为“空想”的浪漫，需要一个永不坠落的理想乡。或许那就是虚假，或许那就是神经衰弱的幻觉，但是，愚以为，人类永不能失去幻想的力量。正因为脑中那无比宽广的世界，人类才能和禽兽区别，正是有了足以安心的故乡，人类才能在梦中安然入睡。所以请不要责怪永田这种人，因为你不知道别人经历过什么。

如果可以，请保持你以为幼稚的空想，在心里种下一个业已无法抵达，但永远在心中闪耀和等待你归家的理想乡。

耗时半年拖拖拉拉的终于追完了盖亚。 整部剧几乎没有任何槽点，故事性，连续性很强。我梦和藤宫之间的关系转变，还有贯穿全剧始终的根源性破灭招来体，将整部剧的骨架十分完整的支撑了起来。故事后期更是有许多极其优异的文戏场景（藤宫被假稻森逼着拿枪杀玲子这段，真是太太太精彩了） 同时这部作品成功刻画了极多形象。藤宫博也、高山我梦、墩子、乔治、玲子、石室指挥官、堤主任、桅尾队长、米田队长，田端叔，伦文以及后期的凯塞琳等等。都是个性鲜明，丰满的人物。 再说特效上的。落地满分💯 不多说。首先就是V1 V2 至高

这三个不同级别切换的尝试，不同于之前的迪迦戴拿的三形态切换，圆谷这这里的尝试可谓大胆。（但本人认为这样会略降低战斗的精彩程度）首次引入两个奥贯穿的剧情，各个光线特效还是非常给力的。 总的来说，盖亚，这部1998年的作品，可谓是平成的巅峰之一，永远的经典，不愧是圆谷最有钱的时候拍的（单第一集经费就超2亿日元） ps:我梦这种技术流人间体是真少，后面只有一个大空大地，希望以后能看到更多技术流的人间体。

很早就想写剧评了，因为这是我童年的经典，长大了再次看，发现简直不是童年回忆四个字能够形容的。其格局之宏大，构思之巧妙，立意之深，视角之独特……这完全不是一部儿童特摄剧，这是可以给成人看的科幻剧。

之所以采用“盖亚”来给奥特曼命名，是因为这部特摄剧的核心是“盖亚理论”。在盖亚理论里，人类是地球这颗细胞的癌细胞。细思起来人类似乎就是地球的破坏者。人类自诞生以来，人的行为无疑都是在破坏地球的生态平衡而不是维护。也许是为了这部剧能够正常放映的缘由，剧的后半段又改变了主题，把一切的锅又甩给根源性灭亡体。两大奥特曼的联手无疑是小朋友们爱看的，但是主题画风却变了。但仍不失为世纪末最好的特摄剧之一。

作为平成三杰的压轴戏，他的确是最精彩的一部。虽然不是延续之前的故事，但却比之前的故事讲的更好，这在最大程度上免去了狗尾续貂的危险。里面的人物比前两部的迪迦和戴拿都要多得多，但人物刻画却更加丰满写实，以至于小孩子基本看不懂，所以他的影响也不如迪迦。虽然迪迦是童年的电视机守护剧，但我还是毫无疑问的把桂冠给盖亚。迪迦确实很好情怀也很足，但是盖亚看过之后可以给人的世界观以更多的启迪。

小时候第一次接触这个奥德曼就感觉和其他奥特曼不同。长大以后找齐了全篇来看，发现它讲的故事是如此之深刻。第一次见到男主，高山我梦，真的是好萌。当时我还在书摊上专门买了盖亚奥特曼的漫画书来看，说白了是剧照写真。其实这些十八线艺人真是辛苦，出不了什么名，干的活却挺累。

最让人惊奇的是皮套演员也参与了主演阵容，当时看到的壮汉神山竟是盖亚迪迦戴拿三个奥特曼的皮套演员

简短评论的话，“饱满”，是我能够想到的对盖亚这部作品的最好赞誉。 无论是从两位人间体，还是各位主要配角的塑造上，盖亚都做到了臻于完善。以25.26集盖亚和阿古茹的决战为界，盖亚全篇可分为上下两个部分。上半部分集中描述了我梦和藤宫两位奥特曼在地球面临危机时因不同理念而引发的冲突。我梦坚信需要在保护人类的基本利益的基础上保护地球，而藤宫则认为保护地球是最重要的，人类的牺牲是必须必要的。前期我梦和藤宫的冲突可以被归为一种“人类中心主义”和“地球中心主义”的冲突。根本理念上的冲突一般来说是不可调和的，编剧上也并没有让藤宫在极端的道路上走下去，而只能把大boss“根源灭亡体”搬出来，让藤宫最后认知到自己是受到欺骗才走向这条极端道路而作结。

从此之后，可以两个人的性格都在趋中，可以说藤宫变得越来越我梦，他不断地找回以前失去的“人性”，以自己的方式去保护人类和地球的生灵——因此他要阻止地底贯通弹的发射，不忍心对伊扎克下手；而我梦也在历次战斗中变得越来越藤宫，他开始反思并阻止人类的不当行为，战斗中也变得更果断了——阻止人类发射超空间弹，果断地对藤宫不忍心的伊扎克下了杀手。凡此变化都可以说是两人摸索出了第三条道路——“有人类的地球中心主义”。诚如藤宫所言“如果人类不能意识到过去的错误并为此担责的话，人类是不会真正改变的。”盖亚的这一主线剧情——人应当善待地球环境和地球上的生物。二十三年过去，这一主线剧情在当下环境危机进一步加剧的当下依然可以引起我们的深刻反省。

除去两位奥特曼的塑造和优秀的依然能引起共鸣的主线剧情外，各位配角的塑造都是让人印象深刻。

让我印象深刻，能说出他们主要事迹和性格的人物数不胜数。有xig的诸位队员：梶尾队长，米田队长，稻城队长，堤主任，石室指挥官，千叶参谋，墩子，乔姬，海格力斯队的兄贵组，海鸥队；还有与怪兽有着种种联系的人们：稻森博士，凯瑟琳，风水师小姐，柊准将等；以及戏里的普通人们：kcb记者三人组田端、伦文以及从戏里走到戏外同藤宫喜结连理的玲子，墩子的姐姐，我梦父母等。

花大力气的人物塑造使得盖亚成为一部真正意义上的群像剧。群像的意义是告诉我们，不论是你觉得自己是有能力的人，还是普通人，在面临危机的时候都可以有自己的光，做出自己的贡献。不仅仅奥特曼是地球的意志，我们人类也是地球的意志孕育的一部分呀。

甚至最为惊喜的是，盖亚连在怪兽的塑造上都下了很大的力气，不管怪兽属于正邪哪一方，让观众们记住的不仅仅只有它们的能力和外型，我们还能感受到属于它们的性格——壬龙、仲耐尔、夏扎克、提古利斯、伊扎克等等的地球怪兽，都在不断地向观众们强调人与自然，人与地球生物和谐相处这一主题。 加上几乎全部能够收回的伏笔和情节（除去正体依然没有直接揭示的“根源灭亡体”），以及完善的特效及打斗，说是平成第一，乃至奥特曼全系列目前为止的第一佳作，盖亚奥特曼都是担当得起的。