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剧照
详细剧情
雨夜，雷伊（约翰•盖兹 John Getz 饰）跟艾比（弗兰西斯•麦克多蒙德 Frances McDormand 饰）在酒店偷情。雷伊是酒吧伙计，而艾比则是酒吧老板玛迪（丹•哈达娅 Dan Hedaya 饰）的妻子。玛迪怀疑妻子出轨，因此雇佣侦探维斯调查。知悉真相的玛迪怒不可遏，潜入雷伊家，企图绑走妻子，却在厮打中受伤。玛迪密会维斯，决定花钱做掉二人。维斯潜入雷伊家翻到了艾比的手枪。回来后，维斯给玛迪看了两人被杀的照片，趁玛迪不备，将其击毙。雷伊发现玛迪尸体，误以为艾比所为，因此毁尸灭迹。晚上，雷伊再次回到酒吧，赫然发现了威斯假造的照片。这时，雷伊和艾比都不知道，死亡的威胁正在步步紧逼……
本片为科恩兄弟的处女作，创作于1984年，只用了80万美元，2个月即拍摄完成。2009年，制片人张伟平斥资200万美元购得本片版权，邀请张艺谋据此拍摄了《三枪拍案惊奇》。
长篇影评
1 ) 你觉得你洞察一切，你以为你赢了
科恩兄弟随便一出手就知道有没有，当初听说张艺谋根据这片子拍的《三枪拍案惊奇》，我就对着电视屏幕笑喷了。估计就连最基本的那种弥漫在片子中的黑暗气息张艺谋都拍不出来，他可能只会在影片色调上下功夫。电影里的女主角也就是后来成为科恩某个兄弟（我记不住）的人妻的那谁，那时真是年轻可爱又贫乳。她的表演真好玩儿。在电影里，四个人物私家侦探、酒吧老板、酒吧偷情伙计、酒吧老板妻子都觉得自己洞察掌握了一切，都以为事情在按照他们的计划走。他们就不知道这一切不由自己说了算，由导演说了算。就连最后妻子还以为前来追杀她的是自己的丈夫。那悬停在水管上的水滴，滴下来砸不死私家侦探，但是却能吓死他。这就是悬念的最大诱因——人性深处对于他者永恒的怀疑。
2 ) 不会修图的摄影师不是好杀手
《血迷宫》
个人观影随笔，非正经影评
1.音乐响起的时候，熟悉的味道
2.我也会吐烟圈
3.昨晚看的，了不起的盖茨比，也是爱上别人的老婆，今天看的也是，是不是人类都有这样的共性？hhhh
4.人恨话不多
5.这个杀手很不专业，竟然穿皮鞋做案
6.两次给钱，一次扔地上一次用脚
7.这凶手可一点也不傻
8.中枪了还在呼吸，穿帮啦
9.见到人死了，为什么不跑呢？为什么不报警呢？搞不懂，如果是因为枪，是自己的，那也不应该，处理现场啊，这样更说不清了
10.原来还没有死，我说前面怎么还在呼吸，hhhhh
11.其实杀人这一段儿，我感觉有点像之前看过的心迷宫
12.我觉得如果是我的话，我一定不会杀他，肯定会第一时间送到医院去了，也许他跟他老婆的账也就一笔勾销了，赶紧送医院啊！这时候，考验人性的时刻到了
13.好暗黑的感觉，雷的选择，你说这种，暗黑的气氛，让人窒息，仿佛被埋进土里的是自己
14.扣动扳机，连续两次都没有，子弹射出，心跳也跟着咯噔了两下
15.离开田野的时候，车子打不着火，这个细节很到位，长时间不发动，车的电消耗殆尽，我就曾经遇到过
16.本来是完全不关他的事，这样一来一切朝着一个无法控制的方向发展
17.看到现在，感觉凶手是最大的赢家，但是想到现场留下的那个打火机，应该不会这么容易得逞
18.不会修图的摄影师不是好杀手
19.事情变得很复杂，太戏剧性了
20.几个专场很有意思
21.是我前面弄错了，雷之所以要把他们老板活埋，是因为之前他进屋子的时候，脚踢到枪不小心走火，他误以为那一枪打死了老板，所以一不做二不休干脆杀了他！我太粗心了
22.感觉雷并不爱她
23.每个人都看到整个案件的一小部分，这种信息不对称，导致了悲剧愈演愈烈
24.这应该是科恩兄弟早期的作品吧，后来的老无所依，大地惊雷，能看出风格很相似！
25.凶手的笑声，很讽刺
26.看完觉得悬疑的感觉从指缝里透出了，之前觉得雷为什么一定要杀老板，而不是选择报警或是救他，看完以后才知道，原来，他们每个人都想错了，雷以为女主杀了老板，而女主又以为是雷杀了他的丈夫，凶手的出现，又一次把故事推向高潮！
3 ) 对科恩的一点理解~
特立独行的讲故事方式又不失大众口味的情节设计使科恩兄弟的电影在电影史上独树一帜。
《Blood Simple》是科恩的第一部电影，在这部一个半小时的影片里，科恩用精湛的镜头语言向我们讲述了一个关于谋杀的故事。故事以因妻子背叛，丈夫请杀手将妻子及妻子情妇杀掉为事件开端，但结果机缘不凑巧，方方都因自己的猜忌和私心而死掉，最后活下来的人也一头雾水。
影片不在于反映多么深厚的主题，也不在于表现多么高尚的思想，而是竭力向观众讲述一个离奇的、吸引人的故事而已。只不过故事讲得无头无尾，正在这无头无尾之间才使观众回味无穷。同时也沉溺于这种无头无尾的思考。
纵览整个影片，似乎在诉说人因自私与贪婪的报应，但抛开揭示自私与贪婪这一主题，影片更深的层面是在诉说着人的不可捉摸，命运的不可捉摸。正是围绕着这种不可捉摸使科恩兄弟电影的意义上升到一个新的高度，令人深思。
叙事之妙~
影片采用线性叙事的方式，只是这种线性叙事因设置多个疑团而往前发展，因这种疑团的设置使得叙事上显得不单一。
人物两面~
影片人物往往显得优柔寡断，所有人物最后都毁在了自己先前设计的圈套中。每个人物都各具特色，但都具有两面性，一方面在极力向对方制造迫害，事后却要对这种迫害悔恨内疚。
特色~
科恩兄弟的电影有很强的观赏性，这种观赏性在于他把故事、人物放在了一个封闭的荒漠。在这个荒漠世界里，没有秩序，原本的社会规则和道德秩序在影片的最后都被瓦解，在这部电影里，只有对峙的两种人，这种对峙的两方不停的相互转换角色，最后其实又回到了人内心的对峙与矛盾。
科恩的电影有很强的悬疑特色，但不同于其它悬疑片，为了留悬念，为吸引观众情绪为目的，而是因为，这种悬疑都是通过精心设计来传达电影的思想的。
科恩的电影高就高在他将电影的所有元素拆开，又一它独特的方式组合，来显他的思想。
4 ) FIFF17丨DAY4《血迷宫》：犯罪电影翘楚科恩兄弟一鸣惊人之作
第17届法罗岛电影节主竞赛单元第4个放映日为大家带来《血迷宫》，下面请看前线心怀鬼胎之人各自为伍的评价了！
一一：
优秀的剧本。
Spy Liu：
囍，科恩嫂也有这么美的时刻。
松野空松：
处女作对氛围的构造就如此锋芒了。
果树：
韵味是有，人物过于服务于奇情情节了，动机成谜。
旺仔小狗：
很多精巧的细节。三颗子弹的轮盘赌的确戏谑。算是最生猛的那一类黑色幽默。
Catcatcatyang：
又是一部看到一半才认出这位女演员的电影。张力非常够！我觉得Ray的角色没有立住，可能侦探和Marty都更完整。
盆满钵满赵+：
精彩，是很早的将反套路运用到极致的电影吧，现在看来也还是充满惊喜，结束得也恰到好处，那个惧怕水滴的眼神笑死我了。
Donnie：
四个人的故事，导演利用全知视角带给大家浏览每个人的限制所在。精心编织的剧本，宿命一般的悬疑，却难以满足我对人物本身的好奇。
欧.尹：
前半程是平铺直叙，除了一些细节如“死路”“你姓什么”透出黑色幽默感，其余则乏善可陈。抛尸后方才渐入佳境，直到最后一场猎杀与反猎杀戏，声光色氛围均近完美，但杀手的动机终未给出，只能认为这本就是个不太追求完成度的剧本。
Pincent：
灵魂P图手引发的连串事件，财色私欲是导致整个事件的起因。大银幕的悬疑氛围真好，还有那令人笑不出来的诡异幽默感，是要到结尾一枪开完了还要抖个阴差阳错的笑料。镜头运动转场方式非常炫技，处女作如此高调，放大环境音，视听语言产生的惊悚效果非常棒，张艺谋想复制太难。
我们敏熙：
前半小时虽格调颇佳，但故事仍属陈旧，但没想到当男主角见到“尸体”后开始的无言语的miscommunication之后，角色陷入了难以想象的心理迷宫之中，其角色盘根错节恍如《寒蝉鸣泣之时》，且不需要环境（雏见泽综合征）的诱因，单凭一个鹰野三四般的莫测“幕后杀手”便能催发，而角色的情感却还能描述少而动人。最后，在拍得有架势（或者说拿腔作势）上面，深得黑色电影精髓。私人影史十佳。
子夜无人：
粗线条的剧情发展中，四个主要角色被单独抽出多疑、狡诈、自负、坚韧的面向放大，用第一部作品就拿捏住了属于自己的腔调，尤其结尾的猎杀时刻，声画皆玩转得出神入化，在“做足姿态”这件事上堪称是《枪火》的精神导师。从闯进案发现场那一刻就遁入心魔的人，最后被自己亲手埋葬的尸体一同拖进地狱；黑暗中互相看不见的对峙，在枪孔弹道中刻成必死的困局。另一个有趣的地方，其实也是又一次加深了德州在美国电影中长期作为“恶土”来源的刻板印象。
DAY4的主竞赛场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
5 ) 足以让观众崩溃的观影体验
两兄弟的处女作，在我看来虽不算上乘，但剧本、表演、场面调度方面都别具匠心，让观众们跟随镜头，感受什么叫意料之外、情理之中。
我看的是96分钟的版本，分享两个我觉得精彩的地方：1. 影片开头的雨刷声、Marty电脑的时不时发出嘟嘟声，以及Roy客厅嗡嗡的风扇声，这些背景音被导演操纵得很好，不断构建起紧张的气氛，压迫观众神经，让我们几近崩溃；2. 这一点是我从罗杰依伯特的影评里看到的：血迷宫巧妙融汇了我们日常生活中的三大噩梦，永远擦不干净的血迹、犯罪之后却不知道罪恶有没有呗他人洞察的焦虑、突然意识到自己忽略了一个细节并感觉可能就此招致大错。
上述两处，若发生在我们的日常生活中，我敢说足以让一个正常人心烦意乱、神经衰弱。
6 ) [血迷宮]編劇作業
Q_主題是什麼？
恐懼造成殺戮
Q_誰是主角？
雷伊（姦夫）與艾比（淫婦）
Q_誰是反角？
馬蒂（綠帽）與維斯（偵探）
Q_主角要什麼？
在一次錯誤的外遇之後，能夠保住小命，平安活著。
Q_誰在主導劇情的走向？
馬蒂的復仇之心，維斯的貪財，以及每個人心底的恐懼。
Q_故事進行中方向有改變嗎？如果有，發生了什麼事？因為什麼事？
雷伊跟艾比都想自保而已，卻因為恐懼，雷伊殺了馬蒂，艾比殺了維斯（而且還以為自己殺的是馬蒂）。
馬蒂本想買兇殺人，卻第一個死。
Q_這部電影是三幕劇嗎？
是。
Q_故事的起手式？
雷伊與艾比外遇，被偵探維斯拍到，他密告綠帽苦主馬蒂，吃到第一筆賞金的甜頭，馬蒂則對雷伊艾比怒火熊熊。
Q_轉折在什麼地方？發生什麼事？
1 馬蒂要維斯幫他暗殺雷伊艾比再來領賞，維斯卻害怕東窗事發乾脆在拿到賞金後蹦了馬蒂。
2 雷伊驚見馬蒂屍體，亂了準頭滅跡，沒想到馬蒂沒死，驚慌之下活埋了他。
3 維斯發現打火機不見，回來滅口殺了雷伊，也欲殺艾比⋯⋯
Q_高潮在什麼地方？發生什麼事？
維斯折回來蹦了雷伊之後，艾比與看不見的恐懼（她以為是馬蒂結果是維斯）展開你追我逃，艾比隔窗以刀定住了維斯的手，再拿槍隔著門蹦了他。
Q_這部電影是類型片嗎？什麼類型？為什麼？
是。黑色電影。全片處處充滿暗影，懸疑，無聲與死寂的片刻在在令人恐懼，探討人心深處的恐懼帶來的愚蠢與破壞性。
7 ) 犯罪故事片
84年的悬疑电影，讲述一名老板得知妻子和属下私通后恼羞成怒，雇佣杀手试图杀死他们，却由于杀手的阴谋，引发了一场迷雾重重的连环谋杀事件。
影片是一个颇具希区柯克风格的犯罪故事片，充满了黑色幽默的笔触和峰回路转的情节设置，其开创的叙事方式不仅使科恩兄弟成就了自己的风格，更对众多的同时代美国电影有着深远的影响。
科恩兄弟处女作，不甘写实的黑色幽默成功升华悲剧，敬佩导演的风格缔造，宿命与选择拓展空间之时，迷宫渐显本质。
8 ) 血迷宫
三颗子弹。
为什么是三颗子弹？直观角度，当然是出于叙事考量：只有这把左轮枪的弹仓半满，才能制造类似俄罗斯轮盘赌的悬念效果，特别是垂死挣扎连发三次空枪的黑色残酷幽默。但背后更有科恩兄弟对于过度暴力的批判。影片较早情节中我们曾经看到，女主回家取枪时，枪弹是分离的，而且盒子里只有三颗子弹。再从之后私家侦探的点火夜查镜头进步获知：女主的确装上了三颗子弹，却并未补满！显然，持枪只为防身，甚至只为防她丈夫，因此自认三颗子弹足以。
而这种含蓄表达，由于左轮手枪不可能出现在中国古代西部的缘故，无法移植到张艺谋的翻拍版本中。可理念本身又的确十分重要（也是花200万美元买下版权翻拍的主要原因），务必于影片伊始开宗明义。没办法，张导只好直白生硬加进了开炮一节。试图以炮弹的威力强大模拟手枪的弹仓全满，再以开炮后波斯游商的满脸熏黑表达过度暴力的伤人祸己。
<图片2>
一根食指
活埋高潮戏中，连扣三下，都走了空枪。貌似命运捉弄，实则其来有自。看图便知：扣动扳机的是中指，而非人们习惯使用的食指。试想一下，生死攸关之际，如以最灵活食指扣动，还会是片中呈现的那种吃力慢速吗？肯定啪啪啪，六道轮回，任你空仓居多，至少也有两颗招呼在身上。酒吧老板的食指到底怎么了？被他老婆掰断了！等于此回合的残酷博弈中，情夫靠之前爱人的勇敢自卫捡回了一条小命。
两条建议
更悲催的是，如果从一开始就听从了女主建议，这样的风险，甚至整起买凶杀人事件就根本不会发生。回到接近片首的取枪桥段。女主拿到枪后，曾给情人提出两项建议：1、找一家汽车旅馆。2、不要回酒吧。对方接受了吗？没有！他的决定是：女主先回他家暂住，而他自己直接杀回酒吧讨薪！
讨薪本是天经地义，可睡过人家老婆之后还有脸去讨那区区两周的欠薪，就实在有点脑仁进水。难怪老板当场翻脸。可翻脸归翻脸，此时仍未起杀心，甚至连出拳的冲动都强忍了。这既可以从负面角度视作懦弱，也可以从褒义角度看做理性，不是点火就着你死我活的那种莽夫。当然，口头严重警告必不可少，“如果再让我看见你，别怪开枪！”外带以主观臆断编造借口为自己绿帽受辱找回颜面，“……所有可笑之中最可笑的是，你竟然以为她是为了你才回来的？”
可后面这套将其妻归入“蛇蝎美人”的说辞，连老板自己都透着心虚。否则，也不会很快一通电话（电话在片中是重要的叙事母题）打去情人家中试探。接电话的是女主，他听出了声音，心里咯噔一下：完了！竟是真爱。原来在老婆眼中我连个打工的吧台男都不如……注意！老板此时仍未起杀心。而出于心虚的电话试探，也刚好呼应了之前女主的建议1——找一家汽车旅馆！假如情人当时接受建议，那么打到情人家中的电话自然没人接听，老板心中的一腔妒火自然也无法激至爆点。
<图片4>
死鱼·照片·打火机
桌上的几条死鱼，原本来自私家侦探建议雇主马蒂制造足不在现场证据时的外游垂钓所得，最终由于压住了桌上的打火机而成为侦探自己出现在犯罪现场的证据。这是黑色残酷幽默。但打火机只是买凶交易的花絮，正片讲的却是：交易双方的相互欺诈。嘴上说着“信任”，却都干着出卖对方的勾当——杀手开枪打死了雇主，企图嫁祸偷情男女；雇主则以卫生间呕吐为幌子偷取出了一张照片，然后开保险柜取钱藏了起来。而这只是老板反嫁祸计划的其中一节……
对私家侦探的深深厌恶来自于两次会面时所受到的羞辱。第一次，通奸搜证，自作主张拍下了同床亲热照，戏言属于“额外福利”。第二次，郊外汽车上，面对刚被掰断的食指，以更具嘲讽的口吻讲了那个“等着老婆擦屁股的”段子，并狂笑不已。双倍羞辱，以及不在场证明本身的逻辑脆弱性（难道警方没听说过买凶杀人？），使老板产生了嫁祸的念头。而跳接若干桥段后的黑人吧台伙计家的录音电话，便是将整个计划串联起来的关键：
1、买凶交易时，侦探曾问老板如何掩护买凶开销？老板答说已经搞定。
2、如何搞定的？电话留言给黑人伙计，栽赃情夫因讨薪未果一怒之下卷走保险柜里的现金。而这现金很快将作为杀人酬劳来在侦探手中。
3、黑人赶到情夫家，必然看到两具尸体，惊恐报警。
4、再配合那张被偷照片，于是整起杀人案件就可能转变为：侦探通奸取证过程中，撞见奸夫取回赃款，突起杀心……
<图片5>
不管嫁祸计划是否真按上述步骤进行，至少有一点可以肯定：老板远比侦探认为的要聪明的多。老板唯一没想到是私家侦探也比他认为的要冷酷无情的多！正所谓，邪高一丈，魔高两丈，一恶更有一恶恶。而杀手调转枪口打死雇主，则属于一种特定针对性的“反美情节”（在科恩自己的《老无所依》以及莱昂内经典《三镖客》中都曾经出现过）。为什么这么说呢？因为美国即是一桩生意，而生意最重要的是诚信。诚信破碎至此，还不风紧扯乎？！
导致侦探重返杀人现场的并不是那张遗失的照片。销毁照片时，他并没有发现信封里面到少了一张。只是点烟摸不到打火机，才突然意识到可能遗落在杀人现场……但咱们假设：侦探行事缜密，未将打火机遗落，并自以为实施了完美谋杀，坐等警方将被他嫁祸的偷情男女抓捕归案……故事的后续将如何发展？
1、酒吧老板马蒂的尸体被发现，或者即使没有尸体（被情夫处理掉了），但以神秘失踪报了警。
2、警方在接到报案后，仔细勘察现场，清查遗物，自然包括打开保险柜。于是发现那张照片。
3、通过照片所提供的线索，将嫌疑目标从偷情男女转移到私家侦探。
在这个没有遗落打火机的版本中，买凶交易双方反成了最大输家——一个毙命，一个伏法。恰恰是遗失打火机，才使得侦探二次返回杀人现场，寻觅未果（压在死鱼身下）的情况下，意外发现尸体和手枪统统不见！于是不再坐等，迅速行动起来。
与此同时，黑人听过留言，直接驱车赶到情夫家，愤然声讨，导致了后者三度重返酒吧，打开保险柜，发现那张照片，隐约意识到了事件大概，但同时也被蹲点守候在外的侦探盯个正着……而这也几乎可以视作是对于情夫之前活埋老板的因果报应！
……
<图片6>
当你自认为一切靠自己，一切本应如此，或一切尽在掌控的时候，也常常意味着无法预知的大祸将临。侦探自认完美谋杀，却没想到老板藏了照片，且未真的毙命，也没想到情夫返回酒吧；老板自认为完美嫁祸，或者荒野之中摸到手枪自认有了绝地反击的机会，却没想到侦探先下狠手，也没想到自己的食指已断，并连走三发空枪；情夫自认为讨薪与偷情无关，自认为老板一定为女主所杀，慌忙移尸灭迹，没想到真相远非如此。
只是命运轨迹如此编排，虽足够清晰，却也相对单调。于是，科恩兄弟便在毁灭大势不可逆转的前提下，为三个男人构思了各自不同程度延缓走势的机会。而这些机会，既丰富了叙事，也呼应了主题：统统来自于男人的弱点，以及行动中的无法掌握。即所谓，因祸得福——虽然只是暂时性的。老板为什么能成功骗过侦探偷走照片？因为他有病，他呕吐，于是手拿相册突然起身跑进卫生间便不会引起怀疑。侦探为什么及时二次回到犯罪现场，而避免自以为完美谋杀却坐等警察上门（就像上面分析的）？因为他遗落了打火机。情夫在移尸灭迹时把手枪塞进了老板的衣兜，这个太不谨慎的动作，也因女主对他的爱而获得了回报，于是就有了那三记空枪……
对比之下，成为最终赢家的女主，有着比三个男人大得多的“弱点”：始终茫然无知。甚至在开枪击倒对方那一刻，仍然不知丈夫马蒂已死，隔墙倒下的是另有其人——这也是为什么最后一场戏非要特别编排为互不相见的“隔墙交手”……但这种茫然无知却不是通常建立在智力迟钝之上的无知是福。相反，通片看来，女主在总体形势判断与实时危机应对上表现出了极高的敏锐度与行动力。所以她才能：1、片首夜路，通过后视镜发现有车跟踪。2、提醒情人不要回酒吧。3、遭遇丈夫暴力胁迫，果断自卫，掰折手指。4、眼见情人被击毙，迅速卧倒，并以高跟鞋打碎灯泡……女主的茫然无知，只是对于因自大嫉恨贪婪残忍等人性丑恶而形成的诡谲多变的男性世界的无法理解。
这才叫电影，对观众期望的最大限度的满足。20年前的coen brothers横空出世时就这么nb，nb的都没有进步空间了。谁事先看剧情谁sb
高安兄弟的原點，後來作品也只是修正和重拍，無論是喜劇和正經也不出其由。並沒有宿命可言，因為沒有誰比誰活該和抵死，不可挽回是眾人建構，局部真相中形成共犯結構，也一步步推向崩壞的悲劇，最後互不可信，人人也沾上手，只不過不是預想那樣。高安製造出令人難以相信的荒謬感，他們專長的是敘事，如何將正常變得古怪不安，布紐爾的荒謬是經由反覆來形造，高安和大衛連治是相近的，借由長鏡頭長篇幅來交代，一種看似不合常理的時間，電影可信正是他們有足夠篇幅來展示，更厲害是聲音設計和音樂運用，說對位法可能也太學術，日常生活場景聲音放大製造出緊張感，感受性觀能性的聲音通向氣氛製造和身體感，高安並沒有真的拍出最可怕的畫面(被殺一幕也是慢鏡頭來減低血腥感)，畫面不可見，但聲音讓我們「看到」，原來Frances McDormand也曾經這麼可人兒。
逻辑太诡异了
柯恩兄弟真是牛逼啊！！！真相不明，环环相扣！
73/100 开篇雨夜车内戏的摄影、调度和配乐真是创造了一个神级开局，之后也有很多精彩的镜头设计和调度，印象最深的是摄影机用和狗差不多的高度跟随狗前进的设计，还有子弹穿过墙壁的音效和随之出现的光线。可惜故事很无聊。
有比较才有好坏，昨晚看了三枪说不出哪里不舒服，就好像喝了杯冲了一点点咖啡渣进去的咖啡一样。今天看了血迷宫，才明白为什么朋友们大呼不爽。Coen们把节奏玩得太好了，强烈鲜明的黑色风格让人一下就入戏了，最后一枪充满悬念。老谋子成了血迷宫的讲解与入门，甚至评判的参照物，奉献精神堪称高尚
一系列巧合，一系列笨拙，造就了四条死鱼；科恩兄弟的风格恐难被中国大众接受，所以看过三枪的人说这片不如三枪好，我也可以理解。
【B】“观众比角色知道的多”的希区柯克式悬疑故事，节奏迷人，剪辑漂亮。
其实这是一部公益电影，它教育我们要随手关灯，节约用电。
大赞，环环相扣，每位主角都只拿到了故事真相的一片拼图，在迷宫里晕头转向。只有观众在迷宫的剖面图上空，为主角们还原真相焦急扼腕，黑色幽默和无奈彰显无疑。作为处女作实在令人刮目，科恩兄弟实力不俗，相对Fargo我更喜欢这部。
比我还老的片子里，科恩兄弟就比张艺谋NB这么多了。
环环相扣，要解决的问题永远赶不上造成的麻烦。
二刷，看过最惊艳的处女作，才华和天赋尽显，节奏氛围剪辑配乐都超一流，三颗子弹、打火机、风扇…环环相扣，剧本太棒，演得也好，因果循环，阴差阳错，永远没法预料接下来会发生什么，命运的偶然性和不确定性，奠定了往后的风格和重要主题，动机和心理的倒向，自以为是的荒诞，最后可列入神结尾。
摄影配乐剪辑...技术方面的可观性很强。
你的恶，我的贪，最终谁能饶过谁
科恩兄弟惊为天人的处女作，让人看得大气都不敢出。1.一个充满偶然与突变的黑色故事，在贪婪、猜疑、恐惧与爱情的交错反应之下，一切都滑向了失控的深渊。剧作妙到毫巅，几无漏洞，人人都只知一隅，被困在自我的迷宫之中。2.声音运用简直炉火纯青，种种放大与混用的背景音效（如兀自出现的水滴、锯子声），精妙的声音匹配转场，还有高潮紧张时刻的柔缓音乐（反讽）。3.摄影无与伦比，不少高反差布光，半明半暗的脸庞，酒吧里的霓虹光彩，蓝黑暗室中透出白光的子弹洞。4.刻意延迟的反应，既延宕了情节，强化张力，还使影片隐隐升格为一出诡怖的寓言（猝然的动作vs.雕塑式姿态）。5.夜晚焚化炉之景令人忆及[冰血暴][妖夜荒踪]。6.不断复现的四叶风扇，契如悬在头顶的命运之轮，还有打火机，三弹左轮与四只死鱼。7.年轻时的科恩嫂好美。（9.5/10）
出轨有风险、挖墙脚有风险、买凶杀人有风险、当杀手当然也有风险，当情欲成为恐惧之下的应激反应（I love you,too），信任无法建立、人和人之间无法交流，碎片化的信息导致迷失在局部、陷入迷宫不得真相。艾比逆转的段落让我想到《稻草狗》。氛围紧张、悬疑的不是事件而是每个人的反应，可以补全回味。
2009/5/17于网上看到张艺谋将要拍的《三枪拍案惊奇》剧情类似此片，遂欲观之。2009/5/18早上，酷6网（ku6.com），其叙事结构使该片只是惊悚，而无悬疑，3星，看的时候以为是奸夫是为洗脱自己的罪名而移尸，看完后在豆瓣评论里才注意到“奸夫以为是情妇杀的人”，这样就能解释为什么奸夫不报案和不救人了，其他的误会我还是都看出来了，例如胖子给情妇打的电话以及老公生前的电话录音使得奸夫淫妇以为老公还活着，但后面的误会不会影响当事人的行为，前面的误会也并不能改变该片缺乏悬念的事实，依然3星。
情夫抛尸的公路旁，真的出现了三块广告牌，这线索穿越了三十年
本片为科恩兄弟的处女作，创作于1984年，只用了80万美元，2个月即拍摄完成。2009年，制片人张伟平斥资200万美元购得本片版权，邀请张艺谋据此拍摄了《三枪拍案惊奇》。