日本人给分太严格了，不至于五星只有2.3。故事跟名字不同，并不是只在讲未来酱，虽然男主くんちゃん挺烦的，但其中的遭遇挺赞的，特别是东京站那个场景，简直是成人向的动画了（有点惊悚）。表面上看是一部儿童教育片，实际上仔细一想，一开始被溺爱坏了的くんちゃん在有了妹妹后受到了双亲的忽视，这个时候承担起教育他责任的是一次次诡异的dejavu，在学骑单车的那一节更是明显。爸爸面对学不会单车的くんちゃん只能顾着照顾大哭的妹妹，实际上教会くんちゃん骑单车，教会他要往远处看的反而是dejavu里的太姥爷。教会他怎么找回自己的，是未来的未来酱。一个曾经受到溺爱十分任性的小孩突然变得懂事了起来，双亲居然没觉得自己忽略了他很愧疚反而理所当然地接受了他的进步，怎样看都应该是双亲的不对。

所以这部片其实是给大人看的吧，让他们反思不要忽略了对一胎的关爱和教育。虽然细田守没有讲好这个故事，但他想表达的反思远比故事的多得多。

再次夸一下分镜，做得非常好，再次提一下东京站那个场景，从闸口开始到从扶梯那里加速俯冲下去让人十分身临其境。

虽然对剧情一般但很喜欢片中的房子，遂写了篇分析长文，原文如下。//www.douban.com/note/705799444/

说到奥斯卡、戛纳双提名的细田守新作，最有趣的要数片中的房子了。与其把它看做穿越题材的动画长片，不如把它当做“建筑师自宅实录”来看吧，更妥当也更有乐趣些。假如你是一位响应计生委号召，为二胎做储备的有地青年，这部动画片还能帮你的住宅设计开拓思路，答疑解惑。《未来的未来》故事设定在横滨矶子区，故事核心舞台是一幢“建在坡地上的房子”。一开篇，导演就透过祖母的视角对房子吐了个槽“难道跟建筑师结婚的话，就不能住正常的房子了吗”。

果不其然，初看的时候，总觉得这房子“怪怪的”。但不多时，又被这家人自由自在，不以为意的生活状态感染。细细想过也就明白了，这是一幢基于当下的房子，奇特恰是因为真诚。当业主成了自己，再执拗的建筑师也得丢下包袱，坦诚的直面自己和家人的真实需求。这样的房子或许不适合每一个四口之家，至少对片中的一家人（孩子幼儿时期）是再可心不过的。

坡屋灵感：来自细田守也来自横滨

细田先生对斜坡有着格外的偏爱。在《穿越时空的少女》《夏日大作战》《怪物之子》《狼的孩子雨和雪》里都有一个或几个很大的斜坡。长长的斜坡包含着速度和活力的隐喻，也总是伴随着时空的转换。可是出于安全性的考量，总不能让四岁的小朋友像真琴那样从斜坡上一跃而下吧？于是，谷尻诚在有许多坡地的横滨设计了一座依地就势高差错落的中庭式住宅。

这位非科班出身的高产建筑师，毕业于一个只听名字相当污的学校（请自行搜索）。在设计《未来的未来》的建筑之前，谷尻诚曾因两个斜坡基地上的项目崭露头角，广岛的“毘沙门之家”和福冈的“桧原之家”。《未来的未来》片中的概念坡屋则是谷尻诚在此前两个作品后一次大胆而温暖的尝试。

《未来的未来》开篇，导演用一个长镜头和蒙太奇简单地叙述了片中房子的由来：为了迎接第二个宝宝的到来，身为建筑师的爸爸扩建了先前的老房子。扩建前后对比：

平面/剖面图：

这张官方的结构图清晰的说明了各个空间与影片中的关系

“奇特却舒适”

在这幢房子里，奇特基于视觉，而舒适来源于体验。向内极致亲密，向外绝对私密。外：建筑四周环境与邻近土地相连接。由于和邻近的住户距离非常近，在基地中央设置庭院，房间配置成将中庭围起来一般。临街一侧，由入口通往庭院长而高的楼梯与预制混凝土遮阳结构，形成了物理屏障，让建筑能够不受到周围视线的干扰，创造舒适、令人心安的居住环境。

建筑在透光材料的选择上也是如此。对外的游戏室、屋顶天窗、建筑两侧，门庭上方的开窗虽然都具备采光性，却不具备与外界“交流”的功能，保证良好的私密性。内：建筑内强调无隔断的自由空间，建筑体量依基地坡度分割为七个层次，形成了一个开放的大空间，层层递进的高差柔性地隔开了视线，这个没有墙壁和门的空间仍可满足一定私密性的需求。空间各部分皆由一小截楼梯连接。每一次上下楼梯，都伴随着一次空间的转换。虽然足有7处楼梯、约40级台阶，但看得出小男孩并不在意。谷尻诚说，“孩子是喜欢有楼梯的房子的”。从最远的卧室一口气跑到游戏室，再跑回去这种成年人想都不敢想的麻烦事儿，却可能是孩子格外珍视的童年回忆吧。开篇不多时，用小男孩在游戏室里的一声呼唤，揭示了房子的空间关系。

“不便”却温柔

谷尻诚说，“[不便]是建造这个家重要的关键词”。透过“不便”，则倾注了建筑师爸爸和妈妈对孩子的爱与温柔。【呼唤光和风的中庭】扩建后，庭院作为家的中心，也变为室内风景的延伸。面向庭院的两扇整面玻璃拉门，不论盛暑或是隆冬都能很好的适应。

【看得到又看不到的游戏室】建筑立面的遮阳结构，让游戏室隐蔽于临街的视线中，又可以从几处遮阳结构的高差中迎接自然光，观察街道。

【餐厨区/工作室一体】家中采光最好的部分，设计为开放式的餐厨区和工作区。这里显然也替代了起居室的功能，让父母在家工作时更便于照顾小孩子。

【有自然采光的起居室】作为距离主要光源（庭院）较远的区域，起居室和卧室上方预留了L字形天窗，让起居室和卧室都能有柔和的自然光线。

【没有墙壁的双床卧室】孩子小的时候，家中的安全性和亲密感超越了对家人间隐私的需求，于是有了不设墙壁，方便照顾幼儿的双床卧室。孩子稍长些，则可以把空间腾出，加建墙壁，做一个步入式衣橱。

影片中的许多细节中，也可以感受到设计师的温柔用心：

虽然对《未来的未来》片中空间的相当着迷，但倘若要我切身住进这样的房子，也难免会感到辛苦吧。毕竟做两趟卫生就要上下160级台阶了……可是说到底，居住的自在只能在居住者的体验中找到，这种有点麻烦却又独一无二的舒适感才是《未来的未来》里居住的真正诗意吧。

如题。

我在日本看电影的次数不是很多，但大概也有十次以上了。日本人有一个观影的习惯非常好，就是他们在电影演职员表放完之后才会离席。我认为这是对制作团队辛勤付出的一种尊重。

我从来没有见过像这场一样，这么多人看到一半就走了的情况。

我可以理解他们，因为那个目测四岁左右的主角熊孩子整场都在不断的大吵大叫。不对，其实是给四岁熊孩子配音的阿姨在试图模仿熊孩子的声音大吵大叫。放到一半的时候我的脑袋几乎都要炸开了。

不过我没有中途离席。毕竟之前看了pv，pv里说那个不到一岁的妹妹“未来”会长成jk然后穿越回来推动故事的发展。开始的时候jk出场过一两次，但是原因很迷，做的事情也很迷。在没看够jk之前就离开，对不起我的票价。

然后……然后就没有然后了。jk呢？这片名不是叫“未来的未来”吗？未来呢？眼看这四岁熊孩子又是学骑车又是突然跑到大叔家里坐摩托又是突然坐上火车然后在车站迷路了。未来的戏份呢？

从头到尾看过来，感觉这是一个熊孩子逐渐学会承担起责任，照顾妹妹的故事。且不提jk未来根本没怎么出场，在这个过程中作用甚微；请问熊孩子身上这些变化是怎么发生的呢？就是依靠他那些梦境般的体验吗？也就是说他仅仅通过自我暗示的方式就变成熟了？

抑或说那些体验并非梦境而是现实，那么所有参与者的动机都完全讲不通。更何况这些体验还是分开的不同的碎片，写一个完整的故事就这么难吗？

有人提到画面精美。好的，请问《未来的未来》比《你的名字》画面精美吗？请问《未来的未来》比《春宵苦短，少女前进吧》画面精美吗？请问《未来的未来》比《声之形》画面精美吗？（我都不想提《利兹与青鸟》）

有人提到细节细腻。好的，请问《未来的未来》比《你的名字》细节细腻吗？请问《未来的未来》比《春宵苦短，少女前进吧》细节细腻吗？请问《未来的未来》比《声之形》细节细腻吗？（我都不想提《利兹与青鸟》）

有人提到充满想象力。好的，这回我都不用提别人的作品了。请问《未来的未来》的想象力，比起《夏日大作战》，是进步了还是退步了呢？车站那段确实还不错，但是那段的剧情本身就说不通，想象力也无从谈起。

有人提到有过育儿经验就会懂。好的，如果是这样的话，请不要把jk当作噱头来宣传，并且注明“请先生完二胎再来观看本片”。

还有，其实我不是很明白，把（曾）爷爷设定成二战老兵到底是为了什么。

说了这么半天，其实是因为我看到7.0的评分，感到十分震惊。这部动画的水准连及格线都远远不及，怎么还能有7.0的评分。仔细一看评论，感觉大家其实说的还是很中肯的，意见也主要是以批评为主，也涉及到使我感到不适的方方面面了。但是大家批评完了之后，又都非常友善地打出了三星、四星的评价，这让我不太能理解。

日本那边也是在用《你的名字》级别的宣发来推这部片。

大家对细田守监督还真是温柔啊。

就这样吧。

《未来的未来》这个动画电影真是太棒了。

他有两条线，一条是小男孩的成长，一条是爸爸妈妈的成长。

超细节，超真实，但又超具想象力。

先说老大这条线。二胎未来出生后，爸爸妈妈全力照顾老二，老大的呼唤被忽略，老大的需求被压缩，老大没有办法处理这个不满足，情绪变得仇视妹妹未来。这个也是最最常见的有了二胎之后老大的心里状态以及家里普遍出现的情况。大人总会以小的更小更需要照顾更要小心为由要求和限制了之前老大的状态，因为小的更需要照顾更占用爸爸和妈妈多一点，老大也不是很大，自然需求会不被满足。

但是，神奇的就是老大的成长，每一次离经叛道的发泄都有新的感悟。从超现实的情节中他获得了成长，分别遇见了未来的未来，曾经的曾祖父，小时候的妈妈。经过这些，再回到显示，他长大了很多。而这部分，在现实生活中却很难有相对应的结构对应。现实中，想成长就难的很多了。如果爸爸妈妈不成长，又没有超现实的情节帮助孩子，那孩子的心理失衡将一生存在。

再说爸爸妈妈成长这件事。

爸爸是建筑设计师，从老二出生后就是自由职业，担负起照顾未来的责任。这个男人不是从刚开始就是这样的。电影开头，妈妈不留情面的吐槽：我知道你和周边大妈说你在家带孩子，表现的好像很称职很伟大，而实际上并不是这样，只是未来出生以后才做了一点点。也就是说老大小君出生后并不是这样。妈妈继续说：希望你不要再像以前一样什么都依赖我。

这是多少新手妈妈的现状呀，丧偶式育儿的家庭模式我们也很常见。

好在剧中的爸爸不再那样，尽管依然打翻了饭碗、喂奶孩子哭闹、家里收拾不停，但，他在成长。

结尾，一家人准备出游的时候，妈妈说：你现在温柔了很多，以前，工作的时候总是生气。而爸爸也说妈妈也不像以前那样了但离好妈妈还是有点距离。而妈妈很满意的说只要不是最差就好了。婚姻仿佛就是这样，慢慢的，大家再长大一点，就变得更好一点。能够给很多正在纠缠，又爱又恨的年轻夫妻一点能量：大家都会成长，也许未来是会和谐的。

如此这般，真好。

久违的会心一笑和感动，我们都是结婚了有了孩子后才真正成为大人，导演早就说了是拍给自己的后代看，谁不希望彼此敞开心扉细说过往？了解了彼此都曾有过的经历、才能打破年龄的隔膜，成为历史会开飞机的先辈也能给予你勇气去学会了踩单车。这明明就是童话版的人类补完计划吧……导演傻的可爱[難受]

久违的会心一笑和感动，我们都是结婚了有了孩子后才真正成为大人，导演早就说了是拍给自己的后代看，谁不希望彼此敞开心扉细说过往？了解了彼此都曾有过的经历、才能打破年龄的隔膜，成为历史会开飞机的先辈也能给予你勇气去学会了踩单车。这明明就是童话版的人类补完计划吧……导演傻的可爱[難受]

说起我喜欢的动漫类型，比起歌颂少男少女命运被红线绑定的大热作品君の名前，我更喜欢对通过动漫作为视觉化媒介，把某一个群体某一特殊的心理状态进行细致描写的作品。比如未来のミライ就是真实展现了小孩子心理，探讨“二孩问题”的我心中的佳作。

首先作画让我很中意（经费很足！），城市轮廓下每个房间街道的细节、人物简简单单线条就能勾勒出夸张而不失性格特点的表情、结尾穿越index的一股股线条的设计我都很喜欢。最喜欢的设定可能是有点俗但是很有童话感的“庭院里种着一颗记录指引着家族历史的大树”，通过大树訓ちゃん回到了过去也穿梭了未来，有点悲伤的是，在这些和过去未来互动的过程中訓ちゃん得到了现实中没有得到的爱和鼓励，而是自己慢慢得到治愈、长大了起来。

本片最大的意义在于指引我的parenting。虽然本人不是很喜欢小孩子，但是我总能和小孩子很好地相处，我知道小孩子所想所需，并且能很好照顾到大家的情绪（还是在清迈支教的时候发现的）。虽然我没养过孩子，但是我也是从小孩子长起来，我父母对我的parenting我是看在眼里感受在心里，初中还是高中的时候我在西单图书大厦站了一下午读完了龙应台的散文集《孩子你慢慢来》。虽然是记录母亲和孩子的日常，但是其中也或多或少渗透了龙应台作为一个母亲的育儿之道，对当时还小的我很新鲜也让我很受启发。当时我就觉得有这样的妈妈真的是太棒了！可能当时我就adopt了这种育儿理念，以至于我在观看未来のミライ过程中感受到极度不适，訓ちゃん多次放声大哭的时候我的心里都揪着疼，好想说这个孩子让我来养啊！绝对会抱一抱他不让他再一个人哭得那么难过了。

昨天和妈妈说起二孩的问题，我问我妈如果没有生育政策，会不会生一个弟弟妹妹给我。我妈答不会，因为如果生了第二个孩子对我的爱就分散了。不仅使我陷入思考，如果我生了第二个孩子，是否会把原有的爱等分，还是会再重新generate一样的爱给第二个孩子呢？我想是第二种。但是可能不是很现实。精力确实有限，照顾了这一点就照顾不到另一点。想让第一个孩子不受冷落还真是需要竭尽全力才可以啊！如果我做不到的话我一定不会生第二个孩子。就我的观察和感受而言，孩子成长过程中受到的伤害很大部分都是来源于父母，长大后这种伤害发展成一种不可逆的甚至用一生去抵抗挣扎希望能消除减轻的“缺陷”。我见到的也太多太多了。程度有深浅，但是孩子受到的伤害来源于父母这一点会是我以后作为一个妈妈时刻要想着的问题，大事にすること不是说说而已啊。

作为独生子女，我虽然没有弟弟妹妹，但是有春节回姥姥家全家人围着刚出生的表弟、以及和父母的朋友一家一起出行时对方有一个特别特别小的孩子的经历，进而所谓“嫉妒”的心情我也不止一次地有过，还有关在屋里一人听mp3一边流泪一边用力写日记的经历（这本三年级写的日记居然还在，我回看的时候都觉得是黑历史）就这一点而言，还挺有共鸣的。

最后我想表达对建筑师爸爸的喜欢！爸爸设计的有些古怪、但是对孩子来说绝对是值得探索能玩得不亦乐乎的“天堂般的房间”。作为小孩子能住在这样的房子里也太棒啦！我作为小孩子时最大的遗憾就是没有在乡村长大，乡村真好玩啊！有各种各样的动物，捉小鸡抱大鹅摸小牛，有田野和池塘，出门的时候小狗摇着尾巴跟着我走在田埂上，走到一间最近的小卖部也要20分钟，真怀念这样的日子。然而现在的农村也不是那个农村了，人类的心灵故乡不会再是贴近大地每日围绕土地的乡村了，我们的心寄居在钢铁森林。