1.屠夫是三十年前的被害者的孩子,就是第一集刚开始目睹杀人的那个孩子。
2.大鹏的爸爸和二利,是当年的凶手。一个看见了,一个把这件事传出去了。所以一个被割了舌头,一个被挖了眼睛。应该杀完人焚尸了,造成森林起火,阴差阳错、还被当作第一时间举报着火的人记了一功。
3.屠夫给冰姐提供肉 顺便问那个男人的病,是在套话。屠夫和当年的这帮老双城人肯定有仇。
一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎(段奕宏饰),一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游(大鹏饰),分别被两桩案件所牵扯:
一是女中学生范晓媛(刘亦然饰)被绑架,在追捕中,领导、同事均受伤,看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。
二是周游的父亲周平原等待在儿子归来,以做最后的努力——劝说他回去当医生,却在家中被杀害,杀手还将他的舌头割掉……为了能够尽到人子的义务,更为了进一步了解父亲和自己,周游踏上了独自追凶之旅。
两案源头指向同一座不起眼的城市——东北小城双塔市。隐喻着,两案最终会合并成一案,在李慧炎与周游的“双探”下,一个惊天的秘密被一步步揭开。
毫无疑问,《双探》是一部标准的悬疑侦探剧,它的基本框架、人物设定、情节推进等,均中规中矩,但在此之外,又有其独特的一面:剧中人物都是典型的“非英雄”,故事背景则有强烈的“新西部片”特色,而剧的主旨则指向对人性的追问……凡此种种,使《双探》更偏重写人,而非写事,从而具有了深读的可能。
虽是侦探剧,却又不完全是侦探剧
一般来说,侦探剧的基本原则是3C,即Crime(犯罪)、Cerebration(思考)、Chase(追逐)。其根本在于“动”,即始终输出故事的未完成形态,从而最大化地调动起观众的好奇心。人物关系、故事背景、情感冲突等都在“动”的过程中交待完成,所以深入能力不足,只能呈现高度类型化的人物。
美国作家博罗斯和西蒙在《超越本能侦探》中,将侦探概括为四类,即:
智慧型侦探,如福尔摩斯;
超人型侦探,如亨特;
本能型侦探,如《妖女迷行》中的丹尼斯;
组织型侦探。
从3C角度看《双探》,就会发现它与侦探剧的深度契合。
在《双探》中,共有三个动态线:一是被绑女生范晓媛如何逃脱;二是李慧炎如何破案;三是周游如何追凶。三条动态线又牵扯起无数潜线:绑匪与始终藏头露尾的老大之间的关系;周游通过回忆,追述父亲隐藏的前史;范晓媛如此普通,绑匪为什么要绑架她……
异常纷繁的线索,赋予《双探》重门叠户、悬念纷起的效果,故有深度烧脑的气质。相信绝大多数观众即使看到第6集,仍搞不明白,范晓媛为何会被牵扯进来。
然而,从角色塑造的角度看《双探》,又会发现,两名主角都不在四类侦探之中。
不论是李慧炎,还是周游,都不符合传统侦探剧中的侦探形象,他们没有超凡的智力与体能,只有中年人的谨慎、怀疑、犹豫与经验,他们之所以能抵达悬疑内核,不靠霸气、智慧与天赋,仅仅源于苦苦追寻后,概率给出了奖赏。
既“深度契合”,又不落俗套,说明《双探》的趣味并不在于讲一个有趣的故事,而是要在故事之上,承载更多的东西。
刻画出鲜活的人,是本剧最大亮点
这个“更多的东西”,就是写人。《双探》真正的魅力,在于刻画出了鲜活的人。
以主角李慧炎为例,是从个人琐事切入《双探》的——为建私人厕所,他在大杂院中挖了一条下水沟,却被包工头所骗,又无钱请新的施工队来填埋,引起邻居们的强烈不满,他不得不用承诺“马上填沟”的方式,敷衍拖延。
李慧炎会像普通人那样,将怨气转嫁到孩子头上;还会在得知自己终于可以独当一面时,悄悄露出得意神色;他没有绯闻,不喝洋酒,也不开名车,不进高档娱乐场所……
一般来说,警方往往从“犯罪动机”入手破案,李慧炎采取的却是直线思维:出了问题——解决问题。他始终沿着“把被绑架的孩子找回来”而行动,因为这是解决问题最直接、最有效的路径。
显然李慧炎依靠的是生活逻辑,而非演绎逻辑。
演绎逻辑可以无限精彩,但正如黑格尔所说:“可能性是无穷的。”任何影视剧,一旦落入这种“无穷”中,都难免被它吞噬。最终,人物、性格、主题等都被故事逻辑的可能性所吞噬,最后变成“故事大于一切”“奇怪重于一切”,落入“为奇特而奇特”“为悬念而悬念”的窠臼。那么,面对这样一部自娱自乐、不提供任何经验的影视剧,观众还有必要看它吗?
好的影视剧必须聚焦于人,必须展现人间烟火。写生活,而非写“想象力的游戏”,这是佳作的底线。
在《双探》中,段奕宏对李慧炎这一人物做出了异常精彩的演绎,饱受生活的磨砺与忽视,依然坚信爱、责任与道义,他不会说豪言壮语,也非超人,但他以永不放弃的精神,呈现出人性的光辉。
在《双探》中,两名主角——李慧炎和周游,都是“非英雄”,他们接受了普通人的角色,习惯了低调、自我地生活,而非去做一个英雄,让他们烦恼的不是人生豪迈,而是生活琐事。他们身上更多呈现的是“平常”,而非侦探们的“异常”。然而,压力之下,他们性格中暗含的崇高又会被激发出来,于是,他们足以实现从“非英雄”到“英雄”的跨越。
不仅是李慧炎、周游,在《双探》中,白石舟(郑楚一饰)、范晓媛、乌娜吉(曾美慧孜饰)、邱琳(申琦)……可以说,剧中每个人物都充满复杂性,都值得玩味与推敲,都丰富了我们对人性的理解。
从“志怪”到“志人”,所以《双探》的魅力大大突破了侦探剧的边界。
越到后来,《双探》的叙事节奏越快
然而,侦探剧从来以事为主,以人为辅,换言之,它就不是用来刻画人的,也根本没能力刻画好人。面对这一规定性,《双探》采取了两个解决方案:其一,营造“异世界”;其二,采取“环形线圈式”结构。
先说营造“异世界”。
《双探》把故事的北京放在了相对陌生的背景中——双塔市。双塔市是一个新兴的小城市,连李慧炎、周游一开始都说不出它在哪,更不知如何向别人解释它的地理方位。双塔市常年被冰雪围困,一年中大多数时间,人们难以正常工作生活。于是,它被快速发展的时代遗忘,这遗忘不仅是物质文明层面的,也包括精神文明——在双塔市,人们的法治意识淡漠,遇到问题,仍喜欢诉诸武力。
粗糙的环境塑造出粗糙的人。在双塔,人性因孤独、恐惧,走向残酷、冷漠。
然而,粗糙的背面是壮美——不同角色在漫无边际雪地中跋涉、逃跑、追击,以及在随时可能遭到偷袭、殴斗的酒吧中穿行,乃至各式各样的奇怪人物、奇怪行为,包括用冷库将对手慢慢冻死……每个人不再是与对手搏斗,而是在与残酷的环境单打独斗,他真正要战胜的是自己。则一个人的底蕴、前史、性格、信仰,决定了最终结局。
段奕宏、李慧炎能赢,因为他们始终坚守着清白与真诚,历经尘世消磨,他们依然坚信道德的力量,这保证了他们的人格始终拥有强大的内驱力。
正是通过这一“异世界”,《双探》将“写人”与“写事”有机地结合在一起。
再说“环形线圈式”结构。
所谓“环形线圈式”结构,是与“因果线性结构”相对而言。后者要求清晰地讲述“A-B-C”的内在逻辑,环环相扣,每一步都完美契合“必然性”,这就将侦探剧变成了数学方程式。而“环形线圈式”则在线性叙事的主导下,持续提供突变点,推动叙事结构不断延伸,而每加入一个突变点,都相当于一个完整的情结。
范晓媛从被劫持到被解救,本是一个完整的“因果线性结构”;可她半路逃走,又恰恰落入白石舟手中,这又构成一个“因果线性结构”;而白石舟有自己的行动目标,即复仇,再构成一个“因果线性结构”;而白石舟的动机,恰好又与个人前史有关,这个前史恰好是周游试图破解的,这是又一重“因果线性结构”;最后,前史与范晓媛的关系,本身亦是“因果线性结构”……从一点带入,渐次撬动一个面,于是,“写人”本身便成了“写事”,也成了悬疑的一部分。
这些手法的引入,使《双探》既保持了叙事品质,又照顾了叙事节奏,整体速度不断加快——越到后来,在叙事螺旋加速下,越让人目不暇给。
后人依然会看看《双探》
近年来,悬疑侦探剧日渐火爆,渐成影视剧的“主流”。
一方面,随着时代发展,白领阶层所占比例越来越大,终日工作在狭小的空间中,面对熟悉的人,引起人们对生活底层逻辑的好奇,产生了对悬疑侦探剧的消费需求。
另一方面,心理学研究指出,一个人平均每天至少要说八个谎,在熟人社会中,可以通过“对陌生人说谎,对熟人说真话”来化解这一困境,在陌生人社会中,就不那么容易了——如何判断身边人是否在说谎,如何掩盖自己曾经说过的谎言……所以现代人对前后逻辑统一特别关注,只有彼此呼应、可以互参互证,才被视为“真实”,这形塑了我们的审美观。
然而,当下对悬疑侦探剧的消费需求背后,存在着误读:人的行为未必可用同一逻辑解释清楚,一会儿向左、一会儿向右是人性的常态,深入下去,每个人都是多元的、不统一的,所谓“统一”,只是未经自我审视行而形成幻觉。
遗憾的是,太多悬疑侦探剧正被幻觉所左右,全力以赴在人工制造“逻辑完整”“逻辑复杂”,则一问世便是“死美人”——表面看,足够缜密,有娱乐性;却不具深读可能,除了吓人一跳、逗人一笑,再无其他养分。
所以,我更愿意将《双探》视为一股清流,它还能耐下心去写人,写被日常生活不断打扰的普通人,写他们看似平凡的外表下,隐藏的那些不平凡——他们依然在坚持,在他们心中,还为神圣保存着一方天地。当他们聚合起来,就是我们这个时代。
悬疑总会过去,时代中的人才是永远。在后人眼中,今天的悬疑侦探剧可能都属幼稚,但《双探》依然值得一看,因为从中能看出这一代人的消息、这一代人存在的理由与根基,而这些,永不过时。
一直喜欢段奕宏,已经两年没追国产剧了,为了他看了双探。
看了前两集,这是一部近年少见的真诚之作,但剧本的硬伤只是在重复国产剧一直存在的逻辑问题,“我想表达一种感触,一种情绪,一种意境,一种对生活的态度,冰冷的质感,京城的随性。” 但没有强大的逻辑思维,很难将这种感觉用故事真正表达出来,即使从段奕宏的脸上能捕捉到一丝丝的执着,但,这远远不够,逻辑,逻辑永远比情绪感觉更重要。
比如段奕宏的开篇人设,日常有了,困境也有,虽然还不足,但专业显然没立起来,和职业特点相符的推理,行动都没有,甚至可以说愚蠢和闲散。
再说两个开场发生的绑架案和死亡案,不管是为了第一集呈现惊艳的双炸弹效果,还是为了以后漫长案件追踪的起点,这两个案子的发生高潮不足,代入不够,观众的心没有揪起来,因为铺垫不足,呈现的细节不够,因此扔出来的两颗炸弹都成了哑弹。逻辑,逻辑,还是逻辑!
为什么是逻辑问题?你有足够的细节给到警察局的各种调侃,却没有关于事件人物针对性的细节铺垫,甚至连人物的出场年代都没交代清楚,留下什么样的细节,放弃什么,真实是需要时空,专业,行动,铺垫这些细节带来的,需要取舍,不是靠感觉,随性这些情绪化的东西,真正的编剧技巧都隐藏在看不见的背后,不是靠几十个策划制片人捕捉一些时髦的元素,网感,概念开会讨论出来的,当然这几十人里真正干活的不多,关系户估计太多。
段奕宏很敬业,也演的不错,但是以段的能力和他特有的执着,我认为他值得更优秀的剧作。
目前只看了第一集,我猜测两位绑架嫌疑犯一定是特种部队退下来的,不然这么多刑警居然居然被两位带着孩子的嫌疑犯伤成那样。这几位刑警一定警校成绩不好。要是刑警都是这种能力我就很为片子里的北京治安担忧,而且小女孩这明显是绑架案,这几位刑警就这么堂而皇之的冲进人家大本营了。我感觉一定是以前的影视剧在骗我。我以前看的影视剧流程不是这样的
还有一些地方比较疑惑,第一集特意放小女孩偷钱是有什么目的的吗。而且小女孩被绑架的时候男孩也太淡定了吧,你可别告诉我小男孩是被吓傻了。我怎么看都感觉像是被惊呆了。现在几岁小孩都知道遇到坏人第一时间报警,不能因为自己父亲是刑警就不报警吧。另外绑架案发生的时候明显年代很近了。绑架发生时第一时间报警,警察调监控,交警设卡拦截。在北京这种地方发生绑架案,还能让人跑了。、
最后这小男孩我看着总感觉不像是小孩,正常遇到绑架案应该惊慌失措甚至晚上做噩梦,尤其是自己青梅竹马被绑架了。更应该是虽然特别害怕但是由于特别担心青梅竹马所以不停地问父亲什么情况,而不是像吃瓜群众看了一则新闻一样闲聊天式的询问。虽然不少人都说这部剧是今年第一神剧,秒杀扫黑风暴,但是我猜测最后评分最多也就是七点几
看完结局,说说《双探》。其实这并不是一部能够按照传统悬疑网剧的“观剧期待”来观看的剧集。
《双探》的背景设置在双塔,一个被白雪铺天盖地围裹住的边界之地。独特的地域景观所蕴藉的冰冷、粗莽,与纪实性的手持摄影、残旧破落的工业场景,共同构成了剧集浓郁的黑色影调,并且与两条早已揭晓的犯罪线索相融。
李慧炎为寻找被绑架的范晓媛,周游为寻找杀害父亲的割舌杀手,千里追凶,曾经打过照面的两人在这座小城相遇,并且逐步发现两个案子渐渐重叠,它们共同指向二十六年前的一桩惨案。而也正是这桩惨案,让当下的两条线索在既定的宿命轨道下奔驰。结局里,冰湖上两个“真假英雄”的后代面对面对决,将一直压抑着的悲情宣泄而出。
这份情感源自凶手童年记忆最深处的痛苦与绝望,始终没有停止发酵,直至围困住所有陷入其中的当局者。
某种程度上,《双探》在国产剧集中是较为少见的。大部分悬疑网剧只是想要把一个类型故事讲出来,兼具娱乐性与观赏性。但《双探》并不仅限于此,它的创作方式令人联系到的,更多是《白日焰火》、《六欲天》、《日光之下》等影片。
换言之,悬疑、犯罪确实是本剧必要的类型元素,但却并不是它的“目的地”——《双探》探讨的核心,还是聚焦在这片被白雪覆盖的土地和生活在这里的人。
剧中,每个人都要面临着前尘往事所塑造出的困局,他们始终抛不下过往,陷入其中,找不到出口。
这些在心理与处境上的困局,揭开的是他们的伤口,同时也是他们无法被填满的欲望与诉求。后者更是导致了循环式的人伦悲剧相继发生。而现实环境中残酷的生存法则,无法被准确定义的善恶标准,则是剧集讨论的另一处重心。
如果按悬疑推理的类型分,《双探》是典型的社会派。它的悬疑点是被前置、提前揭晓的,不存在刻意的二次反转。在第九集的开篇,剧集就将南塔碑文的三刑谜题透了底。
所以《双探》不是一场和观众“玩逻辑”的智力游戏,也不是追求情节繁复的“狼人杀”。
它打的是场面上的“明牌”,想要做的就是深入到剧中人物的心理状态,将他们为何至于此地步的原因给解释清楚,让观众看到他们的生活细节与处境,不断放大演员们的表演,从而让剧集具有能被深刻读解的可能性。
剧中令人侧目的,除了段奕宏和大鹏塑造的两位主角,还有曾美慧孜演的当地守林人乌娜吉和郑楚一饰演的杀手白石舟。他们不是单纯的线索角色或者反派角色,甚至比主角更加深刻、有魅力。
聊下白石舟,他在审讯室里与李慧炎的对手戏非常精彩,尤其是他面无表情地说出那段“我拿刀,都是为了杀生”的台词。
灭门惨案的真凶成为了救火英雄,而拒绝贿赂的英雄的儿子却被冤枉成了纵火犯。小小年纪就生活在仇恨与恐惧的心理阴影下,拿起屠刀,日复一日地练习屠宰,待在满是牲口的血液与残肢的环境里……他是如何养成复仇心态,从被害人一点点变成加害者,能从台词与演员的表演中得到反复印证。
他是一个复杂的犯罪者。在杀仇人时,手起刀落,干净利落,纯熟地仿佛面对人就是面对牲畜,甚至还会把绑匪手下老七关到冰柜里活活冻死。
可是当面对的是范晓媛这位小女孩,他又尽量地去保护她,虽然也曾纠结过是否要把她杀掉了事,却始终没有下手。
直到结局,我们才发现,他的内心深处还是那个痛苦的小男孩,因为无法逃离过往的深仇大恨,方才选择以恶制恶,成为一个恶人。亦如张爱玲说的:最可厌的人,如果你细加研究,结果总发现他不过是个可怜人。
再说说乌娜吉,曾美慧孜演这个角色,宛如一直生活在那里的当地人,没有架子。她其实与所有的案件都没有直接关系,但却是双塔的黑暗与血腥中,唯一白月光般的存在。是导演的私心也罢、苦心也好,乌娜吉被塑造成双塔雪原之上至纯至善的守林人。她放下了手里的弓箭,守护着那只小熊成长,守护着这片承载父母之爱的林子,营救着每一个深陷在这雪林中的过客,冥冥之中为白石舟和周游指明着未来的一丝微光。
另外,无论是白石舟,还是剧中其他的悍角,比如吴德水、寒冰、丁永利、杀手雷公、混混罗和尚,构成了一条现实中的“生物链”。他们彼此牵制、拼杀,心中也怀揣着点滴的人性暖意,却走不出这座荒芜的小城,也走不出被掩盖的陈年旧事。这是一群活在肮脏的欲望之中,需要被我们理解,但同时也不值得同情的人。
《双探》另外出彩的地方,则在于剧集本身的摄制水准。剧中使用了大量的手持摄影,以此来表现两个外地人来到危机四伏的双塔,外界与自身的感知都产生了强烈的不确定性和陌生感,同时也容易让观众代入到其中。
手持摄影之下,无论是外景戏中漫无边际的雪林、双塔破落中带有霓虹色调的城区,还是室内戏里对比色与硬光的大范围使用,都在影像上攒着一股劲:凌厉、冰冷、压抑、浓郁。显然,《双探》在近年国产剧中是罕见的。
这与制作团队不无关系,翻了下片尾名单,双导演分别是曾经拍过FIRST入围影片《冬去春又来》的费聿竹、担任《李米的猜想》、《影》摄影师的陈宙飞。其他主创则包括《日照重庆》、《可可西里》的艺术指导吕东,《南方车站的聚会》、《山河故人》的造型指导李华。这个团队在视觉上的标准确实是不错的,而且有一些意料外的创想。
比如对于文化宫的改造,把一个凋零、荒败的电影院的老厂区,组建成临时警局,充满复古意味。而其中的审讯室也拥有着异样的光影效果。
又如下面这类以物为喻体的空镜头,背景打光强调近景中肉骨的“雕塑感”,明暗对比强烈,出现在片头之前,顿生心理的惊悚感。
总结而言,对于《双探》,案件本身固然重要,但更令我在意的,还是案件之中塑造出的人物群像,他们身上无法被掩盖的黑色过往与悲情底色,以及这份摄制层面的精良。
今年的国产悬疑推理剧并不算多,所以,蹲到《双探》,绝对是一件很开心的事。这是一部令人感到惊喜的作品,整部剧的情节引人入胜,演员演技都非常在线,制作也很精良。同时,它在风格上,也非常独特,我说的独特在于,它的整体风格非常冷冽,悬念感也拉得很满,但是剧中很多人物的对白,又很轻松好笑,所以这部剧的整体氛围又紧张又轻松,在同类型的剧中可以说独树一帜。
《双探》采用的是双线叙事,一条线是围绕段奕宏饰演的刑警李慧炎展开,另一条线则是围绕大鹏饰演的入殓师周游展开。而令人感到意外和反差的是,饰演刑警和侦探居多的段奕宏,一定程度上在前期的剧情中成了“搞笑担当”,而搞喜剧出身的大鹏,在剧中反而成为了探案担当,他饰演的周游深沉忧郁,不苟言笑,甚至可以说苦大仇深。
整部剧的故事情节,设置得悬念十足。故事是从三十年前的一桩灭门惨案开始的,在东北边陲小城双塔,一家人惨遭灭门,而一个小男孩隔着窗户,目睹了惨案的过程。随后,周游的父亲,带着他离开了双塔,在离开故土的大巴车上,周游的父亲对他说:“双塔太冷了,我带你去个暖和的地方。”从两个镜头的衔接,以及周游父亲的这句话,大概就能猜到,父子俩的离开,大概率和那桩灭门案有关。双塔的冷,除了物理意义上的冷,更有心理意义上的冷!而这两个片段,便将伏笔给埋下了。开篇上干货,不墨迹,必须点个赞!
三十年后,周游成为了一名入殓师,他一天大多数的时间都在和尸体打交道,甚至于连睡觉都会睡在停尸房里。而他在成为入殓师之前,其实当过一段时间医生,当医生,是他遵循父亲的意志所做的选择,可是人过三十,他决定自己做人生的主,于是“叛逆”地当起了入殓师。
也许是当过医生的缘故,周游还兼具了法医的功能,具有敏锐的侦查能力。剧中通过一个案件,展现了他过人的能力。他和同事接到了一个运送尸体去殡仪馆的单子,可是到现场后,他正要搬尸体,却看到死者身上有电斑等痕迹,而且也根据纸张的问题判断出死者家属提供的死亡证明是伪造的,从这些迹象,他得出死者是非正常死亡的结论,于是立刻报了警。
去现场调查的警察,正是李慧炎,而这,也让他和周游有了第一次交集。这也为他们之后的合作埋下了伏笔。、
周游之所以会和李慧炎合作,是因为他父亲的死。他和父亲的关系十分淡漠,父亲从小对他十分严厉,而他成年后,则和父亲关系非常紧张,经常不回家。父亲打电话让他回家吃饭,他以工作忙为借口拒绝,而就在当晚,他的父亲被谋杀了。
周游父亲被谋杀的过程,尺度非常大。凶手给他注射了药物,杀死他后,还割掉了他的舌头,手法可以说很残忍。这种尺度在国产悬疑剧中,其实是比较鲜见的。从凶手的杀人手法,可以看出,凶手和周游的父亲之间,有非常深的仇怨。因为从现场看,凶手并没有带走任何东西,显然不是图财,而是寻仇。可是在周游的印象中,父亲来北京后并未和人结仇,而且退休后深居简出,也不可能和人结怨。所以这仇很显然是他父亲在年轻时就结下的,其实作为观众,不难猜出,周游父亲的死,和三十年前那桩灭门惨案有关。而杀死他的人,很显然是那个在窗户后目睹全家被灭门的男孩儿——白石舟。但背后的真相究竟是什么,却是个谜。而更迷的是,周游的父亲曾经是救火英雄,被颁发了荣誉,但他却对这个荣誉视若耻辱,还因为周游叫他英雄而动手打他。
周游在父亲被杀的现场,找到了一个凶手故意留下的奇怪碑文,通过搜索,他发现,碑文指向自己的老家——双塔。于是,他踏上了追凶之路。对于周游而言,父亲的死似乎是自己造成的,只有查出真相,找到凶手,他才能获得心灵上的解脱。
与周游不同,围绕李慧炎所展开的是一桩绑架案。被绑架者是他儿子的同学范晓媛。而绑匪之所以不远千里从东北跑到北京来绑架这个女孩儿,是因为有一个老头得了怪病,他重金聘人找血型合适的孩子,去为自己续命。很显然,靠血续命是非常不靠谱的,这只能说明得病的老头极度嗜血、残忍,且心理非常扭曲。而绑匪将范晓媛绑去的地方也是双塔,所以这条线索和周游父亲周平原谋杀案,在双塔这个地方交汇了。毫无疑问的是,两起看似毫不相关的案件,其实存在着某种联系。
就目前1-6集的剧情大致可以推断出,《双探》的核心剧情还是一个极具悲剧色彩的复仇故事。小男孩白石舟曾经目睹自己一家人被残忍杀害,长大成人后,他成为了一个屠夫,也在某种意义上,成为了一个“屠夫”,以自己的方式寻找过去的仇人,并将他们一一杀死。
范晓媛绑架案在整部剧中,应该算是支线剧情,尽管是支线剧情,但对人物塑造、剧情推动,都起着非常重要的作用。
先说人物塑造,这部剧在人物的塑造方面,可以说非常生动、贴切、真实。
就拿李慧炎来说,他是个老北京,一个人带着儿子生活,日子过得捉襟见肘。他住在老胡同的瓦屋里,家里没有厕所,每次上厕所都要跑到公厕去上。于是他就在家里安了个坐便器,但是因为他威胁施工队如果活做得不好,就不结算全部工钱,人家把活儿干到一半,就卷款跑了,家门口留下了一条没填上的沟。这条沟好多天也没填上,这将他得过且过的性格塑造了出来。
他在面对邻居的指责时,嬉皮笑脸地应对,游刃有余。不过问题他还是照样解决,去单位,他立即找同事们借钱,但同事对他的套路了如指掌,纷纷避之不及。从这个细节可以看出,他应该是经常找同事借钱的。
可是,尽管在经济上有困难,李慧炎却很有原则,范晓媛被绑架后,她的父母为了求李慧炎帮忙找女儿,给他塞了一笔钱,这件事就发生在借钱无着之后,多少不论,应该足够他解燃眉之急了,但是他却毫不犹豫地拒绝了。
李慧炎和同事们的插科打诨,有一种老北京逗贫的幽默感。范晓媛被绑架时,恰好李慧炎的儿子李根也在场,李慧炎听说这件事,立刻骑着自行车就去追绑匪的面包车。后来他报警后去了单位,一推门,同事们都笑他,说:“骑着二八大杠去追劫匪,真猛啊!”之类的,一下子就把人给整乐了。而在剧中,李慧炎和同事们的互动,一直都是这种风格,听他们对话,就像听相声一样, 轻松有趣。
平时虽然嘻嘻哈哈,但是真遇到事儿,对待工作,李慧炎和他的同事们却并不含糊, 因此,无论是李慧炎,还是他的同事们,都给人一种真实感和亲切感,仿佛他们就生活在我们身边。
不仅人物很有真实感,剧情的设置,也很有真实感,比如追击绑匪的过程,他们并没有开挂,尤其是在昌平的废弃暖瓶厂,几个人甚至被熟悉地形的绑匪给整趴下了。而这在现实生活中,是很有可能发生的,因为绑匪的战斗力不错,而且在暗处,只去几个人,被阴才是正常的。
当然,作为一部悬疑片,《双探》中的警匪搏斗场面也是很真实很刺激的,尤其是在守林员的小木屋里的那段打斗,非常精彩。
除了对周游、李慧炎的塑造成功,这部剧对于杀手白石舟的塑造,也令人非常印象深刻,这个角色可以说完美诠释了人性的复杂性。他杀自己的仇人时,手法干净利落,极度残忍,杀周游父亲时割掉了他的舌头,杀反派老七时,直接把他脱光,在冻肉的冰柜里活活冻死。可是他却救了萍水相逢的范晓媛,为了保护她甚至不惜杀人。
白石舟究竟是好人还是坏人呢?其实并不好下断言,因为他杀的,基本都是杀害他家人的凶手,以及同样无恶不作的坏人。放在古代,他可能就是惩恶扬善的绿林好汉,但是在法制社会,他自然是杀人犯。他给人的感觉是,活着的目的,就是为了复仇的。而即便仇恨泯灭了他的人性,却并不能磨灭他骨子里的善良。
白石洲是残忍的杀手,可是他是谁驯化出来的呢?是那些杀害他的家人的人塑造了他的人生,所以,他是一个非常具有悲剧色彩的人。因为很明显能感觉到,报仇,就是他活着的全部意义。
当然,这部剧不止通过白石舟诠释了人性的复杂性,更通过周游的父亲周平原诠释了人性的复杂。周平原参与了白石舟一家的灭门案,但是他的内心,对这段过往,是一直心怀愧疚的,他自始至终,都沉浸在回忆里,想必也是沉浸于自责中的。
因为这些反派角色的复杂性,所以《双探》在非常过瘾的悬疑剧情之外,也让人禁不住对人性,对善恶进行思考。这个过程,也是非常过瘾的。
看《双探》的另一个爽点,其实在于看戏骨们飙戏,这部剧中,段奕宏再次贡献了影帝级的演技。他对老北京的生活化的演绎活灵活现,而在暴风雪中追捕绑匪时,他也演出了无畏和果敢。尤其令人印象深刻的是,他在冰雪中艰难爬出来,脸被冻得红扑扑的,他望着不远处的熊,眼中有恐惧和绝望。
作为演员得段奕宏,似乎一直对悬疑题材剧情有独钟,从《烈日灼心》开始,他的很多作品都是这个题材,比如《暴雪将至》、《记忆大师》,而他在其中的演绎,都是非常精彩的。而这次的《双探》,他除了担任主演,还有一个新的身份——监制。
总体上而言,《双探》毫无疑问是一部非常精彩的悬疑作品,它的故事设置于东北,而很多情节都在冰天雪地里推进,有一种非常冷硬、残酷的感觉。而白石舟对范晓媛的拯救,又让人感到一丝温暖。目前的六集中,从观众的视角,其实已经能够大致推理出周游父亲被杀的前因后果。而接下来,则是跟随主角,一起去探寻三十年前白石舟一家灭门案的细节与真相,看看白石舟这样的杀人犯究竟是如何养成的。
看这部剧时,我的感触是,人仿佛就活在因果里,你种下恶的种子,便可能开出恶之花,而你种下善良的种子,也许便会迎来一份温暖。
所以啊,人生海海,努力做个好人吧。
瞎扯 bug太多了 五个人去废弃工厂抓人 天黑开着灯直接停在楼下,傻b都知道逃跑 不应该先探查一下吗?又不熟悉地形只会惊动绑匪。还有5狗警察抓两个还打不过也是无语!段追小女孩在雪地里冻成狗快挂了,另外两个绑匪同时出来抓小女孩追了一晚上屁事没有一个还受了伤,这个剧情有点狗血智商下限。段被带到城里警察局像没有事人小女孩还在野外,不应该立马拍警力去全面搜查吗?这速度早被冻死.……屠夫刚把女孩送到派出所门口 小女孩一下车走两步就碰见老七这逻辑这不是鬼扯吗?导演把观众当傻子哇!这女孩是有多霉
好演员烂剧情
雪原,罪案,前情往事,多线索交叉叙事。个人觉得风格借鉴美剧,又是继《暴雪将至》之后的中国东北黑色电影(剧)。节奏推进很快,生活细节部分又做了深挖。北京胡同部分极接地气,操着东北方言的配角们也个性鲜明。张弛有度之下,演员表演的细节得到了放大,在审查制度可以接受的范围内,对身体(血腥)的展示冷静而极致,恰与东北的雪原形成并置。
结尾太拉跨了,白瞎这么美的摄影,警察智商还不如干洗店老板,小女孩靠着超能力存活到结尾
做成网剧有点浪费了,就该拍电影。段奕宏一如既往厉害,这才是我想看的有质感的表演。段奕宏电影式演法真的吊打张国强和王胖子这种电视剧式大开大合的模式化演法了,胖子居然还说别人木有没有搞错。小女孩很灵很适合上大荧幕
不舍得跳双探的片头,做得真好看。
三集弃。之前觉得隐秘的角落过誉,当市面上一众悬疑短剧浮出水面,隐秘的角落成了当之无愧的赢家。
冒着热气的胡同,人来人往的早餐店,经典的28自行车,略显笨拙的棉袄,这部剧真的很注重细节,让你感受年代的同时看不出来一点瑕疵,这么轻松的氛围让悬疑的剧情更加充满了诡异感,让人有探索下去的欲望。
无意间在腾讯看到的,本来对悬疑剧不太感兴趣,但是我发现主演是段奕宏,就不由自主的看了一集。看完才发现,不是我不喜欢悬疑,是我之前没有看过这么精彩的悬疑。开篇是倒叙,讲的多年前的凶案,埋下第一条线,接着镜头再回到现在,极具生活感的一系列画面,与前面剧情形成强烈反差,但是仍然透露着神秘色彩。短短几个片段,李慧炎似乎并没有出现太多,但是每条线都与他密不可分。这种没有强行突出主角地位,而是把角色自然融入到每部分剧情的剧,实在是太难得了!我吹爆《双探》!
演员都很行,但剧本不太行。
配乐、演员可以,但是叙事剪辑、镜头语言不行,导演功力欠佳啊。一部好的作品(房子),是剧组所有工职人员出色表现制作出的高质量成果,尤其是剧本(好比建房子打的地基),演员再出彩,如果剧本质量不行(地基不稳),(房子)迟早会坍塌。
老段的电影脸和妖孽演技,和大鹏的组合,再加上张国强、邢佳栋的兵团团建阵容,放在一个悬疑探案的故事里,在网剧里算是降维打击了。现在的网剧越来越突破审美边界,逼近电影质感,都说电影是短篇小说,网剧是长篇小说,双探做到了,手机看电影不是梦,追起来。
最大的感触是,警察也是人,不非得都表现得如神兵天降一般,挺真实。双主线并进,多人物联动,场景真实,气氛到位,废话不多,剧情抓人,短小精干,演员也都在线,实属不易。不得不说,东北那地界儿挺奇妙,搞笑带劲暗黑也可。大雪茫茫的的老林子,不发生点儿啥都不像话!唯一瑕疵是大鹏有点硬拗。
直到救出孩子以后,我再也忍不了了,孩子快冻死了,还背着在寒风中狂奔,尼玛没有手?不会打120?不会就近找个暖和的人家等着救援?这什么sb脑回路?
看了一集都没看懂是哪个年代,你说是现在发生的故事吧,还在住平房用公厕,你说是90年代的故事吧,人民币都是新版的,手机都是智能的。禽流感年代也不戴口罩?东北老铁下车不拔车钥匙,警察追捕去送人头,被绑架的小女孩居然一点求救意识都没有,第一集简直是集体降智,后续都不想看了。
开头的剧情较为缓和,笑点,打斗场面,惊悚刺激程度表现的十分老练,本就悬疑片来看,但并没有感觉一直保持神经紧绷的感觉,该惊悚的时候惊悚,不经意的笑点也让人感觉开心,看多了大鹏的喜剧片,这一次也感觉到了他不一样的一面,不知能否还有第二部,期待!
有人一个劲儿骂编剧 我倒越看越满意 警局插科打诨?玩笑开多了就是编辑部故事?tm服了 生活中的细节处理的相当好 也因此相当真实(看花絮应该是老段监制提的诸多建议)北方边境小镇的警力实在有限 不是个个神探 这种情况恶劣的绑架案 警察落后一步在现实中是真实的 大鹏演的角色本生性多疑 这冰天雪地的陌生异地 黑恶势力笼罩 探案条件恶劣 本身凭借蛛丝马迹和曾美的人脉自己辛苦查到了杀父仇人 告诉警察 是警察自己审不出来(警察没发现石碑就算拿着石碑去问也无济于事) 总之 故事写得相当精彩 人性的立意也很发人深省 反派的伟岸和酸楚 动机也令人思考法制社会的漏洞 讽刺人心丑恶 屠夫/收敛师/警察的三条线每一条都有完整的故事/情绪/出彩的配角戏 "双探"之名巧在两位侦探伦理价值不同 探案角度不同 可以说是合作
感觉浪费了演员,剧情跟过家家似的
这个本子弱爆了,剧情逻辑线哪也不挨着,最后就剩一个你知道他有多努力吗……
有段奕宏的镜头和没段奕宏的镜头那就不是一部剧,完美的划分开。这男人太迷人,和他始终如一的油头。
靠两位主演坚持到六集弃。在警方持枪、人数多于歹徒情况下被撂倒俩,不仅没升级大案,只三人异地追捕毫无常识轻易进雪林,硬刚还不寻求当地警方协助,影视中抽烟喝酒属抹黑人民警察形象降智就不算?小孩未完全脱险面对陌生人竟说“觉得还挺刺激的”…如此糟点太多,浪费演员演技。
你让他先把手砍下来行不行。