1 ) 国人的尊严
“三分天注定,七分靠打拼,爱拼才会赢”,这首歌名叫《爱拼才会赢》,后来香港亚视的连续剧《我来自潮州》主题曲便是用了这个旋律。而那首《我来自潮州》,在蒙特利尔的华侨社团聚会上已经不知听了多少遍了,听的耳朵都生茧了...
在定居海外之前,我的确对中国人形象的理解比较单一化,并认为自己与大部分中国人一样并无差别。然而,随着我逐渐在海外接触了一阵子华人社会,我发现我彻底错了。不仅在一些行为举止上有差别,而且差别很大。当然,蒙城的华人社团以做正当生意为主,华人黑社会团体主要聚集在英语城市。7年来从报纸新闻上也陆陆续续听说过很多外省的华人被杀害事件,令我惊讶的是,作案者往往都是华人自己。
在中国一无所有,所以偷渡到外国,然后打黑工,这样的现象在国外司空见惯,甚至我有一个远房亲戚全家都在纽约打黑工。然而,这么做的不光是中国人,其实在美国打黑工更多的是墨西哥人,因为离的近,方便偷渡。按照同一个思路分析,偷渡到日本的最多的就是中国人了,因为也是离的近。
如果于生活所迫,去别国闯荡碰碰运气,这也算是一条道路。但是到了该国,人也是有选择权的。是选择一条艰苦但坦荡的路,还是选择一条看似捷便但却需要出卖良心的路,就要看自己了。我知道一些在华埠打黑工的人,他们生活的很艰难,没有合法身份,艰苦劳作但工资少的可怜,不过他们至少是在凭自己的力气去攒钱维生。虽然艰苦,但他们坦坦荡荡,花着自己的血汗钱,也心安理得。然而有些人却为了金钱出卖自己良心,更有甚者出卖同胞,走上一条不归路。纵有金钱跑车,也永远改变不了给人当狗的命运,到头来也是改变不了刀口舔血的生活,这样的日子,又有何意义?
先前说的那首《我来自潮州》,本来是歌颂潮州人的奋斗史的,在本片中却有不同的味道。平日里说的好听,什么义气,什么兄弟情,片尾在利益面前,还不是有难各自飞。香港人说自己最讲义气,可以为兄弟豁出命,可一听别人断他财路,他便毫不分说持刀杀死自己的华人同胞兄弟。想想也对,那首歌叫《我来自潮州》,而不是《我来自中国》,首先就把自己狭义化了。片中提到,在日本,中国人按照家乡不同也分成众多帮派,而且互相残杀争地盘,而日本人就像看狗打架那样看戏。老华侨与日本黑帮勾结,门口立起“华人不得入内”的牌子。我想这些虽有夸张之处,但应该是以客观事实为原型。
所以,潮州人有潮州人的一套,香港人有香港人的一套,福建人有福建人的一套,当然还有颇具“皇协军”嘴脸的台南人。这下热闹了,互相争夺地盘残杀异己,不亦乐乎。活的低贱无所谓,放弃自尊无所谓,让日本人看戏也无所谓,重要的是每天能吃上饱饭,能赌上几把麻将,能泡上几个女人。
那么,尊严何在?做人若无尊严,与禽兽何异?当然,有的人会说,他们这是贫穷没办法,处于同样情况下,你也会这么做。
贫穷只是托词,贫穷不代表不能活的有自尊。自尊不是用金钱买来的,也不需要你用金钱去维护,自尊是发自人内心的一种觉悟。可惜,有些人却要反其道而行之,把尊严出卖,去换取金钱。金钱本就如流水,是流动物。自尊一旦失去,要想找回却无比困难。
实际的例子也有多,接触过海外华人社会各个角落的人将发现也有很多人在外国并没有放弃尊严,而是以自己的力量在正道上奋斗,无愧于心。有些外国人会歧视中国人,但中国人更应该有自己的尊严,更应该团结。可有些同胞却不同,对外国人一味点头哈腰,下贱的活着,然后反过头来就歧视并欺压别的同胞。与其说被外国人歧视,倒不如说是中国人歧视中国人更合适。
哦对了,我忘记了,很多在海外的华人并无“国”与民族的概念,只有地区的概念。今天一个“我来自潮州”,明天又一个“我来自福建”,后天再来一个“我来自香港”,反正大家都是不同地方的人,似乎也就没必要互相尊重了。更不用说,在此之前,他们早把自己的尊严给出卖了。
P.S 蒙城华人社团很少做不正当生意,但不团结也是由来已久。如蒙城唐人街的文化宫,由政府出部分资金加华人社团和凑资金完成。当时定案的时候,各社团积极响应。但楼盖好了,该还贷款了,却为份额争执不休,至今还未还清。
2 ) 新宿事件之驾驭的无力感
整体说来,这部电影不得不让我赞叹,暴力和绝望弥漫了整部电影,基调的灰暗和冷峻凝重让人无法呼吸,这是中国电影仅有的佳作,正因为这样,我才认真的看了,像什么气喘吁吁啊,根本没资格让我精心的找你的缺点,总的说,瑕不掩瑜。
尔冬升我最早看他的电影还是大学的时候,当然高中的时候条件不允许,没电脑没时间,好像就旺角黑夜,也是有吴彦祖出演,当然那时候的吴彦祖在我看来,不过是一个更加美丽的花瓶而已,演技生涩,情感不足,张力不够,用一句现在流行的话,就是没有气场。
说说我认为的硬伤吧,首先是主角,成龙的脸,实在不适合演这种黑社会大哥,他是定型演员的悲哀,长年累月的演一类电影,固然有好处,但是硬伤就是让观众一看你出场,立刻觉得那是个无所不能的武功高手,此外,他的文戏还是一如既往的差。我觉得应该由戏路更宽的演员来演,比如梁家辉,比如吴镇宇,哦,还有黄秋生都是戏路很宽的老戏骨,由他们三人中的任何一个来,应该比一脸严肃的成龙大哥好的多。另外两个女主角,真的都不想浪费笔墨去评述了,范冰冰依然是花瓶,这个人物即使抽出也不影响整体,范冰冰存在的意义,就是让铁头可以多一个选择的余地,从而更深化矛盾冲突。至于徐静蕾,永远是一脸旧社会妇女被压迫的苦大仇深相,从她出演的第一部电影起,就没有一丝丝的突破。
说说正题,驾驭的无力感,就是指你无法驾驭的东西,你拼了所有的力量去死磕,自然显得力不从心。成龙既是如此,铁头这个人物,文戏多于武戏,内心戏多于动作戏,像把握铁头在那种权力诱惑中,又想保持一丝纯洁的心理,以成龙的文戏水平,自然无法把握到最精髓,从道义上,我无法不敬佩成龙,在这么大的年纪,在演艺圈年轻人辈出的压力下,敢于挑战自己,敢于改变自己,这是像我们这样二十来岁的年轻人,都很难做到的。但是从另一个方面说,对于整部影片的完美程度来说,成龙驾驭的很无力。
此外,驾驭的无力感,并不是仅仅指的是成龙,此外尔冬升对这种类似于教父级别的黑帮史诗片的驾驭,也显得不足。剧本和故事,都是非常出色的,而且是非常气势磅礴的,这样的一匹烈马,不是平庸的骑士就可以驯服。看了很多关于这部影片的评论,我总结了四个字,虎头蛇尾。前半部真的让人耳目一新,后面就不知所云了,黑帮的争斗有点街头混混味道,而且香港仔的突然反骨,铁头的选择,都有点突兀,既然铁头真的不愿意这样,想洗白自己,完全可以将老大位置给别人,自己和丽丽远走高飞,但是铁头不愿走,为什么?电影里有一句台词,我去那能做什么?很显然铁头不愿意放弃权力,这里多好啊,有钱有权,还有旧情人。
这部电影的最大的亮点,就是吴彦祖饰演的阿杰,这个角色,让我彻底颠覆了自己以前对他的看法,前半部分让人可怜,后半部分的自暴自弃,更加让人又爱又恨,吴彦祖对角色的把握,真的已经做到我无法挑剔的地步了。即使换中国最好的演员来演,我觉得也不过如此了,如果他再不拿最佳男配角,真的没有天理了。
导演展示了很多东西,权力滋生欲望,欲望滋生背叛。很多小细节还显示了日本人良好的素质,垃圾要分类,真希望中国早点也这样爱护环境。
3 ) 没有最傻,只有更傻
大傻:看到最后,成龙大哥在下水道快溺死了,还不忘对竹中直人演的警察大喊两次:我们大家不欠大家。。。 我实在忍不住笑喷了,傻可以,这么傻就不行了,难道这句话的潜台词是喊出中日世代友好~过去的一笔勾销~
大哥啊,你丫把三和会的组长做了,会长干了,也精打细算的把老高的地盘拿下了,在那混口饭吃的父老乡亲你可以罩着,手下打拼的兄弟也都仰仗你,上都上这条道了,你倒是也付起责任带着大家认真的干啊,可是你到好,脑子像被驴踹了,放下屠刀立地成佛,和小范跑荒郊野外搞所谓的正当生意,锄禾*当午,汗滴*下土
临走前还装模做样的分派下工作,既然你要洗手不干,要过安稳日子,那也要考虑有没有可行性,安排好手段,傻呼呼的甩手跑了不说,日后又跑回来教训这个打死人了,指责那个贩毒了,还带个警察回来,你不找抽么
这么傻要是都不死,真是天理难容啊
二傻:加藤雅也,刚开始看的时候,觉得他演的江口应该是个有些谋略的狠角色,自己老大5票当选会长,另一个只得了两票,就很说明问题。电视里放国家讨论法律整治暴力集团的时候,他马上吩咐手下处理掉文件,约束不要闹事,可见其有些才能。可是越到后面越怀疑,这厮怎么混上去的,跟大傻简直不相上下啊。
身为副会长,作为会长的左右手,渡川组要干掉你也是为了削弱老大的势力,会长怎么可能不知道这点,所以再三说不要去攻击渡川组,刚掌话事权,根基未稳,马上铲除异己可能是硬碰硬的消耗战,渡川组暗算败露以后,会长反而要江口主动道歉,真是老谋深算啊。渡川组以后也不敢贸然行动,自己多加防范,本来这个组就野,让他们去出头,给他们面子,抬他们,让外部环境整治他们,从内部离间他们,利用其他势力,华人帮派和他们争利,强化自己优势,人往高处走,当他们人心涣散,弱势的时候,一口气收拾他们。
可二傻你却好,找来大傻一刀捅死会长,本来你要嫁祸给渡川组也可以,做的人不知鬼不觉,但你让大傻杀完会长组长以后为啥要留他活着?还给他地盘,还给部下解释,就是要留着他,要以华治华,可以找的人多的去了,你不犯贱么,最后不众叛亲离就奇了怪了。
二傻不死,老天也看不下去啊
死人:天然呆的徐静蕾有手绝活,就是死鱼般的表情,永远面瘫一样,对女儿彩子貌似严肃,不流露关爱之亲情,老公被砍了也无所谓,敬而远之嘛,老相好来了不惊不喜不欢迎也不排斥,果然是不以物喜,不以己悲,整个一活死人,她能演风尘女子出身,打死也没人信,老徐还是适合演瞎子或僵尸。
蹉人:吴彦祖,衰神上身,和女孩聊个天被她老爸狂揍,打个半死,帮人占个机位结果把手丢了,打个人引发冲突,最后还死的肚破肠流,可怜的娃
这人物刻画,这剧情简直就是在考验观众
歌舞伎町,另一部电影要好很多,那就是《不夜城》
单是歌就好听很多
http://www.haoting.com/htmusic/43829ht.htm最后留意了下这片的剧本顾问,赫然发现有李小牧的名字
大型记录片《唐人街》有一集就是专讲歌舞伎町的华人
《歌舞伎町案内人》——李小牧
4 ) 成龙难压地头蛇
写在前面:
舒琪老师说《新宿事件》让他有离座的冲动,扪心自问下,于我这个普通观众尚不至于——真正让鄙人有离座冲动、摇头不已的是《天水围的夜与雾》。
《新宿事件》持有尔冬升的一贯水准,顺着《旺角黑夜》和《门徒》继续做大。说它划时代经典,这几年的港片模样哪来那么多划时代?说它很不靠谱,倒还看得津津有味。因此它的最终评价,大家可参照下《旺角黑夜》和《门徒》的星星分布,大抵就是那样。
三个月后这个页面会被调侃恶搞型评论占据,《新宿事件》绝对是能写得特别搞笑、极不严肃的那种片子。吴彦祖、林雪一帮人,范冰冰和徐静蕾,再有竹中直人和高捷,每一个点都特别“搞”。你要有兴趣,东北一段和开拖拉机什么估计也能说说笑笑。
=============正文部分(涉及少量剧情,可能影响观看)============
图文版参见网易
http://ent.163.com/09/0408/09/56C96EKF00031NJO.html回顾尔冬升的导演生涯,他在情感剧领域才华出众,收获无数好评。一直到新世纪初,他在港片不景气的背景下进军帮派片领域,此番拍摄《新宿事件》更是港片近年少有的大制作和重头戏。更多的明星汇集,更凶险的异国他乡,更加火爆和残酷的暴力冲突,尔冬升显然是想在《旺角黑夜》和《门徒》的基础上进一步做大。
自投拍开始,影片就新闻不断,在“成龙浮尸东京湾”等标题轰炸下,万众期待的《新宿事件》成了一颗没炸响的水雷。笔者在香港国际电影节上看了Ⅲ级版,目前在香港院线上映的是ⅡB级的版本,相比之下可能有少许镜头的改动处理,但几乎可以忽略不计。下面行文以Ⅲ级版本作为最终依据。
情与义
铁头(成龙饰)偷渡到日本,身份见不得光,只能投靠已在新宿的阿杰(吴彦祖饰)。一帮人打打黑工只为生活,似乎没什么追求。挽回爱情无望之际,他决定放手做点事情。
出来混的兄弟一场,情义二字值千金。有情有义,话说这情与义不就一回事么,但分析《新宿事件》里的“情义”,它们可以拆开来看待。不同于其他人抱有发财梦或者想撞大运,铁头漂洋过海的目的显得比较崇高——他要去找心爱的女人。多么纯洁的理想啊,铁头的人物设定里仿佛有天生痴情的因子,一旦发作就无法消去。
听起来尔冬升还要把爱情拍得煽情无比可歌可泣,然而这是部帮派片,爱情只是点缀的花骨朵,他的情感被常规处理。内敛的秀秀、活泼的丽丽,性情截然相反的两个女人,跟铁头挣扎于涉黑和洗白的痛苦选择实在太过相似。最后的结局回到了最初的开始,这段千里寻情直接把铁头带上了绝路。然而想要藉此打动观众,那只能说抱歉。
铁头的弃情取义换来了丽丽一记耳光,相较之下,影片在义字上的表现是更加的百般滋味无从说。华人帮派的戏份是片中大头,围绕在铁头身边的人物虽然众多,然而莽撞胆小的多,鲜有饶勇善战之士。中间他们有团结一心的时候,却更像是铁头一人的付出换来了众人的奢靡。铁头身边缺乏能和他真正并肩战斗的家伙,更没人理会他的理念。唯一一个比较正面的老鬼也只是个和事佬,不想还死得比谁都惨。
开拖拉机的铁头和想卖栗子的阿杰,慢慢入水和被拖入水其实没有本质上的不同,这刚硬坚毅和懦弱怕事,无非人物性格上各朝一边倒。如此看来,《新宿事件》是部“无情无义”的片子,爱情没好收场,兄弟情更是死翘翘。
黑与白
上世纪90年代,三池崇史就以新宿歌舞伎町为背景,接连拍摄了多部亚库扎题材作品(Yakuza,日语里帮派份子的称呼),包括后来更加“臭名远扬”的《杀手阿一》。三池的黑社会三部曲第一部就名为《新宿黑社会》,可见新宿乃是日本黑帮的必争之地。
合作与对抗,三地黑帮的利益至上可以从《古惑仔之胜者为王》找些影子。不过人在异国的黑帮斗争更容易让人想到北野武的《大佬》,日本黑帮闯荡美国,迎来了不同帮派势力的角逐,最终败在更强势的黑手党手下。影片都有血淋淋的暴力场景,主人公也没有回头路可走。
尔冬升的帮派片总少不了黑白两道的对比表现,《新宿事件》更不例外。刑警北野和铁头意外相识,不想欠下了人情,此后屡次相助,一心护他。虽然黑白有别,北野是跟铁头走得很近的一号人物。竹中直人曾在《日本黑社会》里大讲没人听得懂的上海话,这次他有了更多机会去表现语言实力,一路下来很是出彩。
铁头属于见好就收的那类人,他极力想远离是非同时还希望手下人照办。只是人心隔肚皮,兄弟不买账,他不知不觉地站在了兄弟的对立面上,引出厮杀高潮。从一开始的黑到努力想洗白,最后还是被那只黑手给拖了回来,铁头选择兄弟要紧不如说是无奈地接受命运安排。
回顾铁头的发迹过程和内心转变,影片用两场刺杀和开拖拉机来匆匆交代,轻而易举的刺杀实在有别于观众的既定假设。他接管台南帮地盘后放手不管,时间上做了一笔带过的处理,导致铁头与北野合作进而矛盾集中爆发变得相当突兀。在黑与白上的来回踱步,铁头变来变去说到底正是他的悲哀所在。
血与夜
没有成龙的拳脚,《新宿事件》的看点在于暴力,以残酷暴力来揭示华人在新宿底层的生存艰难,看点有增无减。影片的动作戏份被压缩到较少,即便是成龙,直到高潮部分也仅有一斩一捅一射等表现,加起来不到一分钟。作为补救,片中有多处惊人的血光一现,暴力往往来得十分突然,直露程度大有恐怖之嫌。栗子青年梦想破坏、台南老大自食其果、香港仔反戈一击,几处关键场景都处理得血腥无比。
高潮火拼中,渡边组为了消灭江口与华人帮,联合台南帮进行黑夜袭击。尔冬升没有一味采用大排场和人海潮来营造紧张惨烈的气息,过程推进极慢,几次起落牢牢地抓住了观众的心。发出袭击的信号不是枪声也不是刀子,而是一颗破窗而入的石头。随后的乱石阵架势更是一大亮点,众多暴徒直接攀墙爬窗,如同展开现代都市的攻城模式。在铁门一边,台南帮死命硬拆,在杀红了眼的敌方面前华人帮无力招架,楼道肉搏节节败退。灯盏突然熄灭,现场打斗停了下来。
尔冬升这一处理明显有受到专业户杜琪峰的影响,遗憾是张力稍有不足,短暂的平静后现场很快陷入混乱。应该说杜琪峰侧重密闭空间内的写意抒情,尔冬升要在写实的打斗中加入写意内容,点子不错可惜呈现出来的效果一般。你能感觉到导演有心去尝试些改变,想做好每个方面却只有尚可的感觉。
侥幸逃脱的铁头再次钻进了别人设好的圈套,他茫然狂奔,以为能挽救什么却不曾想过秀秀那边的情况。铁头为了这个女人而来,终因她而去。他在下水道救了北野一命,对方只能目送他沉入水底消失。这个编剧形式上的圆,无疑带有命中注定的成分。不满足的江口和适可而止的铁头,都没有逃过人生捉弄。
得与失
华人帮由一盘散沙到占据地盘,一时强大却难逃被灭。新宿不光有本土地头蛇,还有鱼龙混杂的各路人马和官方势力。华人帮派有善始无善终,问题不在华人好内斗的劣根乃至农民眼光的局限性上,失败之必然可以简单归为一句“强龙难压地头蛇”。更何况这还是失去了招牌打斗的成龙,他的普通人面目,早远离了打不死的形象。
成龙这次的表演有往深度里去的趋势,只是塑造铁头这个人物依然不够,他的爱情、他的选择时常站不住脚,看上去很难让人产生敬佩乃至复杂点的爱恨交织。
铁头的理念并不新鲜,“出来混迟早要还”更不算觉悟。那《新宿事件》是在重复走投无路的古老传统么?可以说尔冬升把视线放在了揭露华人群体的弊病上,如秦沛饰演的老华侨,见风使舵的势利小人。再有持续堕落、不成人样的阿杰,他的逃避跟香港仔的翻脸更是两种极端。也可以说末尾的闪回重现了一群人同甘共苦的好时光,共担当的友情岁月值得怀念但上不了台面。
《新宿事件》值得指出的优点在于配角群光辉闪耀,多少挽回一些“成龙不打”的缺憾。无论是角色功劳还是演技所决,吴彦祖、高捷还有上面说的竹中直人等人均有上佳发挥,徐静蕾和范冰冰完全不同的演绎方式,同样会引发争论比较。
一向水平稳定的尔冬升,情节点都埋得恰到好处,起落有致。无论真实出发点是什么,故事紧张感十足,带有些黄金时代港片的熟悉影子。
两个小时看下来有如风雨扑面,一阵猛烈。只是待得雨过天晴,多少会觉得只是寻常。
5 ) 不会功夫的成龙,非常倒霉的吴彦祖
话说我老妈是福清来的,福清恐怕是全国偷渡最猖獗的地头了吧。他们全村几乎每家都有偷渡人口。但我从小都没有意识到那是偷渡。为什么呢?因为所有宣传资料或是电影上都把偷渡描绘得血淋淋的,而在我外婆家的村子,则从来没有听过这回事儿。所有偷渡的都过得很好,也赚了钱回来,村里房子一栋一栋盖起来,把人安全送到目的国是蛇头的基本责任,一旦出事,他们是收不到钱的。就算被抓,外国的警察也非常礼遇,最后不过是被遣送回来,下次再偷渡去别的国家就是了。所以我从没把这些跟宣传资料里的偷渡联系在一起,直到某人做了个偷渡研究,我才恍然大悟,原来我认识那么多偷渡客啊!像铁头那样,要杀掉边警才能搭上偷渡船的,我只能说,大哥,您被坑了!找蛇头得来福建啊,服务一流!
第一次看到这样的成龙。虽然他之前就有浓烈的大哥风范,但在这里,虽然不是功夫很厉害的武林高手,却更加让人感受到他内心的强大温暖。成龙有一个我很喜欢的表情,第一次注意到是在《特务迷城》里,他抱着徐若瑄的尸体到处求救,悲伤、迷惑、惶急,虽然他都是用差不多的表情,但每次看到还是觉得很受感染。
我们中国人就是敢于去到陌生的地方,而且无论到了什么地方都可以扎根生存下去。有时候为了生存做一些事情也可以理解。但有的东西是碰不得的。铁头好像一直是仁义无敌的好人,但他开启了不该开启的门,“是你把鬼放出来的”阿杰的话一点没有错。而他自己居然还懵懂无知地问“我们算不算黑社会?”要嘛不做,要做就做绝,偏偏铁头一面借助了黑帮的势力让兄弟们过上好日子,一面还想着要做正当生意,事发后居然又想牺牲自己挽救大局,怎么面面俱到呢?唉,悲剧啊!
吴彦祖在这部里属于对情节发展非常重要的超级倒霉蛋。我看完大为扼腕,觉得小吴同学好好一个帅哥就给毁成这样了。老公却说他觉得小吴同学的气质演这样的角色刚刚好。想想看,也对哦,吴彦祖已经阴柔了好久了,是有点容易让人欺负的类型。
看那个被铁头救过的警察非常眼熟,想了半天,kao,不就是《交响情人梦》里面那个搞笑又猥琐的外国老头子吗?
6 ) 独在异乡为异客。客死他乡谁人祭
独在异乡为异客。客死他乡谁人祭
看完片子后发现,从头到尾没有出现过一次成龙经典的武打镜头,这显然是刻意为之。从来不用替身,所有危险镜头都亲力亲为,在绝大多数影片中都一直以一种诚恳、善良、耿直的形象出镜,算是一种本色出演吧。而观众都是喜新厌旧的,也许正因如此,有些人早已看腻了成龙的这种形象,所以在《新宿事件》中,成龙依旧扮演了一个“一心为别人着想,哪怕牺牲自己也无所谓”的滥好人。只不过,一个此等形象、农民出身、且不会半点武功的人,却误打误撞当上了新宿某黑帮的大哥,实在让人有点难以接受。
确实,现在这样的滥好人已经不多了,在中国更如凤毛麟角一般稀少。有历史原因,教育原因,也有政策原因……在现实的压迫下,一部分或快或慢地变成了社会人,即遵循“社会规则”游戏的人——以现实利益为权衡,衡量一切,衡量友情、爱情甚至亲情。人们牺牲道德和对痛苦的感受来换取利益,美其名曰“为了真正的自由、为了更好地生活”,殊不知在奋斗过程中,随着个人财富的增加,自己也会失去一些真正宝贵的东西。一切,都是公平的。
铁头出身在一个偏远农村,如果从之后的新宿城市人的角度看,开着拖拉机的他生活贫困且极度乏味单调,但对那时的他而言,每天和家人、朋友,和那些孩子在一起是那样快乐,简陋的住所、肮脏的厕所、没有山珍海味的粗粮都是习以为常的东西,更何况还有一个“老相好”陪伴在他身边。
直到有一天,他身边的女孩看到了冰箱、洗衣机这些东西后,知道了世界并不是只由农田、黄土、成片的树林、大山和鸡鸣狗叫组成的,外面的世界有很多新奇有趣的东西。女孩说,我要出去打工,等挣了钱,会回来找你的。男孩说,别去,外面的世界有灯红酒绿,出去了你就会变的。女孩坚定地说不会,男孩坚定地说会,两个人就这么争论了好久,好久……
事实证明,女孩说错了,但女孩却找到了她层梦寐以求的东西,甚至比她原先所想到的还要好很多:别墅,名车,名贵衣物和饰品,完全不用担心食品和水会不卫生、各类产品造假等问题的日本式生活,有个有权有势、很帅且非常疼爱她的老公,还有个可爱的女儿。这一切,宛若梦境,却是不折不扣的现实。
男孩说对了,他真的失去了女孩。为了寻找初恋情人,他鼓起勇气不远万里偷渡到日本后,面对完全陌生的文化,无法交流的语言,艰难地边打工边寻找着记忆中的那个“她”。
二人历经苦难的重逢,却代表着新的别离。大山里曾经两情相悦的年轻情侣,就这么变成了生活中的两个现实的成年人。对各自的变化感到惊讶、无奈之后,仅仅数秒钟就默然接受,这是成熟的做法但也是一种悲哀,一种彻底埋葬了年轻纯真与浪漫的悲哀。铁头已经不可能不顾一切对女孩大喊“我爱你”了,也不可能不顾一切要去找另一个男人单挑,那些都是只属于年轻人的浪漫,而他们已不再年轻。
人,由于环境的改变,究竟可以成什么呢。一个朴实的农民,从他偷渡到日本海岸,迫于无奈失手扎伤日本警察的那一刻起,就彻底改变了。而他自身却对这种改变一无所知。初到日本的时候,他天真地以为自己可以按照以前的生活方式生存下去,老老实实、本本分分地做事、做人。但现实很快告诉他,“你不可以这样”。于是,他就变了。从融入周围华人的生活,做一些不难么光彩的事情起,渐渐赚到原始资本,到被迫为了身边伙伴和自己的利益抗争,再到举刀杀人,他的一系列变化是那么快,但在这部电影有限的时间内显然难以细细铺叙杂陈。
在梦里,他怀念以前的土路、小河、路边的杨树和那辆拖拉机。在他打拼出一片天下的时候,由于不懂得管理把一切都交给他人而给日后的变故早早埋下祸根,他自己却只是“去做一点自己喜欢做的事情”,和丽丽一起在日本的土地上开着拖拉机的时候是那么的快乐,一如当年那个和“老相好”并肩走在田埂上,嬉笑着,打闹着,无忧无虑的农村少年……而次时的他,上已是身负命案的黑帮分子之一。
铁头从被拥戴到众叛亲离,看上去似乎是一种命中注定的事情。看着前面一群偷渡的中国人围坐在简陋的日式木屋里欢声笑语吃饺子,我猜测结局一定会很悲惨,但没想到会那么惨……
直到坐上黑帮老大的位置,他还恍若置身梦中,他常常忘记曾做过那些自己良心原本不会答应的事情,常常忘记自己亲手杀过人,以为靠着“摒弃地域仇视观念、与人为善、自己人不要欺负自己人、大家都不容易,要团结”等简单美好的想法就能很好地发展下去。但一个个没受过太多教育的人,不懂得人心、不懂得经营、管理,更不懂得学习和吸收,他可以靠着一颗正直和替别人着想的心获得大家的拥戴,打天下;却无法靠着这颗心坐天下。在一片腥风血雨中,被卷入这条不归路的每一个人都在不停拼杀,没人能够停下来——有人为了自己拼杀;有人为了兄弟拼杀;有人为了家庭拼杀;有人为了野心拼杀;有人为了钱可以对身边的兄弟拔刀相向;善与恶的界限在站着的人和倒下的人之间显得彻底苍白、可笑,人世间最真挚的情感,以及最原始的本性竟仿佛在这些黑帮之间体现得淋漓尽致。
旧秩序不断被破坏,新秩序不断建立,有的人拼命在这洪流中努力以求出人头地;有的人自以为控制一切却不知自己也是棋子;有的人身心疲惫却无力脱身;有的人麻木绝望只待死亡来临;而有的人作为真正的管理者,默默控制着这一切——正如那个老爷子所说的,“死んだ人間に価値はない”/死去的人没有价值,所以,三合会经历了接二连三的巨变,无论中国人还是日本人,冲在前面打拼的年轻人一个个都倒下了,满身鲜血毫无意义地死去了,而幕后的那几位老爷子依然可以一如既往,在舒适安全的环境下,心无旁骛、慢悠悠地品着用清泉水泡制的高档茶或日本酒。
而铁头,对日本而言他始终是个“外乡人”,正如我国绝大多数城市看待外来人口的态度。有一些本质的东西,并不会随着人素质的提升而有所改变。一个地方的原住民,是很容易仇视外来人的,很多时候仇恨和爱情一样,并不需要任何理由,就可以产生刻骨铭心的仇恨,这仇恨可以不断传递给其他人,传递给下一代,而且被不断增幅、扩大,直至冲突、厮杀。这一切,是非常可怕的。作为一个原本不受欢迎的外来人,铁头迫于生计做了一些为人所不齿的事情,直至犯罪。最悲哀的是,眼看着他堕落,却几乎没有任何人同情他、帮助他,曾经一起打拼的伙伴们一个个背离,在他良心发现的时候女朋友也离开他,而唯一不把他当做“低素质的外地人”来看待,甚至想帮助他、拉他一把的,竟然是那个一直想抓他的日本警察。
这是一个不折不扣的国际玩笑,却让人笑不出来,因为你很容易把这两个人物对号入座想象成我国到城市打工的农村人,和愿意不戴有色眼镜看待农村人的城市人。这本身,又是另一个都市童话了。但现实版的童话总有着极其悲惨的结局。作为日本人,一开始就自谦地说“学过中文,但中文不好”的警察一直都能听懂铁头说的中文,但在铁头临终时,用尽最后的力气说出的那句“我们……大家不欠大家”却没能听懂,他只能大声问铁头到底说了什么,也许他一生都无法明白这个中国人最后说了什么话。作为中国人,漂洋过海来到日本的铁头,无论他是始终自欺欺人还是最终承认;无论他对老乡的仗义之情、对两个女人的爱,还是那悔之晚矣的良心发现,都无法弥补他犯下的重重罪恶。最终,真的再没有任何人能够救他。对于一个淳朴的农村人而言那种死法太过凄惨,但对于那样一个新宿的黑帮老大而言,尸体顺着阴暗肮脏的下水道像垃圾一样随波飘走,无人伤悲无人悼念,也许才是一种死得其所。
感觉导演在片子里想说的话太多。无奈片长有限,很多东西都没法清楚地表达出来……
说来凑巧,不久前我去了一趟日本,虽然对这个充满宅人和情色文化的国度了解不多,但也总算踏上过这片土地。如前文所提到过的,日本几乎没有假货假币甚至假药假酒等以人性换财富的东西;绝大部分地方的自来水非常干净可以直接饮用;所有窗口行业的服务人员都礼貌备至且始终面带职业性微笑;从小学开始严格而力求让学生独立的教育方式让日本人在外表上看起来彬彬有礼;几乎从不乱扔垃圾在公共场合也不大声喧哗(一些非主流除外);汽车绝对遵守交通规则且极少鸣笛,更多时候是减速甚至停下等行人经过。而东京市政·府的大楼完全开放,百姓和游客可以随时上到50层观赏东京的风景,而不像北京市政·府那般戒备森严,一般人没有完备的手续根本不可能进入。……从表面上看,这个国家的人民有着很高素质,环境也治理得井井有条。
在日本,从先进科技到一些小的专利发明,很多东西都被率先应用到民生方面,单这一点中国已比日本差了很远,更不用说环境、个体和整体素质、以及秩序方面的差异。一切点滴细节说明,日本繁华、富裕、科技先进,但并非一部分人想象的那种天堂。
浮华背后隐藏的东西,在哪里都是一样的——
贫困:简陋到几乎要散架的、由破木板堆砌成的二层小阁楼静静地立在小巷深处;
肮脏:个别不起眼的地方也有未分类的垃圾胡乱堆在一起;
罪恶:由黑帮控制的红灯区;以及横滨唐人街街头,那块相当刺眼的告示板,上面密密麻麻贴满了杀人犯的通缉令:有拐骗萝莉的,有奸杀少女的,以及其他各种杀人潜逃的……
至于黑帮,如片中所述,日本现在的黑帮社团大多是合法的,而且他们更明白该如何长久发展。收保护费却不会把那些小店老板压榨到走投无路;面对毫无瓜葛的普通民众他们甚至会像议员一样以尊重和彬彬有礼的态度对待。需要说明的一个特征是,日本人普遍好静,所以在澡堂中黑帮会指责中国人过于喧哗,所以简陋木屋的房主才会扯下平日彬彬有礼的面具而怒不可遏地斥责中国租客过于吵闹。黑帮内部有严格的的部门分类和不同分工,也有繁琐的帮规律例对手下的年轻人进行约束。(一个细节,片中黑帮讨论分工时在屏幕上出现的店铺名单写的基本都是色情服务业的店,其中甚至包括“EVA1号店”、“EVA2号店”和其他女仆店)所以,片中对日本黑社会的描写还是比较得当的。那些老大张口闭口团结,重视和睦发展等并不是导演凭空捏造出来的情节。在我看来,我更喜欢这种黑社会分子一个接一个背叛、然后死亡的描写方式,这比那种把黑道分子美化成义结金兰的好兄弟要美好得多,至少很多孩子在看了之后多少会觉得“干黑道的话不是被背叛就是要死”,这比看完《古惑仔》之后觉得“帅呆了、酷毙了,老子也要背刀砍人去当老大”要好太多。这也许这是成龙的目的之一吧。人命生来就不是等价的,但很多东西其实本质上是公平的。想要获取什么,就要放弃一些重要的东西来交换。而如果愿意放弃一些看似华丽的东西,有时候真的就能得到更宝贵的事物。很多人都如同浮士德一般,与魔鬼做着交易,或快乐或痛苦地生活着,但目的都是一样的,每个人都想追求幸福,并且拥有追求幸福的权利。
在片尾只有简单的一句话:“90年代初期,中国偷渡潮开始。随着经济腾飞,千禧年后逐渐放缓”。
日本确实有很多值得学习的东西,这个国家就是通过不断学习、吸收,从一个没有文字、只会把中国赠与的布料在中间剪一个洞,两边对折后直接套在身上并称之为“和服”的奴隶制国家,吸收了遣唐使和遣隋使带回来的先进东西,不断学习、自强,发展到曾经大举侵略中国、几乎占据了大半中国的帝国主义国家;再发展到今天这个看上去有着先进文化、文明礼仪和干净环境的、位居世界前列的资本主义国家。中国发展得很快,虽然我们为了经济发展速度牺牲了很多东西,但中国也确实在做着很多努力,在努力改变。食品安全、公民基本权利维护、福利待遇、生活环境、腐败、钱权交易(同日本的黑金政治)等等都不是一朝一夕就可以改变的,也许还需要50年、80年,也许在我们有生之年都无法看到。但这并不是我们逃避、堕落和懦弱的理由。落后就要挨打这个道理没变,变的是,我们从80年代只知道眼馋“外国的月亮总比中国圆”到90年代慢慢懂得,应该去学习外国月亮为什么圆,如何才能让中国的月亮也圆起来。而在二十一世纪,让人百感交集的2008年中国经历了太多事情:年初的冰雪灾害,五月的大地震灾难,八月的奥运盛事,以及席卷世界的金融危机。灾难中,在应急预案、人员及物资调配、秩序保证、卫生医疗、解决住所及消息传播和应对国内外媒体舆论等方面,中国表现出的应变能力令世界先进国家均刮目相看。迫切等待解决的问题依然有很多,但我们的祖国,已经成长了许多许多。
扯远了。说回来,成龙本身拒绝改变中国国籍,而他的儿子也将很多人羡慕不已的美国国籍改为中国国籍。从这件事上,希望更多人能看到的,并不是“只有富裕到一定程度的人才能拥有自由”这样的东西。如果只是用“民族自豪感”之类的词语解释显然又太过片面……那是更深厚、更有历史底蕴,铭刻在我们血脉之中,生生不息流淌了几千年的东西。那些,是身为一个中国人最宝贵的财富。也是我们日后面对各种危机作出正确应变,以及正常发展所需的根基。
作为新宿黑社会大哥的那个中国人死了。不过,就算远隔重洋,那个出身农村的铁头,也终能魂归故里吧。就和无数偷渡他国流浪打工的华人一样,也许随着时间的经过,所有人都会把他们逐渐遗忘,但在他们的故乡,也许会有一座饱经岁月侵蚀的小小坟冢上,刻着他们的名字……
7 ) 《新宿事件》觀後初感
(含劇情,未看的請不要看,快D走!)
我可以告訴大家我恐懼成龍的程度,就像在街上看到比貓還大的老鼠,腳步停止,臉容僵硬,然後連頭都不懂得轉,直直的盯著牠,五秒後狂奔大逃。與P到Element看,超級大院,但也有95%左右的入座率,即是說即使超大螢幕人們連第二行都照買,港片復蘇,實在不好意思告訴別人我曾經問道:《開心直航》有七點幾場嗎?
但無疑《新宿事件》拍得相當不錯,抽象點說,有氣魄!無聊點說:好睇。初時看劇情簡介:中國民工偷渡到日本,在社會掙扎求存,後來參與黑社會活動逐漸「上位」。心想電影橋段不正正是《尋找他鄉的故事》暴力版。可是電影後段眾角色因為生活情況改善而逐漸扭曲,徐靜蕾這黑邦老大老婆突然觀音上身,苦口婆心道:「人,要滿足啊!」她反過來懷念東北簡單生活,及後新宿儼如圍城,人格崩潰,不但是團結的他鄉人,還是你謀我算的本土日本人都變得瘋狂。只有成龍這好好先生還義氣凜然,受了范冰冰一巴掌還力撐兄弟,在黑夜裡義無反顧。
重點也就在這裡,導演編劇對成龍的好人形象反諷相當明顯,對他那種追求團結、一廂情願為人好的愚蠢的不屑程度甚至蓋過兩大主角死去的格式煽情。甚麼「中國人不打中國人」、「同舟共濟」、「推己及人」的所謂道德智慧,在這裡都被錢嘉樂快刀一擊,魂飛魄散——這倒夠痛快。我倒覺得在人性刻劃和節奏處理,《新宿事件》才算是爾冬陞的成熟之作。在我來看,最好看有兩幕,一是天津栗子車,真是太溫暖了;二是黑幫攻城,光影剪接緊貼黑澤明。
演員方面,成龍硬要做好好先生卻被導演暗裡反諷,倒可以原諒其在電影說道理的節奏和賣洗頭水廣告一樣;兩大女角都算稱職,吳彥祖的角色發揮空間大,而且他對角色心理掌握到位,然而他在我心中,是一個徹底的「英文人」,要演一個大陸仔,依然還是太格格不入了。搶戲的,還是林雪。最後還要呼籲一聲:不要怕成龍,去看吧!
8 ) 一不小心,看到新宿事件
本意并非如此。
最近在实习,忙忙碌碌做牛做马装孙子,早出晚归心情烦躁。和男朋友分手已有半年,每顿饭都是打包在我的小屋里解决,更不要说看电影这种奢侈活动了。我是个讨厌孤独的人,我害怕自己一个人出现在公众视线。
礼拜五比平时早半小时下班,朋友拉我去看电影。
看什么?
新宿事件。
为什么?
这是成龙新片...成龙第一次不会武功...死了...云云...
哦。
去不去?
嗯...
我站在巴士站思索片刻,决定和朋友去看这部电影。九个月来第一部电影。
买票,吃饭,逛街,进电影院。
坐在椅子上,有似曾相识的感觉。零八年上半年几乎每个礼拜都会和男朋友来看电影,JP的GV每个hall都坐过一遍。转眼间,物是人非,真是触景生情啊。
照例的十五分钟广告,然后电影开始。忘记说了,我是个迷恋日语的人,所以朋友告诉我80%的片段都是在日本拍摄,这也是让我跨进电影院的一个理由。
起初并无太多感觉,只是觉得成龙一脸沧桑跟我老爸一样,还在演小伙子,有点心酸的样子。徐静蕾在我看来一直平平而已,每换一套戏服我便认不出她来。起初在日本,艰难的生活,辛苦的打拼,可以想见,可以理解。语言不通,寄人篱下,这种经历我也有过,只是我看上去要光鲜的多了。
电影的节奏一直很快,起伏跌宕,慢慢的开始揪心。从阿杰拿到炒栗子车开始,影片就到了最开心的时刻,影院里也有了微微的放松的气氛。可是,我知道自己的心是疼的,这也是我近年来一直告诫自己的,不要太开心,不要太难过。因为太开心的事情总是会伴随着意想不到的坏事,而太难过的事情未尝不是好事情的开端。
果然,下面的一系列情节都让我无法接受。我抱着我的包包,企图温暖我自己。我双手捂着眼睛,用声音来判断我是否要去偷看一眼。无疑,有些镜头的暴力血腥是我这种平时看管了美好温馨电影的人所不能接受的。而更重要的是,这里的暴力血腥,不是纯粹的,不是纯粹的为了镜头感而制作的,而是在那么一点一点的情节发展中,吞噬我的心情。好像坐过山车一样,一点一点的上升,让我一点一点的恐怖,等升到了最高点,也恐怖到了极致,虽然心里知道下面要发生什么,还是抑制不住的尖叫。我不敢看,我甚至闭上了眼睛堵上了耳朵,可是我还会尖叫。
后来成龙和范冰冰貌似过上了幸福的生活,此时我已经想要离开了。我告诉朋友我已经预想到了下面的情节,我不想看,不想做恶梦。我是一个太感性的人,我知道这种太刺激的东西会怎样的影响我。
那鬼一样的阿杰,那架在朋友脖子上的刀,那不要命的厮杀,简直构成了最最恐怖最最伤感的噩梦。我只开启了1/2的视听,可是我接受到了10/1的冲击。我已经开始后悔看这部电影了。
情节演员都是一级的棒,可是太棒了把故事演得太真实了已经让我相信了,让我很难安慰自己这只是电影而已,让我以为在日本新宿至今还有这样一批我的同胞,过着这样的耻辱不堪的生活,为了生存,为了钱,甚至丢失了人性中最美的东西。我很难过,我不知道要怎样。我梦想着去日本,但是现在我开始害怕了。
电影落幕了,我久久沉浸其中。我跟朋友说我后悔了后悔来看这部电影了。朋友很无语。
走出影院,来到shopping mall,明亮的灯光很刺眼,刺眼到温暖。我庆幸自己没有生活在那个世界里,虽然我的生活平淡无聊,一点点小悲伤一点点小无奈,但总归我还是平和安定的。至少有饭吃有衣穿,至少不用搭上性命失去本性。我会慢慢找到幸福的,我会让自己和身边的人幸福的。
谢谢我的这个朋友。
陪我吃饭带我看电影。
新宿事件,让我的心脏做了一次着实刺激的过山车。
比想象的好太多了。。。。成龙的死应该是最大的突破吧。吴彦祖非常专业,演技上范冰冰比徐静蕾更有表现力,虽然我不懂,但我是这样感觉的。用这俩演员不知道有什么内幕,完全没必要。片子有俗烂也有突破。一气儿看完。最后一战,由石头开始,很令人满意!
就喜欢抱团欺负人,只会欺负自己人。
四刷,无尽的黑暗
不知道何为爱,就不知道何为恨。
特定时期的辛酸往事。
彦祖一出,谁与争锋!非主流教徒们尽皆屁滚尿流,顶礼膜拜,华丽丽滴45度角仰望天空泪流满面!
成龙终于转型了,改天写影评
东北人在新宿,范冰冰,徐静蕾都成了花瓶。结尾看到小日本都杀到屋下了,中国人还在内斗,纠结啊
如果類型電影中有一類叫香港電影的話,新宿事件就是一部反類型片
一个背着两条人命、向日本黑帮要地盘、每个月拿保护费、发迹的兄弟之前不是偷东西就是卖假卡的人,疑惑的问出:我们难道是黑社会?问的很有喜感。
观念和视角都好古旧.....80年代港片那种家长式大佬形象仍然世袭着,所谓反类型就没有立足之地.....反观丹尼尔吴同学那个怪力乱神的妖精样,才是希望所在啊........ps.林雪还是那么衰,钱嘉乐反而变态了一把,也算咸鱼翻身....
竹中直人的普通话算过关了~
吴彦祖太雷了!
三星半
没有正确的指导思想,是拍不出被无产阶级所喜闻乐见的电影的:)
为什么我觉得很好?剧情很丰满,人物刻画也很成功。成龙不会武功有点不习惯,最后还挂了,是成龙为数不多的几部死了的电影之一。吴彦祖真是偶像派的长相,实力派的演技。
让我们轰炸东京去!
黑色系,杀戮气很重,社会问题冲击力很强。成龙和吴彦祖都演得不错,如果能配音就更好了,东北话太别扭。
好久没见阴谋背叛兄弟加群殴的阵仗了
社会层面的尔冬升的洞见,比较深入的展现在日华人的生活状况,而且又是那么点自然渐变的阴暗、背叛、贪婪和自私自利的人性,风格上是黑色而残酷的。成龙和吴彦祖也大大的突破演技,令人耳目一新。7.8