毕德曼慧星”正朝着地球飞奔而来,给人类致命一击。当局紧急行动,研究出一个最佳方案——由宇航员坦纳驾驶“弥赛号”飞船飞往慧星,把预先准备好的核弹放置到慧星上面引爆,以令它化成碎片或是改变轨道。坦纳英勇地完成了任务,却发现并没有取得预期效果。慧星碎成了一大一小两部分,向地球步步逼近。\r\n当局迅速采取最后的行动,用“诺亚方舟”计划保住包括人类在内的一些地球物种。这是一个秘密的地下庇护所,只有少数的人可以在这里避开大劫难,等灾难散尽后方重建世界。较小的那部分慧星已经撞向地球,引发山崩地裂,一片世界末日的景象。而跟随其后的大慧星给地球带来的毁灭程度,将远远超乎人们想象,力挽狂澜的人类进入了倒数时刻。
【一起看电影系列】 最开始听到《天地大冲撞》这个电影名字,觉得名字很直球之外还略带草率。这么直接的么,直接把电影内容直给了之后好像不剩什么的样子。在感受它2个小时之后,觉得这是一部被名字耽误的好电影,可看度给4点5循环星⭐ 该片讲述了两颗彗星将要撞击地球,灾难无法避免时,政府实行了最后的“方舟”计划,在这过程中发生的一系列故事。在宏大又悲剧的背景下,它更多的关注细节事件,带给影片中人和观众同步的灵魂选择。如同小边同志所说:“选择”贯穿始终。不禁会自问,如果是自己会怎么做。 该影片剧情紧凑,人物性格饱满,情节设定现实。耿直记者揭秘财政部长与Ele的秘密往事,宇航局派驻团队去外太空阻拦彗星,总统通告国家保留民众的“抓阄”计划…除了特效与如今比略逊一筹,其他的都比当代诸多同题材强很多。 最后来说一说影片中执政当局为地球保存生命物种,采用了“随机抓阄”和“指定留存高精尖人才”策略。被放弃总是让人觉得不甘心和不公平,认命有时候也是不得不从的抉择。那种情况下你们会怎样面对这剩下的12小时的生命呢?没准到那个时候,想说的好多,释然的估计也一样多。还是,会从现在开始抓紧锻炼身体呢? 不再多说,去康康吧,会更加珍惜眼前的生活,大力呼吸空气,即便不那么纯净,认真沐浴阳光,即便不那么炽热。
没想到写的短评到现在会获得超过100多个赞,看了下居然比好些十几年前的还多,但鉴于影片仅有4万多人评分,所以也没什么了。
首先说点题外话,《流浪地球》根本不可能真正去对标《星际穿越》,不要以为它们讲的都是“人类寻找新家园”的这种所谓的“宏大”母题(不论是寻找新地球还是新太阳);而且我一直觉得我们一上来就操作这种“宏大”的东西其实并不合适,相反应该先从小而精入手,然后再一步步做大,但事实证明,影片和我预期的差不多,所谓“宏大”但有些空;然而问题是真正“小而精”的作品更考验咱们创作者的能力,而且我并不觉得我们目前具备这种能力,这又使得我们不得不在有限的经费下硬去大做特效,最后观感上的不尽如人意也就在情理之中了,所以说《流浪地球》本质上是一个“矛盾体”,中国科幻虽已起程但可能将会长期处于一个夹缝之中。
还有看到有人说《流浪地球》之于中国科幻的意义等同于好莱坞的《星球大战》,我只能说太看得起它了。
实际上《流浪地球》真正应该对标的是这部好莱坞1998年的科幻灾难片《天地大冲撞》,而且仔细看就会发现,《流浪地球》里没能着重呈现的,《天地大冲撞》里面都有。
1.灾难设定
《天地大冲撞》的灾难设定是一颗彗星将撞向地球,解决方案是派飞船将核弹钻入彗星,结果却炸出一大一小两颗,最终大的那颗被飞船牺牲式炸毁,地球上的灾难实则是由小的那颗引起;《流浪地球》的太阳危机等同于彗星,人类造发动机逃离,本想利用木星加速,结果木星引力超出预计,导致后面实际应对的则是木星危机,而木星恰恰可以对应那颗被炸出的较小彗星,而最终它在地球上引发的连锁灾难影片最后有展现,而《流浪地球》最终点燃木星,冲击波撞向地球,其灾难程度可想而知,而影片却只能匆匆带过。
2. 抽签情节
早年间在央6看过这部影片,随着时间推移部分情节已然忘却,多年后重看惊奇地发现原来有关“抽签”的情节在这部电影中已有具体呈现,相较于《流浪地球》只在开头通过刘培强口吻和电视画面粗略交代,余下只能观众自行思考了,《天地大冲撞》则较为详尽地展现了抽签的人数配比,以及面对这毫无办法的举措各类人们的反应与抉择,而且为躲避灾难而修筑的地下空洞也正好对应《流浪地球》地下城。
3. 灾难氛围
这是我认为国产电影与好莱坞差距最大的地方,可能有人会说《天地大冲撞》只展现了美国人对灾难的反应,并不具备全球视角,这个我想说即便是那颗分裂出来的小彗星,如果具备基本的天体物理常识,都应该知道即使撞击部位处于地球另一端,所引起的连锁反应也是全球式的,每一处角落都难以幸免,而且影片主要通过几组人物、家庭在危机中的不同反应,氛围感其实就是这么被带出来的;至于影片里只提了一嘴的“各国都在准备着各自的应对措施”,我觉得反倒比盲目宏大的空喊口号要来得更为实在,以及前期不公布事实怕引起民众大面积恐慌也十分合理,相较《流浪地球》主线一心只想救地球的急切推进,这部无疑更具人文情怀。
总结一下,其实细想像后来罗兰•艾默里奇的《后天》、《2012》等都有从早先这些科幻灾难片继承过去的意思,但与艾默里奇着力展现各色灾难奇观不同,《天地大冲撞》如今看其实要显得更为高级,影片前期通过记者、总统以及一对恋人各自面对灾难做了大量铺垫,真正视觉上的灾难呈现只在最后一击,却显得尤为震撼而有力,最终摩根•弗里曼饰演的总统在灾后重建的背景下演讲“我们的星球,我们的家,从此刻开始…”更是直接升华主题,“家”的概念彰显无遗。此外本片执行制片人斯皮尔伯格和已故配乐大师詹姆斯•霍纳更是让它成为一部可能被低估的作品。
最后,短评里说我心中《流浪地球》的豆瓣分正好差《天地大冲撞》一点点,有意思的是这两部片在IMDB的评分也正好差零点几,《天地大冲撞》有十几万人打分,而《流浪地球》也只有3万多,这其中的对应关系也蛮有趣的。
98年的电影能到这种程度真是很棒了。现在的很多灾难片多是在体现灾难带来的恐怖以及暴露的自私的人性,而这部灾难片中主要体现的是温情,是灾难来临时家人,爱人之间相互保护,相互陪伴的渴望。这种自然带来的灾难靠人类的技术是无法克服的,也做过努力,但不会给予无谓的希望。大家心里都明白,那种无法改变的命运真的是诠释的很好,也很真实。泪点真的很多,自我牺牲,义无反顾奔赴所爱之人,情感表达真的是很细腻。
又一部煽情的科幻片——请允许我在流着泪看完影片之后如此形容它带给我的最直观强烈的感受。彗星撞地球本应该是它最大的噱头,但正如影片结尾被炸成流星状的另一半彗星温柔划过天空一般,视觉特效、情节逻辑、内容科学性以及灾难本身的震撼都统统成了转瞬即逝的精彩,它们完全被故事中更出彩的人性特质所掩盖。如果说来者不善的彗星和危在旦夕的地球是此片的观影兴奋点,那么承受应对它们的故事主角就是将兴奋点转化为高潮的关键。
科幻片导演们从来都不会做到彻底的残酷或者善良,他们更擅长将故事变得复杂而纠结,绝望又温情。所以,我们并不惊讶地在《天地大冲撞》里看到了只有少数人牺牲而绝大多数人存活,我们的地球仍有希望这种治愈无比的结局。哪怕只是在艺术作品里做大胆的想象,人们终归还是不希望地球毁灭人类绝迹的惨境出现。
影片以科学家因公殉职开头,绝望的基调就此奠定。就在我不解其他人该如何知道彗星即将来袭的消息时,故事又转向了政治丑闻的挖掘和掩盖,或许是没看明白,我个人认为这是影片中比较突兀的部分,即使这种安排是为了表现女主持人前后心路历程的转变,也有偏离主题之嫌。一番莫名其妙的权利交锋之后,人人自危争分夺秒的避难拉锯战终于开始。
女记者升格为女主播报道灾情,宇航员以身赴职,总统掌控全局。每个人都希望被拯救,残酷的筛选规则却迫使人们不得不保持平静和理性。与其被灾难狼狈地夺去生命,不如漂亮地自我终结,这是母亲的选择。手握与女儿的合照站在一家人曾经嬉戏过的海滩迎接死亡,这是父亲的忏悔。放弃被选中资格的少年,最终在进入“方舟”的前一刻奋不顾身地返回寻找同样年轻的妻子,这是爱情的力量。女主持人将唯一的生存机会让给曾是竞争对手的无助的母亲,并最终选择投向隔阂许久的父亲的怀抱共赴死亡,这是释怀后的勇气。最令人动容的是几位宇航员的牺牲,他们几乎没有过多的犹豫和取舍,就一致认定撞击剩下的那部分彗星,让自己连同彗星的片片尘埃一起散落在有着他们挚爱的人的大地上,并最终赦免更多的人和地球于毁灭的重殇。
在灾难面前始终渺小的是人类的无能为力,但超越自然威力的,是人性的力量。为什么只有在生死抉择的危难时刻,人们才能潇洒地放弃曾耿耿于怀,念念不忘,折磨自己许久的人生负累,为什么我们不早让自己活得坦荡通透,这也正是人性的复杂所在。自始至终的豁达明智非常人所能企及,经历过痛苦的沉浮与挣扎,领悟才更显难得深刻。正因如此,在电影结尾我们看到了种种来之不易的,今非昔比的,令人动容的感悟与抉择。这是人性光辉的体现,是结局的破土而出,是煽情的合理编排。
何为煽情?煽情并不是一味地叠加感人至深的场景和台词,煽情也不是万劫不复的悲剧。它的目的在于赤裸裸地展露过所有冲突、伤痛、无奈、挣扎之后,凸显来之不易的新生和希望,使所有复杂的情感一齐迸发,并最终制造出让观者含泪微笑的效果,《天地大冲撞》做到了。
与另一部同样彗星撞地球题材,上映只晚两周的《世界末日》相比,这一部主角戏份缺失,小男主、宇航员、女记者三者极度缺乏呼应,让人抓不住主线。情节起承转合也过于生硬,比如宇航员们决定掉头返航撞向彗星,地球的第一波受难怎么影响了他们的心理斗争?交代完全不够。灾难影响全世界,灾后重建只有白宫,略显虎头蛇尾了,3星不冤。。
虽然有 FREEMAN虽然有 JAMES HORNOR但还是挽救不了无聊的剧情
6.5/10 分。灾难不足,人性较多。作为普通观众,还是喜欢狂轰滥炸。所以,同样题材、同时上映的迈克尔·贝的爆米花《世界末日》票房大卖。呵呵。最大的问题,人性抵不过逻辑,人类拥有的原子弹,已经可以把地球都炸没了,还怕一小彗星吗。。。
工整清晰的左派灾难大片,影片所要传递的意识形态大致包含:1你无法完全彻底地阻止灾难发生;2某些不可预测的因素甚至会使拯救行动反而加剧灾害:彗星被劈裂后同奔地球而来;3左翼政府(黑人总统)和新闻媒体基本上代表了正能量,有时隐瞒信息也具有维护秩序的正当性。4知识分子为核心的救世主太空船小队关键时刻也敢于牺牲自我拯救人类;5自由主义价值观的记者和青年男女同样可为家庭或亲情而甘愿放弃自己的幸存名额;6从灾难中幸存是自己坚定意志主观能动以及包括他人牺牲等影响事态进程等多重因素共同作用的结果,没有谁可以靠一己之力扭转大局。7特定灭世大事下左派也必须承认不能人人平等,除了特殊贡献精英人才外基本不考虑五十岁以上的美国公民参与百万幸存抽签——最后这条让人肺部一紧。
小学毕业典礼上放了这电影,囧的是,初中升学典礼也放了这部,就为了这个,我就给个力荐吧…………(喂!)
某几个时刻也感动了一把,但片子是比较俗,格局也小,都是美国人。煽情过分。科幻意味很淡,灾难太清。
这种片子后来越来越多,我都不确定是不是看过 .....(2013 补:是没看过,但今天看了。普普通通,之前三星没错。)
现在看看90年代电影里的高科技3D电脑演示,真的是vaporwave啊。。。女版Tom Cruise。70年代秀的老爸做NASA指挥官,很期待他来一句dumbass
天啊,98年的老片子..开始很拖拉,但是从不同角度来展现人性在灾难面前是怎样的....效果虽然不完美,但这个片也算是佳作了
现在很多灾难片在人性表达方面远不如此片。
依我看,《流浪地球》在某种程度上可以对标该片,若按“豆瓣评分”7.1,《流浪地球》我心中的分数是6.9,正好,因为我觉得《流浪地球》依旧离《天地大冲撞》哪怕还有一点点差距(说的当然不是特效和所谓的“宏大格局”),在片中,我能够清晰地感受到那种全球性的灾难氛围,这方面《流浪地球》没有。但坦白说,6.9是鼓励加成后的,若刨去,我认为仍旧不及另外一部《地心抢险记》豆瓣评分的6.7,就即便这哪怕的一点点差距也不是几年几部电影可以迅速追赶的,我们的科幻(电影)要学习的东西还有很多,要走的路还很长……
伊利亚·伍德、莉莉·索博斯基这小对真甜,未成年结婚,棒。女导演拍的,照顾了女性,现在很多科幻片还不如这个片子。1999、2000年左右,学校录像室有放过,没去看,后来再看是很多年以后了。
小男孩后来成了指环王里的主角,那年头还不认识他呢。摩根佛利曼的总统太有感觉了,如果真的世界末日,有他这样的总统来讲话,民众安心不少。美国式灾难片的典型作品。温情,煽情,英雄。
其他都还好,就是有一点。总觉得海啸撤离路线堵车了人就在车里等死不往地势高的地方走或者干脆呆在地下防空洞之类的设施里(总之就是要尽可能求生存吧),就很不符合人的求生本能…而且撤离得也太晚了,既然想要活下去,有可预测的灾难不应该早点走嘛。自杀可以理解,逃亡可以理解,但薛定谔的逃生引出煽情看得我真是抓耳挠腮。Don't ever give up on hope!
7.4分,看到热评里有人说《流浪地球》的质量处于《地心抢险记》和《天地大冲撞》之间,我觉得挺客观的。不吹不黑,都看过才有发言权。电影在灾难特效上下的功夫偏少,更注重塑造全球未日的氛围以及人性的选择。如果在现实中遇到这种事肯定是烧杀劫掠的居多,虽然电影里也以新闻形式展现,但主要还是刻意地表演一些心灵鸡汤给观众看了。
当地球末日到来的时候,我会怎么做,说实话,我一定都不知道。非常喜欢父女俩站在海边看着海浪袭来的那段
如果我没有被选中,你我相拥直到生命终结。
诺亚方舟还是存在的,当时看场面很震撼~特别是那个美女被海啸吞噬的场面
发现很多明星年轻时的样子
全片特效不多,但水準不錯,全為輔助情感,情感刻畫不錯,不過沒有逃生的緊張刺激劇情。電影中最偉大最寶貴的流星雨卻是全船宇航員自殺式爆炸拯救地球換來的被總統最後的話語感動Cities fall,but they are rebuilt.And heroes die,but they are remembered.We honor them with every brick we lay,with every field we sow,with every child we comfort,and then teach them to rejoice in what we have been regiven.Our planet.Our home.So now,let us begin.
我:”1998年的电影啊,为什么是个黑人总统?“;爹:"让人知道电影里这个事情根本不可能发生"