《祝你好运,里奥·格兰德》,是22年六月在英国上映的一部喜剧电影。
故事主线是55岁的寡妇Nancy雇佣了一个二十出头的性工作者Leo,并希望以此获得从未有过的性高潮的故事。电影的主要人物和地点都十分简单,一间普通的酒店房间,55岁的女人,年轻的性工作者。
影片聚焦于亲密关系、以及女性性满足。女主角Nancy的扮演者艾玛·汤普森毕业于剑桥大学纽纳姆学院英国文学系,1992年曾借《告别有情天》提名奥斯卡最佳女主角。
影片在上映以来颇受好评,其中,IMDB打出7.1的分数,在豆瓣则达到了8.4的高分。
文:李佳瑞 编辑:Geo 责编:骑桶飞翔 策划:抛开书本编辑部未经许可,禁止转载
在这部电影中,我感受到最突出的一个特征是“矛盾”。
电影剧情中对Leo的人物设定很巧妙:Leo是一个二十岁出头的年轻性工作者,他有一个在部队的哥哥,和一个并不想承认他存在的母亲。他的社会身份是学生和儿子。
剧中的Leo
从社会身份上来看Leo和Nancy几乎是对立的,但也正是这些“对立”在推动着故事的发展,从而让一切情节变得合理。
在Nancy和Leo的第一次见面的交谈中,我们可以得知,女主Nancy是一位退休的教师、丧偶的寡妇以及拥有子女的母亲。
剧中的Nancy
Nancy拥有着作为宗教教育课老师的古板与保守,因此与Leo初次见面时,她显得非常焦虑不安,不断地猜测Leo为何要选择这样一份职业——她下意识地认为Leo从事这样的工作是“被迫的”或者是有过“不幸的经历”。
更加准确地说,她认为Leo是一个“失足的年轻人”。而作为老师和母亲的她,在社会中最应该做的是事情是,给予他“正确的”引导和帮助,而非“剥削”他的身体。
她并不认可Leo的工作,并且认为享受“性”的存在是具有争议性的,所以在影片前半部分,Nancy对和性相关的词汇非常抵触,无论身体还是精神都处于保守僵硬的状态。
而Leo则一直在谈话中引导Nancy忘掉社会身份,只把他当作一个普通男性来看待,从而能够放松地享受“性”和他的“服务”。在暂时的忘却社会身份与责任后,Nancy作为女性的本能欲望终于开始苏醒。
她认为Leo会对自己感到“失望”,因为自己作为女性并不具有任何魅力。这点与Leo也形成了鲜明的对比,Leo拥有欣赏各种身体和人群的审美能力,这也是他成为性工作者的原因之一。
Nancy作为女性的渴求(本我)一直是被压制的,她希望获得一些不一样的体验,但她丈夫会告诉她那是不好的、侮辱人的。直到和Leo的对话中,她才第一次直接地表达出她作为女性对性的渴求。
第二次会面Nancy显然更加从容。她的社会身份和女性的自然身份开始融合。她会像老师一样列出一个“清单”,并希望Leo和她一起去完成。
她开始逐渐放下社会身份所带来的束缚,对于性相关的词汇也能直接使用,并明确地表达出自己的需要。
但显然她并不能像Leo一样自由。她虽在保留一定社会身份的束缚下开始“行动”起来,但这些“束缚”早已成为构成她的一部分。
她很难找到自我和自由之间的平衡。
Leo告诉Nancy每个人的需求是不一样的,不必强求自己去接受“新东西”。他选择在此时袒露自己成为性工作者的原因:他只是单纯地很喜欢,性让他觉得放松自由,也能为别人带去快乐。
也是在这个时候,Nancy开始转变自己对性的偏见,尝试与Leo构建性关系上的平等地位,但Nancy一时仍没有完全摆脱对Leo职业的偏见,她不断地提及关于Leo的母亲和家庭,想要以此给予“帮助”。Leo对于谈论母亲的话题则一直处于回避状态。他们社会身份的对立使他们存在诸多不同,很多情况下无法感同身受,相互理解。
于是Leo和Nancy之间的矛盾开始逐渐显现。
第三次会面。Nancy感受到了年轻带给她的吸引力,她对Leo的身体产生探索欲并想要触摸,她对年轻的身体产生了欲望,但长久的束缚导致她在面对这些欲望时的第一反应仍然是回避与压抑。
承认自己产生欲望这件事让她觉得“恶心”。但她并没有像第一次一样直接逃避,而是在Leo的引导下开始面对和接纳自己所拥有以及渴求的一切。
在Nancy逐步接纳自己的过程中,她开始对于真实的Leo产生好奇,并擅自去掌握了Leo的社会身份信息。这直接导致她与Leo的矛盾彻底爆发。母亲的不认可一直是Leo隐藏在心里巨大的隐痛,他知道母亲并非不想去接受真实的他,但母亲来自心底的确切排斥,让Leo更加痛苦无措。
如果连母亲都无法接受这样的自己,那么谁又能接受真实的他。所以即使Leo热爱这份职业,也为之骄傲,但来自社会上的枷锁仍旧让他不得不隐藏起自己的一部分。
于是他创造了“Leo”这样一个理想的性工作者的身份,以此划分清楚社会所能接受的他(自我),和他想成为的人“Leo”(本我)。
而Nancy的行为无疑是混乱了他给自己标注的明确“界限”,Leo的“安全区”被Nancy破坏,因此他表现出勃然大怒和被冒犯到的激烈反应。
第四次的见面无论是Nancy还是Leo都变得更加平和。他们不再是在酒店里交流,而是在更加公共的咖啡厅里。这代表着Nancy终于从心底里开始认可并尊重Leo的职业。
Nancy彻底摆脱了社会身份给她带来的枷锁,她向家人朋友说起Leo的存在,对过去给学生道德评价的行为表达了歉意,甚至对曾经的学生推荐了Leo的“服务”,并且真诚地希望她的学生也能拥有好的性体验。
在这最后一次的见面中,Nancy抛开了社会身份对性的束缚,找到了“自我”。她放下了对性工作者的偏见,学会了面对“性欲”,取悦自己。
在电影的最后一幕中,Nancy站在镜子面前解开衣服,她的身体依然下垂、肥胖,但她不再选择遮掩它们,她只是微笑的站在镜子面前,她接纳了自己的身体,无关美丑,只是接纳它们。
我更愿意将这部电影描述为互相的帮助救赎。
如果说电影的前两次会面是Leo在充当着“老师”的职责,引导Nancy接纳自己,接受对“性”的渴望。那么后两次会面Nancy则充当了“母亲”的角色,给予Leo职业上的认可和尊重,不再隐藏。
无论是年龄、身份、或者是对子女的态度,最初的Nancy几乎与Leo的母亲并无二致,但Nancy对Leo的接纳无形中填补了Leo因母亲而产生的创伤。
其实,这部电影并没有将性上升到一个很高的层面,反而它将性描述的相当“浅薄真实”。
Nancy选择leo是因为她喜欢年轻的身体,年轻的身体对她有着极大的性吸引力。正是这种“浅薄”的需求与她的身份职业产生了冲突,Nancy无法接受自己被这样“浅薄”的东西所吸引,她尝试抗拒,但又抵抗不过内心真实的渴望。
她无法接受自己作为一个拥有肉体欲望的女性形象(本我)而存在 ,在社会给予的三层枷锁之后,才是她作为女性的底色(本我)。
随着社会时代的变迁,人们对性的包容度也在不断变化着。人们本我的部分在不断增强,该如何处理内心欲望和社会职责之间的关系,或许正是这部电影交给我们去思考的问题。
在女性自我悦纳的路上,男性虽不见得都是敌人,但男性从来也不是必需
这是一个挺常规的剧评,但一贴出来,就立即被豆瓣移除了,所以下面用图片的形式贴出来。其实没什么敏感点啊。
应该承认,这部电影的视角本质上非常“白人中产女性”。这让我想到戴锦华老师说的,“如果你足够年轻,如果你受过足够高的教育,如果你是富二代,如果你生活在中心城市,那你作为女性,可能来到了前所未有的黄金时代——资本主义父权制本身并不以捍卫男权为己任。但是,如果你老了,如果你有残疾,如果你贫困,如果你受教育程度不足,如果你是少数族裔,如果你生活在边远地区:这里任何一种劣势增加的话,女性天然的劣势就会被放大。”显然,贫困女性享受不到高级“鸭子”的服务。与此同时,电影对性买卖是否应该自由的探讨,也非常粗糙。
但哪怕有这些缺点,还是觉得这是一部可爱的电影。下文的评论,主要是从正面的角度评介。
比预告片的感觉还要好太多。
它用非常自然的节奏展开了一种新与旧碰撞的氛围,在这里人和人逐渐卸下防备构建的真诚连结,还有一位一辈子循规蹈矩、一生只有过已故丈夫唯一一个男人、伪装了一辈子高潮的女性探索自我的磕磕绊绊的旅途和人生中第一次冒险。
它拥有简单的场景(几乎只有一个)和密集的对话,对话中你能感觉到两个人之间自始至终保持的尊重,在此前提下的关系流变,各种失败的成功的试探,成功地将“性”以一种非常美好又轻松的形式展现了出来。两个人之间的关系随着对话不断转变,可以捕捉到各种对话不那么丝滑的瞬间——我在想,其实人与人想要靠近一定会有这样的瞬间的,剥开伪装、卸下防备的过程不可能一步到位那么美好,如果没有受伤、没有不安,也没有修复的努力,就不会存在亲密。Emma的演技让整个过程充满了说服力,好像她就是我认识的某个人,甚至是我自己。
这部电影非常核心的表达依旧是,愉悦是一种力量,将自身的愉悦掌握在自己手中可以带来一种非常解放的生命体验。不是很革新的观念,但贵在真诚细腻,细节到位。最可贵的是,经过了各种的尝试,女主角第一次高潮的体验是她是自己主动的探索、独自达到,这让整个片子一下子更有力度了。
我想这部电影也许会让许多人有所触动……至少,我觉得女主角就像是不久前的我自己,过往的大部分时间里,内心的那个监视的批评的声音一直完全盖过了自己的欲望和渴求,终于决定想要全方位打破它的时候,紧张、担心、害怕,时刻想要退缩。同时又想要逼着自己去冒险,想要重新感受那种十几岁时候的野心勃勃又满不在乎,可内心又有新的声音在说新的关于不够解放的嘲笑和批评——只不过最后我的故事发展的方向跟这个不一样罢了。
可能我最喜欢这部电影的一点,在于它很温柔、很有说服力地娓娓道来,就好像是在窥视一个人的日记和内心独白,听见她内心最真诚的声音,见证她人生中最重要的转变。在这里,性并非是跟Romantic的情感绑在一起的,有了“爱”的存在它的确会更美好、会让人在各种层面经历新的探索发现、会更享受整个过程,但是“爱”在这里并不必要是某种定义,而更类似于一种亲密,一种坦诚和尊重共同构建起来的情感联结——可它不必要被任何社会关系捆绑。
似乎一下子就如释重负了,这真的是部好电影,虽然各种问题都很老生常谈,可真的能让人平和且自由。下次会做更好。
ps. 男主的好好看,还有Irish口音
性可以好的一塌糊涂,也可以糟糕的一塌糊涂,对于不同的人它身上它会不同的意义,然而什么事又不是这样。
机缘巧合在同一天看了这部片子和波兰司机的1973年老片che,两部都参杂着性讲了人性和人生。祝你好运讲从性开始到以性结束中间的故事,che从一件强奸未遂案开始讲一个女人在岛上和一群男人发生的荒谬故事。祝你好运的结尾艾玛(milf)对着镜子看着自己的酮体, 明白了性的重要和自然,che的结尾女的光着身子,狂奔着爬上一辆载满着猪的货车车厢,对着镜头喊着只是一部电影啊!
虽然性交的姿势是大同小异的,但碰撞的两个人却拥有完全不一样的身世和未来,这才是有趣的地方。就像那句谚语,做爱就像一盒披萨,它热的时候是很美味的,然而当它是冷的时候,它还是很棒。
接受自己和接受现实都是很棒的人生态度,支配性或者被性支配都没有所谓,因为你的人生总会被某种东西支配,无论哪个地区哪个种族,总有自己的羞涩和g点,虽然大家都在尽力的变得的进步和开化,然而这条路没有一个终点。
好运告诉我们性没有什么好遮遮掩掩的,无论是自渎还是嫖娼,这都是我们当下能获得的最好的方式,人不应该为性交而感到羞耻。与此同时,也不必为没有性交而感到羞耻,有或者没有它,都不应该成为心里的负担。我这样说,这可能和我接近两年没有性交了有直接的关系。but I'm not shamed of it.
封闭的房间、酒、对话、性,让我想起了去年的《婚姻生活》。同样是单场景,与《婚姻生活》二人那种令人窒息的原地缠斗不同,这部片的三场见面(sex)是螺旋上升式的、教育式的。
Nancy始终无法将与Leo的性当成一场纯粹的交易,但她心里又被迫认知到这是场纯粹的交易。Leo是流动的,是一个不带任何情感色彩和探寻目光的客体。雇主付钱租下他的肉体,将其捏造成自己的幻想,获得愉悦,交易完成。但Nancy没有一刻不脱离对自己的凝视、对Leo的凝视、她所假想的Leo对自己的凝视——这种凝视溶解激情、消弭欲望、倒置权力,使本该作为为消费者的她痛苦不堪、手足无措。作为一个生于极度repressive环境的女性,性被附加了很多其他的东西:爱、羞耻、淫荡、道德……唯独没有愉悦。性是很多东西,唯独不是性本身。这导致了本片的冲突点——对Leo面具下,他的“真实”身份的探寻。她前面关切Leo的身世,他从哪来、他的家庭、他的母亲、他为什么做这个,一方面是她并不认为与Leo的sex是自己单方面的,她希望这与“他”有关,她很怕Leo的温柔、对她欣赏的话语、对她松垮的皮囊的不介怀只不过是他专业性的体现、是服务的一个环节(which is the truth),她认为那说明Leo形象的背后一定还有一个人,一个属于主流父权体系的人在judge她。这样的凝视贯穿于她的前半生——假装高潮、告诉穿短裙的女生她们是slut,有一个目光高悬于她的头顶,告诉她什么是对的、什么是错的,什么是好女人,什么是荡妇。Nancy的矛盾点在于,她意识到了压迫的存在,她清楚地知道什么是boring,丈夫的去世让她决定去冲破这层桎梏,但她依然为之所累。另一方面,她对性的耻感导致了极度的自我道德压抑,让她习惯认为性工作者们是低自尊的,是应该以自己的工作为耻的。因此她希望Leo符合她的这些刻板印象,撕开假面后看到一个破碎的、亟待救赎的灵魂,这样才能与她的自卑达到一个制衡。所以让Nancy真正觉醒的并不是Leo的循循善诱,而是当假面被撕开后Leo的歇斯底里,叫醒她告诉她这不过是一场交易,一场舞台剧,对方只负责舞台的灯光舞美,没有注视、没有审判,真正需要取悦的只有她自己。
但看客心里非常清楚sex saint是不存在的,多数女性的性还没美好到能有疗愈效果的程度。童话就童话吧,男主角太好看了,喜欢看他说话胜过看他doi。
都说要“悦己”,人终其一生取悦自己、讨好自己才是正经事。想起大学时看《悦己》杂志,还吭哧吭哧摘抄,不过终归都是纸面上的道理。现在想想,年轻时候无法做到“悦己”,不只是因为不自信,不爱自己,总想迎合他人,而是因为年轻时候的“己”的范围超出了个体本身,你潜意识里总把外界的人和事纳入自己的领地,觉得那些都是“己”的一部分。
新生儿无法区分自己和世界,没有自我意识,觉得世界都是自己的,然后慢慢发展出个体意识,知道自己是自己,妈妈是妈妈,他人是他人,经历了一个过程。我想,这个过程并没有在一两岁时终止,而是一直延续到青春期、成年期,甚至老年期,我们一直没有完全理清自己和外部的领地界限。不管是刻意地讨好,还是想要控制外部的反应、主导他人的想法,总之就是认为【我想/我要/我应该对外部有一定的责任】。
只有年纪渐长,看见世界真相,才慢慢死心——你没法对他人负责、没法改变任何人、没法改变世界;你能控制的只有自己,能做的也只有让自己满意。当你不想再去控制谁之后,生活才开始变得可以掌控。
最后艾玛·汤普森对着镜子,扯掉身上的睡衣,露出用世俗标准来看不够完美的身体,下垂的乳房,松懈的腰部,膨胀的小肚子,脸上一抹坦然的笑,似乎宣告与自己和解。其实哪有什么“和解”,所有解放都是经历过血的教训、泪的洗礼、心的痛击、时间的代价,换来的折中和妥协,都是在无数次失望、打击、自我怀疑、自暴自弃后,一种沉痛的放手。
接纳。算了。无所谓。豁出去了。世界除我之外都不那么重要。
——可就算这句话,也只有过了60才有底气说出来。唉。
借用Q&A中观众的一个问题:why do we have to wait until 2022 to see a film like this? Sex should always be a negotiation of soul.
就是说女的好不容易嫖一次要从性原型心理一直谈到legalize sex work才能完成全套self found心理建设,男的脱下裤子就差不多了。累还是女的累。感觉这电影虽然看着是挺人文,但是细枝末节都透露着predictable………………
看这部电影前需要了解一点,性解放不等于性开放。
巩俐演出《夺冠》有什么值得吹的呢,技术而已。俺妈汤普森大姐惊天一脱,表率了女演员在性别与性议题上的探索与表达可以走得多么深远广阔。
Emma的表演大师课,鲜肉“鸭王”也贡献了惊艳的亮相,传说中的行业标杆真的令人震撼…一室之内,调度的设计都好精准,导演没有让这部舞台剧模式的剧本真的变成毫无电影感的戏剧录播,体验清爽。整个故事真的踩在当代人普遍的心灵症结上了,身体自主、原生家庭、女性高潮…不一而足。口号式的内容填满了文本缝隙,却也不令人讨厌,因为这对组合真的太有火花了。是一部可以轻松推荐给所有人看,在结尾笑泪相望的那种电影~
姐姐们醒醒吧,世界上哪有这么会聊天的鸭啊!
首映完导演 编剧 和emma对大家说 今晚看完电影后的每个人都有一个回家作业 就是find your pleasure, and honor it. yeah 我照做了。
无聊版的state of union,毫无电影感,看似以单刀直入谈性色变社会症结的巧妙角度讨论中年女性广泛面临的性羞耻和性压抑,实则还是那套乏味至极的弗洛伊德陈词滥调。第三幕的强行冲突尽显编剧的能力不足。第四幕收尾我们似乎认识了Nancy,但对Leo的塑造远未达到剧本预期的身心彼此探索「疗效」,他依然是个提供欢愉的圣人,仅此而已。作为年轻演员和表演大师在戏剧空间互动的教材仍有意义,但除非对演员感兴趣否则可以直接跳过这部。
艾玛汤普森把我约炮时的内心活动全演出来了。😢
现在已经不大喜欢这种借一个情欲故事来探讨亲子关系或者别的什么所谓精巧的剧本,除了有些撩人的情欲之外,其实没多大意思,因为这些探讨充满刻意的“假”,这是不真实的,并不存在这种探讨和后来的醒悟,不过是种文艺的幻想
太好了,真的太好了,我的本届圣丹斯最爱片没有之一,科幻都得往后稍稍!一个60+女性招嫖20+小鲜肉的故事,整个影片几乎都发生在一个宾馆套房内,几乎全程大段对话,但一点都不无聊,反而充满了真诚的、敏感的、互相尊重的接纳和认可。艾玛汤普森和男演员的化学反应让我一直面带笑意,两个人都善良和尊重彼此,但又完全没有落入你好我好大家好的窠臼,而是因为彼此年龄与观念的不同拉扯出了别样的张力。他们从情欲谈到彼此,谈到两对母子关系,谈到欲望,人生的盼头,还有遗憾。两个角色之间的关系一直不断地在流动,实在是太难做好了,但是真的完成得太好了。片子结尾,艾玛汤普森全裸地站在镜子前,我们看到她爬满皱纹的眼角,下垂的乳房,不再曼妙的身姿,但正是在这一刻我觉得她美得发光。“我的每一道皱纹里都写满了故事。”
居然是个话剧电影。悟了,只有鸭才有耐心去懂一个女人。
对这份工作太理想化了。不过我也相信,高端的鸭,应该是半个心理咨询师。
女人连买鸭的时候都在幻想亲密关系🥲
看完没别的感受,就是想急着包鸭。如果鸭都这样的话……
但是她们一直不拉窗帘让我很是困扰((
这男的多少钱!?我先预定一个礼拜🥲 完了又想恋爱了🤷♂️
通往幸福的路不是一张都能打钩的清单,成为母亲不能阻止骑马穿过沙漠。我是被无聊忽视的母亲,你是被偏见憎恶的弃子。肌肉是让你得到选择的伪装,喷嚏是让他得到自信的迎合。希腊花园里的抚摸是此生最大的出格,说穿短裙的少女是荡妇并非真正的保护。直视镜中自己的身体,衰老不必焦虑,性爱并不可耻。
本来以为是个可爱精巧的romcom,结果是探索人性的剧情片。我一开始是比较同感南希,到后来会比较同感里奥。我觉得如果我是里奥,第三次会面之后我绝不会再见南希了。她越界了,但是剧情表现的好像是她推到里奥的成长。爱玛汤普森的表演绝对是影后级别的,但是我觉得编剧对南希太宽容了。
快请科林费斯拍一个gay版!