很不合时宜地用了个貌似白烂爱情剧式的题目。
然而这部片看完之后我记忆最清晰的话就是中途宋大叔的那略显无厘头的一句：

“叫我一声哥吧，就叫一次，我很喜欢你呢。”
之后姜东元很配合地回了一句：“才不要。”

如果不是大叔实在不适合走偶像派路线，我简直要觉得这片子有基情四射的潜力了。

但是，事情远不是那么回事。
这是一个落拓潦倒的被革职警官的人生：
爱情无法再继续牺牲而改嫁到异国；
亲情尚未成年于是跟着被带走；
事业在自己一次英明果敢之后行动失败，由堂堂警官变成了私家侦探；
生活——
那，还谈什么生活，总之是如你所料的乱七八糟就对了。

宋大叔饰演的落拓警官并非没有才能，虽然做事很有些毛躁不靠谱的味道，可是每一次做决策总是有根有据有原则的。无奈天不从人愿，或者该往高点说怀才不遇？大叔的人生就像一辆冲出公路且刹车不灵光的破车，一路在完全可预计的情况下无可奈何地颠簸着滑了下去。。。

如果没有什么东西把车挡住并且掉头，会不会就此潦倒一生呢。
从影片开始两人以警察和间谍的身份近距离交错，似乎就可以看见后来的事情。姜东元就是那个能让车子停下来的人。

尽管两人暗中互明对方身份，表面上却装作不知。不富裕的小老板和打工的穷小子同居一室，两个人各自以为自己是唯一了解对方真相的人，于是在不知情的情况下互相监视互相提防互相跟踪。。。这两人的小日子过得简直不能再亲密了，亲密得两人都不得不时刻保持警惕。

可是你不想有个这样的人在身边吗？

在两个笨蛋手下丢下自己从群架现场逃之夭夭的时候，他打倒了那些混混救了你；
对比之前自己手下工作时的自投罗网，他能以比你更快的速度找到目标并且带回来；
他身为间谍却对所有陌生人都坚持着你虽然知道却不了解的“人道”；
他会帮你杀鸡做饭，当你称赞好吃的时候他还会把自己面前的鸡腿放到你碗里。

那，有这么个弟弟真是不错啊。
无论是一起生活还是一起工作、一起打架的时候，又或者是当你被自己的手铐铐在家里却发现钥匙不在的时候（……= =|||）

所以当大叔闲聊般地说出那句“我很喜欢你呢”时，我完全相信那是一件多么水到渠成的事。（并且在心里跟着点头：“是啊是啊，我也很喜欢你呢”之类的。。。）

大叔的优点从来都是毫无遮掩地暴露在镜头面前的，他的果断与直接，勇敢和义无反顾。


摊牌的时候姜东元的警觉与瞬间反应似乎无懈可击，只是，似乎藏着一丝措手不及的恐惧。
他的处境远比大叔危险，他有家，有默默等候着他的爱情与亲情，却远隔万里，可望而不可得。

关于间谍的演绎，姜东元的冷淡、机智与内敛都很符合这个身手超强却不够冷血的杀手。那张脸太漂亮，以至于即使是沉默也让人感觉到一种隐忍的忧郁和温柔。

内心强大才是真的强大。
他的出现挽救了警官大叔一路下滑的人生，而他自己危机四伏血影斑斓的人生，却惟有大叔才能拯救。


抛却那个半岛上几十年的政治纠结不谈，人生里能有这样一场相遇实在是太幸运的事。
否则大概会各自黯淡下去吧，落魄终老。


所以他们真的是兄弟。
无论在人生的哪个地点相遇。



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南北题材在韩国电影里有举足轻重的地位，可以用“绕不开的环、解不开的结”来形容，因为韩国的国家命运就与南北关系紧紧捆绑在了一起。2010年是朝鲜战争爆发六十周年，有一批直接表现战场的大片大制作，而《义兄弟》这样的只是走老路线。和平年代的背景，随时变化的时局，一对各为其主却性情相投的兄弟。

起初我不怎么看好《义兄弟》，毕竟能想起一大批南北题材的电影，《生死谍变》、《共同警备区》到《太极旗飘扬》，乍一看它的故事，平平无奇。结果证明，实在不能低估观众对亚类型电影的需求，再者张勋也没有丧失浪漫主义的本质追求，谍战退居次要。导演延续了他在《电影就是电影》里的编剧思路，双方从对立冲突走向消解融合，最后来一个揪心尾声，峰回路转。《义兄弟》还是一个双雄模式，全然没有女性角色的太多空间，不过双子星变成了哥俩好，一老带一少。

韩片一哥宋康昊出演了粗心大意的情报工作人员，他做事掉链子，很快被上头给开了。对比以前演过的朝鲜中士，宋康昊这回的表演空间更大，完全活用了肢体细节和小动作，展现生活中的平凡一面。一般人总以为表演表演，肯定要接一些高难度的人物角色来发挥，其实在宋康昊这里，你反而会觉得他太亲切。虽然是个急性子，交往下来又会发现他没什么架子。小生路线的姜东元还是本色演出，警觉、冷静，内敛不外露。他是个北方间谍，一上来就妇人之仁了一把，可见这是个不成功的间谍。因此，他被组织抛弃、不被任用也不算意外，之后牵挂家人、爱护弱者，终究是个情感丰富的男子。

《义兄弟》劈头就是一阵乱打，然后平稳过渡，两人都失去了原有的位置，他们不再需要背负以前的职责与使命？可事实并非如此，身份错位不可能一直持续下去，平行不悖的两个人还会再相遇。优秀的间谍需要六亲不认，那样的间谍可以委以重任但不一定迷人，好比007可以百战不死，同时还要捎带美女。《义兄弟》里的间谍没什么鲜明特点，唯有一点就是顾家，两个男人没有家，然而都很顾家，联系女儿、想念妻子。在充满传统意义和纪念色彩的中秋节日里，他们在“家”的指引下跪拜先人，消除了一部分敌意和成见。有些人会觉得张勋未免太乐观了，意识形态怎么可能如此化解？好比北朝金牌杀手冲年轻后生发话，韩国的浪漫主义者都是废物。可电影要说的是只要有一个家，住的是同一个家，那什么问题都可以解决。

两人出外办事时，电影真正浪漫了起来，打斗的慢动作和好看的外景风光。你还可以认为里头有调情成分，比如睡觉时压在大叔肚子上的一条腿，不过人家把话都说明白了。叫声哥，爱叫不叫，想太多也不是坏事。我很喜欢电影的结尾，疯狂捅刀子的那几下，一阵阵心底无奈，这悲剧老路走得也相似了点吧。还好镜头一转，血腥却无事，善恶终有一报，简直美好得有点太过头。【理财一周】

2010.5.7
哎~又是没有图片的电影！真是！这部戏完全没有了解过，按说这种特务类型的也不是我很喜欢的，纯粹是为了看姜东元才看的！但电影还是很有意思的~又很多搞笑的戏份~呵呵~宋康昊演的也很幽默~东元就不用说了~但为什么东元总是演这些不好的角色呢？！反正都是命运很坎坷的角色……最后一幕，从楼顶掉下去的那一刹那，我真的有点崩溃，因为看的比较投入，真的就以为东元要死掉一样，哭的相当的伤心，貌似还没这么哭过~呵呵，看来，东元，我还是最爱你的！

      我不敢说我看过很多电影，只是最近看了不少亚洲片子，日韩泰的都有。我很想对长久以来的影视作品做些评价，因为我想一种思想、意识形态被烙印在影视里，是很难改变的。
    一些西方的爱情片励志片包括印度的一些电影，渲染的最浓郁的是对人性、道德、善良的煽动和歌颂，哲思的色彩仿佛依旧映射着亚里士多德般悠远的智慧光芒。
    小国意识和小国性格未必是坏事，他们的电影往往求实，即使很矫情文艺，抑或很淡雅清新，都是生活最细腻细致的感悟。电影不求多么高的立意或多么伟大的主题，也不求多么睿智或启迪，只要一点点感动领悟回味就好了。
    不过要说极端一点，一个民族的弱势也能在电影里显山露水。亚洲电影看多了，现在就觉得东亚简直就是一变态国家集合体，谁也不比谁好到哪里去。中国人狭隘、浮躁、僵化、投机；韩国人高傲、肤浅、自负、自卑；日本人狂妄、隐忍、变态、意淫；朝鲜人闭关、守旧、固步、自封。。这些在电影里显露无疑。不想抨击某某民族主义，因为任何文明都曾经是落后劣根愚昧的，但如果不做出牺牲改变，那就是大问题。
   换句话，我们和西方最大的差异在于普世价值的演变。如何适应融入新的国际化的的意识形态价值观念是全球化中远远高于形式的灵魂核心的关键，求同存异，学习优势摒弃糟粕一直是亚洲人尤其东亚做的最烂的。
   看到很多亚洲国家，同源的民族、自己人相互嘲笑鄙视，竞争排挤，偏见歧视是进步的最大障碍。东方文明是善良宽容合作的，但是继承者太弱。如果有一天我们能真正连在一起，那么有一天世界舞台里也会真正出现令人敬仰赞赏的亚洲主题。

<图片1>这一两年的韩国商业电影实在是难找到喜欢的，之前老手很火的时候，总觉得差点意思，像更先前的诸如嫌疑人、江南、二十等等，总是或多或少的有些缺憾，有缺憾这件事，看的就不过瘾了。最近些年，艺术片好像更加多的入大家的眼，想找些有意思风评不错的大制作貌似不那么容易了。
这部六年前的大热之作一如我刚开始接触韩影时候给我的那种舒适感。但是看老片唯一不好的就是难找到漂亮的翻译，听着的是一句话，字幕给出的翻译是另一句，那么烂翻，那时候字幕组可劲往美剧那边靠，不似现在韩翻那么吃香。
义兄弟真是超灵的。
姜栋元那时候就全身都是戏，五年前我看田禹治的时候还不太熟悉他，之前看了检察官外传才有了脸缘，一查，才发现这部义兄弟，看之后才发现是意外之收获。
说起检察官外传，这两部电影结构极其类似，双男主，几乎不涉及女性角色，两个人互相合作，互相谅解，从各自体系脱离而出，然后相互磨合，有曲曲折折，最终happy ending。检察官外传比较格式化，监狱里一步一步复仇的设定看着比较引人。但是，不灵。
义兄弟的导演之后又拍了一部南北问题的电影，也是拿奖到手软。导演比较喜欢涉及这一类的题材，因为南北问题永远是韩国人心中痛，韩国有太多的影视作品涉及这些东西。这里就涉及到电影的政治观，一部电影总是要涉及到政治的，无论什么样的政治，想脱离它只讲乌托邦是不可能的。如何好的去描述自己的观点是有艺术的，电影没有直接生硬的去触碰南北问题，而是以小人物的生死，家庭生活为切入，用家这个命题去拍电影。之前的隐秘而伟大也是南北问题的电影，只是那部电影的最后太过于电影化，或者叫想象化，不真实，影响了前篇。
我一直认为好的电影是要有自己的节奏感的，无论以什么样的方式去展现这种节奏，节奏是拍摄电影的线，你可以一条线，也可以千丝万缕，总之，线是如何摆动的都需要导演的牵引。至于这部电影的节奏，就是他的幽默感。韩国人的幽默一直很逗乐，加上电影里的一众演员，日后都是韩国电影里举足轻重的角色，在影片中都各有可圈可点的表现。在剧情设计上，两个人互相伤害、互相跟踪、互相关爱，一个猥琐大叔、一个朝鲜小特工，加之饼叔萌萌的表演，一个中年人最真实的那种感觉呈现给你，还有就是各种动作戏、语言台词的设计，这些小细节的幽默感让节奏更加的符合剧情，更让人喜欢。这些幽默点不恶心、不烦人，没有低级趣味，现今的很多电影都忘了什么是幽默，以恶心猥琐的垃圾当幽默，真是令人作呕，对，没错，我是说邓超。
电影里的反派塑造也很成功，反派总共也就出现两次，但是每次出现都是电影的高潮，一个是塑造矛盾，一个是解决矛盾，非常前后呼应的结构。全国焕这个老戏骨，就连他的声音都是戏，再配上一把消音枪，嘴里说着什么嗅到了屠杀的血腥味，连脸上扎满玻璃碴快要死了都要不停开枪，互相伤害。让我想到老无所依的大反派了，拎着一把气枪到处去伤害，无法无天，让人恨的咬牙切齿，却又看的心惊胆颤。
电影唯一让我不爱的就是符号化的一些事物。我个人非常讨厌符号化的东西。企图用一个东西来代表一个人，一个地方，一个国家，这是幼稚的。什么提到一个东西就知道是这个地方，然后就用这个东西来代表这个地方，我觉得太简陋了。电影里符号化的展示朝鲜，展示越南，展示中国，我觉得这是导演目光比较狭窄的一部分。任何一个国家都是复杂的多元的，像好莱坞拍中国，离不开的唐人街，大红的灯，无数的人，这样很没意思，中国的导演拍美国有时候都会更好。当然他们是拍给韩国人自己看的，他的观点其实代表了大多数韩国人的印象，想要一个商业片去深入了解一个国家，再去表述它，太难了，也不容易让更多人产生共鸣。不过，我还是不喜欢这样的设计。
电影中的亲情、友情和家国之情都使得电影变得有一丝的浪漫感人，人总是要浪漫点的，毕竟这世界已经很现实了。

     这是我愿意看第二遍的影片，一部没有女主角没有爱情戏的影片能有这个好看度，这一点就已经不错了。
    特工、间谍的题材这些年都很热，但是这部影片在严格意义上并不能归纳其中，开头的“行动”，只是一个引子，转眼六年过去了，姜东元饰演的朝鲜间谍宋志元和宋康昊饰演的韩国情报局行动队长李仁奎都已经不是“在编人员”，某种程度上，他们的处境具有对称性，那就是都是被组织遗弃了的人，在这种情况下，两人偶遇，抱着各自的目的和心事，并自以为身份没有暴露，住到了一个屋檐下。两人的相处时光构成了影片的主体。
   有观众指责电影的温情主义太避重就轻，轻易地跳过了意识形态的阻隔，其实，正如没有无缘无故的爱也没有无缘无故的恨，这人与人之间也没有无缘无故的相投契，这个故事要讲的，就是两个人道主义者惺惺相惜的故事。
   宋志元（姜东元）冷静缜密，机警敏捷，专业过硬，但同时他在故事的一开头就展现了他的“妇人之仁”，他爱护孩子，同情妇女，见义勇为，个性内敛但内心多温暖，在影片开头他被代号为“影子”的老间谍挑选去一同执行暗杀任务，当他目睹了影子杀人的残暴血腥时，显露出了疑惧之色，这并不是因为他懦弱，而是他纯良天性和骨子里维护弱者的立场在发出质疑和抵触，但是政治从来是另外一路逻辑，在“影子”看来，北投者死不足惜，他不再为党效忠，他便没有生存的价值了，为了彻底，他的家人自然也不能放过，所以杀了他们是天经地义的。在这种逻辑下，人不成其为人，因为只是某种意识形态的效忠者，一旦选择叛离，他便没有权力成为人子、父亲、丈夫，也没有权利活下去，换言之他根本没有选择自己生活的自由。在枪响的那一刻，志元几乎是下意识地冲过去把吓呆了孩子抱在怀里，屠杀妇孺已经超越了他作为个人的底线，就在这一刻，他注定不能成为个合格的效忠者。
    姜东元那清秀书生相貌，眉宇间忧郁纤敏又格外隐忍的神情分外贴近这个角色，站在异乡车水马龙的街头，他有一种孤儿的神色，一晃六年过去了，其实聪敏如他，早就意识到自己是被党抛弃了，但他还不肯向自己承认，他在网吧里向组织发着一封又一封的邮件，都是石沉大海，当看着那一个个“unread”，他那失望而恐惧的眼神让人看着心酸。
    姜东元曾在谈话中说过，宋志元这个角色并看起来要难演，接受了导演和前辈的指导才顺利完成拍摄。在宋志元那冷静的外表下，隐藏着内心的忧惧如焚，那是他对家人的刻骨 思念，同时担忧其安危的恐惧，还有对自己这份事业和信念的痛苦迷惑，他心事很重，却要守口如瓶，内心的煎熬随时在极限的边缘，这使他的神情和气质要有一种在坚忍和脆弱之间的微妙把握，姜东元演到位了。
    另外一位主演宋康昊若论长相，实在是……用他自己的台词来说就是“长得太违章了”，但是他是一个因为实力而显出魅力的绝佳典范，在片中他饰演了一位看起来有点油滑但骨子里很有使命感，有点自大、小聪明多但关键时刻容易掉链子的情报人员，但他实在怎么看都不是特工的料，因为实在太邻家大叔，很亲切很好笑，和志元一样，他对家人满怀柔情，很有人情味，本来志元是他的猎饵，但真的相处下来，他总是忍不住把这个年轻小伙当做幺弟来疼爱，虽然他总是牢骚满腹、骂骂咧咧，但他其实也是个仁厚的温柔之人，尤其是得知志元家人的情况后，他彻底心软了，中秋之夜他们像亲兄弟一样对饮，各有各的心事，但那一刻，却是在无言的默契中达成了互相的理解，他说：“叫我一声哥吧”，志元没有叫，但是这天，他们七横八竖睡在地板上，志元的腿搁到了他的肚皮上，这个镜头很温暖，这是他们第一个放下心防安然入眠的夜晚。在第二天，李仁奎让志元祭拜父母，志元在母亲的牌位前泪水盈眶，所有压抑的情感，都在此刻的泪眼之中。
    我很喜欢他们两个一同出去寻找越南人的部分，优美的外景风光，节奏慢下来，各种谐趣的片段，总有那么一刻，这两个人如同走失在夕阳下的田野风光之中，忘了初始那沉重的目的，这确实是浪漫主义的一段。

“喂，基俊，叫我一次哥吧！”
“算了吧，跟老板叫什么哥啊？”
“就叫一次吗，我这么”
“才不要”
“这家伙，算了 你不愿意我也不强求”

当看到这段对话的时候，我感到了字幕君满满的恶意与基情。当菊花还是一种花，当“基”后面还没有“佬”，当直和弯还只是形容形状，我多么怀念那个纯真的年代QAQ。。。。
人是一种奇怪的动物，或者说，我是。 虽然大饼脸大叔已经成为我最爱的面孔之一，可是每次当我点开《杀人回忆》《我要复仇》《亲切的金子》之类被无数人称赞的他的作品时，总是在片头刚过就又点下了暂停。 然后又去翻那些看起来似乎一般般的片子，当然 还是他的。 突然想起小时候把吃的藏在床下，一直藏到发毛了，还不愿拿出来。

关于故事：
南北对峙是韩片所特有的题材，地理位置与血缘上最接近的人，却是意识形态上差别最大的人。有时候会想，意识形态真的那么重要么？ 其实对于绝大多数人来说，马克思和凯恩斯没什么区别，都是白皮肤蓝眼睛的外国人罢了。 旗帜，口号，信仰，理论所带来的 更多的仇恨和鲜血，而不是某些人所允诺的幸福。为了消除仇恨而增加更多仇恨，为了以前的鲜血而流下更多的鲜血。更可悲的是死去的，总是卑微如草芥的“民”，而获利的却总是那些口若悬河，舌灿莲花的统治者。 我并不拒绝奉献和忠诚，我只是不想奉献给肉食者和他们所要的忠诚。
关于电影：
双雄斗演变成老少配，演技加颜值。相比起同题材的其他片子，整体节奏更加缓慢，温和，当然是相对的。 谍战的故事主线在轻喜剧般的气氛中不断稀释，看到最后几乎全靠演员本身来支撑。大团圆的结尾更是将 最后部分堆积起来的气氛清洗一空。 只能说不算浪费了两个小时的时间。
关于大饼脸大叔的闲扯：
真的要在国内找个一个和宋大叔同一个类型的，可能也只有葛优，葛大爷了。戏骨，老油条，驾驭各种类型的角色都游刃有余，还都是各自国家电影的符号级面孔，自身已经成为片子质量的保证等等。 唯一不同的可能就是葛大爷演爱情片还能看，毕竟一本正经的胡说八道是他的拿手好戏。但是看宋大叔谈恋爱真的是胃疼，《蓝盐》看了几次都没看完。


“很久之前有棵树，还有个很爱那棵树的少年，他每天都会来看这棵树，捡走凋零的树叶，一片 两片......”

好吧我承认，我只是在凑字数。。。