其一,阿健并不是无条件纵容阿康。虽然很多情节都有体现阿健对阿康的包容和关爱,但这并不是无条件无底线的。比如有一场戏阿康挖苦讽刺阿健给他丢脸,阿健隐忍,然后阿康越说越离谱说到云姨头上去了,阿健立刻呵斥他,扭打在一起。两人在为人处世上的意见相左是随处可见的,更不用说对待生母是否无辜这件事上截然不同的态度。阿健虽然对弟弟妹妹呵护有加,但是在孝和义这样的大原则上是从不让步的,根本谈不上溺爱、纵容。剧中数次和阿康起冲突都是基于在这一原则上两人认识的不同。同样的生活环境下,阿健、玲玲和阿文可以向阳生长,而阿康却人格跑偏只有一个原因,就是为了戏剧冲突,编剧必须要创造这样一个乞丐命皇帝病、坏得石破天惊的人物出来。全剧就这么一个大恶人,他不作恶我们看什么?
其二,剧中人物都不是上帝视角,无法预料之后的剧情走向。在我看来,阿健做的唯一错事是帮阿康顶罪。之所以我说他错,并不是因为这个举动造成或回避了某个后果,而是这个举动本身违反道义甚至是违法犯罪。不少上帝视角的看客认为如果阿健当初不替阿康顶罪就不会发生后面的悲剧,回你们两个字:天真。暂且不论剧情铺垫要求阿健必须在牢里认识一帮死党,单说以阿康的性格,阿健不替他顶罪他出狱后可能会更疯狂地展开报复,更加仇视所有人。阿健挣扎过后终究妥协,既是为了兑现幼时对生母的承诺,也是给阿康一个改过自新的机会,只是,谁也料不到阿康到底可以有多冷血。阿健收留出狱后穷困潦倒的阿康无非是出于念旧,给社会底层的边缘人一个小小的工作机会罢了,这有什么错呢?何况那个人是曾经一起长大的至亲,何况自己曾经亲手置他于死地,一时心软不是正常反应吗?坐过牢不一定会重蹈覆辙,不应抱着先入为主的偏见(上帝视角)看待刑满释放人员。再说,阿康有心报复的话即使阿健没有收留他,他也会设计报复,没有条件创造条件也要害人。阿健收留他不过是加速了其阴谋的实施罢了。当然,如果你能保持24小时极度理性,对待至亲也不会有半分恻隐之心,任何时候都绝不留情的话我无话可说。这世上只有一种人可以做到这一点,就是如丁有康般不知亲情为何物、极度自私的利己主义者。
其三,丁有康的恶,根本与人无尤。就算非要给坏人找借口,退一万步说,子女管教得不好,要追责也是追究家长的责任,而不是甩锅给哥哥姐姐。兄弟俩只差6岁,不是16岁或26岁,有什么理由要求哥哥从小对弟弟的三观及行为养成负责,将阿康种种恶行的根源怪罪到阿健头上?再说大家长云姨,她的管教方式有时或许过于严厉,但阿健、玲玲和阿文也没为非作歹呀,所以也没道理追究云姨的责任。有这么好的养母和哥哥言传身教,正常人都会懂得感恩、回报家庭。没有任何理由把阿康的坏归咎于其他人,要怪就怪编剧。如果要甩锅的话,罪魁祸首岂不是生母?如果不是生母临死前叮嘱阿健一定要好好照顾阿康保护阿康,将一份天大的责任抛给6岁的阿健,阿健会自毁前程万般无奈昧着良心去顶罪吗?况且, 当阿健知道阿康杀了云姨后并没有再次刻意隐瞒包庇他,电梯天井里狠下心来的那一放手就等于亲手杀了弟弟一次!自此你我不再是兄弟。对于上帝视角的看客来说这还不够解气,可对于极其重情义的阿健来说,那一刻的决绝并不容易。阿健的人格魅力足以感染身边的每一个人,所以有红颜知己和一众好友心甘情愿帮他走向成功。这样一个有血有肉一步步成长起来的人物绝对不是烂好人。
主题曲《一生何求》的歌词就注定了这部剧求而不得的主基调。所以大结局必须一虐到底。丁有康没死就得继续作恶推动情节发展,其他主角只能或直接或间接地为丁有康的恶行牺牲,不得善终。非常不喜欢这种为虐而虐的设定。
云姨,三观正腰板硬,辛辛苦苦拉扯4个和自己没有半毛钱关系的孩子,却要惨死异乡。
丁有健,做朋友做老公都几近完美,因为一次好心办坏事落得个丧妻丧子的下场,偏偏他还是个长情的人,只得孤独终老。想表达主题也不用这么绝吧?!
倪楚君,可爱大方,是公主命却没公主病,多年单恋终于守得云开见月明,却要她接连承受弟弟、小妈、爸爸、儿子相继离开的痛苦,最后连和老公重逢的机会都不给她。
李华,也没犯什么大错,要她年纪轻轻就承受父母双亡加半身不遂的打击,太残忍。
赵加敏、冯美欣,仅仅是看男人看走眼罢了,这样就要两个大小姐赔上性命,多冤呐。
丁有康,全剧唯一大恶人反而得到编剧眷顾,死刑顶多算平报,恶报都算不上。
有些人是出淤泥而不染,不管环境再怎么恶劣都能主动以正确的价值取向独善其身;
有些人是雪地里的狗屎,即使身边充满真善美一片洁白,他也能向肮脏龌龊自由生长。
过分强调环境因素,忽视个体主观能动性对行为养成的作用,无非是给恶人的恶找借口罢了。
五星全给我爱的君健。
值得30年之后再回味的港剧,50集的剧情,没有水分,甚至能看出,剧中有些戏份做了快接和简化的处理,那个年代,港剧之所以能在东南亚一枝独秀,确实有它的意义所在,马来西亚的外景,多地拍摄,还去了马六甲,对80年代末的生活环境,似乎更是一种记录,那个时候,电视上可以出现大量的吸烟镜头,包括飞机上都可以抽烟……伦理剧讲究的就是报应二字,从监狱开始从监狱结束,十年生死两茫茫,一生中我们辜负的人太多,甚至包括了自己,欲望…物质…不经意间吞噬人最后的一丝善良,重复上演着东郭先生的故事,这部电视剧,演示着一个人的人性,怎么能坏到没有边界的地步……而有的人,却善良到你无法企及,性格似乎扮演着极其重要的角色,一开始就注定了结果……
前半虽感情戏较拖沓,胜在真实细腻,后半大事件一个接一个,可惜这戏剧性实在有些硬来。PS:发现港剧一个甚好玩的特点,角色老是大喊“你听我说啊,你听我给你解释啊”,——他他妈的就是不说!
冷暖哪可休,回头多少个秋……
可以说是一部能把“做老好人有哪些坏处”这个问题解释清楚的电视剧。80年代的TVB居然就已经脱离了刻板印象的描写,反而显得现在的TVB非常堕落了。
最早接触的tvb时装剧,在大陆播出的时候也是非常轰动。就因为倪楚君这个角色,我对刘嘉玲三十年都黑不起来。黄日华温兆伦周海媚邵美琪,tvb应该补发你们视帝视后。
当年港剧的一大优秀之处在于并未想过要将主角塑造为没有缺陷的道德完人。
丁有健欠倪楚君一个没有阴影的婚礼,欠她弟弟一个公道,欠她儿子一条命。可丁有健没有做错任何事。有人生来凉薄,有人生而重义。凉薄之苛,重义之寡,选择和谁在一起,也是选择对方性格的悲剧。从这个角度想,金庸先生让陈家洛选了喀斯丽,其实是放了霍青桐一条生路。
恩怨情仇家族戏谁还写得过韦家辉啊,韦生不写连续剧这些年港剧几无可看之剧。《大时代》太过神级,《义不容情》值得编剧反复多看两遍。欲使观众绝望先给观众希望,韦生的本子很他妈的虐啊。
第一次蓝洁瑛演的母亲要被吊死的时候被人争分夺秒地救了下来,然而案件重审,她还是被吊死了。真的很“韦家辉”,欲使观众绝望,先给观众希望。杜汶泽当初指摘温兆伦不认真演戏是没有道理的,温兆伦无比信任韦家辉,无比信任自己的角色。这就是演技啊,演技哪有那么多奇奇怪怪的东西,演技就是接近生活的情感表达,没有了。所以浙江台那个节目有多可笑。
韋家輝的編劇無用質疑,一生何求原來出自這裡,看見很多熟悉的年輕臉孔,看見藍潔瑛就覺得心痛。丁有健过于溺爱丁有康,是阿健的善纵容出阿康的恶。阿康作为香港史上经典反派形象,也是温兆伦演技的巅峰,坏到可以给观众仍鸡蛋,给全家人憎恨,甚至气死人。其无底线式坏事做尽,但往往代價比收益大。丁有康是所有悲剧的制造者,影响着善者的世界,最后丁有康生于囚房,死于囚房,壞人宿命的命運,表現出導演要将恶人伏之于法。韦家辉变化無常規编剧的功力,近乎变态,特别阿华的那个镜头,其视觉冲击也切割人的心脏。最后那一张纸,也带向宿命的悲剧结局。“没料到我所失的 经已是我的所有”
30年过去,港剧第一奸角仍然是丁有康。人物形象奸到极致,温兆伦凭此剧可以吹一辈子
觉得黄日华和万梓良有共通的地方,就是穿上西装可以老大范,穿上背心又一秒变路人。
倪楚君。最后上楼梯的那一双腿……
沒料到我所失的 竟已是我的所有...每次響起這首歌眼前都是蓬蓬頭的劉嘉玲..
这部剧到现在内容已经差不多忘光光了,但就是对温兆伦塑造的丁有康这个恶人形象无法忘怀,这绝对是港剧史上最最经典的一个恶人形象,也绝对是温兆伦演艺的巅峰之作。虽然现在想想觉得编剧对这个角色的刻画确实有些过了,丁有康不少恶行其实是支出远大于收益的,极其折本,正常的恶人一般不会如此。
当股市好到卖菜的都去买股票的时候 那离崩盘就不远了
温兆伦这种天才型的演员实在是几十年难遇,没几部戏就已经到达了巅峰的演技。想想看现在的年轻演员,简直像是些智障
最后全部死光光,这电视拍的
这部有多经典呢。我妈当时在读夜大,下课回家我爸就趁她洗漱的时候给她讲剧情,详细到比给我读睡前故事还要声情并茂的那种。
港劇第一奸角,非丁有康莫屬。溫sir說他當初只是照導演要求的演,想必是他自謙了,我分明看到了一個天才型的演員。可是如此的顏、氣質、演技卻再也尋不到了,十年難遇一小生啊!
这么坏的弟弟就是被这么好的哥哥给宠出来的,所以说,溺爱害了孩子一生啊,该吃的苦头还是要让他们去吃的