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1 ) 永远的班副，永远的18岁。
副班长是个才艺双馨的人。歌唱得好，画画的好。喜爱艺术的人往往多愁善感，因为他们有自己异于常人的途径来表达那些胜过言语或者言语所不能及的感触。懂他们的人用不着说什么，交心就好；不懂的人倒是都能喝上几句彩，好听、好看就罢了。所以，自己算是个不懂廖老师的人，但却能浅薄的体会些，感触些，对这样一位艺术家来说，自己能有点儿感触，也着实感到知足了。
副班长是个无畏无惧的人。枪林弹雨的热血战场固然用不得再说，更可贵的是，他不惧朋友的误解，不惧面对内心深处情感的招呼与现实需要的正面交锋。一个能够在心里坦言“对得起”的人，也许就没有什么能够让自己无言以对、无颜相觑。他是个有血有肉、血气方刚的青年战士，他应有属于自己这个年龄的困惑和泪水，但大环境又催促这个小战士在一次次的历练中迅速的成长和成熟起来，为大家而舍小家，为解放事业而暂抛儿女私情。抉择让他在美好与心痛面前不住的徘徊，但这一时暂别的心痛，却因为她能够在一个美好的未来中活着而变得麻木了，更像是一种莫名的动力，而能否在一起不重要了，重要的是她幸福就好。这样的台词，在当代的偶像剧里显现过千次万次，却都没有这一次无声的诉说来的撼人心扉，温柔却满是力量。一个为了大局而舍弃掉眼前的一切的人，他站得笔直，在暴风雨中。
副班长像是个孩子。就像一则评论中说的那样，看惯了装束下的明星偶像，再看看副班长，让人有一种说不出的感叹。人心里阳光了，无需掩饰就能够迸发出跃然纸上的清新脱俗，人要是阳光了，又被然看到了，那怎一个帅字了得。青春的沐浴下，他的内心升腾出的阳光让他拥有一个可爱孩子所能汇聚的大众的目光，也能让他成为亲切可人、令人心生爱慕或者亲和的代言。面对一个可爱至极的孩子，除了张开双臂去拥抱她，用言行举止去关爱他，你还能有何杂念呢。相信在那些本不该到来的时代之前，他定会是这样一个人。
副班长是个伟大的小战士。算得上夸张了几分，但若是个真实的情境，他和二妹子应该会有一段传为后世佳话，他们为革命而做的贡献，甚至为新中国建设而付出的无悔人生，更会羡煞旁人，令人可望而不可及。他曾有过动摇，想过向后转，但有一种坚定叫做动摇后的屹立，叫向后转后的向后转。这种坚定，更经得起推敲，经得起考验。因为不用掩饰的真诚才算是真正的真实，没有谎言的坦诚才算是真正的发自内心。
2 ) 电影《柳堡的故事》原型（胡石言）
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一、 种子和小说
1945年4月的一天，在江南天目山区,我到连里了解工作回来,年轻的副班长徐金成送我。走到山腰的凉亭旁,我们坐下来,面对着红透竹林的晚霞,他谈了一会战士们的思想,忽然换了声调说:“我也有个‘军事秘密’呢!”
于是,他告诉我,去年在苏北宝应休整时,在帮助群众劳动中,他认识了一个姑娘。用他自己的话,是“我们手也不曾拉过一拉,可是很要好。”部队要南下过江了,他知道可能从此永别,他很难过,甚至想到脱离部队,去地方上工作。
事过境迁,他说得很平淡。姑娘爱他,他有些得意；有过落后思想，他害羞；倒底站稳了立场，他自豪。
他圆脸映着夕阳，眼睛光闪闪地，望着竹林深处。他说：“呵，抗战真的快要胜利啦！”他没有说下去，我也没有问，因为晚点名的哨音响了。
后来，在日寇投降时的大反攻中，他在江南牺牲了。
他的话，却和其他战友们的心腹之谈一起，长久地萦绕在我的耳际。
1949年全国解放，我重病住院，老战友们来看我，谈起宝应地区的解放翻身，触动了我。到底，幸福的日子来到了，宝应的姑娘一定分得了土地，结了婚，也许都抱了娃娃了。徐金成如果还健在，也会感到欣慰。继而我想到，人们往往只知道革命都牺牲生命，却不很知道，许多革命都还曾牺牲过爱情。而后者，有时比前者还更困难。
我想，把这一点写出来，该有些教育意义吧。
党把我放在战斗部队中，放在革命战争中锻炼，因而，我对新四军的、南方的青年战士是熟悉的，热爱的，对苏北的人民是熟悉的，热爱的。因而一旦有了主题，我感情汹涌，生活印象纷至沓来，情节也就水到渠成。我在枕上写作，时而欣喜，时而含泪，完全回到故事发生的当年。
写到李进别了柳堡地区，随部队南征，我却写不下去了。原来，爱原始材料的影响，我曾经考虑过是否能把结尾写成这样：1949年大军南回，指导员去柳堡见到二妹子，李进却牺牲了。这固然接近曾有的事实。可是我感情上不能忍受，觉得反而不真实。是的，许多忠勇的战士牺牲了，他们牺牲得光荣，有价值；而更多的战士，却和人民一起得到胜利，得到光荣，也得到幸福。我们的时代是人民胜利的时代，大团圆的时代，阴冷的色调是不典型不真实的。这一点，后来在批判“洼地上的战役”的时候，我更深刻地感到是个原则性的问题。
小说发表的时候，李进和二妹子胜利重逢了。
这支部队的原型就是现在的16军（原23军）69师205团故事发生在该团一营二连
3 ) 曾经的红色浪漫经典，曾经美丽的“那些花儿”
这个电影在当时主打红色主旋律的年代，是个“另类”的浪漫经典，虽然是黑白片，但优美的水乡风光、二妹子质朴的形象、副班长清澈的眼神、委婉含蓄的爱情故事，就好比70年代的人初听邓丽君的歌一般，直触到内心最软弱的部分。
男女主角真的不亚于当今的青春偶像们，若是在当代，一定会粉丝成群的。女主演陶玉玲现在是大家熟知的老演员了；男主演廖有梁已经于2002年去世了，我今天还特意查了他的一些情况，生不逢时啊，晚年的生活也寂寞孤独，很惋惜；《九九艳阳天》的原唱呼延生（歌手屠洪刚的母亲）也已经于2007年去世了……
昨晚我一直哼着这首曲子，呵呵，太好听了！有的歌曲很时尚，却没有灵魂；有的故事很煽情,却没有感情。一部五十年代的红色浪漫电影，在今天看来，别有她的魅力。记得湖南卫视06年名声大震的总决赛上，朴树和刘璇就演唱了这首“九九艳阳天”作为最后的曲目，当时还不理解，为什么这么有音乐品味的朴树会选这首歌……两年后的现在，我明白了，因为这一份真挚的感动吧。淳朴、简单、真诚，往往会不经意间感动我们这些浮躁与功利的灵魂。
这部电影、这首曲子，真的喜欢，虽然已经是曾经的“那些花儿”了，但曾经的美丽，我看得到。
4 ) “副班长”与“阿廖沙”
最后，二妹子成为了队长，两人的身份保持了某种程度上的平等，也终于得以在一个镜头中拥抱，片中的爱情需要透过政治来自证合理性，所有的所谓情感便全部遵循着政治的逻辑。
与苏联战争电影《士兵之歌》相同的是两者都是在诉说情感，形式的外壳很相似，有两人各自的难言之隐而不得直接倾诉。不同的在于表达内容，《士兵之歌》在讨论真正的爱情，两人的情感悸动，眼神闪躲，曾有过“关于男女之间是否存在纯正友谊”的畅谈，阿廖沙未曾与舒拉提起过自己的英雄时刻，在她面前，他只是一个手足无措的孩子。
而《柳堡的故事》中的爱情与政治的言说密不可分，二妹子对于副班长的称谓始终不变，而自始的爱情似乎是因为“崇敬”产生的，副班长对她说的一系列“新四军讲求男女平等”的政治开化，当一行人营救二妹子的时刻，二妹子从船舱中以仰视的角度望向副班长，加之整部影片又是从指导员的视角出发，更是引领影片的意识形态表达，两人真正情感上的互相吸引被深深埋没（不免让人想起《黄土地》，但后者启蒙的失败则带来新时期的深刻反思）。除却二妹子偷偷给副班长缝制衣服、副班长离开时唏嘘的表情，这部影片的情感表达是单薄无力的，而是将侧重点从“李晋内心的挣扎”落在了“解放二妹子”上。
另一种区别在于情节的发展之上，《士兵之歌》虽聚焦阿廖沙一人，但这个故事背后的广阔的社会图景却得以通过景深、全景镜头传达出来。而《柳堡的故事》则完全将叙事重心放在中心人物上，大量的“苏联镜头”使影片的表意限制了观众的思考，战争与人性皆跌落为附属品。
而结局也造成了更大程度上的分野，《士兵之歌》是沉重中带着昂扬的，开篇便交代的士兵在战场上牺牲，一段段情感无疾而终，永远消逝，留下绵延的沉痛感，战争的反思从此处展开。《柳堡的故事》则是一味的昂扬，与原本的真相更是相去甚远，成为了“想象中的圆满”，歌颂“旧社会把人变成鬼、新社会把鬼变成人”的单一价值观，这也是所有十七年电影中一尘不变的表述（《白毛女》《龙须沟》《祝福》），而缺少对战争本身的思考与最起码的哀思。
但幸好，《柳堡的故事》中的人物同《士兵之歌》的人物一样，是“人”而非单纯的“完美战士”，偶尔的情感流淌，与王苹将镜头对准幽暗的灯光、对准两人炙热的目光，使得这一人物的内心偶尔显影于银幕之上，《九九艳阳天》的歌声实现了对政治的跨越，实现更大程度上观众情感的共鸣，符合人民的观影情绪（《上甘岭》中的一首《我的祖国》“一条大河波浪宽”更是如此）。它比《永不消逝的电波》更令人信服，但它一定不如《早春二月》走得更远，后者探讨的人性复杂性挖掘了更深刻的“人”。
但这一切当然也是时代所限，与成荫所说的“不求艺术有功，但求政治无过”相对比，在政治的缝隙中，一位女导演在尽力书写情感，这份勇气可嘉，而她对艺术的坚持也可见一斑。
5 ) 讲一个美丽的故事给我听吧
现实世界太不完美
唱一段优美的旋律给我听吧，
这世间声音嘈杂
在这一刻
我可以不是现实中的自己
心灵深处
那一块自留地
接受了甘露的滋养
舒缓地
一声叹息
小时候周围的人总是笑我，那些影视作品怎么能真信，那都是宣传，世间哪有那么好的事情，你不要总这么幼稚好不好。其实他们不懂，不是我不懂辨别，我是真的愿意相信这些美好的事物都是真的。人总是听他想听的吧，所以我宁愿相信这些美好都是真的，至少在这种情绪的基础上，可以体会到某种感动，享受到那种被感动的兴奋与忧伤，人不能总太现实了，有时骗骗自己也好吧。
非常喜欢《九九艳阳天》的旋律，心情都会因为它好起来，小时候没看这电影时时常在电视里看到一些片段，就想象着，那一定是个非常美好的故事吧，故事里人物的心情每天都是明媚的吧，就很心向往之了。
其实各个时代有各时代的残酷，而我们能否生活得阳光明媚，不仅只因为外界是否给了我们那些我们想要的条件，更在于周围人的影响吧，柳堡的故事带给人们的，是种美好的想往，让那些生活在水深火热的年代里的人们也依然能看到幸福的曙光。
我对这部作品充满着敬意和感谢，尽管我也知道，它美好的那么不真实。
6 ) 名场面
(女)九九那个艳阳天来哟 (女)十八岁的哥哥坐在河边(女)东风呀吹得那个风车转哪(女)蚕豆花儿香呀麦苗儿鲜 (合)风车呀风车那个依呀呀地唱哪 (合)小哥哥为什么呀不开言 (男)九九那个艳阳天来哟 (男)十八岁的哥哥想把军来参 (男)风车呀跟着那个东风转 (男)哥哥惦记着呀小英莲 (合)风向不定那个车难转 (合)决心没有下呀怎么开言 (男)九九那个艳阳天来哟 (男)十八岁的哥哥告诉小英莲 (男)这一去翻山又过海呀 (男)这一去三年两载呀不回还 (男)这一去呀枪如林弹如雨呀 (男)这一去革命胜利呀再相见 (女)九九那个艳阳天来哟 (女)十八岁的哥哥细听我小英莲 (女)哪怕你一去呀千万里呀 (女)哪怕你十年八载不回还 (合)只要你不把我英莲(哥哥)忘呀 (合)等待你(我)胸佩红花呀回家转 (合)只要你不把我英莲(哥哥)忘呀 (合)等待你(我)胸佩红花呀回家转
7 ) 九九那个艳阳天来～～哟
57年的电影。我完全没看过，觉得很新鲜。
心情又放松，所以当作搞笑片来看。
里头二妹子一露面，
我说：“羊入虎口啊！”
兵哥哥们都在笑，
嫂子说：“狼多肉少啊！”
那个年头的老电影，不知为何，我特别喜爱。
我喜欢费里尼，德西卡，安东尼奥尼早年的黑白片，喜欢得要命。
那种纯朴的光影，充盈着饱满的情感，特别感人。
一边笑，一边给它看完，
出来的时候一直哼“九九那个艳阳天来哟～～～～～”
电梯里的老太太好奇的看着我，
一定想，这个年纪的闺女，怎么唱我们那个年纪的歌？
8 ) 远离了炮声，没有远离说教
但是仔细想来，本片的时代烙印也很明显。政治说教的地方不少，电影为了宣传军队（集体）的优良作风和严明纪律，个体的爱情还是太过于合理化了。当然，难能可贵的是，后来副班长与政委的谈话中主动承认了自己思想的斗争，表现出了个体精神领域的微妙与复杂，但终究是用作检讨般的独白否定了对于更深远的意识形态禁锢突破的努力。这是时代的局限性。
爱情两个字本身就意味着对于情感合理性的肯定，也因此必然包含着对于理性意识的反叛。亚当和夏娃不但是魔鬼引诱的目标，也是爱神悄悄降临的造访者；不光是因为他们吃下了苹果才招致灾难，更是因为某种奇妙的感情---爱---使他们突然惊醒，单纯封闭的伊甸园倒塌了，世界因为这样的一瞬变动跨入了新的时代。情感的力量是不可思议的。这句话表明，思维也可能包容于情感之中。
强调情感并不是要求这部电影全心全意的去追求当下超越阶级属性超越时代的浪漫，我只是觉得男女主角（尤其是男主角）个体化的东西应该再多一些，主动的动作再多一些，这样才见的是动情。战士不是伟人，个体还是要犯些错误的。求取完美的形象是虚假的，是容易招人怀疑的，那只是为了顺应官方的意志，有什么意思呢？可能不如李双双，虽然也在政策之中，但是在刻画人物的时候，给了自主意识，给了自由灵魂，给了主动动作，给了更多活趣。
本片提出了一个在影片出品的年代颇为敏感的问题：爱情与军纪之间、长远的最高目标和眼前的小微目标之间，是否必须做出非此即彼的抉择？显然影片给出的答案是乐观的：你可以二者兼顾，一个靠灵活应变，另个靠时间和妇女解放……PS刚想说演副班长的廖有梁更适合演雷锋，突然又发现演指导员的徐林格好像也适合？
副班长很帅~
九九那个艳阳……
九九艳阳天
今天怎么看都是大半部小清新，颇有同是1957年的[雁南飞]的架势（倒影、运动镜头）。难得拍得是小战士而不是[集结号]式的老兵油子。音乐塞得太满，新四军的衣服也太干净了。《九九艳阳天》
这个爱情故事也很有爱的说。
歌儿太好听了
年后第一部资料馆。名曲《九九艳阳天》出处。简单的故事，平实的写绘，时代风味浓郁的宣传力道漫浸着电影的肌理，画面外的故事远比眼前的柳堡来的凶险。历史绝不只是田园牧歌，但一定不排斥田园牧歌。可惜的是，承载对这份价值进行探讨的影片实在有失所望，说它平淡是没错，说它平庸同样贴切。相比几乎同一时代的同样刻画了价值观冲突的《早春二月》，影片质量不可同日而语。
黑白片 纯洁的爱情
我说呢，情感表现的这么细腻，生动。原来是女导演哦。不错。士兵的初恋。最后一幕有意思。
指导员，我承认，我挺喜欢她。你又不是不知道，这种乱七八糟的事情最能破坏群众纪律（几年后别说这种乱七八糟的事，八大样板戏里连夫妻都没有一对）
1997
九九艳阳天……
From app
歌挺熟
怀念我的父亲。
新中国第一位女导演。女性主义的视角，温情。陶玉玲笑靥如花，当时女子的健康形象深入人心。
在电影资料馆看的精致修复，还是有一些小问题存在。没当喜剧片看，但是全场笑的不行。比起刚看的《江山美人》，歌好听多了，配乐很棒。片子拍的也漂亮，技术真不错。老东家很像元华。
打光非常讲究，加上资料馆的精心修复，黑白光影效果特别好。故事也编得一波三折，主要人物形象塑造比较丰满，想来确实不错。只是时代原因使片子非常欢乐，全场笑作一团。新中国第一部表现自由恋爱的片子，但其实跟爱情的关系比较浅，更多的还是革命热情。另男人们都太帅了点，二姐笑得跟老版人民币一样
哈哈哈~笑死我啦~