有顶天家族

      很偶然的情况下碰到这部番。一开头画女硬说男差点弃，然而，大哥一出来，嗯，诹访部顺一的配音令我有兴趣了。再看了看评价，好像不错，于是开始了狸猫之旅（哪里不对。
      其实看完全剧下来，我最喜欢是二哥和弟弟，特别是倒数第二还是第三集的时候，弟弟不顾雷声去找二哥，给二哥灌了一瓶酒，二哥开挂，一路狂奔，简直不能太帅！然后在火车上（准确来说在二哥身体里），三兄弟回忆过往，二哥想起已逝的狸猫父亲对自己的寄望，哭了。最后面对电话另一头的温柔的母亲，哭着喊了一声，我的眼泪也下来了。
      中原麻衣配音点赞，萌萌哒。一打雷就露尾巴，三哥给它扇子，说有什么事情轻轻一扇就好了，然后一个轻轻，真不要太萌233333 去找二哥那里，在井口很坚决地对懒懒散散的二哥说不要管，快张开口，灌酒好评！智商好评！
     二哥，狸猫变青蛙，逃避自己的过去。其实父亲的死与自己的关系并不大，然而觉得失望、觉得没有了支柱，就一直以青蛙的形态生活下去，即使被说成井底之蛙，还是无动于衷。如果不是家人都遇上困难，可能他就一直负罪、然后继续生活在井底吧。后来变成了火车，在驰骋中想起了父亲的教导，幡然醒悟。以致后来面对温柔的母亲，哽咽了很久才敢ははうえ，来表达自己的悔意。
      其实二哥是最贴近我们的生活的。很多事情都想一逃了之，逃着逃着就变样了，想回到从前也找不到动力。此时有人还愿意相信你，推你一把，该是多么幸运的事情。所以，我很喜欢二哥，虽然他颓废了很久，但最终的振作还是感人的。
      最后，恭喜狸猫一家终于团聚，虽然少了爸爸，但是，每个孩子都可以成为妈妈最可靠的人了。

狸猫一族名门下鸭家，世代定居在京都纠之森，然而一家之主总一郎惨遭人类煮成火锅，下鸭家自此家道中落，只剩老母和不中用的四兄弟撑持。
老大矢一郎个性认真，但一遇紧要关头就手足无措；老二变身为青蛙，不肯出井底；老三最爱看好戏，喜欢恶作剧；老四胆子小，变身总是忘了藏尾巴。
四兄弟一个比一个靠不住，再加上天狗不时来唱衰，死对头金阁、银阁狸猫兄弟扯后腿，人类虎视眈眈想把他们丢下锅……
四兄弟有机会保护母亲，重振家威吗？

观看《有顶天家族》这部动画作品在我看来是一种非常撩人的体验。我没有拜读过小说原著，也还没有看过出自同一作者的《四叠半神话大系》，不过，单就仅从短短十三话的作品本身，就能让我感受到很多特别的东西了。
晚上安静地躺在床上看视频，是我最放松也最认真的时候，一开始的我虽是以每晚睡前看一集的方式补着作品，然而，《有顶天家族》却每每以一种欲言又止的方式让我在结尾的时候都迫切地想要继续了解下面的内容，虽然一开始心如猫挠，倒也能勉强地克制；不过在高潮部分却未能止住，积蓄的欲望一腔爆发，将它一口气看完了。
光凭简介，似乎只是是一个不明所以的喜剧又励志的故事，而“有顶天”也意指“得意洋洋，欢天喜地，高兴得忘乎所以”，再加上作品相对冷门，因而，在当初追番时，虽有留意，但还是将它错过了。后来，在关注的一些人和网站中得知这部作品将推出第二季，并且对第一部的好评之声下，它又进了我的眼里，便决定这一次看看它。

不要被介绍所骗了，虽然励志，虽然搞笑，甚至故事的主题都很积极——精彩有趣便是人生。然而，这并不是通常那种治愈的动画，甚至，故事的整体都弥漫着一股淡淡的悲伤。满是坎坷的人生，诸事已经不顺，然而还有捣蛋的金阁银阁两狸，虎视眈眈的人类，以及，不懂事、不成器的自家兄弟。。。故事中的“我”，作为不成器兄弟中最不上进老三，不像大哥一样整日想着恢复过往父亲的荣光，也不如二哥那般变成青蛙安心待在井里听得他人倒苦水，更不是如四弟那样天真胆怯的小小狸，虽然时时拜访照顾天狗老师，喜欢人类而与杀害自己父亲的凶手“弁天”亲近，但是不过是一个被人取笑的，下鸭一族的傻瓜老三罢了。
作为奇幻故事，这样的剧情看似平淡，却能有极多的可能性。说实话，我仍然不知道怎样去介绍这一部作品，它有很多我能感受到却无法言说的东西，实在要下一个定义，大概就是很多人所说的——有趣，了吧。
初识此番，我困惑于其中许多的思维的不合理性。为什么男主能和自己的杀父仇人走的那么亲近呢？为什么面对如此恶意刁难自己家人的金阁银阁兄弟也只是到讨厌的程度呢？是因为男主的傻气么，又或者是真的没心没肺么？但除了困惑，我还有好奇。在以一种观察者视角的角度下，虽然是寻求乐趣的人生，可无论画面还是音乐，却总在不经意间流露出悲伤，就连无所不能，百无禁忌的弁天大人，都会在月光下，坐于井边流泪，即使自己只是屏幕外的观众，动画里的旁人，也还是会被这气氛所打动。既有着对于剧情真相的探究，也有着对于作者所描述下的京都绚烂的流连，我被这部动画深深的吸引了。以致于虽然强忍着一次一集，却在意犹未尽中于百度，知乎，豆瓣等地寻找线索，获取一时的满足和宽慰，然后在看完下一集后，继续被撩拨思绪，浮想联翩~

现在我看完了这部作品，也在一番思考整理后，有了自己的想法，针对故事中出现的几句话，想要稍作分析。如果下面略带剧透的文字能够引起你心中的几思共鸣，那我就很高兴了。
“人类在城镇中生活，狸在土地上爬行，天狗在天空飞翔。”这一句话，便交代了故事的整体背景，天狗和狸猫在怪兽般的京都平凡有趣的生活着，故而狸在拥有土地的城市中乱窜，天狗则能在天空中傲慢地俯视着其他所有生物。荒诞的世界也要有其合理性，这，就是作者定下的规矩。
“狸是追求和平的一族。”这是动画中经常出现的一句话，也是我对于许多疑惑的解答。在知道父亲被杀真相后，在自己一家几乎快被夷川家灭族的时候，对于金阁银阁兄弟的惩罚手段也不过和当初一样扔进河里。大概狸中最不像狸的就是最终黑手夷川早云了吧，太多阴谋诡计，所以最后他只能落逃，不再是京都狸族的一员了。而对于直接凶手弁天，男主依然无可避免地被她吸引，与她亲近。即或有一天真的被抓去了做狸肉火锅，那也只用“静心等待命运的安排”就好了。
“除了让人生变得更有趣，实在是无事可做啊！”这句话点出了主角的人生态度，也是故事的中心。无论是化作黑衣王子的母亲驰骋于撞球台，还是喝了酒的二哥变为伪睿山电车疾驰在大陆上，又或者变身为如意岳吓跑鞍马天狗的父亲，都是为了有趣的人生啊！或许每个人都有着各自的不愿显露的悲伤:失去了身份的弁天，自责父亲之死的矢二郎；或许每个人都有各自的难以避免的软弱:紧要关头就手足无措的矢一郎，胆小怕事的矢四郎；或许每个人都有各自的无法放下的牵挂:对自己救过的狸念念不忘的布袋教授，对离开自己的弁天一往情深的赤玉大人......或许每个人都有或多或少的秘密与缺陷，可是，寻求有趣的心，却是一样的。
对于写下的这点自我而片面的理解，我是很无奈的。因为我知道，我所看到的东西，感受到的故事，是比我所能表达的要更精彩，更丰富，甚至敲下这文字时，都还有很多东西从脑子里挣扎着想要冒出来，可是，那样，只会让这篇本就残缺的文章更加破碎，所以，我只能衷心的推荐:去看看这个故事吧！去看看这个可爱而又残酷而又有趣的有顶天物语吧~


 “何事令你如此难过?”
　　“你就要被我吃了，真可怜。”
　　“你别吃我不就行了?”
　　“可是，我总有一天会吃你的。”
　　“你说的这么直接，真教我不知如何是好。”我说。“这可是攸关我的性命。”
　　“我喜欢你，喜欢得想吃掉你。”弁天说着向来的台词。“不过，吃掉喜欢的东西后……喜欢的东西就没了。”

《灌篮高手》播放的时候，是跟着哥哥看的，《圣斗士》也是跟着哥哥看的，还有《美少女战士》也是跟着看的。《火影忍者》我真的永远也不追了。它完结了吗？
             今年期待的动漫很多，宫崎骏的《起风了》还有银魂的剧场版，但之前，我看了《有顶天家族》。是当之无愧的好动画片，简单不枯燥的故事，不经意表露的人情味，淡淡的人生哲理。
             高三教室盛在红色大门（嘴）之后，每次进教室都有种被吞噬的感觉，而红色大门（嘴）外是一排长得绝对很好的杨树宝宝。补足了钙，高高的。叶子绿绿的。在进入大门（嘴）之前，我都会下意识看看杨树们，那个，这个场景在我脑海里存在两年了：算了，不说了，怎么也说不好。


             看《有顶天家族》，明白，做什么都不简单，但有人不觉得不简单，这样的人就是强者啊。里面，对二哥印象最深，因为爸爸被吃掉，而抛弃身份，变成青蛙，沉在井底，妈妈被抓走，弟弟来找二哥帮忙，变成青蛙的他说“我有什么办法，我只是一只井底之蛙啊” ，但又说“自己还不至于这样没有人性。” 青蛙二哥最终还是没有变回来，他浮在弟弟肩头，电话那边传来妈妈的声音：“还好吗，多保重啊。”于是青蛙二哥哭了。
             生活真的那么痛苦吗？我们家族一直一直都是这样笨拙的活着，即使被同伴欺骗，被吃掉，也觉得是荣耀的事情。



            


            明早霸占图书馆！

前段时间看生活大爆炸，星战梗多得很，于是翻来补上。可以说我对此是没报太大的期待，而结果也不出所料，其实在看银英传时也有类似的想法：把星球改成城市，飞船改成飞机，飞梭改成跑车……没看出来这样做了以后会有什么不同，那么干嘛不写成史诗奇幻，偏要来套上太空银河？自己的答案是“时空尺度更大了嘛，而且你为啥不反过来问史诗奇幻？”所不同的是银英传还有大量政治吐槽，人物饱满得多。至于星战，谢耳朵早有评价：
“我喜欢乔治卢卡斯按他指定的顺序来倒我的胃口。”
相比之下，谢尔顿常常提及的另一部作品黑客帝国是令人喜不自胜的。二者差别也是我看待幻想小说的常用分类方法：华丽丽的设定到底是拿来当做摆设还是作为这个虚构世界魅力之源，叙述的故事是否只是耳熟能详的故事的太空\奇幻\赛伯翻版，从而不需要这个高大上的背景？从这个意义上讲空之境界比黄书目录更“科幻”，而相应的对比自然还有同为森见作品的四畳半与有顶天家族。
四畳半的精彩有目共睹，平行世界这个仅有的设定贯穿全剧，起到了极为重要的作用。此外个人猜测其隐喻为：在所有可能世界，“我”都会变成一个废柴。
相比起四畳半完全的京大宅男生活，有顶天家族有了更加丰富奇妙的世界观：狸猫，天狗，人类并立于古都；狸猫会幻术，天狗法力强，人类嘛，吃狸猫。三个有充分理性的异族共存，森见对此设定的处理却暧昧而平庸。他在这个奇妙的背景下讲述的故事充满小清新的犬儒味道，其剧情抽象一点的描述可以是：中产家庭突遭家族\社会冲突，然后家庭成员通力合作，矛盾于是“解除”（多少出于侥幸），中产家庭最终与社会和解，前后相比，无论是主角家庭还是社会，都没有什么变化。这样设定本身就消失了一般，类似“这个冲突为何产生？”“冲突矛盾真的解决了吗？”这些与设定密切相关的问题，都没有被正视，或者被选择性的无视了，但事实上，要理解这个故事，它们都必须被回答。
详细地说，狸猫既然是理性生物而且能够与人类交流，那么其实不比外星人差什么。在小说里狸猫的文化与人类的也是没有显著差别的，这使得二者关系的接近程度远甚于人类和外星人。把狸猫认为是会幻术的人类，其实并没有错。因而，森见笔下的人物就显得颇为可疑：教授固然无知，但他认为吃狸猫和不吃狸猫是都是爱的体现（那么我做不做数学题都是爱数学的呵，咦那为什么有爱数学和不爱数学的人呢）；弁天和寿老人很明显知晓其中奥妙，但他们认为吃狸猫理所当然，以及为了能进入某个高端俱乐部，参与谋杀熟人是没有罪恶的；狸猫们则坦然接受，仿佛自己理所应当下火锅，就像人理所应当会死去一样，而对此符合名誉的态度是和武士切腹圣徒殉道前的平静淡然如出一辙的，像总一郎那样。诚然，面对不可避免的死亡，理性的态度是坦然接受，但被谋杀显然不在其列。森见似乎想把下火锅死亡类比为癌症死亡一样的概率性事件，然而这二者根本是不同的。荒谬就产生了：仅仅七个人的俱乐部鱼肉一群比人类更有能力的幻术师，幻术师为数众多，且全都知道对方只有七人，然而采取的措施连“向这七人展现自己的理性人性，与对方交流”这样基本的都没有（似乎他们倒也不觉得那些人是可交流的人类，而是大虫一类的猛兽了），更不用说其他的什么斗争方式了。这使得这个社会结构除非在极其扭曲的犬儒意识形态下，否则将不可能被理解，就好像只有狂信徒才能理解亚伯拉罕杀子蕴含的信仰意义一样。
狸猫所持有的这种奇怪认识，代表就是矢三郎的：除了有趣以外，实在是没什么其他有意义的事情啊。好吧，生活就是一连串的有趣和纯粹概率性的不幸事件，而应对不幸的态度最道德的就是坦然，因为不幸只是自然发生，并没有罪恶在作祟。说句不好听的，这话听上去简直欠揍。正是在这样的认识下，结局才会是看来近乎大团圆一般：夷川早云的阴谋败露了；下鸭家保全所有，并且成员们更加融洽了；药师坊和弁天达成了和解。可是不该忘记，矢三郎和杀其父者打情骂俏。矢三郎对于刚刚过去的火锅惊魂，泰然处之，似乎下鸭家已然得到了永久的赦免。当然，如果他一直持有如上矛盾的认识，他本来就得到了永远的赦免，末人必然幸福——然而为何他还要奋起拯救家人呢？
最后再说一下幻术，起因是所谓的“海星真相”一集。我看到有同学表示，这位可比弁天耐看多了，三郎什么审美云云。嗯，这个我猜就是代入感过剩了，因为剧中三郎并未见过海星，审美比较什么的无从谈起，不能因为咱们看到了就作数，遵循作品自身逻辑是身为观众应有的自觉吧。而狸猫会幻术这一点非常有趣，然而无论是森见还是动画改编都对此没有做什么太有趣的讨论，基本流于幻术的一般认识，即在火影这类作品里面也可以看到的。但我认为，一个全员都熟练幻术的种族（不同于火影里幻术掌握者不多，且消耗大），没有生存压力，又以有趣为宗旨，不太可能固守于人类通过长相来识别彼此的方案。我猜想，他们年轻的时候就热衷于以幻术来搞恶作剧，模仿友人的常见扮相。这肯定会使得他们的内部识别增加困难，但他们想必不会因此就全面放弃这一乐趣，而仅仅保留着动画片出于成本考虑而仅有的形象，事实上三郎就不这么干。既然如此，他不会太在意某人的幻象是什么，就好像我们不会怎么在意豆瓣上大家的头像一样——关键是ID啊。所以我就比较难理解三郎为何对海星真相很残念，而实际上，那个人像根本就不是什么真相啊，真相就是海星的狸猫形态嘛。同样难以理解的是三郎何以就轻轻松松被伪教授的把戏给骗了，总觉得他小时候肯定干过不少这样的事情啊。把狸猫幻象理解为我们的头像，以此出发，那个世界肯定会奇妙得多。在那个世界里会有这样的把戏，但是这只是能让我们观众惊奇罢了，而作为剧中人物本身，这种把戏就像我们每天要穿衣服一样自然，否则狸猫出街就只能是原型出动了，指望他们被简单的易容幻术欺骗，正如我们想换件衣服就去骗保险。当然要这样展开对动画要求就太高了，不过小说应该能够做到。
总之本文主要批评的还是原作。对于动画，除了“隐隐地误导观众对海星真相产生强烈兴趣”这一条以外，并没有什么甚于原作的不足（这一条小说恰恰没有）。而动画在技术上拍得非常好，即使像我这样对acg几乎一无所知的人看来也是如此。原作空有天马行空的设定，故事却很腻味儿。也许我不该这么挑剔，因为很多作品大抵如此，但是森见的四畳半实在给了我太多惊喜，致使我对有顶天的期望值一直很高；又或者是，有这么多人喜欢原作，而原作在意识形态上又比同样平庸的作品要不正确得多，我对此感到很没有道理吧。

（如果你从没看过这部动漫，有剧透！有剧透！！有剧透！！！）

看到的大部分讨厌弁天的人都是觉得她对爸爸做的事情太过分了。我承认过去也只能是搁置这个问题转而去理解其他部分的剧情，或者是用生物链来解释。
但是昨天我在努力想怎么安利这番的时候灵感突来，感觉一下子找到了拼图中看似遗失的部分！这个部分是如此的明显，我现在很惊讶自己过去竟然没有看出来。

那就是父亲和弁天是互相喜欢的。
是父亲喜欢弁天SAMA才在她面前无法维持变身，在喜欢的人面前太没有安全感，只有现原型。所以父亲老是躲着弁天，不光是因为自己是有妻儿的人，也是因为这一份感情太强大而不知道怎么面对。跨食物链的感情，不止是有爱，还有崇拜和彻底的臣服，这种爱也并不需要靠常常见面来维持。
通过剧情我们知道弁天和矢三郎是互相喜欢的，同时我们又知道矢三郎是最得父亲真传的孩子。所以其实很明显，人喜欢的类型都是特定的，喜欢矢三郎就说明了喜欢父亲啊。弁天不是说过对矢三郎喜欢得想要吃掉吗？她对父亲的喜欢，正是以吃掉他来表现的。吃与被吃，这是何其深厚的爱和羁绊啊。
还有一点就是弁天捕获父亲的时候，正处在仍然青涩想打入星期五俱乐部的阶段，需要一样这样的敲门砖。父亲正是因为了解这一点，加上自己对弁天的感情，也是愿意以这样的方式成全她。正是因为情愿才能够这么从容。正是因为平时活得尽兴，才可以随时去死没有遗憾；也正是因为是尽兴地活着的人，所以为了爱而死掉也是一种极致的尽兴。不仅仅是食物链，这是爱，是爱啊！傻瓜的血脉也是为了巅峰的狂喜而不计得失的爱啊！对一个人爱到这个程度，就算只是作为一块敲门砖被对方吃掉，也是如此荣幸的事情，如此心甘情愿，从容不迫。甚至或许心里会有一丝丝感谢，感谢命运能够让自己的命运和自己的女神有如此深的羁绊。
而傲娇如弁天，是不屑于随便捕一只不认识的狸来吃的。被弁天吃掉，其实一项难以赢得的特权来着。再者说加入星期五俱乐部是一件重要的事情，正是重大的牺牲和羁绊加深了这件事情对于弁天的意义。

后来弁天变得更强大更女神了，可以无视天狗和人类教授了。我想这里有一个双重的转变。一个是那个人类教授既爱吃狸也爱狸，可是因为妈妈太可爱了而不忍心再吃了。完成了从爱就要吃掉变成因为爱而不忍心吃掉的转变。弁天对爸爸是爱就吃掉，对矢三郎是因为爱而舍不得吃掉，是同样的转变。所以父亲是因为爱而被吃掉，母亲是因为爱而没有被吃掉。这是何其精密的结构。

前一阵在youtube找英文字幕版的有顶天家族的时候看到一条评论说这个动漫是有史以来最好的动漫之一，是work of art。虽然是很随意的一条评论，但不得不深以为然。虽然只看过一遍，但是这其中的爱与接受，吃与被吃，狂喜与狂悲，温柔和坚定都无法不让我一再动容。
而能想到这些，是因为一想到我想要安利的那个人，想到他就觉得，如果是他的话肯定能理解的。正是因为有这么温柔的人，现实中这么温柔和善于接受的人，才能更好地理解这部关于接受和拥抱命运的动漫。说到底这都是爱啊。