哆啦A梦：大雄的恐龙2006

    《大雄的恐龙》上映的第二天，我就去电影院看了这个片子，拿招行卡，打的五折。我也说不清楚为什么一定要去电影院，当是追忆一下儿时的旧日时光也好，当是向可敬的藤子.F.不二雄老师致敬也好，总之在我得知大陆引进了这个片子之后，就立马决定要去电影院看这个片。
    我记得入场的时候引导员对一位观众说这部片是一帧未剪的，他说话的表情像是在介绍电影学院内部的艺术影片一般，让我觉得很好笑。如此主旋律的片子，若是都还要剪的话，广电局真是可以去吃屎了。
    日本把这种动画电影叫做“剧场版”，之前在网路上看过不少，诸如柯南一类，但真正在电影院看还是第一次。彩色的光线不断从银屏上倾斜下来，流到我的身上，再钻进内心里。不知道为什么，现在特别容易被一些单纯和简单的事物所感染，听到环绕声响里小恐龙在和大雄分别时发出的哀怨的吱吱声，我竟然莫名其妙地要流泪。我拼命地忍住，用帽子把脸裹起来，但还是忍不住会流。身边是一群孩子，他们一直很兴奋地唧唧喳喳闹着，毫无伤感可言，他们还不是太明白情感这回事，他们太过于随性而为。所以很多时候，我觉得，最可爱的，是孩子；最心狠的，也是孩子。
    又或许，他们和感染我的机器猫及它代表的那个时代没有交集，就如同我对于已经出到第七部的《哈利波特》毫无兴趣一般。在十多年前，每一个和我一样大的孩子，都有着一个某一天打开书柜爬出来一只蓝色机器猫的梦想，让竹蜻蜓带我们去飞翔，让任意门实现我们环球旅行的愿望。在那个我们都还很纯洁的年代，哆啦A梦和它所代表的那个纯洁的世界，让我们这些从小带着仇日情绪长大的孩子有了一个新的视窗来看待东洋的那个国度；即使是在我知道了“文化输出”这个词的今天，机器猫依然是为数不多的让我对于日本有着莫名尊敬和好感的标志之一。
    机器猫问世多年以来，一直没有正式的结局出现，刚刚在网上看到日本曾经流传过的一个自闭症结局，让我几近崩溃。故事里，大雄是一个有着严重自闭症的小孩，所有关于哆啦A梦的故事，都源自于他在床上的一个漫长的梦。据说这个传言在日本发布后，引来全国抗议声如潮。如果真的有一天，小学馆发布了这么一部动画，我不知道自己会不会有勇气去看，或是会不会看得泪流满面。这样的一个结局，或许会把整个机器猫系列的所有电影，集合成一部后无来者的恐怖片。我们对于完美世界的向往和憧憬，乃至从那只机器狸猫身上获得的幸福感难免会全盘崩塌，还给我们的，是灰暗世界的惨淡现实。

如果说真人版《变形金刚》的火爆是70，80的年轻人重温童年的记忆，那么看机器猫的剧场版系列，多多少少是对快乐童年的告别。当记忆中那个胆小懦弱不求上进每每惹出祸端却不敢承担责任的大雄（康夫）开始逐渐摈弃他的众多恶习，当机器猫不再万能，当胖虎、小夫、静香和大雄之间的矛盾越来越少，合作越来越多，我似乎看到了机器猫世界正越来越像成人化的世界发展，越来越失去了童年本身的单纯。

小时候看《机器猫》，一面对照着大雄的诸多缺点检讨自身，一面对机器猫的万能口袋羡慕不已。如果我有任意门，就可以漫游世界各地；如果我有竹蜻蜓，就可以与蓝天白云嬉戏；如果我有时空机器，一定会到令我心醉的朝代看个究竟；如果我有……

那时候的想象，多数与玩乐有关，可以自由自在玩耍，不用做作业，不用听老师父母训斥，可以在小伙伴之间好好炫耀一下……看，我们每个人都和大雄一般。

可这才是孩子的思维。

后来我们大了，读书，工作，恋爱，开始为成家立业担忧操劳。有几个人还会用“如果我有机器猫”这样不切实际的假设来安慰自己呢？不会了，想都不会想，因为都知道这是卡通片里的童话，比“如果我中了五百万”还不靠谱。

三部机器猫的剧场版，让我重新试图捡回孩子的想象力。

如果我有机器猫，我会做什么呢？

用任意门，就可以每天下班回家睡觉，不用担心在北京买房子的人生重头戏；用竹蜻蜓，每天上下班就不用在拥挤的公车地铁里被挤成沙丁鱼；有时间机器，一定挽回所犯下的种种过错，把后悔了的事重做一遍……瞧，我变得越来越实际，越来越顾惜眼前，再没有那些彩色的肥皂泡般缤纷的梦境。

因为成长所赋予的经历，令我们不知不觉中匆匆跟童年say byebye，却又在成年的路口迷失与徘徊。

童年，就是大雄喂养的那只小恐龙，用忧伤的眼光望着我们。而我们，不管是多么的不甘与不舍地流着泪，都得将它抛弃在白垩纪的三亿年前。

 

20号《哆啦A梦》全国公映，在北京万达国际影城的场次安排表上，出于机器猫的知名度，影院安排的场次一共四场，下午三场，但晚上的黄金档期就只安排了一场。我选择了中午12点那场，观众居然不算太少，一百多个座位大概进来了三分之一，在非双休日的中午，有这样的上座率，也不应该说是太差了。大部分是一个大人带着小孩进来看的，院线预想中的年轻人结伴来看的情况并不明显。


《哆啦A梦---大雄的恐龙》是日本2006年度制作上映的剧场版动画片，因为号称终结版《哆啦A梦》，影片在日本上映时反响强烈，取得32.8亿日元的票房成绩，获得当年度票房十强中的第八名，电影局将这部影片作为首部引进国内的日本剧场版动画片，显然是基于机器猫在国内赫赫有名的广泛知名度，长久以来国内电视台播放的TV版，已经为该电影做了极为悠长的宣传，所以院线方除了儿童这一既定目标受众外，显然更期待看着机器猫长大，现在已经成为年轻白领的追捧，所以在影片上映前，居然大言不惭地号称要接棒《变形金刚》，突破3000万的票房纪录。
《哆啦A梦》的引进导致近年国内很罕见的二维动画片重登大银幕，此前国内不乏动画片在电影院放映，但主要均来自好莱坞的三维制作动画片，因此已经被好莱坞口味惯坏的中国观众，是否还能重新青睐二维制作的动画片就很成问题。《哆啦A梦》的画风朴实可爱，保持了TV版可爱的风格，甫一见面自然让大观众们顿生怀旧之感，影片中的小情小趣与小小幽默也在电影院内引起小观众们的直接笑声与激动，但对大观众而言，长达将近2小时的《哆啦A梦》在最初的怀旧感过去后，就难免显得有些幼稚与冗长，影片所强调的友情多少显得太过直白而难以打动成年人，而最为成年观众喜欢的原漫画或TV版动画所表现的小小搞笑在加长版的剧场版中，显然被稀释地微不足道。而哆啦A梦在电影版中的作用也明显小于TV版，也就是说院方指望成年观众的口口相传来延续这个电影的票房，显然是不实际的。


说回《哆啦A梦---大雄的恐龙》在日本的背景，日本剧场版动画片在日本国内票房高企，与日本是个动画大国难以割裂，日本每周均有剧场版动画片上映，而一年中最卖座的电影中也往往是动画片占了不小篇幅，还是以2006年为例，在当年度的票房十强中，就有四部是剧场版动画，几乎占到二分之一，2006年度最高电影票房也是一部动画片《戈德战记》，单片收入就为76亿日元，几乎是去年大红大紫的《死亡笔记》前后两部的票房总和，而《戈德战记》的导演宫崎吾郎虽然名不见经传，但他老爸却是鼎鼎大名的宫崎骏，要知道宫崎骏的动画电影只要一有作品问世，毫无悬念的就成为当年度日本票房最高的电影，以他最近的一部动画电影《哈尔的移动城堡》为例，2005年在日本的票房收入高达198亿日元，可见宫崎骏的魅力。
事实上电影局很早就想过引进日本动画电影，最早就是考虑引进宫崎骏的《千与千寻》，但因为错过最佳时机，等到到了操作层面的时候，才发觉满大街都已经是盗版横行，担心影响票房最后还是放弃了。但日本动画片一直是电影局极欲引进的片种，中影公司甚至还与日方合作过一部日本动画片，《银色头发的阿基德》，去年日方早早就公布了在中国上映的日期，但最后中方予以否认，国内观众也始终没有看到这部电影的下落。这部影片的最后无果，相信是对该电影的票房预期不够强烈所致，所以这次选择《哆啦A梦》开道，保险系数无疑大大增强。而《哆啦A梦》的国内票房将严重影响到电影局对日本动画在中国市场的预测。


也就是说，如果《哆啦A梦》票房还可以，今后电影局可能会考虑长线引进日本剧场版动画，否则的话就没有理由引进。《哆啦A梦》在国内的知名度无疑是最高的，但从决策上而言，最广泛的知名度并不一定代表有最忠实的受众捧场，拥有不小于《哆啦A梦》的还有《名侦探柯南》与《口袋怪物皮卡丘》，这些动画电影也是日本票房的常青树，去年的版本分别位于票房十强中的第七与第十，对于国内的动漫迷与游戏迷来说，因为定位清晰明确，这两部动画的吸引程度与市场前景未必会比前者小。
而即使是不靠累积知名度走的日本动画，也不乏佳作，去年排名第十六的《翡翠森林狼与羊》明显对年轻人的吸引力不亚于小孩，它的盗版影碟在国内的悄悄流传，继而引发在豆瓣与一些知名电影网站的热烈讨论的情状，让人讶异，但高高在上的电影局又怎么会注意到这些悄然涌动的暗潮呢？或者即使注意到也会不屑一顾吧。
所以即使《哆啦A梦》的票房没有很惨，以电影局的保守风格来看，此前媒体臆测的将连续引进《哆啦A梦》剧场版系列，也是不可能的，最大的可能性也仅止于引进剧场版《蜡笔小新》，谁让老少咸宜的宫崎骏最近没有新片推出呢？

尽管野比是个经常哭哭啼啼、拖鼻涕没出息的家伙，我小时候也认为他是比我高级的小孩，因为他有机器猫。像歌里唱的那样：
如果我有机器猫，我要叫他小叮当，万能笔和时间机器能做任何的事情。
对。“如果我有机器猫”，这简直是长久地挂在童年床头的一个美梦，到最后变成了夜空中可望却一直不可及的闪亮的星星。
跑去电影院看《多拉A梦-大雄的恐龙》，就图一场旧梦重温。再向往一下时空穿梭机和竹蜻蜓，随心所欲，任意驰骋的感觉，只有机器猫才给的了。
大雄于是又对小伙伴们夸下海口。这次是什么？恐龙！回来只好央求机器猫。而机器猫这次断然拒绝了烂泥扶不上墙的大雄，却在被大雄的执着感动后暗中提供帮助。大雄于是终于有了一只属于自己的小恐龙啦！他给它起名叫“皮皮”。
但是为了躲避恐龙偷猎者的捕杀，大雄决定秘而不宣地将皮皮送回它可以生存的时代。
我想小孩子和小动物的感情大概是一样的单纯真挚。皮皮不吃晚饭冒雨赶来看生病的大雄。这让我想起了自己小时候也曾为失去小狗小猫哭得哗啦啦的。我还想起来我家的小狗因为主人的不在家而茶不思饭也不想。
人总是把自己从其他动物中独立出来，说我们突破了生存和生殖的本能欲望，我们会思考、有理智。其实，那又算什么。爱才是本能，没谁能够克服。也真庆幸，没人能够克服爱。
大雄最后在好朋友们的帮助下，克服千难万险，打败了偷猎者，将皮皮送到它可以成长的地方。
很感动。小孩子的眼里心里，是非曲直、正义黑暗，一眼明了。
可惜的是，通常我们以为是开始的地方，其实是结束。
同类在召唤皮皮，大雄拖着哭腔道别：“皮皮，将来你会看到各种各样的东西，你会遇到各种不同的事情，你会慢慢长大，而我，也一定会加油的！”
大家都哭了，面对一起经历过风雨的好朋友，难舍难分，恋恋不舍，哪怕它只是个小恐龙。
分别不可避免。但我们终究知道，我们的童年、儿时的伙伴、随着光阴流走的故事，将永远是我们的心头好，心头肉，任时间空间的阻隔，任谁，也夺他们不去。
大雄的爸爸和大雄说，他小时候也到处挖过恐龙化石，只不过什么也没挖到过。大雄听了豁然开朗，原来爸爸也也这么做过啊！
其实，我们和恐龙看到的还不是同一个月亮么？从某种角度上来说，我们和爸爸们过的，也是一个样儿的童年，朦胧美好，像副清山碧水的小风景画。
午后大雄的房间，风吹动了窗帘，写字台中间的那个抽屉开着，孩子们都不见了，妈妈不知道，他们去了哪里。