四千金的情人

美好年代（又名：四千金的情人）获第66届奥斯卡最佳外语片奖

导演：费尔南多·特鲁埃瓦

主演：佩妮洛普·克鲁兹

故事发生在1931年代刚结束内战的西班牙，时下是一个充满困惑和希望的时期，费尔南多是一个军人，逃亡军旅流浪到乡村试着重新生活，借宿时遇到流浪艺人曼诺罗，并与其四个女儿掀起一场疯狂的情爱闹剧。

大女儿是个年轻的寡妇，二女儿是个聪明且丰腴的“男人婆”，在与弗南多一支探戈后，即千方百计勾引他，甚至让他向她求婚。三女儿是个“女花痴”，使出浑向解术想逼他就范。而小女儿则是天真的近乎白痴，因为嫉妒费尔南多对三个姐姐的多情，也加入了惹情拈爱的阵容。四女一男的爱情，交织出一幅当时西班牙的浮世绘，重现那个美好的时代……

个性的分明，美丽的演绎，橙调的色欲，轻喜剧的情节。同样男人与女人的故事，导演与演员的不同，效果也大相径庭。此片由炙手可热的西班牙美女佩妮洛普·克鲁兹担纲主演，西班牙导演费尔南多·特鲁埃瓦执导，在66届奥斯卡上战胜《霸王别姬》《青木瓜之味》等一众名片获得最佳外语片奖。

本片对男性观众而言，除了领略西班牙乡村风景外，放肆张扬、美丽多情的西班牙美女一定会对你的日常经验构成冲击——她们是那么的勇敢无畏，追求心中所爱，毫不欲说还休，吞吞吐吐。而对于女性观众，浓郁的异国风情与爱情也会让她们感觉一个“美好年代”。

片中涉及一些因剧情需要的情欲场面，是有情才有欲，而非为欲而欲，拍得流畅动人。总而言之，这是一部非常美丽的电影，一部任何浪漫主义者都乐意收藏的电影。

从《觉醒之年》到《四千金的情人》，现实从1986年到1992年，历史从1940年到1931年，平整的空间列队着异域的树，三角形的路中间放着一个奇怪的箱子，哪里来哪里去，悬着春、冬、夏的谜，光久经折射，伸指一言不发，彼此在秋的冷暖中相遇。几乎同样的戏剧结构，费尔南多·特鲁埃瓦究竟释放了什么使得几乎一边倒的品评发生了根本性的扭转。 亚里士多德在《诗术》说“谐剧是模仿低俗的行为，肃剧模仿高尚的行为”。两部影片无疑都是“谐剧”，采取的是喜剧形式。戏剧形式本身限定了导演发挥的空间，某种历史的严肃走得过了就会出现一定的不协调。作为谐剧《觉醒之年》的结尾出现了拆散情人的悲剧激愤的场面。《四千金的情人》则好得多，愿意回马德里的回马德里，愿意远走高飞去美国的去美国，唯一严肃凝重的场面是教士自杀，但是他本身就是一个不咸不淡的人物，人死了呈现的却是一个鬼脸。 流沙河曾言：“这百年来，艺术天才，吾蜀有四。张大千的画，一也。谢无量的字，二也。天籁的唱腔，三也。四就要数王永梭的谐剧了。”照此说法谐剧应该说在四川是有深厚的传统，理解起来应该没有多少文化隔阂，但在《四千金的情人》中我们说的“好看”，更多的是某种西班牙特色的“热烈活泼”，谐剧像某种异乡的文化，陌生地直让我们感叹，它竟然能打败《霸王别姬》。 鲁迅谈到《西游记》时说:“承恩本善于滑稽，他讲妖怪的喜怒哀乐都近于人情，所以人都喜欢看。”又说:“复善谐剧，虽述变幻恍忽之事，亦每杂解颐之言。”《四千金的情人》片头在所有人面前悬疑了一个箱子，革命失败，“一名年轻的士兵逃离部队，在乡间孤魂似的游荡，想着如何重建人生。” 俊男费尔南多恍忽的眼神使得整部影片奠定在倒转时空的基调之中，若无四个西班牙美女的吸引（美），恐怕马上就会怀疑故事的真实性（善与真）。马克思说：“一切历史事实与人物都出现两次,第一次是悲剧,第二次是喜剧。”影片中翁婿也出现了两次，第一次是女婿枪杀岳父然后自杀的悲剧，第二次是喜剧。 如何重建人生，从来都是这部喜剧的严肃问题，当然不是在乡村妓院偶遇一个好岳父如此简单，它意味着对人产生新的认识，每到关键之处总能听到导演费尔南多·特鲁埃瓦三次解颐之言。 “因为人的命运和野兽的命运相同，共同的归宿都是死亡。他们拥有共同的呼吸，人不比野兽强，最终的归宿都是虚无，都是尘归尘、土归土，人的灵魂不一定去往天国，野兽的灵魂不一定归于地狱。做人的快乐莫过于经营事业，使之蒸蒸日上，因为谁能知道以后会发生什么……” “啊，那迷人的肉体的美既非画笔勾勒而成，也非石头造成，而是鲜活、易腐烂的物质组成……看那肩膀和那胯部，和那胸前两边盛开的花朵。整齐并列的肋骨，肚脐静卧在柔软的腹部，双腿间隐藏的性感部位，让我感受你毛孔里散发的香气，轻轻抚摩你的绒毛。水与蛋白组成的人形，却逃不脱坟墓的命运。在我的唇印在你的唇上的时候，让我去死吧。” “在传说中的国度，住着一位老艺术家，魔笛是他拥有的全部。他是如此贫穷，这可怜的笛手，他无家可归，无家可归栖息在树荫里，傻瓜，林中的鸟儿把他从睡梦中唤醒，这老年的笛手唱了起来，他骄傲地对着鸟儿歌唱……” 特鲁埃瓦深知，自己在做的其实是一件知其不可为而为之的事业。1931年是西班牙短暂的“民国黄金时代”，历史已经写下了不允许改写的篇章。谐剧可以攻击嘲弄不义者，但无法真正的消灭他们。谐剧可以向观众揭示真相，戳穿蒙蔽，但知晓了真相，摆脱了蒙蔽的观众未必会更加明智，何况，他们还可能再一次陷入新的蒙蔽。也许正是因为如此，轰轰烈烈的大革命竟然是以四场试爱回归初恋结婚为结束，时代背景成为远去的马德里，男主人公不可能再回去。因为也许他将为此进行无休止的战斗，像一个战斗风车巨人的谐剧玩笑。

这个片子蛮有趣的。虽然一开篇就死了两个人。一个士兵误杀了和自己一起巡逻的另一个士兵，那个士兵正是他的岳父，于是他一屁股坐在岳父身边，一面哭喊着“如何向我老婆交待”一面拿步枪对着喉咙饮弹自尽。 接下来不久你就会看到那风情各异令人目不暇接的四千金。饰演小女儿的是Penelope Cruz，这是她擅长的清纯角色。三女儿的扮演者则是《你妈妈也一样（衰仔失乐园）》里三人行中的女主角。只是本片中的她要年轻丰盈得多。那时候的她可真是个丰乳肥臀的美人。再加上特有的沙哑嗓音，她就成为四千金当中最会勾引人的一个。二女儿是中性美的代表，只可惜有些演过火了。二女儿和大女儿都看来眼熟，不过记不得究竟在哪部别的片子见过她们。 本片的男主角艳福不浅，他和每位千金都睡了一觉——而且还是她们主动的、争先恐后地找他——可他却一点也不高兴，除了最后和小女儿订婚前的那一次，他每次都好像稀里糊涂地成了被玩弄的对象。每和一位千金睡过，他都以为自己爱上了对方，而对方不过是“一笑而过”，他则大受打击，想提着行李箱离开这个是非之地，却立马又被下一个千金吸引了回来……直到他找到真爱（perhaps？）小女儿Cruz。 无论生老病死以及情爱，在他们看来都那么轻松，一点儿也不沉重。年轻的人不假思索地不断地向前走，去体验生活。老年的人则因为经历得太多，已将一切看透，愈发抛开一切顾虑地投入生活。这样轻松而积极的态度被放到电影故事里，这电影就成了一幅带有荒诞色彩的画卷。是呀，有时候的确不该太较真，太较真你就有可能成了那个杀死自己岳父的士兵，或者在片尾上吊自杀的牧师。四个千金的父亲，对男主角和自己女儿们的交往一直保持“默许”的支持态度，一方面他相信女儿们的把握能力，一方面他的确很喜欢这个他从窑子里领回家的男孩。这个男孩是个逃兵，他讨厌内战；他是个烧得一手好菜的炊事兵，他懂得生活。这样的孩子就是父亲心中的理想女婿。他确信四个女儿中必定有一个会抓住他。 整部电影里我最喜欢的还是四千金的父亲这个角色。有时候他就直对着镜头，目光穿透画面投到观者身上，突然成了个置身事外的旁观者，然后立刻又回到故事中，继续他的自在生活。