目击者之追凶

是由程伟豪执导，庄凯勋、许玮宁、柯佳嬿，李铭顺主演的悬疑电影。影片讲述了社会线记者小齐意外发现九年前一桩车祸并不单纯，于是决定和女上司Maggie联手调查真相的故事。当时看的时候可震撼啦，隔着这么久想评论已经忘了说啥了，这部作品明明很精致震撼可惜没有获奖。第42届金马奖提名最佳男主角庄凯勋、最佳男配角李淳、最佳剪辑林楷博、最佳视觉效果叶仁豪、刘惟熠，最佳音效高伟晏、陈维良、好多声音。第20届上海国际电影节提名亚洲新人奖-最佳导演程伟豪、亚洲新人奖-最佳摄影陈麒文。

长久以来，站在处于世界末日的人类中去观察末日来临时人性的任意施展，是许多优秀的探讨人性的影视文学作品的共同选择。诚然，末日堪称打开人性囚笼的钥匙，通过它，人性的多样性、复杂性往往能够更全面、更立体地呈现出来。但它的手段显得简单粗暴——利用人类生理上普遍存在由来已久的恐惧逼迫人性无处躲藏，这样的人性展示，尽管不能说不真实，也与我们有一段遥远的距离。个人而言，更喜欢那些聚焦人性日常的作品。

这部《目击者之追凶》作为类型片虽然未能达到同类的高水准，但在日常人性的刻画层面，应该说在华语影坛同类影片当中无出其右了。

日常中的人，一生都在学习克服恐惧或者习惯恐惧。当他这么做的时候，他也在不断地捆绑人性，把人性控制在规则允许的范围内。规则就是人针对人性任意施展可能带来的毁灭性后果所采取的预防措施。然而人不得不面临的永久困惑也在规则创设的同时诞生了，生存的恐惧总是如影随形，它埋伏在日常生活的各个角落，随时向规则发起冲击，企图释放人性。福柯曾说：现在已经不存在精神的问题了，唯一的问题是我什么时候会被炸得粉身碎骨。细观现代人的日常生活，我们面临的问题不像战争年代那么集中，而是日益分散了，投向现代人的炸弹变成了生活中一个又一个具体的问题：升学就业，升职加薪，爱情婚姻，等等。这些问题，恰恰都是恐惧的温床。恐惧感越强，人性驰骋的空间就越大，规则受到的冲击也就越大。怎么去平衡呢？为了解决这一困惑，人赋予了自己对规则的最终解释权，僵硬的规则由此获得了弹性。人总是能找到理由为自己的行为辩护，并且他对这些理由大多数时候是深信不疑的。影片中的小齐、邱哥、Maggie、阿伟、爱婷等人在违反规则之后，都成功说服了自己，接纳了自己。因为一旦有了说得过去的理由，人生就过得下去，甚至能过得很好。

做错事只会责怪别人，从来不会责怪自己，卡耐基认为这是人性的弱点。事实上，当我们说到“人性”这个词的时候，就把自己丢到漩涡之中了。人本善恶的争论从来没有停止过，人们总想认定人性，进而提出人生困惑的解决方案。但人性只能假设，不能认定。没有十全十美的人，也没有十全十丑的人。最大的真实是，人是一个未成品，或者离完美最近，或者离完丑最近，但是绝不会等于完丑或完美。在人身上并不存在非此即彼，而是亦此亦彼，或者，不存在非美即丑，而是亦美亦丑。换言之，所有人身上都是天使和魔鬼的综合体，只不过随着条件的变化，有时身上魔鬼的成分占主导，有时天使的成分占上风而已。至于那些完全表现出天使的成分的人或完全表现出魔鬼的成分的人？那至今也还只存在于天方夜谭之中。

因此，日常的人性真相是，没有人是清白的，没有人是无辜的。《目击者》中的人物，你不能简单地说他们是好人或坏人。他们就是人，实实在在的人。你说小齐是坏人吗？恐怕不能够，他也是会爱、会怜悯的。你说邱哥是坏人吗？恐怕不能够，他也曾经热心重义的。你说阿伟是坏人吗？恐怕也未必，他也爱过一个女孩子，也会帮邻居喂小猫。人有两张面孔，一张八小时以内，一张八小时以外。八小时以内的面孔是给人看的，八小时以外的面孔是不能给人看的。在日常生活中，难道你就没有虚荣过？难道你就没有自欺过？难道你就没有因为想让老师表扬你而违心地做过什么？如果不贪图高官厚禄，是不是就不会被骗？如果不迷信权威，是不是就不会被骗？如果能够相信自我、能够独立思考、能够敢于说“不”，是不是就不会被骗？ 我们不必把自己想象得那么纯洁，因为所谓“纯洁”本身就是很有问题的。中国有一句老话：“不干不净，吃了没病。”我们每一个人也都如此，也都是“不干不净”的。我们自身根本谈不上“美好“，而是与“美好”差了一点点，甚至与“美好”差了很多的一点点。在这个意义上，所谓的“好人”，坦率地说，无非就是比“坏人”好一点。例如很多很多的人之所以还算“好人”，那只是因为还有人比他们更坏。至于有些人被我们称作“坏人”，那也只是因为有人比他们还好了一点点。纪伯伦在《先知》中说：恶，不过是善被自己的饥渴折磨而成，无疑是至理名言！

在此意义上，真正可怕的是人们对人性真相的无可奈何、无计可施、无所适从，可怕的是明知这一真相，却只能装作不知道，打断了牙往肚子里咽。人们一边默默地、心照不宣地让自己变得卑微，一边为圣人、哲学家树碑立传，让他们在高处替自己执行规则，坚守规则，让他们变成高高的太阳，作为自己最有力的辩护理由。

歌德说：“我相信人类精神是不朽的，它就像太阳，用肉眼来看，他就像是落下去了，而实际上它永远不落，永远不停地照耀着。”

一部优秀的悬疑片，不会有太多刻意的巧合，反转也是经过大量铺垫的水到渠成。

并不是设计的反转越多越让人猜不到就是好的电影。剧本在你手上再加几个意想不到的反转不是信手拈来？

比如撞人的其实是那个修车的老婆，老婆接了那个领导的车去和姐妹们快乐，结果出了车祸，修车的爱他老婆就骗领导是自己撞的，最后修车的准备坦白被他老婆残忍杀害。

这看起来也很反转也很猜不到嘛。

或者在反转一下，随着故事推进，其实她老婆有外遇，心爱一个小白脸，其实是小白脸撞的，他老婆为了不让地下恋情被发现，只能说自己撞的。

最后在反转一下，其实小白脸的弟弟得了绝症不久于人世，梦想自己能开一次豪车，身为哥哥的小白脸知道这个女的老公是修车的，肯定能借到豪车，就帮弟弟借了一辆，结果弟弟不小人撞人逃逸。

这种不需要铺垫的反转我能往下转20个，只是这种强硬的的反转越多，影片的逻辑性越差，情节显得越刻意。

最后这个有神经病的犯规罪的人能去当警察我也是服了

昨天从实验室走已经十二点了，依然倔劲上头回到宿舍把本片看了。整体感觉挺好看的，超出预期，优缺点分明，但是又瑕不掩瑜，在悬疑片的故事构造上面可谓登峰造极

本片叙事上面的特点非常明显：抽丝剥茧。不同于很多电影最后时刻的惊天反转，给你一个完全不同的结局，把整个故事几乎所有的推理推翻，告诉你其实是怎样的，这样的故事其实是处于一种对立的结构，打破立在你面前的这扇窗户，就可以看到实情在窗户另一侧。本片的推理过程更像真实生活中的推理，没有那么绝对的大反转，而是一点点的抽丝剥茧，一点点的得出新的结论，迫近真相。就像剥洋葱一样，剥掉最外面的一层，你以为看到的是圆葱的心，其实不过是新的一层外皮罢了，一层层故事解读下去，你以为是阿吉撞死的廖子凡，随后发现是邱部长撞得，以为发现了真相，最后故事最深那一层，你发现其实是Maggie撞的。同理在受害者那一边也是一样，一开始以为是白莲花的小情侣两个人惨遭不幸，女主角悲伤过度走不出来，然后发现其实有第三个人的故事，再发现他们原来是一伙劫匪，与其说不幸，不如说是报应。在男主角这边也是，我一开始以为这个记者反应很快、年轻有为，因为爆棚的正义感想要厘清整个案件的真相。最后我们知道，他其实也是心里有鬼。

这就到了第二个比较吸引我的点，本片有非常强的罗生门的感觉，并且把这种人性本恶的罗生门与前面提到的悬疑、破案非常有趣的结合在了一起。每个人讲述的案件、透露出的信息都只是对自己有利的，此时你要怎么找出真相呢？你要怎么整合这些信息呢？我们主要跟随男主角的视角去经历这些情节，这里男主角的推理能力设计的还比较合适，很聪明，又于理有据，推理的还算合情合理。罗生门要映衬出的一个很重要的点，就是所有参与者们的性本恶。不同于很多悬疑电影，最后的恶只来源于一个点，本片的视角几乎是众人皆恶，每个人都很恶，没有好人，只有坏人，每个人都在利用别人，每个人也都在全心全意为自己服务，爆棚的正义感、一心付出的大义，全都不存在的。本片几乎是一个个把涉及到的角色的镜花水月打破了，露出里面的真相给你看，这一科你只想收起自己的怜悯，坐山观虎斗。