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长篇影评
1 ) 看完最后一集的感受
就突然意识到那部剧里的男角色全员恶人。不是不伦恋就是杀人犯，要不就是为了别的女人忽视和冷漠对待眼前的恋人。 但是最恐怖果然还是。。浪漫邂逅的儿时兄长般的恋人，最能给她安全感的人，枕边郎君新婚对象，却事实上是摧毁童年和整个家庭的凶手。 剧中的男性，只是坏的程度和时间不同而已。 断续着长期看了几次才把这部喜爱的剧看完（初衷是补野泽尚写的作品） 先前看这部剧，和后来这次看，是在不同心境与视角下进行。 之前起初的视点是站在感受一个生命个体，在他人的帮助和自我感受下，拾起依稀的童年与光阴。将破碎的梦境，走入并带进未来向往的人生。 这或许也是编剧与导演想表现的一部分。 那时并未看出清晰完整的剧情轮廓 而当看完整部剧，又适逢自己不久对女性的现实处境的关注，这部剧的故事则开始让我感受到剧中女性角色的遭遇和绝望（包括代入女角色的心境和作为旁观者的感受） 剧中的女角色，不是被长辈（家长）与同辈（恋人、其他接触者）伤害着，就是在被动或主动着自我牺牲。 热恋的结果是在可怖的真相前无助伤心，最终地全然受厄，身心俱伤。 作为一名男性作者，野泽尚能写出社会现实般女性的噩梦境遇，以及男性鲜明真实的灰暗色彩可怖群体印象，真的很有社会意义——这可能不是作者本意，但他做到了。 这剧一击重创打碎女性的恋爱幻想（包括我都没想到最后作为杀人恶魔的主犯是那样温情脉脉的帅哥。。（虽然从头就有怀疑，但我也不过把他当一个包庇犯人的帮凶这样的作用，想不到。。）反而被镜头和外貌误导认为最有可能伤害女主的国府（看到中后段其实我已经确信他不是造成女主童年家庭不幸的凶手，但仍觉得他会报复伤害女主 破坏她的幸福）全剧看完发现竟算相对好的人，甚至因为吓到她而道歉…） 不知作者的创作理念里，是否存在有意警醒年轻女性不要恋爱脑，远离婚姻，和小心男性。 当回忆于眩光触发下觉醒在新婚圣诞夜，原先热恋和安全感的寄托，与那个童年梦魇中画面的恶魔形象聚焦重合，那种无助应该没谁了。 总之估计大多数人看完估计都对婚姻加深恐惧了。
2 ) 别说爱，那不及我对你感情的万分之一
别问我我活着的意义。如果有，你是唯一的原因。
我分了我的记忆给你，我把我的梦想给了你，我能给的一切，我都给你。
通通拿去，一点不留。
我在意过你爱我么？不是只要你幸福，只要望着你背影就好么？
可是，当我闭上眼睛，为什么还是会有泪水？
别说那是爱，那是羁绊，是血浓于水你就是我我就是你的宿命纠结。
可是，我真的爱你，比爱你都爱你。
3 ) 十五年，直树守候着实那子。百年后，直树也会在守候实那子，长眠也许是编导的温柔。
历史总是惊人地相似，其实我们依然还有选择。生活给了我们很多期限，时间依旧向前。不了断曾经阴霾，带着扭曲心上路，每一段期限的结束都是苦难的又一循环，而不是新的未来。
直树和实那子，各有各的悲伤童年，却共同守护着心中美好的森林。即使曾经心中的森林只是个幻想，却始终愿意放下过去，重新亲手实现心中的美好。
残酷的人生，依然拆散了两个注定此生纠葛的生命，拆不散两个人的心灵相息。约定好的，在他们共同的沉默的森林里，实那子睁开眼，看到直树起，他们新的未来开始了。
只是，期限到了，只有一个人的未来。
火车上，直树看到和实那子长相一样的女孩，亦如实那子的善良纯洁。他们有一样的目的地，一样的被人等待，一样的…只是她下车时，他再也走不下去了。
直树曾说，他要守护住实那子的纯洁，他做到了，只是不能一起创造未来的美好了。
王子和公主，不一定活着悲惨的生活，可是直树和实那子活着，是幸运，可是避不开艰辛。
十五年，直树守候着实那子。百年后，直树也会在守候实那子，长眠也许是编导的温柔。
在那个世界里，实那子的第一眼，就会是直树。不会担心被看到影响实那子的治疗，不会因为自己年纪比实那子小而胆怯，不会看到实那子和其他男孩在一起只会默默在后面看着恨不得扔的直树，他的手里一定还握着一束灿烂绽放的兰花。
4 ) 还得是日剧会拍
男主被撞掉帽子的镜头我愿称之为yyds，把演员的美，甚至不用露脸，靠头发丝就发挥得淋漓尽致，太强了
还有男主树林告白+告别，女主的演技也绝了，前面女主离开未婚夫走向男主的镜头也很绝，这一集导演已经全盘展现女主对男主的感情了，她自己都没意识到的被吸引，陷落，伪装，男主突然抽离时的心空……真的拍得含蓄细腻让人回味啊！
镜头语言，对情感的细腻表现，对演员魅力的发挥……导演用心去感受，拍出有文学之美的作品，专注故事本身……好像只有在日剧当中见得最多。
韩剧也很会拍，但是带着比较强的针对观众的目的性，是那种“很会”。日剧就是导演在品味在沉浸，很“私人”，似乎对观众很有信心，不用管他们看不看得懂，专注拍好故事就行了，这是更贴近电影的态度。真的好喜欢一些经典日剧的“文学感”。
女主对男主，可能还没到爱，但动心是绝对的了，从一开始男主就击中了她内心最隐秘的东西，他的身份和说出的话语，危险，神秘，诱惑，还有他本身的比男二更潇洒的性格魅力，通通都是淑女杀手的级别。她对男二是一种依赖的有安全感的爱，剧中表现得更接近亲情。
引用《悠长假期》的桥段：如果沉船女主会救男二，但如果是一起看夏日烟花，一起冒险私奔，女主会更想和男主一起吧。这就是理智的爱VS本能的心动
只有日剧，看得人好想谈恋爱，因为它表现的恋爱不是爱上一个人，而是苏醒了自己的心灵，就像一剂生命之泉，青春之泉，从干枯的心里流出，不管多现实多冷酷的人也无法不向往这种感觉吧
5 ) 逻辑性和片头设计
6 ) 记忆会说谎 不如遗忘
只有那个遗忘了的人，有一张茫然而平静的脸，大家都以为她最可怜，围拢过来，看她怎么迎接致命的真相，怎样撑到最后的时刻。但她只是睡去了，她掌握了别人都没有的技能，在睡梦中遗忘。而那些自以为强大的人，握有真相，握有秘密的人，都崩溃了。
实那子回忆不出杀人犯的脸，只是因为她不想吧。她知道记忆可以更改的时候不是很安宁吗，还欣然接受了直树梦想的回忆，因为她早就明白什么才是值得珍惜的，什么最好早早扔掉。强大如她，到最后也可以让杀人凶手的脸停留在国府那里，只是剧里剧外的看客们需要有个交代。
记忆并不等于过去，当我们向一段过去告别时，可能会把记忆打包，标上自己乐于接受的标签。比如，小时候，看上去完美无缺，5门课考4门满分，手里一直有零花钱，想吹个大泡泡就买10个泡泡糖全塞在嘴里，但我管它叫“不幸的童年”；工作后一段时间夜夜笙歌，一群姐妹兄弟，party、跳舞、打牌、通宵赶场，我把它标注为“最快乐的时光”，但其实却在经历情变，party前还在哭，散场回家都在吵架。
可是没关系，把这些一个个打成压缩包，标上标签后，就能安然的按照标签来提取回忆了，想不起童年的乐事，想不起散场的悲伤。就像那些自以为保管着实那子记忆的人，不知道她有自己的资源管理器，可能，她自己也没有这个自觉吧，才会那么急切的抓住别人，去找寻被自己删掉的记忆。——其实，在没有被催眠之前，她不就已经不认识辉一郎了吗？是无知的幸福，还是清醒的痛苦，选择早已作下。只是他们不知道。
这世界上，有很多我们看不懂的人生，但这不妨碍我们想去看。如果每个人都有机会被几年、十几年、几十年长久注视的话，可能在那些人眼里，我们的人生也会是一颗充满瑕疵的水晶，一首常常跑调的歌曲，一场不知去往何方的旅行。
下载了两回都没坚持看完，最后草草看了分集介绍了事。这片子伏笔太老套，情节安排的太故弄玄虚，女主角太老，节奏超缓慢，总之就是能看睡着，完全没有兴奋点。
《从天而降的一亿颗星星》和这个有区别吗？木村喜欢的女人是自己的亲姐妹、主角的父母被杀、渐渐浮出的记忆、大邮轮……太巧合了吧？不过还是《从天而降的一亿颗星星》更好看~
经典
很喜歡竹內まりや的《伪装》和片頭。只是無法接受一直在她身邊默默守護的直季竟然永遠地睡去了
一开始前面有点沉闷，但是慢慢地高潮就来了~
由理很漂亮嘛 对中山无感哇 强配乐
曾幾何時我也是追日劇的喔
这是内容，测试一下，等下就删
很漂亮的剧集，愿意在这片绿中死去
美人儿~~
它最特别的手法是记忆可以被催眠篡改，所有恐怖皆因而起，便以为能看到记忆被覆盖删改再打开。现在只覆盖薄薄一层，中山美穗面容的无辜美得脆弱，压抑沉重的氛围荡开在每一秒，根本没有暖和光可言，爱没能挽救任何人，终归坠入无边的黑暗。
第一次知道片頭也能劇透................
悬疑，纯爱，偶像，凶杀，推理，救赎，阳光硬朗，浪漫纯情，这音乐，这气场，这阵容，这种制作方式，很难再现，70后这批演员在90年代真是迷死人了，但这部的结尾太悲催了，浪漫孤独致死，没有《冰之世界》那么让人鸡皮疙瘩。野泽尚两部神作《沉睡的森林》《冰之世界》，真是要什么有什么。
那么虐那么狗血却美得那么不可思议的森林。野泽尚，就连处于最美时代的木村也输给了你。希望你其实也从未沉睡，其实只是眯着眼睛看着我们共同的森林...
看了三年的终之森
其实逻辑上还是有不少硬伤的，但不失为经典好剧。另，我真的不敢相信，95年一脸率真还有些假小子模样的藤井树，97年神经质却浑身散发着暖意的阳子，怎么到了98年就发福成&*%^%&…
想起来就很佩服野泽尚
野沢尚的编剧功力叫人后怕
很不错的日剧，故事丝丝入扣，故事的最后带出了罪犯
「第19回 アカデミー賞 1998-12-17 」最佳作品，最佳男主角（木村拓哉），最佳女主角（中山美穂），最佳主题曲（竹内まりや『カムフラ－ジュ』），最佳编剧（野沢尚），最佳导演（中江功、沢田鎌作），最佳片头，最佳摄影