1 ) Eat or eaten?
有些闷的片子。从开头到结尾也没有出现一个血腥的肢解人体的镜头。害我惴惴不安地等了很久。
在虚拟构建的社群里,存在着一种既定的秩序:吃人者和被吃者.
总有人被吃掉,才能维持整个族群的存在及和谐。
她说她厌倦了,想要带着她爱的人逃到外面,过琴瑟和弦的平静生活,她担心他被吃掉
而族群的当权者,也是杀人的执行者说:“外面也是到处都在吃人,只是更加无序。或者,外面的秩序你不熟悉也不适应。总有人被吃掉,但这不是我的错!”
她还是忍不住跑了出去,却发现所看到的现实没有什么本质改观甚至更加不堪:贪婪,掠夺,无序地存在着的穴居族。围攻她,捉住她。想要吃掉她。
影片大部分都在一种人人自危,人心惶惶的色调里,Chacun pour soi.
摩西率众逃离埃及,摆脱无尊严,被奴役的生活。可是然后呢,真的有个永久的“奶与蜜之地”,然后生而为人的苦难真的就此终结了吗?
人性是永远逃不出的埃及。
2 ) 现在,让我们来玩个游戏
壮硕的屠夫手拿明晃晃的屠刀,昏黄的灯光映在横肉的脸上,面对着颤巍巍看着他的老太太微笑着说:"现在,让我们来玩个游戏!我吓你,你尖叫!我们把那个小丑引出来……"于是,立刻深夜的楼道里响彻了老太太惊恐无力的尖叫。
有男人竟然此刻真的出来,慢慢走下来,突然跌倒在楼梯间,尖叫嘎然终止。
然后,第二天,大家终于又有肉吃了。但是,女人却在哭泣,因为手里纸包里不是那个小丑而是她的母亲,是她每天坐在躺椅上织毛线的母亲。以前,是和母亲一起吃别人的肉,现在是和别人一起吃母亲的肉。不过……总算有肉吃了!破旧古怪的大楼在昏黄空漠的天空下,阴森森的近乎残忍,露出吃人的真相来。
在这吃人的大楼里,还有另外许多古古怪怪的的吃人者们。有用尽办法自杀的女人,有养青蛙蜗牛的老头,有莫名其妙切割着罐头的兄弟……有演过小丑的外来者,有爱上小丑的屠夫女儿。大楼外,是无秩序吃人的世界,是生存在地下的"夜鬼"……一个稀奇古怪的破碎世界,一个人人自危的世界,一个充满着绝望与混乱的世界,一个末世般没有确切时间的世界。也许是我看电影太容易投入,也许是我联想太过于丰富,也许确实是这点影触动了我心里最隐秘的地方,当男人半夜里偷偷起身将老太太的线团滚下楼梯,引她半夜走出门口的时候,我一直在想一个问题:
如果是我,我会怎样?
如果是我,我会怎样?我会也一样将人出卖给屠夫,还是被人出卖给屠夫?我还将信任谁?
其实,我本来想讨论影片的手法、结构、象征……抑或更加有深度的问题,可惜,最终,我却只能将一切归结于我的自身情感。我害怕,我人性最基本的情感被激发。就像《大逃杀》之后我的悲哀一样,处于人性的自私,我只能想到如果我在那个境地,我会怎样?如果我爱的人在那个境地,他会怎样?然后我就很难过,我猜度着,大约我会自杀,而他大约会弃我而去,或者更严重的是杀我以求生存?
如果,让我们来玩一个游戏,我吓你,你尖叫,我们把别人骗出来,让死亡的阴影投向他。你会吗?
我不敢肯定我会牺牲自己,紧紧把死亡抱在怀里。但我至少可以肯定,我会害怕。在死亡面前,你会因为害怕而出卖别人吗?我想,没有人敢拍着胸口说自己绝对不会。于是《大逃杀》里的少年们才互相残杀,所以,大楼里的人们才默认屠杀的存在,所以,我才会在显示着DVD主菜单的屏幕前胆战心惊。所以,我才会为屠杀中的少年情侣而忧心忡忡,我才会为屠夫女儿的行为而感慨万千。没有到那个关键的时刻,我们都无法意识到自己的内心有多丑陋有多可怕,我们更加无法真正意识到自我牺牲的悲壮。
于是,深作欣二和让-皮埃尔·儒内把这个时刻鲜血淋漓的呈现在我们面前,让我们看看我们到底有可能达到怎样可怕的地步。我们或许会麻木,会熟视无睹,会变得越来越冷漠,会变得残酷,会变得只剩下兽性,会变得完全不像我们想象中的自己……
同样是给人以视觉冲击,这部弥漫着恐怖气氛的《黑店狂想曲》与明媚流畅的《天使爱美丽》却完全的不一样。完全脱离现实的故事,完全超越现实的画面,再加上配合贴切的音乐,让-皮埃尔·儒内给91年的法国电影带来一片惊喜,在12年后的今天给我带来了一片恐慌。
3 ) 黑暗的中心
世界隐去,只剩下一座黑店,矗立在惨淡的愁云中,黑暗的笼罩下看不到一丝的光明于希望.这是一个象征,将人世社会的黑暗集于一个地方,它仿佛就是社会的一个缩影,在极端条件下人性百态的展现.
也许是自然灾害,或许是战争,城里的人流离失所,无法生存,最好的避难场所是一家店,一家看似和谐的黑店.这里的人没有生存的危机,有粮食,可以相亲相爱的生活.然而,谁会知道,他们苟且的生命是建立在别人的血肉基础上的.人吃人的社会竟然会看上去如此和谐,虚伪的人性,自私的人性.看似善良的人们可以为了自己的生命倾轧,争斗,甚至在深夜将自己的祖母推到刀下,然后面无表情麻木的得到自己得以维生的人肉.人性已经麻木不仁,对最美好的一面毫无感知,多么可怕的生存状态.虚伪的苟活着,麻木不仁的残酷着,只为了生存,他们无奈的说自己的选择是迫不得已的,是人求生的本能让自己不得已做出的选择,是大环境所驱使.
人的丑陋和自私展露无遗,在这黑暗的中心以各种形式宣泄着,让我有中惨不忍睹的感觉.人性的局限性总是在极端的条件下暴露出来,让你对人产生怀疑.可悲的是,他们还在乞求着他人的宽容,在自己成为他人的地狱的同时乞求着他人的宽容,这是多么的荒谬和可憎.我知道,这些人是渴望救赎的,是渴望光明和爱的,所以屠夫才会想要宽容,他也希望自己能有爱,能有他人的爱.人性是多么的矛盾,迫不得已成为魔鬼的同时还渴望能够做天使,我为这些软弱自私的人深深的感到遗憾.他们本可以选择光明和爱.
所幸的是并非所有的人都屈服于可怖的环境,还是有人选择了拒绝随波逐流,他们隐居到地下,是人性的光辉感召着他们拒绝兽性和残忍,让他们能够有勇气与威胁到生存的饥饿抗争,他们是善良的,是团结有爱的,愿意拯救素不相识的人,在恶劣的大环境下坚守着仅存的人性,让仅留的一点人间温情维系着自己的生存.我被这群人感动着,他们代表着一个极少数的群体,是高贵的灵魂,只有这样的灵魂才能够承载人性的重量,才能坚守着爱和美丽.
黑暗的笼罩在黎明的光辉和和谐的和旋中渐渐散去,我终究可以安心的看到了爱和宽容成功的救赎了一个虚伪的社会,让我可以充满着信心去相信人性美丽的一面.
4 ) 末世狂想
转眼已是公元2003年,正是岁末年初之际,两年前的此时,媒体上关于世纪末的话题仍是铺天盖地。这个伴随着西历纪元而来的末世概念,对国人本来无甚意义,但说得多了,倒也煞有介事,记得当时街巷中不仅有许多神秘的传闻,似乎空气中都弥漫着一股令人惶恐的末世气味。可是世纪末究竟是怎么回事,没有基督教传统和文化想象的中国人,其实也不明究里,毕竟隔着远比一个大洋远的文化距离,说来说去,只是拾西方人的牙慧而已,心理上恐怕也不会真把某个年份当回事。六道轮回,循环往复,哪一年不是一样的苦海沉浮,反正是一样的苦,心早已疲怠了,最多为超生多想想地狱道、修罗道罢了,谁当真会去管什么西方人的世纪末灾难是怎样的一幅恐怖图景。就这样,两年后的今天,等我不期然遇见了两个西人的末世想象形诸于影像的东西,牵强地想到了些关于末世拯救的意思,悚然一惊,原来常怀这样的末世之恐,是有助于人自省并懂得爱和珍惜的。
这两个想象,就是上世纪末的两部电影,法国人的《熟食店》和德国人的《图瓦卢》。我机缘凑巧,在两个晚上一前一后看了它们,还巧的是,它们不仅有相似的风格、意旨,也有相似的译名:《黑店狂想曲》和《浮世狂想曲》。想象狂放,有趣疯狂,翻译难得地恰切。
两个故事的发生背景、时间均语焉不详,这倒正合人们的心理预期:末世悄悄逼近,谁也不知它在哪个时辰、哪个地方就会像一片乌鸦云阵突然降临,当你意识到的时候,已是如影随形,甩也甩不掉。
熟食店大概位于城乡结合部的一栋公寓楼的一层,店主兼屠夫强悍有力、生气勃勃,楼上的住户脸色阴沉、目光闪烁而犀利,彼此似乎保守着一个心照不宣的秘密。外面的世界死气沉沉,粮食严重馈乏,实行严格的配给制,有的人已经不堪忍受,转到地下像老鼠一样地生活,报纸上称他们为恐怖的洞穴人。楼上的住户还算幸运,他们靠救世主般的屠夫和他经营有方的熟食店,还可以勉强果腹。随着马戏团小丑路易斯的入住,以及屠夫的女儿茱莉和他相爱,秘密渐渐从漫天的浓雾中显露出狰狞面目:公寓里的住户之所以相安无事,活到今天,全是因为靠宰杀外来的无辜者,吃他们的肉才熬了过来。现在,路易斯成了下一个可怜的待宰羔羊,被爱情唤醒的茱莉决心不顾一切地保护他……
故事和主题其实不算新鲜:爱的力量终将救人于罪。吸引人的是它讲述的方法和天马行空的想象力,而怪诞的想象又建立在黑色现实的基础之上:一边是荒唐可笑的细节,比如音乐的节奏、编织的节奏、粉刷的节奏和做爱时身体抽搐的节奏奇妙地共鸣共谐,有自杀强迫症的女人费尽心思设计机关却总也死不了,由于被残酷放大的人性黑暗和阴郁诡异的氛围及夸张表演、变形镜头的反差所形成的张力,使电影在表现严肃主题的程中始终不乏黑色喜剧的色彩。一边是当代社会充满寓意的荒诞人生,看似黑白分明,实际价值倒置,一片荒芜。城里的人无法生活,千方百计逃离,状如避难所的熟食店却是货真价食的吃人黑店;表面上公寓里的人相亲相爱、彬彬有礼,紧要关头则抢夺、倾轧,甚至把自己的母亲推上砧板;地面上的人视洞穴人为寇仇、强盗,反而是他们肯为救素不相识的地面人牺牲性命;整个公寓里最弱小又最善良的两个人,一个是马戏团小丑,一个是天生弱视的姑娘。
所有背景隐去,世界只剩一个孤岛,整栋公寓楼孤伶伶地立在永不消散的大雾里,愁云惨淡,灯光迷离,血盆大口在黑暗中张开,只待将人和血带肉生生吞下,及至吞下整个世界。
图瓦卢的故事总算让我们稍稍瞥见了外部的世界。不看倒好,尚余着一分雾里看花的想象,一看之下,除了废墟还是废墟,海里仅剩的一条船也是将沉未沉,即将没顶。说是挪亚方舟吧,那浴室已摇摇欲坠,像安东穿着充气衣服的爷爷拼命强撑着弱不禁风的身体,安东不仅要一次次动了恻隐收留那些无产无业的老人歇脚避雨,还要制造虚假的繁荣讨爷爷开心。世界早已荒芜,隆隆的雷声逼近,这一栋危楼又能苦撑多久?还好,在毁灭前一秒,安东和艾娃终于主动逃离,开动了驶向梦幻之岛图瓦卢的航船。
如果说《熟食店》展现了世纪末的荒诞,那么《图瓦卢》里的人和世界则显得更为疯癫,所有人都形体丑陋,动作夸张,但不像前者正常表象之下潜藏着极度的疯狂和非理性,他们不正常的举止下却都有其可爱的一面,对同类的善意关怀,对美好生活孩子气的执著。艾娃的父亲固执地把自己绑在门板上,要和被炸的大厦同归于尽,你可以笑他是个疯子,但你也不会不为他生出一丝尊敬,他的死也极富喜剧性。与《熟食店》不同,《图瓦卢》变形、夸大的喜剧效果更明快一些,显然导演是不想让我们把目光停留在当下的悲伤中,而要投向光芒微弱的未来。当然,所有不正常人里面也鹤立鸡群般站着一个正常人,安东的哥哥,虽然粗鲁却直言真相,善于经营,不动感情——很可惜,到头来观众却发现他只是为了自己,从不会为别人着想,即使是他的爷爷和弟弟。这世上的价值观也不可避免地颠倒了。
这是个怎样疯狂的末世图景?外边淫雨连天,断壁残垣,毁灭的声音愈来愈近,内里混乱坏败,善意欺骗弄得自己精疲力竭、心力焦瘁。看似理性的形象,最是无情残忍。所以梦想才是唯一的拯救。
熟食店是个象征,犹如即将没顶的世界那黑暗的中心,要挣脱它,只有彻底摧毁,然后用爱来重建。结尾两个小孩和一对恋人分别在屋顶上忘情地演奏着音乐,天空仍然阴霾,但总算有了久违的安宁。
到处漏水的浴室是不堪重负的虚假安慰,砂石之上的美丽谎言,把善良的人紧紧束缚,还受制于人。寻找真正的安慰,莫如毅然推倒,翩然远行,踏上通向图瓦卢的梦想之旅。
有意思的是导演的价值观,两部电影里的主角都是奇丑的男性。《熟食店》里的路易斯不仅面貌丑陋,而且本来就是马戏团里娱人的小丑,他善良、勇敢、有担当,担负着唤醒爱与拯救的责任,最后也得到了爱。在《图瓦卢》里,我又见到了卡拉克斯镜头下的奇丑无比的丹尼斯•拉万,为了保护过去而疲于奔命,怯懦又满怀憧憬,当他终于穿上鞋子冲进从不敢涉足的世界,就不但从哥哥那里抢回了爱情,也完成了自我的拯救。以丑男作为拯救者,演员形象本身就在颠覆这个不正常世界里我们早就习已为常的价值观。
末世真像电影里这样吗?固然残酷,但首先我得承认两部电影拍得有趣,疯狂、荒谬却让人开心,并不只有害怕。比起一惯不愿惊吓观众的美国电影人,他们《七宗罪》里现实如地狱的绝望,欧洲人的末世想象反而让人觉得希望犹存。作为电影,难得的是它有思想又好看,妙趣横生,在末世图景中,还有爱情和笑声。
5 ) 重口味、大尺度、零删减,这部电影居然还能「活」着!
还记得快搜君之前给大家推过的《金宵大厦》和《他人即地狱》吗?
一幢公寓大楼里住着不同身份,不同遭遇的人,每个人都隐藏着自己不为人知的一面…
这或许是发生故事最好的楔子。
而今天快搜君要跟大家聊的这部片子,也是如此,不过它距今已经快30年了,称得上是这类题材的鼻祖了——
《黑店狂想曲》
豆瓣评分:8.0
故事发生在一个经济大萧条的荒诞时代下,一栋旧公寓楼孤伶伶地伫立在远郊,泛黄的色调,破败的居民楼,营造出诡异的气氛。
这栋楼里住着一群怪人,有养蛤蟆蜗牛的老头,一心致力于自杀的老妇,靠美色养活的性感女郎…
他们各怀鬼胎,却被某种利益紧紧捆绑在一起…
影片一开场,一把明晃晃的杀猪刀就震慑了观众。
这个男人便是这栋大楼的所有者,他是一名屠夫,最喜欢在清晨时分磨刀。
磨刀的声音顺着管道传上了楼,楼里的一位男住户,瑟瑟发抖,环顾四周。
他用废纸包裹全身跳入垃圾桶,希望能躲过一劫。
可惜,当屠夫打开垃圾桶,他已经踏入了鬼门关。
这名屠夫屠宰的对象,便是这栋大楼的住户,但他也不是什么人都杀,他的屠宰规则是半夜在楼梯里逮到谁就宰谁。
因此,楼里的老居民到了晚上通常是不出门的,而那些新来的、不懂规矩的自然就成了被屠宰的羔羊。
到了第二天,楼里的住户们都过会来排队买肉:这家要新鲜多汁的肩膀肉,那家要紧实有嚼劲的“火腿”。
他们交易的“货币”是这样的玉米粒,两袋玉米粒换一块肉。
没错,在这个世界,食物就是妥妥的硬通货。
某天,屠夫为了找寻新的猎物,在报纸上登了一则招工广告。
一个名叫 路易 的年轻人不幸应聘到此,想以此获得免费的住房福利。
他乘车来到大楼,司机看他穷酸,于是想拿走他的皮鞋。
司机告诉他:现在这座城里的食物靠政府有限配给,人人都饿着肚子,所以连皮鞋都抢着吃了。
而路易对此满不在乎,一脸轻松地边住进了大楼。
他不知道的是所有人对他虎视眈眈,好像都在等待这个猎物的出现。
路易上一份工作是小丑,因此他的周围充满了欢乐的氛围。
而朱莉 也注意到了这个新来的年轻人,朱莉是屠夫的女儿,不用为生计发愁,所以依然保留着善良的一面。
当她看到同样富有童心的路易时,内心瞬间被击中。
二人在相处过程中逐渐产生了情愫。
为了拯救心爱的人,她向大楼里的残酷规则展开了斗争…
这部《黑店狂想曲》讲的是一出荒蛮的故事,体现的却是人生的喜怒无常,人性的错综复杂。
在一个末世背景的疯狂年代里,生存压力挣脱了道德镣铐,人们活在了自己创造的“规则”里。
影片中屠夫可以说是最大的恶人,所有的坏事都由他去做,然而他对女儿的爱护,也是极具人性的一面。
仔细想想,屠夫也很有可能是这群人里牺牲最大的那个——
若不是他“甘入地狱”,又何来整栋楼内住户的“体面生活”。
所谓善恶之分,其实只是相对于社会多数群体利益而言的。
没有纯粹的善,也没有纯粹的恶,这才是影片在那怪诞荒谬的魔幻世界中,真正想表达的吧。
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6 ) 黑店和黑色幽默
幽默是一个人在心理上的精神之解脱——弗洛伊德
“将一个戏剧性,甚至是悲剧性的,或者是被逼下流的场面不加美化地表现出来,以产生一种令人发笑的效果,这似乎就是黑色幽默的定义”
—————— 弗德雷德里克•阿斯特吕克in《Le cinema des freres coen》
黑色幽默的表现:私人侦探、邮递员敲两次门
荒诞的表现
1。时间设定的不明确性,故事可能发生在法国二战期间或者二战之后
二战中的表现:粮食配给制,失业率高
二战后的表现:电视的普及,先进的通信设备,隐形眼镜
2。当玉米、扁豆等粮食成为了货币西方对人性的认识:食and欲
3。纯粹的喜剧色彩:吃皮鞋的细节,仿卓别林在《淘金记》中的表演;马修扛自行车上楼的细节,仿《偷自行车的人》。导演在虚构的、荒诞的世界里借用了真实世界里的种种细节,把它们拼凑在一起,达到魔幻现实主义的境界。
纯粹的幽默:
<1> 男女主角喝下午茶,女主角不戴眼镜
<2> 男主角修弹簧床
黑色幽默主导了西方艺术潮流,是从很压抑的人生观出发的
<1> 废话仪,屠户说:“生活多美好!”
<2> 自杀的女人,名字在法文的意思是“黎明”——死亡
屠户是整栋楼里的master,领导着楼里的所有人的生活,通过男女情欲戏来表现:
<1> 怪诞:造型上(夸张的表演,脸谱化的人物)
<2> 荒诞:情节上脱离现实的细节
有时,一个类似完满的结局并不能完全说的清除一个导演的世界观,而是他们对现实制度的一种反抗
热耐的电影中有些松石会出现的主题——母题:水and儿童
穴居人:从某种程度上很像儿童,很天真,是片中唯一不吃人肉的人,但在这黑暗的社会里,他们只能生活在地下
影片的沉重是因为背负了太多社会中的家庭里的沉重情况(eg. 俄狄浦斯情结……昭示了人性的软弱和残酷)
导演的悲观表现在:对结尾的描述——屠户死了,但漏里的人们仍然面临着挨饿得处境,他们仍然要面对残酷的现实——“明天还要不要吃人”
屠户对于女儿的感情——没有十恶不赦的人,屠户是楼里的领导人,他必须来杀人,爱让这个社会维系下去的唯一,是对人最根本的人文尊重,它包括<1> 对他人缺点、缺陷的包容 <2> 向现实的妥协
热耐得主张
一方面要看到人性的丑恶和残酷,一方面作为一个精英阶层,在作新闻宣传和艺术创作中应该把握一个尺度,要认识到人性的黑暗,而将他们在银幕的虚拟空间中宣泄。
而美国宣传的弊端在于,宣扬太多光明的东西,但当真正碰到一些事情,如战争便不堪一击。
《童梦失魂夜》中老教授一生的追求是其童年的梦,这验证了佛洛伊德的理论,一个人的人生观和他童年的经历又很大的关系。
本片很好的体现了热耐影片中的母题:儿童、童年、水
《黑店狂想曲》昭示了人性的软弱与残酷
人性最根本的东西是基本本能,基本本能存在于任何人身上,其目的是满足某些基本需要。这些本能本身,无所谓“好”与“坏”。我们只是根据人类社会的要求与需要,来将这些本能加以分类。人们承认,被社会斥责为邪恶的那些本能(可能举自私和残酷伟代表)具有原始本能的性质。
——————佛洛伊德《论创造力于潜意识》 中国展望出版社
7 ) 看第二遍时的惊喜
很有趣的小细节,吹避孕套的男人,注意下那个打补丁的套套,上面2个黑色的补丁,这个男人是不是有2个儿子呢,结尾还特意做了特写,导演很有用意呢
做牛叫玩具的男人,再也长不出作物的大地,牛吃一只少一只,孩子们只能听牛叫来娱乐了
纠结于自杀的马脸女人,其中一个做玩具的男人利用马脸女人精神衰弱的个性怂恿她自杀,当玩具男被同伙揭穿的时候一切似乎因该停止了,但马脸女却如愿的死了,导演玩转了剧本和黑色幽默
养蜗牛青蛙的老头粘苍蝇的时候,自己也成了一只冷血自私的老蛤蟆
浴室的大水,我一直觉得是一个类似诺亚方舟似的结尾
所有肮脏的丑陋的东西都被冲走,最后天窗里爬出的孩子预示着未来?
还有纯洁的爱情和音乐被保存下来
总之我是这么认为的
似乎我把这个电影当成了一个童话去看了,一栋楼,一个独立的小社会,穴居人成了载着楼里仅存美好离开的方舟
我来回答问什么这部片子又被翻出来了,因为,豆瓣台历!!哈哈哈哈哈刚看完来了~
导演的色彩色调构图永远不变也很难令人生厌 因为强大的想象力
平行剪接蒙太奇,新巴洛克,法国浪漫主义的荒诞喜剧
龙门客栈样。十五分钟左右之后的那段声音蒙太奇真是太强悍了。蜗牛青蛙怪薯叔屋也很强悍。有些东西注定是用来膜拜的,要分清楚它的条理是不现实的。
奇瑰恣肆的别样浪漫,绝对的暗色风格
这是部91年的电影,让人吃惊。细节十分可爱:小丑表演吹泡泡那段,我想起illusionniste;各种各样的噪音,连音乐也是锯琴;安全套上的两个洞和两个男孩;法国人也会拔火罐,就知道自杀癖女人会在不经意间成功。对于令人惊艳的开头而言,结尾太过潦草。
暖色调下的黑色幽默,混乱的场景,昏暗的小镇,一幢摇摇欲坠的诡异大楼,一帮充满神经质的租客,和一段童话般的爱情。配乐很好,片头片尾都很喜欢。★★★★
可以称作黑色幽默魔幻现实,用一种解构的方式戏谑呈现同类相害,人吃人的社会现状,癫狂的气质令人着迷,楼内性格各异的居民也特别抢眼,当然还有爱情故事的点缀,麻雀虽小,五脏俱全。开篇有一段,蒙太奇剪辑,真是让人印象深刻。PS:还有开篇导演、剪辑等诸多角色的呈现方式,太抢眼了。
法国的魔幻现实主义
比起后来的电影,这个还是有点青涩了,很多想法没有很好的展开,只是摆在那里了
好多政治梗啊。往表层说是专政极权下的由维持到毁灭的故事,知识分子中产阶级是神经兮兮的自杀癖,爆炸是他们的去路,而平民百姓胆小怕死助纣为虐,眼里尽是不人道的自私残忍,唯有艺术的光芒才能拯救这人间;往深里说又是虚无的形式炫技,寄托自己对人类精神状况的解读。床震让我想起《水浒笑传》。
基於對人類惡的本質的認識,導演建立了一個黑暗的、沒有希望的世界。因為敢於殺人,屠戶成了惡人,而正因為他,保證了人們日常飲食的來源,維繫這個小社會的正常運作。另外那段黑色幽默的彈簧床性愛,帶動了整棟樓的生活節奏。“飲食”和“男女”與文明衝突又必須依存。
16.2.1 果然,一旦热内把他在《天使爱美丽》里的风格运用到非唯情爱的题材上,完完全全就是我的菜了。一幢小楼可窥天下,屠夫一死,世风日下与时势所逼的说辞便随自欺欺人的专制者陪葬去了,那种稚气未脱却不盲目的天真与浪漫实在太迷人,配色、氛围、情调、细节,样样无瑕。
核战后题材,光背景设定就可以给5星..和理发师陶德相映成趣 没有累赘的部分,感觉很精到 让皮热真乃大师。荒诞奇异黑色:爱情如飞刀,胜过原子弹。你有大提琴,我有音乐锯。近视如你,矮丑如我,不妨碍我们微笑,不妨碍我们相爱。
天才的幻想家!!!经典的黑色幽默!!! 名列我最爱的20部影片!!!
法国人也用拔火罐啊???91年就有隐形眼镜了呃(后来看Manhattan,79年就有了)。楼下吃蜗牛老叔的咸蛋超人眼镜够搞。自杀癖女人的眼睛和龅牙独具特色。邮差的飞行员眼镜够酷。难道导演叔和我一样【眼镜控】?
色调和画面挺不错的,暗喻也不错,但想象力和喜剧成分我觉得还可以再增加一些。很喜欢穴居人和那句"life is beautiful"的bullshit
看到最后二十分钟实在看不下去,故事架空的过分厉害,很多搞怪元素只是娱乐无实际意义,形式主义过分。很简单的东西说的不清不楚,光影过分画面处理过于唯美,油腻的慌。。。音乐和配乐BGM还可以。
8.0/10 分。2018.07.15,初看,蓝光。让-皮埃尔·热内的第一部作品,超现实主义,有点奇幻色彩。欧洲人民就是口味重,经常性的钻下水道。还有片中那油腻腻的地面,充满臭水、青蛙和蜗牛的房间,看了好不舒服。。。片中的演员都非常有特点,那个屠夫感觉好恐怖。。。嘉莲·维雅美丽性感,还有超好的身材。当那个反对派地下党人在下水道强吻她的时候,我估计是导演看穿了我们观众的心声。哈哈。。。弹簧床和那个铡刀乐器的那一段特别有意思。。。
真强的想象力,不错。