虫师2006

《虫师》观后感
经过一大段昏天黑地、没心没腑的午后休眠之后，很巧地收到朋友的共勉短信“被窝果然是青春的坟墓”。艰难地爬起床，脑袋里象塞满了发霉的木屑。
收拾完房间，定定神，这种有点飘的感觉最适合观影，于是，我挑了一部几次三番都没静下心看完的日本电影《虫师》。这次，我不仅看进去了，而且深深为它着迷起来。
大友克洋是兼动漫与写实为一体，超越宫骑峻、青出于蓝而胜于蓝的一位有思想的日本新生代导演。他的动画片《大炮之街》就曾给我留下极深的印象，而其他零星作品，也体现了他深具人文关怀和他善于掌控影象技巧的深厚功底。
《虫师》电影的原型本就是一部在日本很有口碑的动画剧，就其内容的陈述用一两句就可概括，讲述的是一个不明时代下的以治虫、读虫、解救苦难为业的虫师的系列游历故事，而其中深意却是观者自得体会吧。
电影的起源给人辅开了一幅绝美的自然画轴：浓郁如墨深叠的群山、横亘环绕飘渺的云雾，几分神秘带着久远的沧桑，渐入画卷细微，俯视形单瘦弱的母子俩蹰蹰山间行走，那感觉让人觉得自然永远是那么伟大、人类无论如何都显得这么渺小。而飘泊流浪的虫师银古的故事，就是从夺取他亲人的山洪暴发开始。
电影里那些个被虫困扰或聋、或瞎、或长角的山民人家；在虫师银古的救治下一一走出了困境，可他们哪里知道，这个神通广大的救世主却才是被虫侵蚀最大的受害者；他体内的“永暗”毒虫不仅在他幼小的时候就要了他一只眼，害得他年纪轻轻就白发苍苍，还在逃脱少女淡幽的封印时几乎要了他的命……虫不过是与人并存在同一世界的一种隐忧，而人性与人心之间的困惑才是人类最大的致命之伤。
宫骑峻作品〈风之谷〉之中的昆虫世界；〈幽灵公主〉之中的精灵群、麒麟夜光神；其实与大友克洋《虫师》里无形飘离于空中的虫儿有异曲同工之处，看到由光脉源湖心中伸起的虫魂游龙彩虹般腾空飞走，就让人想起麒麟夜光神转变时的壮景，他们不过是在不同表现介质下诉求着同样的自然和谐，人类膨胀的世界和已经危弱的自然生灵之间的平衡。
影片在威尼斯接受采访的时候，大友克洋说到，我经常能感受到身边很多说不明的现象，就好象身体内也有“虫”在异动。“虫”已经不是一个实物；而是影片中薄如蝉翼灵动的透明精灵。
虫师选择了一条飘泊不定的路，虽然，他心中有爱，爱着愿意为他献出生命的淡幽，但不敢表达。这又让人想起了《幽灵公主》里走上不同路的阿西达卡和小桑。大友克洋与宫骑峻一样，其实都未曾在人与自然的和谐共处上找到答案，这的确是一个很难的答案。
再回味〈虫师〉里的一幅幅动人画面，感觉周遭的事物都时光凝止、情绪入境，银色长发斜靠在古树上抽着烟草的奴伊、她在水中凄美游离的侧影、陷入泥泽中苦苦哀求的脆弱；坚毅清帅遮着半脸的银古、他在冷静思索中与虫魂斗智斗勇、被“永暗”折磨复苏后深情凝望淡幽的眼神；勇敢坚强不顾一切的少女淡幽、冰雪聪明用指脉抒写封印、对抗“永暗”不眠不休捉回封印卷字的清丽身影；还有坚定执着的追随者虹郎、在虫师困顿危难时不离不弃、同银古一起见证如彩虹般腾空而起的龙状虫魂……雨中的森林草甸、雪中的群山木屋、充满诡异的灵潭……
〈虫师〉在魔幻与臆想的灵性世界里完成了大友克洋的现实表达，剧中银古在结尾处解开他的成长困惑之后，又开始一段新的寻虫之旅。这就是日本电影或电视剧惯用的笔调，结束抑或又是一种新的开始，生生不息。观看、回想、解读，不经意间，时间就入午夜，看来，我又得重回被窝，继续“蹂躏”我的青春了。

我们首先的定位是，虫师是一个悬壶济世的高尚职业。

从事虫师职业，不论男女，不分老少，无所谓等级，但是一定要有一颗CJ的心。

从事虫师这个职业，虽然对家世背景没有任何要求，但总的来说，从事此项职业的人，要么世世代代从业（这一类叫做‘贵族虫师’），要么通过非人的磨难进入行业（此类通称‘乞丐虫师’），要在其中间找一点为自己定位，那是相当的困难啊。

从事虫师这个职业，要有海量的知识储备；其实没有也可以，你至少要让别人对你说出的似是而非的话作出不懂装懂的崇拜表情。

从事虫师这个职业，大抵只需要抓虫子，与虫子斗殴，被虫咬后懂得急救（不懂也要趁没人看见把治不好的患者丢进山里.....）。

从事虫师这个职业，银发独眼是禁忌.....

从事虫师这个职业以后，请不要再和某些无聊的人类，例如长滨博史增田俊郎漆原友纪....挂上任何的关系，否则立马开除....

........................（未。完。待。续）[请等待大友克洋的断点续传]


= =江角就是帅，江角就是好，其他我54= =

终于……看完了……

第一个故事之后，便耐不住性子了。断断续续撑着的看到结尾，还真是……失望啊。也许是有TV动画版在先的缘故吧。

一开始有些像水墨的画面，让我多少有了一点期待。然后就是……等啊等啊，直到那个私奔的场景，才有了些满意，却也是不可再得。失却了动画中的清新与亮丽，却没能换来其他的感觉，第一印象便已经糟糕了起来。影片的后半部，大段镜头都暗得要命，不知是否我显示器的缘故……这让本来就有些闷的剧情显得更加的冗长。虫的样子也没有动画里光怪陆离的表现来得精彩，对于真人出演的电影，如果虫出现时把镜头对准演员的表情，会不会好一些呢。

动画毕竟是有些符号性质的表达，而电影更寄希望于演员的表现。很遗憾我没能再次见到，那个虽然同样沉默寡言，却总有些豁达宽容的银发男子。有些苍白杂乱的头发，以及，胡子茬……苍井优的戏份不太多，基本上感觉不过不失吧。晴野里的笑容与暗室中的英飒，感觉都只是动画的复制品。动画里女孩背负着的宿命，此番似也不见。哑巴的呕哑是唯一触动我的声音，那喊叫声里夹杂着很多很多我分辨不出来的东西。倒是可惜了这个角色。

几个故事被串在了一起，大友克洋到底要说些什么呢？原作动画里，虫的出现，有的是人与自然的冲突，有的是人和人之间的矛盾。有追逐彩虹的梦想，也有无奈面对的叹息。银古不过是一个讲述者，在一旁串起一个又一个的故事，也一次次的给人们带去治疗与希望。而今次，落魄潦倒的银发男子自己成为了主角，关注的目标也从虫转到了人。从旁观者到参与者，虫师变得平凡起来。好几次，他在治疗中呈现出慌乱，而不是之前的成竹在胸。这个转变本来是很好的题材，按说可以讲出一些和之前不一样的故事来的。

   《虫师》的动画自然是珠玉在前，每集一个小单元的清新小品，以及随时烘托的BGM都让给它增色不少。赞美的话没必要多说，它确实太优秀了，这些都直接导致看过电影版的同学们纷纷口诛笔伐之。没错，音乐方面确实逊色不少，失去了看动画时的那种贴切和流畅，反倒显得有些不自然。就拿我来说吧，我在观看电影的时候就老是在想这个地方在动画中的音乐云云，怎么到了电影中竟落得如此田地呢？万幸的是ED还可以听一下，也只是听听而已，不能再头脑中留下什么更为深刻的印象了。
    再说说编剧方面。没办法，原作就是一个公路电影的集合，如果到了电影在来此一遭难免会惹人生厌。如果这两个小时零五分钟的片子就是个拼盘，那多倒胃口啊。所以编剧挑了其中比较典型的几个片断加以整合，且不谈他整合得多好，至少没有带给观众过于零散的感觉吧。
    其他的可以少，银古的身世绝对少不了。至于其他的那几个片断也还好，如果仅仅和动画相比那确实还是有些不对胃口，看看人家导演就知道了，现实主义的，难免会在片子里头看到一些不那么美丽，甚至有些丑陋的东西。比如个人感觉奴伊的声优就怎么听怎么别扭，没了动画中的成熟与洒脱不说，光是那个冷冰冰的装腔作势就多少让人感到不快，还有在奴伊遭受苦难之后声音是应该处理得难听一些，但依然很造作，不够真实。
    再看看寻找彩虹那个章节，除了奴伊这条大线索应该算作第二条很重要的线索了。在这个章节的结尾没有了动画中那种给人心灵强烈震撼的独白，也没有后话，诸如在某个洪水泛滥的地方来了一个工艺精湛的造桥匠，给当地老百姓的造了一个奇特而牢固的桥等等。换以在等来了一直找寻的彩虹之后的沉默，以及坚定地回到原有的生活中开始走向未来。这一点为此片平添了一分来自现实世界的温情，个人对此尤为推崇。
    另外一个不得不提的便是已经有同学提及的哑巴。他最后那个费尽全力的嘶叫更是动人心魄，仿佛预示了奴伊和银古的末路。他们都太过完美，怎么能在现实世界里受到更多的侵染呢？

我给四颗星，但还是没有勇气说“推荐大家都去看”拉。

对虫师是有印象的，新番出来的时候就追了几集，还把片尾曲下载下来听了许久。但是，那种慢慢铺陈开来的感觉貌似与当时心态激进的我稍微不搭调了点，于是就慢慢淡忘了。

我完全不知道虫师被电影化（真人化），也不知道是大友克洋操刀的。我只是因为喜欢小田切让。

在没有之前动画片版（看的太少）和漫画（完全没看）的曾经沧海，这会儿也不觉得怎么难为水。在土豆上模模糊糊分了两天连拖带拽的看完，仔细想想，还是有那么丝喜欢的。

音乐的感觉是不同的，节奏也让我觉得很诡异，情节若无需给个所以然的话也能接受，难以启齿的分辨率也委屈了一部电影的存在。但还是，看阿看阿，有些许对生命的感动。

或者，很花痴的说一句，一部电影，只要有一个人，理由就完善了？

虫师是我这几年最喜欢的动画，她是如此玄妙特别，以至于每次别人问我虫师究竟讲的是什么我都难以回答……后来我深思许久，终于想出一个牛X的总结：虫师讲述的一种幻想的与人类共存的原始生物的故事，表达的是对生命的赞叹与敬畏，以及命运的希冀与无奈。

 

但是大友克洋拍摄的电影版却自作聪明肆无忌惮地胡乱篡改剧情，把一部如此奇妙玄奥的作品变成了充满诡异与怨念的俗套志异怪谈，原作中博大的情怀与深邃的思想变得肤浅而狭隘。

 

“柔软的角”本来是关于母亲的爱和生命的力量的故事，到了大友克洋手里去世的母亲却成了孩子疾病的根源，母亲的声音一直幽怨凄厉地回响在孩子脑海中。

 

银古的老师本来是消逝在永暗之中，大友克洋却偏偏要让她痛苦地活下来，像满心怨恨的厉鬼一样游荡和寻找，像令人窒息的噩梦一样出现在银古面前。

 

影片中的这两位母亲形象都如此狰狞可怖，让人不得不怀疑这源于大友克洋童年的阴影。仔细想来，他的阿基拉、记忆也都弥漫着灰暗迷乱的情绪。但是他又何必将自己这些偏执的怨念生硬地加入虫师这样淡雅悠然的神作之中以强调自己的独特风格呢?这样自私的篡改不仅是对原作的亵渎也是对自身能力的束缚。

 

就算撇开原著不谈，电影虫师也是一部极其失败的作品。故弄玄虚的灵异场面掩饰不了影片节奏的冗长拖沓和情节的无聊乏味，支离破碎的故事蹩脚地组合成长达两个半小时的影片，其中充斥着故作深沉却毫无意义的长镜头和故作深情却毫无逻辑的台词，没有起伏没有高潮，结局没有任何情绪的释放，昏沉地看完后心头没有泛起一丝涟漪，错了，看完情感还是很强烈的，因为真的实在是多年没看过这么烂的电影了。


罗伯特麦基的《故事》里有这样一段话：“天才作家写不出好作品不外乎两个原因：他们要么是被一个他们觉得非证明不可的观念所蒙蔽，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲望所感动。”
对于这段话的正确性我仍然无法确定，但很明显大友克洋在虫师里既想要表达自己思想和情感，也妄图靠光怪陆离的画面和氛围吸引和打动观众，结果却不伦不类一无是处，所以可以确定的就是大友克洋绝不是一个天才作家，充其量不过是个蹩脚的工匠而已，他也许会偶尔打造出一两件怪异奇特的作品而声名大噪，但这一两件作品下面却是无数质量低劣的残次品，而恰恰是这些普遍水准的作品才最能代表一个艺术家真正的水平。