猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 人生路漫漫，边走边看边思考
一位背负着城市工程建设项目的项目经理，一辆可以证明家庭经济基础不错的宝马车，在红绿动路口踏上了一条不能归的高速路，不惜冒着丢掉工作和失去幸福家庭的风险，为了自己的一夜情的私生子，顶住种种压力，决心自我救赎的故事。
一车一人一路一夜，请坐在副驾驶，系好安全带，跟随洛克思考人生、感悟人生。
在一个夜黑风高的夜晚，洛克从容的从地下管道爬出，脱掉工作服，驾车回家准备陪家人一起看球赛。等快到十字路口时，洛克接到了曾经发生过一夜情的前同事打来的电话，前同事正在医院要生下洛克和她的孩子，听到这个消息后，洛克在十字路口开始思考，无论后面的大卡车如何催促，他仍在理性的分析和抉择，最终选择了一条通往它城的高速路，将面对自己所选择的不归路。
“随着观众坐入副驾驶”，汽车驶入高速公路，从红绿灯到产房，80多分钟，改变了他的一生；
1、一位负责任的领班被开除，但他却愿意背负起这个责任，继续工作，直至工程问题解决；
2、一位有私生子的男人被老婆踹飞，...
等我酒醒在继续写，大闹不好使了
2 ) 崩盘的人生
在驾驶室这个没有任何动作可以施展的狭小空间里，他仅仅依靠微妙的眼神和表情变化以及语气的调整，就呈现出了充沛的感情。这会让人想起那部著名的《这个男人来自地球》，同样仅靠一个场景和一个男人的讲述完成全部故事。但后者毕竟还有众人配戏，这部《洛克》全凭自己。
当然，不只是演员，这样一部影片显然彰显着导演兼编剧斯蒂文-奈特的野心。他曾创作过《美丽坏东西》《东方的承诺》等一系列高口碑作品。但《洛克》可能是难度最大的，完全依靠台词钉住挑剔的观众，稍有一点点失控，就会瞬间崩盘。在这个把电影只当做感官享受的时代，又有多少人愿意听一个坐在车里的中年男人唠叨自己的家事和精神困惑呢？
洛克的困境只有三件事：家庭、情人和工作。但这基本上已经囊括了一个中年男人能遇到的所有问题了。他拨通电话，告诉儿子，自己没办法回家陪他们看球赛了。然后，他与自己的公司交接工作，这个从未犯错的员工告诉上司，他第二天没办法去现场盯工地，即使他知道那是公司最大单的生意。最后，他接通了情人的电话，告诉她，自己正在赶往医院的路上。他的情人怀着他们的儿子，正在待产。
电话就在这三者之间交替着打进打出。他妻子决定和他离婚，儿子显得不知所措；情人一直在问他，到底爱不爱自己，但实际上，他们都承认，那是唯一一次酒后乱性，甚至两人都互不了解；他被辞退，但他坚持用电话遥控着下属把第二天的事务都做好安排。
电话乱作一团，但洛克一直在努力梳理。所有生活的况味都在这样的错乱之中泄露出来。《洛克》是一个密闭空间内的故事。虽然它不像那部著名的《活埋》那样极端，但是独自驾驶汽车行驶在高速路上，有着更为孤寂的象征含义。
驾驭这个动作看似有主动权，但实际上，这部电影正是巧妙地用这个原本的主动行为传递着“被操纵”的感觉。在这条高速路上，这个男人一直在驶向未知。他在努力维持所有事物处于一种规则状态，但真正的主动者却是命运，他无所适从只能被迫接受。
除了被动，还有疏离。这是《洛克》的另一个主题。他原本是镶嵌于工作、家庭和情感之中的人，看似无比重要也无比适合，但实际上对于这三者，洛克一直处于疏离的状态，早已厌倦。导演斯蒂文-奈特让这个男人在接打电话之外，夹杂了一些充满愤恨情绪的自言自语，让人们认识到他童年的残缺，有一个永远不在场的父亲。从而引发了第三个主题——缺席。这是又一个深邃的维度。既完成了对于他性格形成的交代又巧妙应对着洛克自己当下的位置。对于家庭、工作和情人，他都是缺席的。更具有宿命感的是，他的情人在最后一个电话中，让他听到了儿子的啼哭。他在诅咒父亲缺席的同时，自己也成为了一个缺席的父亲。
从电影的开场，导演就一直在用高速路上的警笛和喇叭，以及濒于爆发和崩溃的男主角的情绪描述了一种即将出现意外事故的氛围。观众都已认定，这辆车最终会撞毁在高速路上。但导演选择了一个高级得多的处理方式。他听到了儿子的啼哭，平静了心态，最终仍然决定继续沿着公路开下去。他看似将面对新的生活，但实际上却要陷入同样荒诞而重复的日子。
3 ) 苹果不会落到离树太远的地方
“Concrete is like a piece of shit , but we must take care of it because it’s fucking delicate as blood” —— Locke（魔改） 马男波杰克说过，生活就好比一坨屎吃着另一坨屎拉出来的屎。或许听起来略显重口，但这又何其不是正确的呢？日复一日中我们过着枯燥无味的生活，应酬着毫无意趣的饭局，做着麻木机械的工作，生活的意义纯粹是为了支持这个永动机一般的社会。当生活的个人意义一切尽失，这样的我们的生活还不是如同屎一样吗？ 但是或许更能体会这句话的还是本片的主角，试想若你碰到了事业，家庭的临界点，而且还是二者同时到来，自己会如何选择呢？Locke选择了一条正视自己的良知，却把家庭和事业双双毁掉的道路，也许他会后悔，也许他会愤怒，但此时此刻他无悔于自己的选择。 作为一个父亲在一夜情中诞生的孩子，从小便被抛弃的弃婴，他的良知便来自对父亲不负责行为的责备与歧视。然而他可能万万没想到自己有一天也会重蹈父亲的覆辙，多么明显，人类只会遵从于自己的欲望，而我们又都是活在当下的人，一心只解决眼前的事情。无论是Locke在公差中的那一晚多喝的那两瓶酒，或是明知对方还有家室扔控制不住自己倾吐寂寥的Bethan，对人而言重要的是解决当下的最重要的问题才是最优解，后果只需留给以后的自己去承担。 为此，主角当下的最优解即选择了去解决遵从自己欲望所造成的恶果，作为自己良知的操守。而家庭和事业，仿佛一开始就没有被纳入到选择范围中一般。从Locke踏上自己的车开始，亦或是在红绿灯间的犹豫，都不会改变。我们的经历和过往注定我们成为一个什么样的人，而Locke的抉择，则在他成为一夜情后的弃儿那一刻便决定了。 生活某种程度上不也如同混凝土一般吗？随便乱掺东西进去会崩坏，放着不管世界都会要你命，不管你走到哪都会留下印记。在Locke一步步解决工作问题的时候，似乎一切事情都出现了转机，混凝土可以一步步安排妥当，可生活一旦弄乱想要复位何其困难。或许正如Locke本人所说，今晚失去了一份工作，一个老婆和一个家庭，但谁又能保证在Life sentence中不会出现假释这样的意外呢？如同Locke在车里搅乱了自己的人生，何以不会有可能会再一次挽回所有失去的呢？上帝关上一扇门必定会打开另一扇门，或许Bethan可以弥补他，或许他几十年的工作经验可以带来新的转机。Who knows？You can never tell what's waiting for you next. 片中有个细节，当Locke安慰自己everything will be ok的时候，妻子katrina打来电话表示刚和同父异母的姐姐刚刚相谈过。当Katrina对Locke的婚外恋感到绝望时，影片却给我们展示了她的父辈也是同样的婚外恋，多么可笑，或许人们一开始就该发现没有什么事情是绝对的，善恶好坏之分或许也没那么明确。同父异母的亲人也可以帮你解决难题，可以做成好朋友。并非难以想象Katrina的父母当初就婚外恋的争执会是什么程度，也许也和Locke一样，充满着无奈和谎言。或许我们生活的世界充斥着谎言和虚伪，这些东西也不知不觉影响了我们的生活，当诺言和忠贞不再是我们唯一的信仰，与之代替的欲望和动摇渐渐依附到了我们身上，我们又怎能保证让之后的人可以免于像我们一样的惊慌与手足无措呢，毕竟苹果永远不会落到离树太远的地方，能做的或许只有推倒重来吧。
4 ) 小人物的末世温柔
这电影好，打个比方就像是看遍了好莱坞大排场Juicy Couture/Michael Kors似的张扬单调，蓦然回首却见Jil Sander的极简一般地舒坦爽心。整个故事真的只有Tom Hardy一个老爷们儿在车里不停的接打电话，但这电影却处理非常高段，不仅让主人公的性格，性格成型始末，家庭背景，微机处理方式和人格魅力一一烘托，更让几条故事相互穿插抓人胃口，而节奏堪称完美，既不会慢到无聊又不会又快又复杂到让你觉得用力过度。
故事有四条主线：
1. 威尔士哥们Ivan Locke，一个原本的居家好男人在一次项目结束上，基于对一个年老色衰多年没碰过男人的女人产生的同情，因为仅有的一夜情把这个女人的肚子搞大了。这哥们就是开车到伦敦陪伴这个女人(Bethan)诞下婴儿
2. 埃文负责的工程项目第二天有水泥灌注，千万美元的项目可能因为他不能亲临现场解决难题而让一切泡汤。即便如此，他仍旧坚持去探望Bethan临盆
3. 埃文在车上向原本期待他回家看球赛的妻子袒露一切，由此带来的家庭风波山雨欲来风满楼
4. 最后一个桥段——电影的高明之处：埃文在没有打电话的间隙和后座空座位上想象中的生身父亲的对话。原来埃文是父亲酗酒沉溺毒品后和母亲的私生子。生身父亲就此抛弃母亲——从这条隐秘的性格线索也可以摸索到他的“负责任”更加延续到性格的各个角落：站在父亲的对立点，许是带着从幼儿童年时期便泛滥的愤怒和不服气，他的担当就是即便伤痕累累被人恨也好让人骂也罢，错了不找借口，一任扛到底甚至于到固执的境地。因此即便被公司开除仍旧将工程事无巨细承担到底，即便面对家庭和事业危机，仍旧义无反顾地开向Bethan ——坚持他认为对的、该做的事情。
但是这种坚持并不是毫无底线，即便是硬汉一枚，仍然有让他最终hold不住的底线。他说他希望能尚有一丝希望，希望在黑夜里驶向毁灭，而当第二天太阳升起，他知道他还有一个家可以回；而妻子最后的一通电话里她说：无论是一次还是十次都只是出过轨和没出轨的分别，她说要把家里所有的东西清洗十遍直到抹掉他曾经存在的痕迹，她说他没有家了再也不要回来。懂事的儿子在安抚父亲说，让我们假装今天的球赛明天才发生，假装我们都不知道比分，我们明天一起再看球赛，妈妈就在边上给我们烤香肠，就像往常一样，不会改变。即便成年人都明白没有事情会一样，却仍旧被不谙世事的年轻声音中幼稚却充满希望和无限可能的安慰所感动落泪。妻子最后的一通电话之后，埃文的世界明显坍塌—或许他能些许了解父亲的些许无力感么？尽了人事却仍不能摆渡到岸。
而就是这样一个硬汉，在八十余分钟的驾驶中度过了人生的无间道，仍旧在不再有家有妻子有工作的八十分钟后给那个她丝毫不爱，甚至是祸端的女人打一通电话：即便我现在不在你身边，但我想让你知道：祝你好运，你值得拥有幸福——这是一个小人物末世的温柔。
当我们听到破晓前新生儿的啼哭，望穿伦敦不曾变换川流不止马路，埃文再次启动了车，我们不禁好奇，当太阳升起，一切都会好起来么？
5 ) 一种叫做接踵而至的似曾相识
人生是痛苦大于欢乐的，尤其在上不上下不下的尴尬年纪，要是没有一颗强大的内心，会加大这份痛苦。在偶尔的一次欢愉过后，我想，要不是一夜情女人怀了孩子，Ivan会装作没发生过一般，把这个秘密藏在心里一辈子。我不知道这样的男人是如何面对自己的家庭的；我也无法理解外面的女人是否真的比家里的有吸引力；我更无法忍受Ivan搞砸了一切，却问老婆“我们下一步要怎么办”，难道这是推进项目烙下的职业病？情商堪忧。
完美主义真的是错吗？不见得。想让所有事都完美才是错。
6 ) 人生就是最大的问题
这几年下来，《洛克》这类独立电影的拍摄模式，观众并不陌生。从《狙击电话亭》、《127小时》到《恐怖直播》，电影人越来越乐衷于挑战，剑走偏锋，编出新意。
这类电影都总强调极简、单调的封闭空间，然后有一个独立支撑、精神近乎崩溃的主人公，引导出一个凶险恶劣的环境。但像《洛克》这么死硬的，恐怕只有《活埋》那种电影，每一个决定，都是生死紧要的关头。讽刺在于，《洛克》的故事导火索只是一件比较普通的事。循规蹈矩的主人公，因为一次意外的一夜情，发现马上要多了个娃。他急着驱车去面对和解决这桩事，岂不料车一上路，人生问题就全部爆发了，一个紧接着一个。
在一部分观众看来，这根本不是事，who cares，明天太阳照常升起，生活还在继续。可是，洛克是工科出身的建筑工程师，他的工作职业和他的出身背景以及他的毛衣搭衬衫，都不允许他在面对一个问题时，采用浪漫主义者的散漫姿态，甩甩袖子，抛下不管。甚至于，他还要不断去发现问题，然后把这些问题揽在一起通通解决掉。电影所引发的问题是，他发现问题实在太多，令他招架不住，而且可能会直接毁掉他的人生。可是，英勇正直的洛克先生，他还是在高速公路继续前行。
比之于孤独的《月球》，《洛克》弥漫着暴躁的情绪，主人公不断粗口，还得了个感冒。这些糟糕的负面情绪，全部被压缩在了一辆宝马车的驾驶座内部——是的，从头到尾，你根本没有办法走出到车子以外的世界。只有可怜的后视镜，让主人公不断跟“另一个自己”进行着愤怒的恶劣对话。导演让主人公打足了85分钟的电话，一通又一通，“暂时无法拨通”……“正在通话中”……“已关机”……对疲于应付人际关系处理的我而言，这简直是一场85分钟的噩梦。这就是生而为人的问题麻烦。
当然很不理解啊！这种规矩的人生有什么意思，难道面对这样紧要的人生关头，踩它个150码、200码不是再正常不过了（真要这么干的话电影也就没得拍了）。不是人生有许多问题，而是人生本来就是一个问题。洛克因为父亲的不负责任，试图让自己避免成为那样的人，可是，当他因为冲动不理智而引发了问题，他已经迈出了糟糕的一步。无论他如何卖力去解决后续问题，不愿撒谎，足够坦诚，远比一般男人有勇气，可这些都无法改变他冲动的事实，反而会激化问题。
如果连豁出去的勇气都没有，只愿在一个框框条条的世界内去解决问题。那这样的人生不是失败，又会是什么。导演当然知道观众的质疑，所以，他不断给主人公设下种种思维圈套，譬如他不允许有什么细节末节的差错，他要保证所有事情都在可控制的范围内，他认为所有的意外问题都可以得到理性解决……在我看来，《洛克》揭示了一种悲剧的人生。死都要死在车子内，在一条永远不会停下的高速路上，这是现代人的不幸和悲哀。无论犯错还是犯错后去解决，这都是一个性质的事情——至少在周围人看来，一失足成千古恨。我们的主人公显然不想去变通，也不想去敷衍，他就是一个严肃认真的现代人和社会人，要盖一座高楼大厦，要完成一个举世无双，足以证明自己工作成就的工程事业。
《洛克》用一辆车、一个人和几十通电话，道出了一个男人在婚姻爱情家庭工作上的负累，他万事想求全，想证明自己是没有错的，结果，谁也不知道结果会如何。毕竟，生活不是电影，比之于电影，生活有更多解决的办法，就像儿子打来的那通电话，令这个中年男子洒下了泪。父辈给他的阴影，到头来还是要儿子的阳光来驱散。
这是个聪明的电影导演，一部富有挑战精神的电影，可是，这也注定了《洛克》无法给观众带来强烈的愉悦感，乃至是缺少观众愉悦。谁会真的去关心一个英国男子的人生破事儿，还那么轴，那么倔，除非他们也婚后出轨，意外劈腿。尤其是，当观众发现，这些问题并不是什么真正的生死抉择，车速和电话都成了一种惨无人道的精神折磨。
7 ) 《洛克》导演访谈笔记
1、洛克从哪儿来？
导演在拍这部片之前大量的时间都是一位编剧。他说写剧本的时候每个画面每句台词都能惟妙惟肖的展现在你眼前。但当剧本交到导演手里的时候，才是一切麻烦的真正开始。所以在多年的编剧经历之后，他也萌生了自编自导的想法。洛克取自于英国哲学家约翰洛克，他认为人类一切的行为可以理性的解决（我查了一下维基，觉得有可能是以下这个意思：The Lockean self is therefore a self-aware and self-reflective consciousness that is fixed in a body.）而导演认为生活并不是像洛克主义者认为的一样理性的个体，而是由诸多不可抗的外力相互牵扯的。在影片中这种观点被展现在了汤老师的角色的职业上——建筑工人。灌注水泥是个可控的过程，而孩子的出生是个不可控但是必然的结果。密闭的车厢之内是主人公控制的范围，而车窗之外的世界又是完全自发的不能完全用逻辑来解释的。
2、为什么选汤老师？
导演与老师早年相识【贵圈】，导演本来是把剧本的初稿给老师看只用于戏剧上的探讨。没想到老师很感兴趣并且愿意出演。顺理成章。
3、导演是如何让片方同意拍摄的？
“不管怎么说这部片都太实验性了，片方竟然同意了？”
“没有啦，成本这么低的片子，他们根本不在乎。我前部片子赚了点小钱，汤老师用同意来演，也算是一重保障。他们就同意让我拍了。”
【导演也说了另一件事，越是高成本的电影，导演的控制力就越低。】
4、本片是如何拍摄的？
本片的拍摄周期只有5天。全片除了汤老师没见到其他人。拍摄的时候，另外的五名演员都在一家酒店里。片中的电话都是真实的，并不是录音。晚上，车被放在平板拖车上，三台摄像机被悬挂在车的三个位置。导演坐在拖车上进行指挥。本片都是在英国的公路上拍的。每天晚上都会朝伦敦的方向至少开两次。一整个过程都几乎是一气呵成的，除了每27分钟要停下换SD卡和镜头。这样一共拍摄了16条，最后的成片就是有16条locke混剪而成。另外几位演员的剧本就放在眼前打电话就不说了，汤老师的面前（车外）有提示器，车上的GPS其实也是提示器。因为完全在公路上拍摄，很多场景都是真实的。比如那辆上面写着always been happy的卡车。至于多次出现的警车。是因为拍摄的途中有警车护驾。有很多次警察叔叔们想入镜就超车。导演觉得有些的效果不错就用了。
5、镜子和GPS的意象
片中Locke多次与镜子的对话。他对话的是他已故的父亲。洛克是个被遗弃的私生子。前面讲到了，哲学家Locke认为理性是事件的准则。而私生子则是显然非理性的产物。洛克是为好父亲，兢兢业业的员工。他的一生都在避免成为他父亲那样不负责任的人。但命运不经意的捉弄让他陷入了和父亲当年一样的境地。他与镜子的对话，是对过去的对话，而车上的GPS则指向未来的方向，车行驶的就是人生要走的路。不可避免但必须前行。
6、汤老师的感冒
是真的。老师那个礼拜感冒了╮(╯▽╰)╭
7、汤老师的口音
是老师自己提的，老师和导演说：“我认识一个人他就是洛克的性格，他是威尔士口音。所以我也想用威尔士口音。”可是等影片上映之后这位洛克原型被记者问道对老师的塑造是什么感想时，他说：“我不是威尔士人。”╮(╯▽╰)╭
8、主人公的选择
影片开始之初，洛克在路口打了左转的方向灯，而最终转向了右边。导演表示本片与别的片子不同之处在于，主人公在一开始就做出了决定。
9、表演的持续性。
导演说道，他曾经鼓励扮演洛克妻子的演员考虑妻子是真的想离婚的可能性。都说一尘不变是表演的死亡。(consistency is the heart of dull acting)。但是这样不会给剪辑造成很大的困难吗？导演表示这样则更能显得自然。人的情绪在如此大的变故之下本身就会变得不稳定。而情绪的爆发则是戏剧最迷人的地方
10、汤老师人怎么样？
各种人好就不说了。导演称赞老师演什么像什么，只要一开机就能完全投入到角色里。
11、洛克的生活到底会怎样？
或许他会和妻子和好，谁知道呢？
8 ) 真正的敌人是自身
一部电影，只有一个开车的男人在不停地打电话，但是却精彩到让人摒息。
一个半小时之内，这个男人失去了家庭、婚姻、工作，生命中的一切瞬间崩塌，只因为他执着地信念:要做一个无愧于自己人格的男人。有人会质疑:只要撒一个小谎、做一件违心的事，他就可以维系自己生活的平衡，但是他却选择说出真相，被唾弃、憎恨、鄙夷，失去了所爱的人和曾经伙伴的信任，实在太不值得。
但是真的如此吗？即使这个谎言只有天知地知自己知，但是对自己人格尊严的背叛，在我看来，远比被世界遗弃更加可怕，人生存在世界上，必须为自己划定一条底线，任何情况下不能跨越，因为尊严就是生命，这是人之为人的价值所在，失去一次，就丧失了为人的资格，即使保住了物质的生存，也只是一具行尸走肉。
不得不赞美一下汤老湿的演技，那种压抑中的痛苦、挣扎，充满了情感张力，让这原以为会沉闷难熬的90分钟紧紧抓住了观众的心，每一分钟都精彩无比。
实验性极强的电影，比任何play改编的电影都要更play。Tom Hardy的独角戏真是牛逼。极简到单调的镜头，道出一个普通人一段不普通的旅程。Intimate and intense.
这剧情要不是老湿来演估计很多人都要睡着。老湿大吼一声fuck吓得我魂飞魄散！老湿眼泪水汪汪的时候又让人心疼！叙事节奏的张弛很显功底，配乐好听而且每次都来的恰到好处。几位声音演员好辛苦，把这么多神经病台词演绎得如此传神。另外别埋怨结尾，因为大家都知道老湿 will fix everything!!
压缩剧作的时间和空间，这样的创意很不错，难度也很大，即使拿上一个男人的工作、妻子和房子做赌注，压力的戏剧性也始终比不上真正的生死攸关，毕竟是寓意上的。洛克的身世、过往和未来，当下的混论和差错，都是有效的戏剧冲突，虽然在隐喻层面上的处理略显直白，但编剧的尝试依旧勇气可嘉。★★★
一个中年工程师如何开着宝马在英国高速上靠打90分钟电话解决因为和43岁女人一夜情没戴T造成的情人生娃、老婆哭闹、工作被炒、儿子比赛、小弟酗酒、老大粗口、芝加哥工头愤怒、机械泵损坏、混凝土搞不定等问题的故事#攻城狮怎么会犯人参银家才会犯的错误？没这种待遇好吧！
一个人一边开车一边不停打电话。镜头衔接不错，只是故事太无聊了。
一子错，满盘皆落索……
独角戏，不容易。至于电话那头的事情，深有体会。我：A，到我桌子，看到蓝皮本子没，最后那页有个地址，马上抄发给我。A：出啥事了么。我：地址抄发我，赶紧。A：一定是出事了。我挂了电话，打给F：去我桌子，看到蓝皮本子没，最后那页有个地址，马上抄发给我。F：好的。
我来给男主点播一首《男人好累》
唯一露了脸的汤老师用过硬演技陪我们度过这靠无数电话聊天撑起的80分钟 他把一男人犯错之后 那份对工作依然执着的负责任 对家庭的惭愧自责 和对与自己出轨女人那份应有的绝情冷淡又不失责任心的冷傲演得淋漓尽致。看着他跟孩子聊那个进球时流的泪真心疼 所以错了就不能弥补一定要判死刑了吗？
最近超级迷恋汤老师，想要异化成汤老师身上的一块肉。
让人眼前一亮的英国小成本独立电影，汤姆·哈迪作为唯一出场的演员，呈现了极其细腻真实的演技。全片围绕男人生命中最重要的三个要素——事业、女人、家庭来展开矛盾冲突，看完后思绪万千。尽管从头到尾只有男主在驾驶舱和沿途车流的镜头，但更多情绪和信息都以电话方式传达，新颖而精彩。（8.5/10）
只要不后悔，选择就是正确的，人生就像无期徒刑，又如何，我还是会完成我该做的事。
与《活埋》一样，这是部纯独角戏，全片只有汤姆哈迪老湿在开车打电话，处理事业与家庭的各种事。好的一面是，这片几乎所有的时间，我们都在盯着汤老湿在看。遗憾的是，由于坐在车里，我们基本只能看到他的脸、他的手、他的大胡子以及肩以上的部分；却看不到他的大腿、他的腰以及他的裆。
剧情就是陈小春的一句歌词——“我正在开车回来”。洛克这个角色，除了汤老师没有第二个人能演，只有汤老师这个“世界的伤口”，才能把一个亏欠世界的人（欠老婆、欠儿子、欠工作、欠外遇）的夜晚变成世界对他的亏欠。看到汤老师，我就想为我所没有犯过的罪而忏悔，啊，这个厚嘴唇的圣徒……
《洛克》绝对称得上是低成本影片的教科书式的范例，它让观众很开眼界。这更像是一个人的迷你长征，电影囊括了那些可能改变了无数人命运的人生经历，并完成了融合与浓缩，饱含感情。它是一部值得赞许的独角戏，优异的剧本始终被层出不穷的戏剧冲突环绕，具有吸引力，但却并不过分激烈。
故事纯粹依靠对白推进、铺展，多段对话、四组矛盾的层层展开使得这部简单到只呈现道路、车辆、灯光、一个驾驶者的电影毫不乏味，反而拥有颇强烈的戏剧张力。怒赞汤哈迪！同时，没有出场的演员们也用声音奉献了值得称道的表现。
汤老师皱着眉，对我说，坐上我的宝马副驾驶，带你看看我窘迫的生活。
精彩！尽管只有八十几分钟，导演（编剧）斯蒂文·奈特却成功地把一个建筑师一段狼狈不堪的日常生活拍成了惊心动魄的“24小时”。汤姆·哈迪的表演棒极了，很有说服力、感染力。据说他的感冒是真的。儿子的那个电话，把我看哭了。我要把它列入今年十佳。
这是我选择的路，我的决定，这是我从未担起的责任，从没面对过的自己。我相信在终点我会救赎我的错误，我会拯救世界，所以我绝不回头，即使我所拥有的一切正在身后土崩瓦解。一个前所未见的，脆弱的，最好的汤姆哈迪。
其实这种发生在单一空间且完全剧情化的独角戏很难出彩，除非像《活埋》那样走惊悚悬疑路线。而且这片概念和寓意都太浅，一车一人，一个决定一个目的地，建筑楼房与生活。好在汤甜心的表演不错。