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长篇影评
1 ) 差强人意
先读的书。电影给我的感受是大部分细节比较重视原著，能够让读者很好地把文字与画面对应起来，只读过小说的话，因为没有体验过这种异域风土，中国读者很容易有一种疏离感。 个别细节不满意，比如一些音乐运用的比较突兀，尤其是杰克在雨中的那一段音乐，还有就是选角过于美型和中性了，一些隐喻处理的也不够好。
2 ) 美好温柔落寞的强大
英国人的书，法国人的电影。法国人真牛逼。🤦🏻♀️他们拍任何爱情都从来不藏着掖着，从来不解释，理所当然地讲着让人瞠目结舌的故事。和小说的熊孩子语调百分之四十契合。缺了孩子视角的无知和疏离，换了第三视角有知的爱与欲望。整个作品给人的感受便全变了味。但两个主演太美了……一颦一笑都有着这个世界与我无关的味道，中和了第三视角看过去掺杂了伦理与道德的粗陋和无趣……当姐姐把床单拉过死去的妈妈头顶，看到露出的脚丫，然后“噗嗤”一声笑了的时候，美好又温柔。（我小时候参加一个葬礼，我堂弟就跪在我眼皮子底下，他从手背上露出眼睛朝我乐。我也朝他乐。只是想说，这没什么大逆不道的，你难道能指望一个孩子表演悲痛嘛？）弟弟喜欢上姐姐的样子很sexy，虽然他们是亲姐弟，可看过去就是天生一对，除了彼此，谁与他们结合都是玷污——这个家只有我们——小说中一再强调的事竟是以这样的方式在电影中得到了呈现。
3 ) The Cement Garden(1993) & Lolita(1997)
全篇高级灰的演绎很像Lolita。
The cement garden(1993) & Lolita(1997)，
其实看的时候和读小说的感觉差别并不大，不是每一部依据小说改编的电影都非要去讨论下是小说好看还是电影好看。
（题外话：记得高中写过一篇文章讨论2005版的Pride and Prejudice改动了小说中三个重要的场景，觉得改得非常得棒，不仅是针对电影语言来说，各种冲突和力度感增强了一倍，即使原著那么改写剧情，全文字性的改动也会变得更加有力度和思想。简奥斯汀写的就不能改得更好了吗，未必吧。）
所以不是小说原著一定比电影精彩的。也不是尊重原著就体现了你导演对原著的理解的。
（题外话：毕业设计导师说过一个交互设计的最佳作品抓住了交互设计的精髓，是设计了一个现实中并不能实现的安乐死过山车，人到了最后一关的至高点，可以选择死与不死，死的结果是极高急速地无意识俯冲，由于大脑供血失常等而导致身体死亡。而它的精髓在于在你选择之前有一个坐在过山车上达到至高点的漫长过程，你开始回忆一生。。。哈，交互设计的designing for interaction!）
这才是对一项设计和一部作品的理解，不是简单地附和和循规蹈矩。
The cement garden(1993) & Lolita(1997) 看电影和看小说感觉差不多不是指水平方面的level差不多，是说感觉。“感觉”。感觉（重音）差不多。因为看小说的时候已经完全自然而然地看见的是画面不是文字。电影的画面和我看小说时候看见的东西是一样的一致的。
所以仅仅是叙事的话，为什么很多电影要来自小说原著，它把读者看见了的却不能实现不能保存的东西给实现了保存了下来（虽然这电影一碟难求。。。）。怎能不伟大！就像是perfume里面的他想实现保存下来是女人的体香。又怎能不伟大呢！保存下来的是本来存在于脑海中甚至是气味中但还是感觉上的东西。对。还是叙事。但是这项工作是伟大的。
这种东西确实比一个所谓原创电影要来得有味道。也不是具有原创性想法的导演就一定是比有原著背景基础的导演更加有“想法”的。不过有些人干的事情，就觉得有点令人费解。。。例子就不举了。。。也太多了。。。
这么说吧。比如，徐静蕾拍个什么《一个陌生女人的来信》。。。她还真不如上个豆瓣来点一个“徐静蕾看过小说《一个陌生女人的来信》”告诉大家她读过这个小说。。。看完电影就觉得。哦。她看过这个小说还觉得不错。恩。对。她应该再打个五颗星告诉大家她的品味。。。（我跳跃了。我现在想到黄立行了。那首《分开旅行》真好听。也是初高中歌曲。）
4 ) 原著与电影版结合实用最好
在没读原著的情况下看了电影版伊恩·麦克尤恩的《水泥花园》，片中的意象和隐喻太多以致消化不能，想要完全搞清主题大概还是要撸一发原著。22岁的甘斯布美丽纯粹得惊为天人。细碎的短发，吸烟的样子，瘦削未发育的身体简直不要太迷人。骨子里的优雅迷离早已散发得淋漓尽致。
看完电影版，又去读了文字版。电影还是挺成功的，成功将文字转化为电影语言，荒诞压抑被表现的淋漓尽致，虽然没有提供新的角度或超越文本层面，但好在有原著打底，亦不必刻意求新。原始的动力在潜意识中完成了延续，却最终要被外界所干预，于是现代文明中规则枷锁在诡异的故事中被无限放大，而自由和勇敢却显得天真而脆弱。
5 ) 水泥花园
一个普通的六口之家，父母相继离开人世，四个孩子不得不相依为命，以应对这突如其来的变化。他们努力去抵御外界的干涉，固守着自己的家园，同时也产生了一些不可思议的情感。这样的故事包含了很多元素，死亡、阴暗、畸恋、青春、成长、伤痛。我想，对于这样一部片子，无法去过多地去关注具体的表现手法，因为故事本身就足够促使你去感受和思考了。
他们的家，一栋水泥房子，暗绿色的墙壁、陈旧的家具、油腻污浊的洗碗池、充满灰尘的地下室。唯一能感受到生机的土地也被孩子们的父亲用水泥抹平了，与此同时，他也倒在未干的水泥地上。孩子们的母亲，在这栋水泥房中的一张旧床上慢慢的消耗完生命中的最后时光。
母亲死后，这个家庭瞬间失去了平衡，孩子们不知所措。姐姐和妹妹为死去的母亲蒙上被单，拉扯之中她们仿佛体会到一种游戏的乐趣，笑了。原来，这些孩子还并不懂得死亡的意义。最小的孩子只是被告知母亲睡着了。
四个孩子的生活仍然在继续，就向从前一样，但是他们都在悄悄的改变着。处于青春期的朱利承担了母亲的角色，操持家务，照顾弟妹。和她差不多大的杰克沉迷在自己的世界里，享受着香烟和色情杂志，并渐渐的开始关注他的姐姐朱利。妹妹愈发沉默，只知道向日记倾诉。
当朱利和杰克一起将母亲的尸体用水泥埋藏于地下室的铁箱中时，他们感受到了对方的爱，他们互相依赖，齐力维护他们的家园。这栋水泥房子就是四个孩子的城堡。直到有一天，一个陌生男人成为朱利的男友，走进了城堡。他就像是一股风，吹乱了这个家中一成不变的气息。杰克逐渐开始仇视他，而他也对杰克的行为愈发感到疑惑。他走入地下室，要凿开那只水泥铁箱，杰克和朱利联合起来阻止了他。杰克和朱利明白，原来他们两个的心是真正在一起的，他们是一样的。
他们爱着对方，固守着共同的理想，是最纯粹的爱。他们做爱，互相温暖，一起快乐。爱，可以帮助他们驱散恐惧。爱，可以帮助他们逃避伤痛。这一举动让误闯的朱利男友瞠目结舌，这是一贯自以为是的外部世界绝对不允许的事。警灯的光线从他们光洁的身体上划过，等待他们的未来是什么呢。
故事看完了。很压抑的感觉。面对变故，是不是一定要改变？从哪里获得勇气？如何消除恐惧？只能是爱吗？当杰克对着家人缓缓唱着《绿袖》时，一股温暖的伤感油然而生。
我总觉得伦理片有助于去触探人性，接近真实的自己。推荐一下这一部。
6 ) 甜蜜的世界总有黑暗的归处
兄弟姐妹是一种奇妙的组合，男人与女人从一个母体受难而出，相互就有了混杂的身份，社会用伦理和道德规范了人行为的界限，分开男女拥抱的身体。父母被迫扮演人生第一位秩序警察。而当警察身份缺失时，混乱就变成一种可能。性与爱的混合体充斥着对于过去好时光的记忆充斥满青春期少年纤细的身体。昏黄的灯光里，少年吹熄了蜡烛，淡绿色的眼珠就再也离不开那面目相似的同龄少女。绿袖子唱起来的时候，少年饮下微酸的橙汁。暧昧甜蜜的气氛像果汁那样粘稠流动。没有人感到恶，一切维持在微妙的平衡里，小的孩子感到煎熬，有人却感受在不易察觉的满足里。姐姐的挑衅是带毒药的香水，少年在一个夏日匆匆饮下，像水泥弥合裂缝那样自然，他渐渐崩盘的归属感建立了新的秩序。他成为了父亲，女孩是母亲，角色和生活的状况变换得如此自然，没有不妥，也没有犹豫。就像一场游戏，好玩就在于前方未知的方向。所以弟弟带上了假发，妹妹不再说话也都是自然，所以秘密被水泥封存起来成为秘密。一切都像那条被扯来扯去的床单，露头露脚，又哭又笑。
但世界终究是逼仄的，他带来了陌生人的窥探。当姐姐的男朋友开着红色的跑车出现，探出一颗成熟的脑袋审视这一群藏着秘密的孩子，他成年人的脑袋里想象不出迥异于自己童年的阴暗。蚂蚁带出了黑暗的秘密，水泥裂开的时刻年轻的躯体依然在游戏，像飞鸟般张开纤细的身体拥抱结合。男朋友的吼叫可以说是不合时宜的，就像成人世界终会毁掉不合时宜的甜蜜，游戏走到尾声了，一切戛然而止。
回忆起这部影片的时候，总觉得像陷入灰色的空间，他不属于此也不属于彼，而是独立的一片区域，它探索的是世界特殊的一方，特殊的一段时间，虽然最终年轻的躯体会沉沉老去，甚至不愿再想起，但每思至此，一种可能又爬上心头，或许在无数次回想起那一小段异色后，我们终会开始思考境遇的奇妙，从而生出触碰世界的渴求吧。
7 ) 一段对于感受的描写
《水泥花园》，先读了原著再去看的电 woc，水泥还能这么...性感，有一种埋于禁忌下而生的阴郁美感 我们把她僵硬的身体从床上搬下来，像搬一块毫无生气的石板，放在她已经躺了近一周的布满尿液干涸的黄渍床单上，砸下去哐当一声。 我只能做到这里为止，看着她瘦削如猴的脸颊透着死寂的白，发丝粘连在一起结成硬块，以及浑身上下那股令人不堪忍受的味道，原来腐尸是这种味道。我脱力地倚在床柜旁，无法不颤抖地着看你把母亲拖出去，门前暗红色的地毯将她的身躯卷起一个浪形的弧度，但那块发黄的床单把她牢牢禁锢，以至当母亲的头颅磕在一阶一阶的楼梯上时，都没能将母亲抛弃到那红木的地板上。 母亲来到了地下室。我把她装进了一个足够大的箱子里，将我们已经商量好的水泥拿出来，这里有整整五袋。我把它撕开一股脑地倒进铁桶里，空气中顿时扬满了灰尘，在一声弱光的叹息下肆意地张狂起来。 要用到的水泥实在太多了，索性直接倒在地上。脚下松软如绒，只是粘腻腻的。你听从我的口令时不时地在水泥上倒水，每每当它有些许黏稠的时候，我总会抬起我的右手告诉你可以了，你就会停下来。我们配合得多默契。 “我的眼睛进水泥了”
我把同样沾满水泥的手往牛仔裤抹了抹，去碰你的眼睛，发现我的手还是那么脏，根本不能替你解决困扰。 母亲安稳地躺在里面，我挑起铲子把我们一起制作的水泥浇在她身上，热度消减了母亲因冰冷而显出的苍白的面颊，她渐渐变得鲜活，热情腾腾，好似下一秒她的眼睛就会张开，像每一个星期六的早晨做完早餐后向我们投来满怀爱意的眼神。 你轻轻地闭着眼睛，等我帮你。我舔了舔嘴唇，确保它足够湿润。以一种花骨朵在柔风轻拂的伴奏下缓缓绽放的速度靠近你的眼睛，先从睫毛，再到眼睑，伸出舌头想舔去那滴不识趣的水泥。 母亲开始被水泥包裹、扈拥，她的脸没落、沉淀，安然地睡去，进入从此不会再有梦境的宁静。 我不由得想叫一声妈妈。你的身子靠过来，我们紧紧地贴在一起，在越发紊乱的呼吸间，在充满了水泥的那种干燥又湿滑的空气里，在两双黏腻的手掌十指相扣中，我的嘴唇与你刚分开，呼出的气息打在你长了一颗痣的嘴角处，模糊的叹了一句： ...姐姐
这部电影对我而言是真的很性感，水泥脏脏的，湿湿的，水和泥混在一起那种不伦又和谐的味道，哇，再配上少女的芳香，男孩青春期的躁动。emm绝了哈哈
Fuck me!!!!!!男主角是我们research group里的一个博士后同事!!!!!!!!!!!!!!!!!!
充满了暗示的电影，我好像都看懂了罢，演员都好纤弱好有范，看完意犹未尽
也许它有很多隐喻，工业发展与荒原意向，失去父母的孩子发展出畸形般的依赖，Tom要做女孩子要做小婴儿，Sue只习惯与日记交流，Jack和Julie得到彼此成为彼此，秘密重要的不是其本身而是持有秘密者之间亲密的关系。阴冷，温柔，腐败，纯粹。。它有隐喻，可令人着迷的是绿袖唱起时风筝升起时的暧昧温度
93年就拍出来了，太酷了。姐弟乱伦，老幺易装，不过，这都不是问题，因为他们一家不觉得这是个问题。这是一个什么样的家庭啊，父亲猝死，母亲因病卧床，青春期的姐姐弟弟们，成长中被死亡的洪水猛兽吞噬，他们只想要一个家庭。迷乱，死亡，恐惧，一夜长大。那个风筝终于断了线，潮水淹没了，青春别醒来
Do you think what we did was wrong？ I don’t know, but it’s natural to me。 The same to me。 妈妈死在床上后来被埋进水泥那段看的我快哭了
像女孩的弟弟，像男孩的姐姐。四个孩子活在水泥筑成的伊甸园里，除了相爱无法可想。结尾真残忍，来自冷酷现实的闪烁警灯漠然照在姐弟两人如油画般神圣梦幻的裸体上。伦理和法律终究撕裂了肮脏又纯洁的悖德美感。红风筝，海洋，昆虫，荒地。最美的是“It seems natural to me.”
无人知晓+戏梦巴黎，麦克尤恩的拿手好戏。
第43届柏林电影节最佳导演奖《水泥花园》首度宽屏版D9+完整花絮(威信D9)
演员生涩的恰到好处，但是情节简化的有点过分。很多改编点不太理解，比如为什么23岁的斯诺克player要改成33岁的business man? 整个电影怎么看怎么像被总局阉过似的。盒盒。【分割线】卧槽我刚发现我看的就是阉割版的。妈蛋再也不跟土豆玩了我！！！
麦克尤恩，最严肃的通俗小说作家。在水泥藏尸，姐弟乱伦这些好看的噱头之下，依旧埋藏着许多值得玩味的东西。女孩般的杰克，男孩般的茱莉，在失去了父母后，他们终于变成了父母，他们用彼此的结合捍卫了家庭的完整，找回了自己的本真，然而，这是不是在冥冥中又昭示着某种轮回，譬如他们的父母和弟妹
另一个深藏心底的禁忌情结
can't quite understand...but seems there's no need
乱伦，字眼很恐怖，这就是文字的力量。某种意义上，喜欢上和你流着相同血液，长相相似，朝夕相处的人，其实再自然不过。尤其是在代表最高伦理道德的父母都缺席的情况下。
超美型.loli.倫理.謀殺.亂倫.文藝片，風箏一飛，情色退散..強烈推薦！不枉我專程去借張d9所花的工夫.
1.欲望的苏醒伴随父亲的死亡，不伦萌芽之后则是母亲的离世，不得不说是有某种隐喻在里边。2.日本的《谁知赤子心》算是纯洁版的《水泥花园》。
who wants to analyz? please raise his hands.太多意向性的东西，禁闭空间，兄妹乱伦，水泥，恋母情结，弑父，梦里的迷雾，天上的风筝。但是，别害怕别害怕，一点也不丑恶，“seems natrual to me” 这句话可以概括一切。结尾时敲击水泥的声音该再久点的。有那么一点点做作。
还是原著更容易让人接受他们为什么要那样做的原因
男主角气场很糟糕，看不出忧伤，只看到自私自恋，活在自己的世界里。
也许是主角们都太漂亮，比原著出色，没有把兄妹乱伦当成噱头，哥哥长发，妹妹短发，都是中性的设定，性别模糊，同根生的灵魂。人为设定一个孤岛，撇开所有人情世故，与是枝裕和的《无人知晓》同样格局，后者是沉重批判现实，本片更为童话，有风筝、迷雾、欲望，与试图融为一体的爱。
改编删去了德雷克的绝大部分戏份以及苏的部分戏份，保留的部分较好地传达了原著的主题（但不及原著丰富了）。细节比较粗糙，但声音层面做的极为细致（少见在音轨上这么下功夫的）。梦境的几次运用不错。夏洛特·甘斯布很赞啊。