窃听风云（粤语）

《窃听风云》是一部很值得玩味的影片，玩味的是它有很多“败笔”，却因此无与伦比。

第一个败笔：片名和宣传。《窃听风云》宣传是金融犯罪的商战片，全片也并未离开“窃听”二字，且在影片开始就提示另有他人也在窃听，一切似乎都在引导观众：一场惊心动魄的窃听与反窃听商界大战就要拉开帷幕。但事实是，商战只是幌子，窃听浮于表面，影片实际内容与宣传差距很大。一部影片的宣传与实际不符，自然是败笔。可奇就奇在，尽管这不是我原先被引导所期待的商战片，但却是一出精彩深刻的人性悲剧。在扎实的剧本支撑下，虽然我承认被片名和宣传彻彻底底地摆了一道，但的确是心服口服。并且，歪打正着，意外之下，惊喜顿生。真不知道制作组是不是故意这样安排。一份宣传单上说赠送汉堡三个，结果进了店发觉没有汉堡却有海鲜大餐，你说是该恼还是该喜呢？《窃听风云》给我的就是这感觉。

第二个败笔：笑场。去影院看过《窃听风云》的朋友都会发觉，观看这部影片时笑场不少。一出悲剧却出现了不少笑场，这不是败笔是什么呢？恰恰相反，这是《窃听风云》最精妙之处。举个例子，刘青云被方中信叫去张静初家中装监视器，这三人间的关系其实是很尴尬很紧张的，但这一出戏却让观众会心而笑。为什么要这么安排呢？为什么要在可以加推气氛的时候却去转变呢？那是因为时候未到。

《窃听风云》在节奏控制上无可挑剔。在徐徐缓缓交代完各人关系，不紧不慢铺陈完各人窘境后，影片迎来了第一次的节奏加速与气氛转变——三人炒股被套。三人绝望至万念俱灰，情况变得不可收拾。此时，古天乐妻子因他把留给儿子治病的钱拿去炒股摔门而出，古天乐透过家门的铁栏杆悲情无比地喃喃自语自己出了事怎么办（他得了肝癌，妻子却不知），影院里静默无声。但下一秒镜头一转，荧幕上出现他底裤外露外裤拖在脚边的背影，悲情顿时被笑声淹没了。个人以为，这一幕是神来之笔，无与伦比。因为紧跟在这灰暗的当口，股票居然升了，万念俱灰突然间变成了皆大欢喜。这是影片下的一个完美的套，笑场的存在就是为了缓和气氛，从而不让观众察觉到影片的“险恶”用心。因为气氛的缓和与头一次困境的顺利解脱，让影片节奏第二次加速时，观众潜意识里认为此片终会是圆满之局。但这一次，导演不再留力，影片节奏突然如万马奔腾，气氛浓重凄惨，情节急转直下，一出干净利落的人间惨剧终于粉墨登场。为什么会震憾？就是因为当你觉得悲惨时，它却送你温情，等你毫无戒备时，它凶残的一面才表露无遗。

第三个败笔：结局。《窃听风云》的结局，如果跳出内地审查的框框来看，明显与影片的高潮部分节奏不符，感觉有些拖。在最后发力至高潮的时候，突然慢了下来，尽管古天乐用空荡荡的假肢抹下家人合照冲下断桥的镜头凄美无比，但慈善商会与监听罪证的刻意与拖沓是个完全的败笔。事实上，这部影片在后半段已经很有银河映像式的灰色宿命感，这时候应该再加把劲，以更加凶狠犀利、干净利落的手法收尾。在成功下套之后，当观众已被急转直下的剧情重重摔落在地时，影片却突然起了慈悲，不做致命一击，不得不说，这是个遗憾。这部影片，不需要美感，只需要力度。但是呢，对剪刀手选择性失明显然是自私的。如果《窃听风云》真来个银河映像式的结局，那么这会儿我还没有机会在影院里观看如此过瘾的影片。所以，这个结局是个败笔，但也是商业上的巨大成功。多年以来，《窃听风云》算是融合内地限制最完美的影片了。

最后的败笔：教育意义。《窃听风云》仍是一部商业片，但其现实意味还是渲染得很到位的。只是当三人被商界巨头用黑帮手段处绝时，且廉政公署的生硬介入，让这部影片的教育意义突然变得有些可笑起来。借恶人之手来行善恶有报可不是个合适的施教蓝本，是个败笔。还好，《窃听风云》的确是一部很有玩味价值的影片。表相看起来生硬，但内里仍很有味道。片中各人复杂微妙的关系与窘境，很真实，很现实。家家都有本难念的经，金钱再丑恶也不可或缺。而做人，任何事，不论好坏，都不可不留余地，不留余地意味着只剩最后一击，比如古天乐结尾华丽的复仇，想孤注一掷后再脱出升天，那是痴人癫梦。人生没有第二次孤注一掷，凡事留有余地是做人根本。有余才有得，这就是现实，真实得残酷，浅显至难咽。

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先声明一下，标题里说的内地其实是朝廷，号准的脉，只是政策而已，不在标题里说，是为了躲避机器章鱼的触角。至于内地文化的脉，可不是一下能号准的，尔冬升也说了，那会是未来的一个瓶颈，这里暂且不提。

 

电视大剧热播不断，电影票房年年新高，如今大陆的文化产品可谓泡沫丰富，繁荣昌盛。其实林林总总加起来，都说了些个什么事儿呢？上至主旋律大戏，下至晚会小品，只要现实题材的，其实讲的都是一个故事：官府怎么帮老百姓打败奸商！

 

《窃听风云》说的，正是这么一个故事，这是在现阶段唯一可以堂皇出街的剧情。而且难得的是，它确确实实是一个完整的故事，不是麻将里头所谓“十三滥”一般，每张牌都挨不上的零碎大集合。所以我说，以《窃听风云》为标志，港片终于把朝廷想看的故事给说圆了，这不容易。看到最后那个圆滑而又不乏老港片血气之勇的结局，我们几个看片的朋友弹冠相庆——耶！这个结尾居然是说得通的！太棒了！

 

听起来有点心酸，可是不要小看，无数顶着上头的枪林弹雨，伤痕累累面世的残废港片告诉我们，这才是实实在在的进步。香港电影人要想在“北佬”的地盘活下去，就得学会说圆一个这样的故事。以前的港片不是没有廉政题材的佳作，不是没有给女皇贴金的媚态，香港人从来就不缺这种机灵。只是面对中央王朝“无招胜有招”空门大开的怪招，一时应付不来而已。

 

懂了什么故事可以出街只是第一步，真正让观众掏腰包，还得靠港片擅长的商业元素。这一点《窃听风云》做得挺不错。开始七八分钟装窃听器的场面做得很抓人，唯一的缺点是少一个交待各人空间位置的全景或者摇镜，剪得稍碎了点，大概是港片缺钱置景时代留下来的习惯。这样导致李子雄入场后空间关系全乱了，该有的迫力没出来。还有就是伴奏的音效时间长了有点刻意，因为现场是找不到音源的。看得出，这场戏麦兆辉是故意要得瑟一下的，不过比起《西部往事》开篇和《红圈》洗劫这样的经典场面来，差距太过明显。

 

电影开头半小时是标准的商业片开局，扎实紧凑，通过对话把该交待的都交待了，各人的身份、背景、性情和困境，为各人后来的脱轨命运奠定了动机。唯一比较弱的是刘青云和张静初、方中信这条线，又见TVB传统的“爱上朋友老婆”俗套，还好没来个“我爱上朋友老婆，朋友爱上我老婆”的言情版《无间道》。亮点在于两人隔窗求婚一段拍得出彩，居然有一点老默片的氛围，童稚而温馨。为这条线挽回一分。

 

向廉政公署投案也是比较生硬的一条线，看小宝的访谈，这应该是根据他的意见加上去的。虽然比以前的“我们去自首”自然些，但还是留下些疑问：廉政公署怎么会管到商业犯罪？而且既然已经自首，又何必去偷硬盘？这都是我看片留下的疑点。

 

其实涉及窃听的戏，故事发生在不同的空间，视觉关系和声音层层叠套，剪辑得当的话，很容易在视听效果上炫起来的。从这类电影的鼻祖《谈话》（科波拉）到《全民公敌》（托尼·斯科特），到最近的《谎言之躯》（雷尼·斯科特），都运用跳接的方式操纵观众的感官在不同时间和空间中穿梭，效果不俗。可惜的是《窃听风云》以“窃听”为招牌，却没有一场体现“窃听之美”的戏，只顾着经营窃听者的幕后人生，显得太过“人本”了一点。

 

说来说去，好像都是缺点似的，其实“好片找缺点，烂片找闪光点”才是常理。排除这些瑕疵，《窃听风云》各部门都在水准之上，可算最近港片中比较出彩的一部。尤其从讲好一个能为内地所接受的故事这点来看，应该说是港片适应内地环境的一个标志。既不犯禁又好看，这才是主流商业电影的常态，仅从这一点看，香港电影的生命力依旧蓬勃。

很不错的电影，无论是冲着导演，还是冲着演员去看的都说电影很不错！！
看到最后的时候，有种想哭的冲动，或许导演是想说做了事情就要承担后果，又或是坏人终有恶报，无论怎样，如果不是老杨想炒股赚钱就不会有事，如果不是刘青云想帮兄弟而配合廉政公署的行动，他们都是生活在香港的普通小市民，有幸福的家庭，有美好的生活~~
无论是窃听还是怯听，都是一种警告，钱，还是正正经经的赚，没有捷径，做错事也要负责任，不要逃避……看到最后，我却觉的，死对于他们来说是种解脱，活着的人反而更加痛苦，所以，老杨笑着死，活着的却哭着生~~
最后的最后，的最后，老杨撕下那张全家福让人心碎……回想起和兄弟的日子让人落泪……
总之，电影拍得好，演员演得好，所以，电影就值得一看啦~~

吴彦祖被勒死了，古天乐家破人亡后装着假肢与坏Boss王敏德同归于尽，只留下刘青云注定要过被痛苦和忏悔纠缠一辈子的生活。
然后便听见了张杰演唱的片尾曲。
这就结束了？
这就结束了。
立马想起了《无间道》，港版和内地版有两个截然不同的结尾：在香港，刘建明逍遥法外；在内地，陈永仁则一定要最终胜利。
更惨的是《大搜查》，内地版被阉割到与港版迥然相异，连剧情都有了Bug。
明白了，不是庄文强和麦兆辉不想把《窃听风云》做得像《新宿事件》那样黑色，而是考虑了内地的市场——游戏都是有规则的，既然想挣人民币，那么廉政公署就一定要横空出世，不然香港的法律秩序往哪里摆？（或者《窃听风云》也有一个截然不同的港版？不过我还没看过。）
做殖民地的时候，香港电影里的香港可以是好人受尽冤屈，坏人鸡犬升天；但变成了特区，就一定要阳光普照，电影里亦是“和”风劲吹、一片浓情。
所以，骨子里其实是一部黑色电影的《窃听风云》就这样生生的成了四不像。
多好的坯子啊！我坚信庄、麦二人的编剧思路断不会是这样温柔委婉，一个窃听小组，其实无意间就放大了人性的黑暗面：他们偷听同事的偷情隐私，虽然只是为了打个小赌，但其手段已然令人头皮发麻；他们篡改监听的谈话记录，虽然表面上只是几句调情秽语，但背后却隐藏着金钱的强大诱惑力；他们（刘青云）帮同事在前妻家里装窃听器，虽然看起来是因为性格软弱，但内心深处却早已在践踏道德的底线。
窃听器其实就是夜神月手里的那本死亡笔记，有了这个利器，窃听组的人几乎成了无所不能的人。信息社会，信息至上，而个人隐私则是信息海洋中的瑰宝，窃听器有此资源抓在手里，又没有L出来挑战，怎能保证他们不做非分之想？
仔细分析一下，吴彦祖是个乖乖男，在三个男人中，他是最单纯、最与世无争的一个，只是为了帮同事救病入膏肓的儿子，才铤而走险去靠内幕消息炒股票，而且严格的说，吴彦祖也没有太多作奸犯科之事，充其量只是搭顺风车赚点红利而已，比起那些庄家大鳄，已然算是良民了；刘青云则是个好好先生，而且道德操守极为高尚，从未利用职权之便为自己牟利益，即使对待爱情踌躇不前，根子里也是处处替他人考虑、抹不开面子所致；古天乐更是个任劳任怨的五好丈夫，可惜家有幼子卧病在床，虽然兢兢业业，无奈囊中羞涩（可见香港的医保制度也是有缺陷的）。三个好人，要么家破人亡、要么英年暴死、要么孤独终老，人性之诡谲、黑暗，由此可见一斑——而《窃听风云》之悲剧力量，也正植根于“好人办坏事”的剧情逻辑之上。究竟是社会不公还是人心不正？观众唏嘘过后自有结论。
当然有一些线索也没有交待得太清楚，譬如吴彦祖，前面用了那么多戏分来交待他未来岳父的骄横跋扈，那一场与警务处长打高尔夫的戏完全勾着观众往钱权交易上做联想，但最后吴帅哥横死，富豪岳父这根线索竟全都断掉了，到后来三人越陷越深之际居然无所作为，这在编剧上就成了个死结——吴的岳父如此个性鲜明，却成了所谓的“冗余人物”，实在有些可惜。不过若把这个角色理解成是对吴彦祖的刺激，正因为如此吴才会对炒股致富有着强烈的渴望，倒也说得通。不过若然能够丢开限制，最后让古天乐和刘青云惨死，吴彦祖反而凭借岳父的淫威苟全性命，并且直达警务处长，用非法手段除掉王敏德，这不更加叫绝？
绝是绝了点，但是太不和谐，如果把时间背景换到97前的香港还说的通，现在还这么拍，肯定跟内地那4000多块大银幕就绝缘了。
《窃听风云》的监制尔冬升在《南方周末》2009年4月23日号D22版的专访曾里说了一段话：“现在，不开放的地方也包括香港，你能像在美国一样去拍总统？不可能了。以前，我们可以拍《港督最后一个保镖》，现在拍不了了。现在我们戏里‘你以为你是李嘉诚啊’都不能讲。……内地对电影看得太重要了，电影其实没那么重要。”
重不重要不敢说，反正《窃听风云》基本上是港片精英尽出了。刘青云、古天乐、吴彦祖，再加上王敏德、李子雄和方中信的客串，香港男影星的实力派和偶像派群贤毕至，刘青云的演技没话说，现如今吴帅哥和古帅哥也是突飞猛进，拿捏角色丝丝入扣（当然，张静初作为“万绿丛中一点红”，也颇给大陆影人争面子）。其实三个男人的戏，杜琪峰在《铁三角》里玩过，陈木胜的《三岔口》也是如此模式，但《窃听风云》的设置比前两者都更加复杂——并非直接的对手，而是从朋友变成同谋又共同陷入一个大圈套，《窃听风云》显然在人物关系设置上更加层峦叠嶂（《投名状》在这一点上倒是颇有几分相似）。
相较于好莱坞为代表的国际影坛，香港乃至整个华语电影圈的编剧能力相对都是较弱的（同样是三个男人的戏，大洋彼岸的《神秘河》显然就要强于一众港片），庄文强和麦兆辉则属于矮子里面拔将军，有点鹤立鸡群的意思。在两人的联手打造下，《窃听风云》有一个极好的基础，但是刘青云莫名其妙的引入了廉政公署后，剧情立意马上就下了一个台阶——反道德神话的黑色电影居然又捏造出一个道德神话，给我的感觉就像吃饭吃到一半发现碗里有个苍蝇般难受（当然张静初的离世又让这个道德神话悲剧感十足）。而最后在王敏德的慈善拍卖会上廉政公署当众揭穿其虚伪画皮的戏，更是小儿科般的说教。
挺好的《窃听风云》，还纠缠着主人公之间及其与爱人、家人和同事的纠葛，三翻四抖之后，居然没戏了——幕前刘青云、古天乐和吴彦祖三个男人没戏，乃是由于幕后庄文强和麦兆辉的没戏，而庄文强和麦兆辉的没戏则是因为背后还伫立着一个伟岸无比的身影（当然不是指天娱）。
在这个身影的笼罩下，不仅《窃听风云》没戏，照这样发展下去，香港电影迟早没戏。

（南方网专稿，欢迎转载，请注明出处作者。）

       故事其实老套得厉害——三个警察一时贪念，利用自己的职业身份犯了罪，随后在善恶之间抉择，最后终于将终极大boss绳之于法。因为引入了窃听这么个独特行当，各种包袱抖得还算有趣（虽然细想起来，漏洞其实举不胜举），也暗合了人类普遍存在的偷窥欲望。
    三个警察身份的设置也有点错落有致的意思。吴彦祖演的那位一看就是典型的青年才俊——是生是死，是犯罪还是收受，都看得很轻易简单，于是最终的死亡也来得最直接，悄没声息地就死了。古天乐演的那位则是典型的普通老百姓代言人——不逼到一定份上那是绝对的本分好人，虽然也许嘴欠点，可是一旦逼急了爆发力惊人，所以最终的死亡也来得最为惨烈，家毁人亡，与仇人同归于尽。刘青云演的那位就具备普通人所不能及的道德崇高感了。一时失足后不断地希望弥补，在友情与正义之间一而再地选择正义，然而事情发展到最后，却只能用痛哭来结局。
    同去观影的朋友说这片太主旋律，可是我无论如何都觉得这片子简直反主旋律得厉害。
    当然如果光看开头和结尾，这片子是挺主旋律的——就那么一点点小贪念，结果却死伤如此之重，这个故事确实告诉我们，人啊，可是一点贪念都不能有啊！
    可如果细掰掰故事的起承转合又会怎样？
    故事的第一个转折点，是刘青云非要背着其他两位向廉政公署自首。如果不自首，按照电影的情节发展，三个人轻轻松松挣到几千万，什么事儿都没有。自首之后，刘青云成了三个兄弟之中的卧底，至于卧底的结局怎样，前面说了，亲人朋友全死了，刘青云一哭再哭，哭完了自己还得乖乖去坐牢。
    Sigh，故事的逻辑是不是成了，要么就别犯错，万一犯了错，可千万不能自首啊！
    好，再来看故事的第二个转折点。是刘青云明知道自己的脸被人看见了，却不肯杀人，把人放了。因此导致终极大boss知道了实情，派人一路追杀，三兄弟基本上都是全家死光光。
    故事脉络进一步提炼成，要么就别犯错，万一犯了错，不但不能自首，还得心狠手辣把事情做得干净利落。
    到故事结尾，刘青云付出生理加心理双重巨大代价，终于搞到了大boss的罪证，能请他回警局协助调查了。可boss在电话里说啥呢？说得是，赶紧帮我找谁谁谁顶罪，把股票卖了，几年牢坐完咱还是老大。听得人那个绝望。再想想那个明明是刘青云老友的廉政公署人员从头到尾面无表情、公事公办的pose，所谓政府、所谓法律的存在意义简直让人倍儿想哀嚎啊。最终大boss的死，还是得靠混上车当司机的古天乐，拼着自己一死，跟他来了个同归于尽。
    于是，另一个环绕背景声响起了，政府、法律都不顶啥用，到最后还是得以牙还牙，以血还血。

    这简直比麦导演当年拍的《无间道》还要让人觉得做好人不值当啊！起码梁朝伟还仅仅是自主选择自己的命运，刘青云同学是卖了自己还不算，悄没声地还把兄弟给卖了，卖完了还不告诉人家，继续利用人家的信任，让他们自己给自己刨坑。某种程度上我都想说，你这算不算是选了正义忘了公平啊？

《窃听风云》里，刘青云和吴彦祖保持了本色做派，古天乐继续走衰运。此外还有天生受气的方中信，张静初延续了她在港片里的命运路线，李子雄和王敏德的反派面目示人也算颇具分量。主角们的一念之差让这个故事走向了不可逆转的悲剧收场，这一次，三个警察就不仅仅是受伤那么简单了。

（网易图文版 http://ent.163.com/09/0721/16/5EORLVTR00031NJO.html）

《新宿事件》后 尔冬升重获内地市场

尔冬升本来不用把底牌押到这个时候，毕竟2009年已经过去了大半。可惜《新宿事件》还没打出凌厉霸道的组合拳，亮出那把致命的无情剑，小宝的出招就先给总局三下五除二，一一拆了。雷声隆隆的《新宿事件》无疾而终，在香港、日本等地表现平平甚至有些惨淡黯然。尔冬升摇身一变，以愤怒小宝形象示人，他先是抛头露面几次高呼港片三年内必死，一边呢，还是把自己监制的《窃听风云》再次推向了广阔的内地。爱之欲其生、恨之欲其死，失去内地市场的痛苦可想而知。当陈嘉上等导演纷纷过亿，你可还记得当年香港的天下第一。是谁不解风情，让三少爷落得满心的寂寞，除了叹息，还是叹息。

把《新宿事件》放在前面是因为《窃听风云》需要同等较量，就像我们不会去拿邱礼涛的《同门》和《头七》来相提并论，那显然不是一个吨位级别的。《窃听风云》汇集了刘青云、古天乐和吴彦祖三大一线男星，清一色金像奖影帝和提名级别。幕后则是麦兆辉、庄文强和尔冬升的三人联手，顶级制作班底、黄金三角相并，它的确有资格能在中外混战的暑期档占据有一席之地，用可观的票房数字让尔冬升弥补些遗憾。人活一口气，尔冬升这么急于证明自己，说起来还不就那回事。


窃听事件？炒股风云？

《窃听风云》走了林岭东的风云路线，除了听上去气势足了，名字本身反倒有些欠妥。它会叫人想起获得奥斯卡最佳外语片的《窃听风暴》，这不，还一字之差呢，当然人家那里没有风也没有暴，都是中文译名惹得祸。一朋友坚信影片应该改名叫《炒股风云》，一起窃听事件引发的炒股血案。当然不用我多解释，真要炒股两个字一出，影片格调立马降了三分，那是你家三姑六婆都会干的事情，现在还用得着电影去跟着闹股疯看股灾么。

回顾下麦庄的几次联手合作，《无间道》，经典。《情义我心知》，尚可。《大搜查》，不提。那《窃听风云》呢？两个字，好看。在这个年代，正面鼓励一部港片是需要勇气的。由于特殊国情的存在，这个好看评价里面已经包含了对白原声配音有损、扑朔迷离的版本差异等众多影响因素。一直在期待结尾会不会冒出我方安插的正义卧底，又或者出现一行鬼鬼祟祟的蝇文小字，用你叔叔的口吻告诉大家做坏事没有好下场，坏人被隐身侠绳之以法。还好《窃听风云》避免了这一切，它开了一些无损大雅的挖墙脚玩笑，然后把不和谐坚持到了结尾。换成批评说法的话，《窃听风云》居然没有制止公报私仇，里面的警察主角都不是好鸟，他们不仅以身试险，连生活作风也有问题。啊，什么时候身边充满阳光的世界变得如此黑暗了，下一秒钟我是不是该担心手机会被窃听，好没有安全感，还是赶紧卸掉电池了事……


三人成鼠，穷途末路

麦庄执导或者编剧作品都会有一个母题，他们从母题入手去确立人物、安插线索，进行一种行之有效的针对性创作。《窃听风云》的母题就是贪念，从杨真、林一祥正面一方出于无奈的“小贪”，到反派大佬马志华翻手为云覆手为雨的“大贪”，有事实上的轻重之分，但是逃不过命运的惩罚。这种无差别的遭遇完全压制了廉政公署（ICAC）的出面，深化了梁俊义的个人彷徨。

有人听了要冷笑三声，这《窃听风云》就在讲偷鸡不成蚀把米，机关算尽太聪明，哪有唬人的母题一回事。出片名前，《窃听风云》用了一个看似无关全局的长镜头，许多老鼠在阴暗角落里活动出没，啃食东西，画面看上去龌龊恶心。到了中段，杨真、林一祥截获意外情报，他们屈从贪念，决定利用内线消息干上一票，事实证明他们迈出这一步后越陷越深，再也回不了头。

做个不是百分百准确的推论，由安装窃听器材开始，几名情报科队员就提示了他们的隐蔽处境，惟恐被人发现。昼伏夜出、窃听监视，他们的时间安排和作息活动像极了见不得光的老鼠。落难的杨真为了给家人一条活路，他选择了赌上身家性命和全部财产。林一祥出于对财大气粗岳父的逆反，更是出手惊人。两个人的内心转变完全抛弃了之前确立好的人物形象，跟上司对着干的杨真回到家里很不轻松，在妻子面前他是个无能为力的失败男子，在铁门前掉了裤子、垂下泪两行。影片一方面让人觉得杨真痛苦情有可原，一方面又用林一祥的不肯轻易罢手来形成另一种反差，总之他们快了变形为鼠的速度，还捎带上两头不是人的梁俊义。贪得无厌也好，惶惶不可终日也罢，不等享用完美味诱饵，捕鼠器的铁夹子即将重重合上。用上硕鼠的典故，后半程才出场的马志华无疑最具有老鼠的特性，所以他更加招恨。

开市后股票不涨反跌，林一祥陷入迷茫。他在窗前枯站，眼前是高耸入云的香港国际金融中心（IFC），另外还有出现了玻璃反射的自我影像。在这里，导演换了一次概念，也就是人物执念的股价高低化身为IFC的摩天高楼，无形的资本运作化为难以抗拒的贪念欲望来纠缠着他们，就如同外面风云变幻的主观想象（唯一一次能看出片名的风云感觉）。套用下最常见的镜语分析，这时的林一祥彻底变成了另一个人，也就是入魔成鼠，后面还有他踩到了桌上手舞足蹈的升格处理。


再见…警察…再见

评价一部电影就要说到人物有没有建立起好感、形象是否立体，不过这并非来自粉丝拥簇们的好感，而是电影能否传达出人物的命运感，他们的每一次选择和转变是否能让观众为之揪心，更简单低级点——是否在意。通常我们把没有动机、缺乏逻辑的人物行为称为傻逼蠢事，例子太多，恕不枚举。《窃听风云》里梁俊义和杨真的人物塑造说不上多有代表性，至少整个形象还是立了起来，比如看完后会能记得梁俊义的跪地求婚，杨真的焦头烂额（……古天乐染头白发戴斯文眼镜的形象设计是COS香港导演陈木胜）。

梁俊义在爱情和工作上持有高度一致的处事标准，他总在寻找一种两全法，不负这边也不愿对不起那边。他害怕恋情败露，只能走一步算一步。他明知道同事好朋友掉进坑里了，还甘愿替他们擦屁股，姑且称之为没得说的老好人。三位主角都陷在了不同的东西上，杨真的苦难与绝症、林一祥的叛逆和不满。按常理，他们本可以想到其他办法，拒绝这样的不义之财，结论是他们三个确实都很穷。至于患上不治之症的杨真，他何以能在一年后以“半终结者”形象示人还复仇成功，这不是重点所在了。我们只知道，他真的终结了一切。

三位主角都被贪念拖垮，命运的毁灭性打击还把他们的亲友爱人卷了进去。结尾尚未合龙的昂船洲大桥宣告了此路不通，躲在背后的麦庄就差直接对观众说，克制你们心中的那股贪念和欲望吧，否则它会让你葬身海底。

参见之前有出现的老女人，神神叨叨的她沉迷于炒股，趋蹑跟进后看着股票直线爬升又停牌，好不刺激。然而虚炒的股价终有大幅缩水的一天，她选择了跳楼。尽管这是一则社会新闻式的自寻死路，然而她的出现和消失都借助了主角视角，如果比较下《无间道》里陈永仁目睹黄警司坠楼，就不难理解这个段落传达的实际意义。它的现实功能就是散户不懂见好就收、沉迷没有好下场，对电影来说，冥冥中一切自有安排。

天台打闹、海边碰头，三个男人在一起的旧时光重现，情义无价，然而高高在上的天台和没有合龙的大桥都起到了不好的暗示。读懂了这些，《窃听风云》的源委脉络就清晰可见。至于题材跟金融危机、股市风云不谋而合，那只能说“香港制造”一向是与时俱进、自觉反省，就像《窃听风云》之所以会出现在内地电影院一样。 (本文来源：网易娱乐专稿 )

电影拍成这个样子并不奇怪，但听说香港公映的也是这个版本，就觉得奇怪了。——看来如今的港片已经学会了生下来就没有小鸡鸡？难怪这部电影前工后疏，前半程精彩纷呈，可突然之间，“下面就没有了”。

所以我只能分上下两部分来写这篇评论。




（上半部分）

如果仅从前半部分来看，这部电影被拿来和《无间道》做比较是合适的。有一种电影，喜欢借着类型片的外壳来讲人性、讲命运，所以不宜仅仅被当做类型片来看待。《无间道》如此，《窃听风云》也如此。正如很多豆友已经说过的那样，影片一开始的那场戏，就极其简练传神的勾画了三个主角的形象，而接下来的大量篇幅也都是用以继续讲述三个主角各自的性格和困境。

刘青云：搞了兄弟的老婆，一面忍着女人和兄弟纠缠不清（何其屈辱！），一面瞒着兄弟不敢见光（何其内疚！）。这件事的关键在于，是那对原配夫妻感情破裂在先，所以刘青云的介入其实并无太多道德错误。由此我们也看出了刘青云的性格：受绑于人情，优柔寡断近乎妇人之仁。毫无侵略性，不能伤害任何人。

古天乐：被家庭负担逼到焦头烂额。工作上，级别低却资历老，一幅屌样儿，毫无前途。中年潦倒最是水深火热，所以他对金钱的态度最分裂。红着眼睛仇富的是他：“他们随便一赚一千万，我们辛辛苦苦一个月赚两万，不把他们送进监狱我不是人！”而当机会出现时最早暴露贪念，行为越轨的也是他：我儿子治病要一大笔钱！

吴彦祖：青年才俊，却被准岳父指为入错行：做警察做到顶，薪水还不如在岳父的财团里做个低级员工。各位，这样的质疑，绝非只是经济能力的上的质疑，乃至是对一个人存在价值的质疑：你以为是事业和理想的那样东西，被人条理分明有理有据的贬做一文不值。这对任何男人来说都是奇耻大辱，如不能予以反击，只怕自尊自信都会被彻底摧毁。所以比起古天乐的现实需要，吴彦祖对金钱的渴望更近乎形而上：他需要用钱来解决自己的价值危机，用钱在准岳父面前证明自己一点什么。这也就是为什么吴彦祖貌似低调内敛，一出手却比古天乐还疯狂得多。

……究竟是性格导致了他们的困境，还是困境改变了他们的性格？又或者，一个人的性格和困境本来就是捆绑在一起，互为因果，不分彼此？

这样三个尴尬人，是否让你觉得有些熟悉？是否让你想起了身边的某某，甚至干脆感同身受？你个性上的软弱是不是有点刘青云？你工作上的困境是不是有点古天乐？你对自身价值的迷惘是不是有点吴彦祖？

这哪里还是一部警匪片呢，分明就是人生啊……

现在，有一个机会摆在这三个人面前：一夜发达，扬眉吐气。做，还是不做？

对麦兆辉、庄文强这样的高手来说，只要剧本没问题、情节没问题，就几乎不可能在具体的技术层面上失手。整个上半部分无论节奏、摄影、台词、演员的造型、表演，都无可挑剔。古天乐的憔悴乖戾尤得我心。炒股被停牌后，古天乐和老婆吵架，他最后抓着防盗门，裤子掉到地上的那个镜头，真是说不尽的辛酸，其巧妙令人叫绝。




（下半部分）

没有了。
















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