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长篇影评
1 ) 安昙春子下落不明
《安昙春子下落不明》（2016）
男高真人版导演松居大悟，苍井优、高畑充希，加濑亮，太贺，落合扶树这样的卡司。
然后，
这拍的是什么玩意？吃药了吗？
严重怀疑自己的智商，完全没看懂！
打乱的时间线，交叉倒序插叙，细碎狂乱的剪辑，装逼的青春表达，直男眼中的女权，能坚持看完的都是大神说的就是我本人！以及一脸无害的小白兔高畑充希演不良很违和。苍井优在这部神经错乱的电影里意外的沉静美丽。
年度最难看电影！
2 ) 我们理应为自己下落不明。
站在差不多的年龄，我通过春子能看到自己和身边大多数女孩。不管是热情大胆的年轻女孩，还是历经沧桑的老女孩，她们都在用自己的方式去演绎和寻找。 对我而言，下落不明不是做给别人看，而是献给自己，是一种对自己人生不辜负的态度，也是一种对生命体验和价值探寻给出的自由。 正如电影里十八岁的女生说，“被欺负了必须还手”，通过对自己的折磨甚至是结束来给出报复，这种行为仅仅是在自我消耗和破坏。伤害并抛弃你的人必定不爱你了，又如何会为你感到疼痛。 而春子说“优雅的生活是最致命的复仇”，这也不是我完全认同的。在我看来，复仇是没有必要的，优雅的生活是成长后的态度。 曾经用大把时间挥洒，最后在几个瞬间成长。我们理应为自己下落不明，以此寻求到自己想要的明确。
3 ) 女孩精神不灭，世界轮回不死
这正好与《红楼梦》里贾宝玉的观点不谋而合。贾宝玉的经典语录：“女儿未出嫁是颗无价宝珠；出了嫁不知怎么就变出许多不好的毛病出来；再老了，更不是珠子，竟是鱼眼睛了。分明一个人，怎么变出三样来？奇怪，奇怪，怎么这些人只一嫁了汉子，染了男人的气味，就这样混账起来，比男人更可杀了。”最后一句点出了女孩和人妇最本质的区别——不是年龄，而是沾染了男人的气味。纵使变成鱼眼珠子非女儿本愿，但也不是珠子了。
前四卡司中，除太贺都是我的墙头，看得很过瘾，希妹的扮相很可爱。
作为二十代末尾的我，看这个电影感触更深一点，也许感触的方向是错的，但我觉得是对的就好。世界也好，人也好，电影也好，有无尽的可能性才是最美的。亲属琐碎而无用的关心不过是可能性的一种我倒是不太在意，但却加重了家属对社会迂腐秩序的默许和敬畏，倒是让人担心。
4 ) 去海边吧，虽然已经秋天了
“下落不明”，意味着一种强烈的逃离冲动，一种逃离不断给二十岁后半女性无形压迫的当下现实的冲动——来自男权社会的压迫。
电影大概有三条线索：主调的安昙春子和爱菜，作为副调的女子暴力团则贯穿在两个主调的背后，不时与之发生交集，象征着主调人物女性意识的萌动和觉醒。
１、现代人最普遍的处境是孤独；现代女性最普遍的处境是孤立无援
电影中所有人都是孤独的，不止是春子她们，幸雄、阿学，谁不是孤独的呢？只不过，春子和爱菜她们的孤独，在孤独之上又平添了一种绝望。
春子的绝望来自于男权社会给了她一条过于狭窄道路：结婚。除此之外，别无选择。三十岁，她无法再像爱菜那样，还做着苟延残喘的少女梦。冰淇淋、跳舞机、银铃一样放肆的笑闹，对她来说已经是远在天边的东西，尽管她还总是模模糊糊、零零碎碎地回忆起当时的美好。三十岁，社会给她唯一的选择就是找个男人嫁掉，如果说胶原蛋白是三十岁以前的女人最重要的筹码，那么已婚就是三十岁后的女人最重要的标签，这就是男权社会的最普遍的价值观——女性的最大价值依附于男性。
过于逼仄的社会舆论环境迫使了安昙春子的出逃。
爱菜的绝望来自于男权社会的不接纳，在她所处的那个三人团体中，她是完全没有话语权的，幸雄总是说她“啰啰嗦嗦”，其实就是一种对女性话语的剥夺。她和两个男性成员的地位是完全不对等的。幸雄曾说他讨厌大学的那些土鳖，他和爱菜其实才是属于同一个圈子人，而阿学正是他口中的土鳖。但是他和爱菜交往，仅限于“性”上的交流，和阿学却很快地达成了精神上的交流。阿学对他来说，才是真正的伙伴关系，直到最后涂鸦团体接受采访，他们都没有想起爱菜。长期以来，爱菜实际上是被排斥在男性话语世界外而没有得到认同的。
女性的这种处境是由于她们比男性更难获得认同感和归属感，每个女性都有种在单打独斗的感觉，在男权炙手可热的社会，女性自然而然做出的选择就是去“依附权贵”，而不是结盟而战，而这，也正是女子暴力团出现的意义所在。
２、女子暴力团——女性团结和觉醒的激进表达
说看到阿学和曾我被女子暴力团围殴的情节心里没有暗爽那是假的……（占了优和希妹的便宜就想跑呵呵呵／划掉）
女子暴力团在电影中是一个激进而正面的符号，带有革命的味道，她们同时也是两个女主角，尤其是春子的潜意识，象征着她意识里女性主义的萌动和觉醒。
女子暴力团向电影中以及屏幕前的人们，宣传着这么一种理念：女性只有团结起来，才能同强大的男权势力作对抗。她们以挑逗的口吻对男性们说出：“我们是jk哟。“然后兜头就是一拳，击碎男性对女性容貌的亵渎。
有人对这种过激的行为抱怀疑态度，其实电影中也没有在宣扬这种过激的女权革命。在最后春子和爱菜相会时，春子的一句话就平衡了这种行为：“优雅是最致命复仇。“
而这种具有革命意味的行为，意在以一种激烈的形式唤醒人们的女性意识。任何主义在势力弱小的发展初期，都不可避免地或多或少会采取这种过激的形式，因为不呐喊的话，根本不会有人愿意去倾听，不给别人一巴掌，养尊处优的他们可能看都不会看你一眼。
我觉得女子暴力团宣传的这种女性团结的理念，是这部电影最可贵的亮点。
当爱菜匍匐在地上，连从路边的猫身上都得不到陪伴的时刻，她彻底崩溃了，她的孤独演化到了极致，而这时，画面上方的安昙春子涂鸦，却在安静地凝视，春子和孤独和爱菜的孤独在这一刻形成一种互文的关系，让我们从观众的视角思考到了一种可能性。这种可能性也是女子暴力团向我们宣传的：女性，应该从女性身上，寻求帮助和陪伴。
电影中，二十岁后半的女性，都开始为自己逝去的青春而自卑，这是男权社会对胶原蛋白的崇拜赋予女性的一种不健康的情绪。春子在第二次遇到女子暴力团时，说：“可是我不时女子高中生呀”然后她开始悼念她远去的少女岁月。
电影最后，三个女性聚在了一起，成为了彼此的陪伴，这可能才是电影想向我们传达的，女性结盟的正确的状态：理性而优雅。她们约定了要一起去海边，哪怕已经是秋天了，可是谁又规定了只有夏天才能去海边呢？谁又规定了只有JK才能拥有新鲜靓丽的生活？
去海边吧，因为这是对下落不明的女孩子，最好的回报。
5 ) 广大男性不要孤身走夜路真的危险
影片最不合理的是苍井优被甩吧
但是在那样的处境下也不是没有可能
想到自己偶尔会用可怜来形容自己 接着又陷入觉得自己可怜也太可怜了的情感 作为活在年龄贬值论中的女性之一 曾经害怕自己变老担心到失眠
虽然少女暴力团有点极端是错误的 但在电影中十分具有表现力 尤其是临最后的那幕 领头女孩的手指抢吓懵了警察 她们笑着冲出包围时 队伍中出现了身着校服的所谓“中老年妇女”即三十到七八十岁的女性 这时我拼命告诉自己 暴力是错误的 但是！这一幕真的是太太太酷了酷到爆炸！
变老算什么呀 大家都会变老的 不要歧视老年人好吗
帅哥老了是老帅哥
美女老了就是老美女
而我打算终生活在自己的bgm里直到成为一百多岁的酷盖哈哈哈哈
其实优酱被甩的时候 我真的预测她会冲上去殴打曾我 然后变成暴力团头头哈哈哈哈
请男性不要一个人走夜路也太讽刺了哈哈哈哈
6 ) 她们的复仇
安昙春子下落不明——在一个略微有些生病、情绪不太好的晚上看的这部电影，前半段的感觉很突出，就是无法表达的莫名其妙。 处处压抑的情绪、迷幻又灰暗的色泽、无意义的对话、故意打乱又拼凑起来的剪辑，总是让人摸不着头脑。 但第二天重新看完了后半段，觉得它虽然不能说是一部非常优秀的片子，但至少表达的是什么可以说非常清晰了。 老实说影片里最让我感到压抑的部分，是春子一家人坐在一起吃饭，看上去失智的老人不停地翻弄盘子里的饭菜，妈妈一开始还能压抑住情绪劝老人不要再捣了，直到几次三番爆发后强行阻止，结果将桌上的汤打翻的镜头。而坐在对面的父亲目不转睛地看着电视，只是偶尔将酒瓶抬起来给自己续一杯酒。
在这种环境下长大，春子渴望爱也不是什么太稀奇的事情了。这也是春子和爱菜两个人物的共同之处——她们都太缺爱了，因此错误地依赖着男人给予的一点点温情过活，而在这种情况下，势必会被背叛与抛弃。
在职场处处无形骚扰、歧视下，连业务能力极强的前辈都在天台吃午饭时建议春子，好好找一个能依靠的对象然后辞职可能会比较轻松，于是她对久别重逢的老同学曾我的需求已经变成了肉体上的一些接触与渴望成为他的女朋友，组建家庭。所以才会在他出轨后精神崩溃，用不断贬低自己的方式企图让他回心转意——但得到的回复只有“你是不是不正常”。
这句话并没有逻辑，但在交流的时候经常会被用到。带有居高临下的怜悯以及不愿意再讨论此事的故意。
春子消失了，成为被贴在警署外的失踪人口告示，被幸雄、学、爱菜当作涂鸦模板，成为一种虽然看不太懂、但可以引起讨论的现象级“作品”。
这也是春子和爱菜的前期联系。爱菜这个角色也很有意思，她原本刚成年就是夜总会的陪酒女郎，因为怀孕的前辈的建议“以后可是资格证的时代”，转而成为一名美甲师，在饰品店工作。在同学会上遇到了幸雄，转而成为他的女人——一直以来这个角色展现出的特质就是轻浮、疯癫、没有头脑，以及无时不刻的恋爱脑。
可以明显看出幸雄甚至没有将她当作独立的人来看待，甚至对阿学说出“她很好上的，可以找她来一发”这种极端不负责任的话，厌烦了就随意约女高中生出门，导致的阿学被女高暴力团伙痛揍、进而被警察因涂鸦事件逮捕、断掉所有与爱菜的联系，很真实的人渣形象。
所以当她从公告板知道，阿学被释放，甚至和幸雄重新将春子的形象作为“两个男人的构思”用在乐园上时，她才会无比愤怒，带了酒、钢管和火，将所有一切背叛的证据都消灭地干干净净，原本打算在这里死去的，但乐园里春子的形象活了过来，告诉她，对于他们的复仇，就是自己优雅地活着。
所以她狂奔，怒吼，最后和真正的春子相遇。实现了之前春子一直和曾我说得“我们一起去海边吧”。
整部片子里，女高暴力团伙是个很有意思的因素。她们和春子有着两次对话，也与春子、爱菜两个女孩的命运有着密不可分的联系。
第一是春子偶然撞见了她们的暴力行为。春子瘫坐着，以为自己也要被揍，为首的女孩却只是看了她一眼，说“我们不会打你的，我们只是在向男人复仇”。第二是春子问她们要去哪里，她们只是问“要一起去吗。”当春子回答“我可不是女高中生”时，简单地回答说“哦。”
因此，当最后她们下楼梯、突破警察包围飞奔时，团队里出现的阿姨、奶奶的形象，才更让人感动。
做个不被社会驯化、自己爱自己的人吧，这就是对他们最好的复仇。
7 ) 那个女孩 下落不明
春子那条线我看的比较明白 我看到的更多是女孩本身对自己生活的主动性
这条线大概是说 女孩一到谈婚论嫁的年纪 但依然呆在家遵循着年少时的生活规律 两点一线 没有新意和变化 那么自己也只能得到生活一成不变的无聊和旁人的嚼舌根等等的让自己不愉快的反馈 外界的反馈带来自己的心急 就会导致一些程度的随便算了
而如果你愿意改变一下生活状态 也许会有不一样的生活元素走进生活
就像春子说的：
我在想 下落不明 这四个字 以及春子之前穿着睡衣求着渣男 和 之后打扮精致抱着孩子的样子 春子是勇敢的女孩
这里的下落不明 更多的应该是：一个女孩，当她面对支离破碎的、自己都感觉乏味无聊的生活时，她能够勇敢的离开既定环境，脱离给她带去负面情绪的周围人，然后自己一人勇敢地去追寻身边人、同时自己也未知、也不明的下落。
想起自己的生活
在我们生活中 毕业是一种程度的隔断 在毕业之后 有那么一些人就存在一定程度的「下落不明」
下落不明好吗 我觉得对我自己而言 还不错 因为这样可以抹掉以前自己想忘记的东西 让自己有机会重新开始 但同时 这也一定程度隔断了和过去美好的联结
但这个世界大概就是这样 先舍然后得
而下落明确 就是和年少时亲密的人一直生活亲密 就我自己而言 这个时候没有去扩大交际圈去看看世界的另一面 是对我生命的辜负 因为我的观点上 这是对我生命体验的一种限制 而我不想要这种不自由
因为有时候自己生活在一群双方都非常熟悉对方的圈子里 改变的出现 就是圈子崩裂的前兆 而在这样限制的小圈子里不同意有这样的事 它只允许被限制的存在着
所以有时候我们会觉得在熟人小世界的我们 三年也如一日般没有变化 当然这里的变化 指心理成长也指行动与结果 因为我们被周边的熟人圈子里那种压力所压制了我们自己人生的可能性
而如果你愿意 走出这个被熟人包围的小圈子 投身去个更大更精彩的世界 你会看见接触到更多未知 也同时你能遇见自己更多的可能性
大概也就是春子说的「消失了才能活着」
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年轻的女孩们说被欺负了必须还手 而年长点的女孩会说 优雅的生活是最致命的复仇
年轻和年长差别大概就在这里
就像 当对中年大叔不断实施暴行的女高中生遇见春子 她们问春子要不要加入他们的活动时 春子说「我又不是女高中生」 是的啊 一旦超过随心所欲的年纪而再去随心所欲 那留下的意义 大概只是幼稚
这是电影第二条线
在电影里频繁出现「enjoy」这个词 面对春子说的「我又不是女高中生」这种台词我大概也只会说 Enjoy now 如果被伤害了那就让它过去吧 现在就好好enjoy 不要再和过去纠缠不清了
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电影的叙述方式是我喜欢的
不无聊挺有趣 直接暴烈的青春张扬和无奈含蓄的年长内敛有很强烈的对比 会更看出年长女孩所面临的现实
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突然想到一件事 为什么在看过一些作品后喜欢写一些东西？
大概就是 这是我花时间下去看的作品 我会花时间下去说明它对我有基本的吸引 所以对我而言 无论它给我带来怎样的感觉 有趣无聊感动等等 我都应该去给它来一个反馈 这个反馈就是对我最初被作品吸引力量的负责 而如果我有种种感想 我理所应当用一种方式把这种心情记录下来 因为生活生命没有意义 只有我把所有这些记录下来 我才能看见我生活和生命的路过痕迹
大概就是这样
乱糟糟的
【B】还以为要做多厉害的时间结构，结果像素材没拍够…………开始半小时的状态很好，然后就沉不住气了，简直要把各种主义的典型事件用力演个遍，几个主角也塑造得并不好，男女都挺蠢的（酱汁DD那个角色还不错吧）。其实拍得最好的是少女暴力团体，精神状态那些全有了，还很酷。摄影突出。
女性主义，前半段写实，后半段梦幻。开篇十分压抑，女孩们受尽了男人的傲慢，直到高畑充希酒后一把火烧了公园，她在奇妙的梦境中和苍井优相遇和交谈了。高中女生们从楼梯上冲下来，空气中仿佛都充满了粉红色泡泡。这部电影是一种柔软的girls power，渴望自由，爱自己，这种思考本身就很棒。
理应布满痛点，却并没有被击中
想说的东西跟错乱的剪辑一样繁杂，归到根上是"女性的存在"，男性形象都很让人烦躁，直白的表现女性各种领域饱受"不被当做独立的人"的境遇。有很多非常私人的，宣泄式的，花哨的内容，让人费解但也不乏有趣。
挺平淡的剧情，却拍得像微博排列顺序那么乱，松居大悟一直没什么进步啊。
能不能给濑亮多几分钟的戏【无奈的围笑
片子本身三星 打亂敘事雖然解開迷題的時候會有快感 但無法高潮因為本身劇情平淡 蜜汁慢鏡頭顯得廉價 但整個劇組都是蒼井的迷弟迷妹氛圍太棒 尤其導演絕對是蒼井手控無誤 粉絲視角給四星！你管我！
實在沒看懂
恐惧于即将到来的 三十岁，对枯燥乏味的生活失望，也对碌碌无为的自己失望，试图寻欢作乐，试图作出改变，试图改写观点，却被冰冷现实击溃至痛哭失语，几欲寻死。多少人想要负隅顽抗又不得不归于平凡，那么消失之前先让自己存在，因为，“优雅的生活才是最高的复仇。”
松居大悟意义不明
男權社會下的"missing girls"群像，不安的情緒無處安放，她們迷失，她們找尋。優雅的活著才是最致命的報復。所謂消失，是不要活在他人的眼光裡。細碎剪輯，敘事結構的設計處理有點意思但又似乎有點過了。表演上，希妹跟太賀都很亮眼。
刻意打乱的时间线并没有很大作用，单单只是为了掩饰内容的空洞浅薄。完全处于直男视角的意淫居然这么多人高呼“女权万岁”，大概是我疯了吧。
超棒！职场骚扰、荡妇羞辱、情感玩物、舆论绑架......但她们用自己的方式反抗！无政府主义式的暴动女JK们，教压抑了太久的日本女人们活出自己。Japanese girls never die! 这样躁动的故事就应该用这么狂乱的剪辑操出来！
这什么乱七八糟的，不知道大悟在干嘛，好像他觉得自己很厉害，但是我看不懂，演员也一副不知道在演什么的样子。出场的人物太多了，好好拍个规矩的电影，做个规矩的人不好吗。就看懂希妹游泳池边和小优的对话，也没啥意思，谁还不知道优雅的活着就是最棒的复仇。
苍井优真的需要好好磨练一下，不要用一套模式演所有人，这点上，小田切让也一样。
為了希妹去看的這場，演不良依舊可愛到爆啊，去毀壞展覽的個人戲演的很好／蒼井優依舊給我莫名的色氣，個人向感覺可以去拍慵慵懶懶的情色片，可能跟村長很搭／這片子恐怕會被冠上女權癌的頭銜，不過結尾我蠻喜歡，加一星／攝影很漂亮／至於故事，其實就是英文譯名：Japanese Girls Never Die，誰不是呢
【台北金马影展展映】一开始不明就里，逐渐才看出是打乱时间的倒叙、插叙叙事。女性主义色彩强烈，猛烈抨击男人的无耻自私。夸张的超现实女高中生暴力团也许是对那些被暴力虐待强奸失踪死亡女性形象的幻美映射。“只要想着那些失踪的女人活得很幸福就好了”邋遢剩女形象的苍井优好像绫濑遥，演得不错
これ、なんか…中途半端なフェミニスト映画。物足りなくて、ぐちゃぐちゃ。
我喜欢加濑亮现在的戏路_(:зゝ∠)_冰棍没含住掉地上了什么的_(:зゝ∠)_Serina有点可爱啊&我更喜欢恰萌奇的PV确定无误&混社会脸皮就是要厚……麻麻我还是做不到啊_(:зゝ∠)_