来自深渊

我有三个向往之地，地心，海洋和太空。可以说，只要是以这三处为题材的作品，只要不纯粹圈钱，我都能看地津津有味。

这份向往有时令我振奋，有时又令我感到可怜。就如动画里说的一样，一旦对深渊产生了兴趣就离死不远了。这是一种诅咒。

但谁在背后操纵这个诅咒呢？谁又为我们的兴趣负责呢？

我也不知道自己是从什么时候开始对这些生活以外的东西产生强烈兴趣的，我唯一知道的是，当你的兴趣落在生活之外时，那些人人向往的正常生活便和你没有半点关系了。金钱？权力？就连眼角的余光都不愿多瞧一眼。动画中，不论纳多怎样劝说，莉可也要毅然前往奈落之底。友情，也不能破坏这个诅咒。

这份好奇伴随巨大的危险，现实中的危险远比艺术作品中的危险更残忍。或许我不该用残忍来描述，他们本来就是超越人类范畴的存在，不能用人性的眼光来衡量。文艺作品为了要展开故事，必须得保证主人公至少要活到最后一刻，但是，在这个现实世界里，超过了70亿的人类，谁又是主角呢？动画中，他们下到第四层后，画风突变，打了观众一个措手不及。血腥，残忍，可怜等词汇开始在眼前出现。可是，如我刚才所说，如果你有基本的想象能力的话，你就会知道，真实世界里的探险比这危险得多，也残忍得多。如果现实世界出现了这样一个深渊，你可以想象接下来发生的事会有多惨烈。

而且，换个角度来看，当好奇者闯入一个新世界时，他们才是不速之客。旧领地的生物为了保护自己的地盘，或者为了猎食，不管将闯入者撕成几片，都不能用残忍来形容。

就像一个行者，误入老虎的领地，于是老虎终于捕到了三天来的第一个猎物，家里的小老虎们已经快饿晕了。这样的捕食过程，能算残忍吗？如果这个行者，就像雷格一样，开了一发火葬炮，将老虎一家全送上了西天，他又能被称为残忍吗？

残忍，只是人类在自己的安乐窝里，为了维护自身利益而发明出的一种宽泛的道德词汇。走出人类世界，便没有残忍一说，有的只是生存。

人类世界将生存做了延伸，走进两个方向。一个叫享受，一个叫探索。

享受派的人好比古时候的守旧派，他们不愿冒一丁点风险失去现在的安逸。就今天社会来说，那些反对转基因，反对粒子碰撞，反对人工智能的人，都属于享受派。探索派则走向另一个极端。刘慈欣在短篇小说《朝闻道》中，构造出了一大群这样的形象。他们宁愿舍弃现在的一切，身份，金钱，地位，家庭，而向外星人获取绝对的真理。当他们得到真理后，只有10分钟的时间，然后便等离子化了。这真是够理想化的。现实中的探索，哪里会让你死的这么轻松。就拿我向往的三处圣地，地心，海洋和太空来说，任何一丁点意外都会让你经历最恐怖的绝望。

可是，即便如此，这份向往却只会越发炽盛。

因为，这是一个诅咒。

来自“深渊”的诅咒。

这正是我向往的异世界

这个吐槽可能很长，先说结论：娜娜奇1星，奥森1星，设定制作1星，男女主倒扣1星，综合评价2星。只针对动画，没看过漫画，有剧透。

我真的憋不住了，看完这番我都快变成一个暴躁老姐了。别的番都是，哇好好奇下面会发生什么，好想看下去。追这部番的心路历程是:好无聊、主角好菜、这么好的设定怎么被拍得这么平庸。不不，它评分这么高一定有它的原因，后面一定有反转，我要坚持。虽然最后娜娜奇的故事，抚平了一些我的暴躁，但更加生气了！明明可以好好讲故事的，之前的10多集都是什么鬼！！前面槽点真的太多了。

1、男女主武力值：整部番的定位是找妈妈的冒险活动，动不动就有生命危险的那种。男女主这个骑士+公主的设定是怎么回事！！动不动就“雷格，你要保护好莉可“，每次看见这句话，我就一股暴躁涌上心头。都9012年了，还玩王者带青铜这个设定？？

同是冒险类动画，猎人里出去找爸爸的小杰，也才12岁，你看看人家的12岁，再看看你们！哪怕女主走学者路线，也请给她加个buff，不求多强，至少有点自保能力啊。不要一离开雷格，就完全是个废物。哦不，她的所有技能点可能都点亮在厨艺上了。

顶着“奈落至宝”名头的男主，技能点也少得可怜，除了刀枪不入的身体，就是手能伸缩+火葬炮，问题是这个勉强能算必杀技的火葬炮还有昏迷的副作用，只能来1发。你以为你们去的是什么love & pace的友爱之旅，男主的挂实在太差了些。不过听说恢复记忆之后会变强。

2、性格和羁绊：男主失忆胆小忠犬，女主热情坚强萝莉，原本只是目的地一致，搭伙下深渊。后面可能男主被“你要保护好莉可”这种话，洗脑洗多了，就开始你离不开我，我离不开你这种蜜汁模式。

女主反正离不开男主，离开就gg，实在废材。作者可能为了强行把男主和女主绑在一起，才把男主设定成失忆又蠢又胆小的性格。我实在想不出来，哪个心智健全的人/机器人，会带女主这么一个废柴上路。男主的性格，甚至不如女主的小竹马讨喜，我真的是心疼小竹马。

米蒂和娜娜奇，这是一起经历了很多，他们命运线仿佛紧紧缠绕在一起，有着不可分割的羁绊。男女主之间，就像被作者强行制造些性格缺陷、制造些”舆论压力“，勉强绑在一起。他们之间像小孩子间的过家家，让人面无表情，甚至有点想笑。

无论是男女主各自的性格还是之间的羁绊，都毫无魅力可言。至于偶尔出现的男女主的幼儿园车，娈童是犯法的，望周知。

3、剧情：分成遇见奥森、遇见娜娜奇、以及其他冒险这3段。奥森和娜娜奇这2段，单拎出来，我都可以给4星左右，男女主的其他经历，无聊到我忍不住拉快进，要知道我看动漫从来不拉快进的啊！这段看在制作的份上，1-2星不能再多了。

最大的bug：男主的手能伸缩40米左右，但在下深渊的时候，他一只手要抱着女主，所以他只有1只手能用，且在下1-2层的过程中，应该不存在有随时可以休息的地方，他们到底怎么凭1只手，下了800米？（第一层是800多米的深度）

可能有人说看个番而已，不用这么认真。好，这个我就当男女主背后有神助。但见遇见奥森前面几集，真的无聊到爆炸。

1-5集：男女主都弱爆了，所以下深渊的时候基本没什么人阻挠，下深渊之后没碰见什么厉害的怪，不然可能就成为史上最短的番了。这里真的毫无波澜可言。

那作者为了凑集数，制造点剧情，怎么办？那只能埋伏笔咯。于是一开弹幕，都是“记住这里的...“各种记住体，看的我又烦躁又心累。说真的，你就不能捡重点，快点把这些鸡肋的地方播完吗，我不嫌进度快的。

遇见奥森：这里我以为终于进入主线了，我漫长的忍耐是值得的。奥森的那些爆料，真的很惊喜，感觉深渊黑暗的面纱，终于要掀起一角了。她和女主妈妈的过往，简直让我的小心脏doki doki，简直橘式一片大好。这一段，真的特别好。

直到奥森说要给男女主特训，我愉悦的心情简直达到了高潮。以为男主终于可以用他伸缩的手，开发几个必杀技了，女主可以终于点亮几个技能，不那么废柴了。结果：？？？

啊啊啊啊啊，奥森大佬，你真的带出了个白笛的弟子吗？把他们放在一个只有一头怪的地方10天，就算特训了？10天后，看着只有衣服脏了，技能点没有任何提升的男女主，我都震惊了。前后的剧情是1个人写的？怎么能好坏分裂得如此明显？我严重怀疑制作组对男女主怀有强烈的恶意。

遇见娜娜奇：这块基本没啥槽点，很好地抚平了我暴躁的心。非常想把娜娜奇抱在怀里随便撸，手感一定特别好。准备送走米蒂，娜娜奇还精心布置了场地，放了很多布娃娃，这里真的很让人感动。顺便期待下黎明卿的出场。出场的每个角色都比男女主有魅力，这到底是怎么做到的？

整体来看，实在不能说很差，有惊喜也有鸡肋，但真的很难享受一口米其林料理一口剩饭，实在太磨人，搞得我异常暴躁，希望明年的第二部，能越做越好。但这一部，9.2分实在虚高了。

非典型日漫画风，反乌托邦重金属世界观的设定，让这部番容易被贴上“小众”的标签。但小众，也可以意味着别具一格。清新明朗的画面，动人而不做作的情节，对“深渊”这一意象的哲思，都让这部作品，比其他的番更有一层韵味。

番名是made in abyss，而女主是出生于深渊，男主又是由深渊而来。所以两位主人公对深渊的探寻，一个是为了追寻母亲，一个是为了知悉自身的来由，究其根本，都是为了寻找“我是谁？我来自何方”这一哲学命题的答案。

随着主人公不断地深入深渊，环境也逐渐险恶起来。事实上，主人公所在的世界，根本就是个反乌托邦世界——孤儿院的前身所遗留下的刑具，小小年纪的孩子要去探宝，而且不准私藏，裸吊等惩罚，镇子外贫民窟似的荒凉世界和只能靠拾荒等果腹的孩子们。所有的这些冰冷，和主人公及朋友之间的友情形成一个鲜明的对比。而这种情感的对比，在最后一集中得到了升华。

看过太多主角光环爆发的番，很惊喜也很心痛这部里中二相对少有。再伟大的英雄受了伤都会痛，会死，会失去，会害怕失去。但所谓的勇者就是明明知道这些，还依然努力前行着。深渊，是每个人的向往，它可以理解为一切你所希冀的东西。人们往往在历尽千难万险寻得宝物之时，才会像娜娜奇一样意识到，友情，亲情 才是握在手里真正的宝贝。

《来自深渊》讲的依旧是爱与友情的故事，只是受力场变异的影响，以一种近乎冷漠的态度而已。

PS：子供向的人设画风，看着看着也就习惯了，这一季故事节奏总体而言比较慢，感觉十集之后才铺开，希望能看到下一季。良心冷番来之不易，且看且珍惜吧。

娜娜奇出现之前略嫌单调，毕竟这么宏大的一个世界观，前面这几层辣么快就过去了，一开始进展这么顺利还在想是不是有点浪费设定，以为要一季讲完所有故事，所以一口气刷完了...😂

前面几集可以说是简单描绘一下世界观，熟悉一下场景，想象也很丰富，泣尸鸟让我联想到 湮灭 里的那只熊... 那只熊真的吓死我了但动漫里的泣尸鸟不知道为什么看起来没有这么恐怖😂可能是奈落至宝在旁边的原因吧

故事的内涵从奥森这里开始有了一点变化，奥森性格比较扭曲，主要作用是在交待前因后果，而且回答了我开头的疑问：为什么他们不阻止12岁的小孩子进深渊；但整个这个情节的设定可以说是个开胃小菜吧

从进入第四层开始也是娜娜奇出现的时候，深渊才真正显示出它的神秘与力量，故事才开始有魅力起来。一是莉可中毒断手，显示出她的毅力决心和承担，而且深渊的设定终于用起来了，深渊的意义深化了；二是娜娜奇和米蒂之间的羁绊让人物有血有肉，真的立起来了。莉可的人设实在是太乐观了，周围的人也都是善良的人，个个都为她好，想尽办法在成全她，一路顺风顺水，到这里终于遇上了挫折，而且是很大的挫折，这样才真实啊，和一般开挂番有区别了；两个情节放在这里一起进行，交相辉映，相互成全，人性从这些地方才能体现出来，这是我给五星的原因；

而且剧情上来说，他们两个菜鸟还想往下走没有人带根本不行，这是娜娜奇的作用之一；作用之二是通过娜娜奇把两个人和变态白笛联系在一起了，有意思了，估计下季分还会更高，大家猜猜下一季娜娜奇会不会死😂

特别值得注意的是，为什么莉可完全没有身为女孩子的娇羞，动不动就全裸，观看奈落至宝的小弟弟也完全不害羞😂而且大家有没有注意到，剧里作为巅峰般的存在的是妈妈（而不是爸爸），莱莎追求的是自己的梦想，莉可这一点也是随妈妈，天生的梦想家和冒险家，爸爸和妈妈比起来，完全就是个小男生啊；拥有蛮力的师傅也不是男性；是莉可的意志在推动剧情前进而奈落至宝只是跟从他；重要的女性角色远多于男性角色，在剧里男性角色某种意义上更多的是成全了女性....很欣赏剧里表现出来的这种健康健全的女性意识，

2023-01-11想看，2023-05-19看完。 簡而言之，乏善可陳。 對比一下《獵人》就知道《來自深淵》的敘事有多差勁。之所以挑這兩者就在於這兩者有很多共同的元素。例如兩個故事都設定了龐大且有各種珍奇事物（寶物和奇獸）的世界、主角都是戰鬥力不足的小孩子，因為父母親的職業和遺留下來的線索而決定冒險並追隨他們。

在《獵人》中呈現的有如臨大敵、團隊合作、互相猜忌、瞬息萬變、稍有閃失就會當場殞命的危機感，而且有設計精巧的戰術配合。還有《獵人》中刻意設計對白描繪赤裸的唯一場景就在貪婪之島看見西索裸體的部分，僅僅是幾格互動畫面就強烈突顯出角色的強烈氣場和對峙的張力。西索這個角色和《來自深淵》的不動卿歐蘭有一點像，相像的地方在於他們的功能：一開始出場時表現得實力深不可測，然後爆打主角，其實兩者同樣是在給能力尚且不足的主角當頭棒喝的警訊，告知他們以現在的能力實在不足以繼續下一階段的冒險。這裡擔任的是一種讓篇章過度的功能性角色，同樣是在告訴讀者這邊會進行版本升級，主角群需要磨練以獲得一些進階的生存技能以開啟下一段旅程。

相較之下，《來自深淵》第一集在深淵一層被紅蛇追擊所營造出來的緊張感漸漸被莉可那種無謂的犯險和毫無慎行意識的遲鈍性格沖蝕得蕩然無存。莉可徒有一種非常空洞的冒險精神，這種精神也彰顯在其他知名漫畫的主角身上（例如魯夫），但是這種精神的根源若沒有相應的底氣襯托，就讓人覺得可笑。

舉個例子，在《獵人》中，富樫無論是在獵人試驗第四關，考生依序上島互相爭奪號碼牌的橋段，或是在貪婪之島篇章，遊戲傳送入口或卡牌商店的門口的場景，都設計成可能有人蹲守監視、劫殺出入的人的風險，真正給人一種為了爭奪稀有道具而殺戮的氣氛；顯然《來自深淵》也有類似的設計：不同國家的隊伍會在深淵中爭奪遺物而戰鬥（例如在回憶中提到萊薩去別國報復後收回遺物），合理的推想是當然有可能會有那種埋伏在入口附近暗算別的探窟者以搶奪遺物的人。奈奈祈就是一個例子，雖然奈奈祈只是默默地監視著過往的人們。可是《來自深淵》完全沒有呈現那種非死即傷的緊張感、呈現不出一觸即發的衝突感。主角沒什麼特別能力，總是依靠一個機器人隊友在緊要關頭化解危機。不但如此，莉可每到一個新的地方就是：「太厲害了，雷格，照這樣我們一定能去到奈落的盡頭（緊緊抓住雷格的肩膀）」（第四集，甫進入第一層時）、「成功了，雷格，我們通過最後一堂課了（抱）」（第五集，甫進入第二層時）、「我們竟然來到這裡了，聲音還會四處迴盪（轉了個圈）」（第十集，甫進入第四層時）。更可怕的是，進入第四層沒多久，莉可又展現她那博識之才：「不過深淵裡面有名字的生物連一成都不到，也就是說有數以萬計的……」很明顯，博聞強記的莉可不但知道「深淵四層的生還率低得無法和三層相提並論」，也知道這裡存在著大量難以名狀的生物可能隨時隨刻要你小命，還可以在那邊大聲地測試回音。渾然不怕吸引藏在黑暗深處的捕食者和探窟家的注意。彷彿忘記了前面在深淵一層時就因為動靜太大碰到探窟家（還好是僥倖碰到哈伯）。這種缺乏常識的找死行為顯然悖於莉可記住了許多深淵中的情報的人物設定，看了令人髮指。

第八集一開始，歐蘭直接告訴兩個小孩，使用了火葬炮之後十分鐘後就會暈過去，要兩個小時候才會醒來。而在第九集八分鐘處，雷格用火葬炮擊殺了圓雀之後，莉可的第一個反應是：「成功了，不知道圓雀吃起來會是什麼味道」，表情似乎完全忘記了歐蘭的提醒，完全忽略了雷格的狀態。緊接著雷格昏倒之後，雷格鄭重叮嚀在他醒來之前不要離開這裡。結果莉可顯然忍受不了兩個小時的飢餓，硬生生的要拖行沉睡的雷格，加速消耗自己的體力，卻沒有能力保護自身和沉睡中的同伴，硬是要爬上坡觸發詛咒。這一種強行推動劇情發展的設計委實令人匪夷所思。

同樣令人覺得莫名其妙的還有不時提起的對裸露身體的反應。難以理解為何要不斷地提到小孩的裸體？裸體就裸體，無論是生病受傷換藥都會裸體，可是一再描述雷格對於莉可裸體的反應就令人覺得有點反感。不像《獵人》即使畫出裸體也不會特意設計對白去描述，唯一一次特意畫出對裸體做出反應的就是在貪婪之島裸體的西索，可是這一段互動反而是彰顯出西索作為一名變態的強大自信和實力，刻劃得非常好。《來自深淵》中對於裸體的刻劃和反應就顯得相當無謂、無聊、瑣碎，連讓人會心一笑甚至啞然失笑的作用都沒有，堪稱比之肥皂劇都不如的情節，還不斷地重複。

另外，裡面歐蘭這個角色的刻劃就顯得匠氣十足。作者似乎很想要賦予這些「白笛高人」離經叛道的乖戾性格。這種刻劃對於劇情發展而言很不必要，而且會有一種很不自然的感覺：以歐蘭這樣「高齡」的經驗引導後輩時所能採用的獨闢蹊徑的教育方式竟然是這樣。彷彿是為了刻劃一個高深莫測的高人而刻劃，看得令人尷尬。不像是武俠小說中那種縱使行事邪僻但是人物依然生動立體的高人，歐蘭更像是一個遊戲的NPC。

不會再看第二季了，這種把觀眾當笨蛋的東西無論多麼宏大詭麗、曲折離奇，都沒必要再浪費時間。