殖民地2021

又一政治正确的白左圣母片，整部电影套着伪科幻题材，暗喻当年欧洲殖民美洲的历史，做形而上学的反思，借用父女俩人的伪自由浪漫思想来给观众洗脑。拜托，都23世纪了，都进入星辰大海了，开普勒行星上的人还按着现在欧美精英那种极致利己思想去生存？还套用当年纳粹选种的思想去繁衍后代？评论里还动不动国人看不懂这种片子，这么浅显的道理还不明白？另外让人更加恶心的就是，非要政治正确的来一段女主老爹找的亚裔生的孩子。就算是泥巴种，出演的演员里面大眼睛鹅蛋脸漂亮的人多了去了，为何要找一个满脸雀斑眯眯眼的亚裔？明着说着政治正确，实际上做的和尚气这种片子有什么两样？

为啥就一个亚裔tm几句台词还就一枪没了，什么玩意，艹。

为啥就莫名落到海上有人挂了。

为啥老那几个海面镜头臭水沟破船，没别的可拍了。

为啥那绿色植物不多写一点，来个特写不行？

为啥最后不回去大船管理家园，暴力男不是起了？

信息都发出去了，开普勒人都要来了，不准备下？

唯一温暖的就是人心。小孩子善良无邪，反抗女勇敢果断，囚禁航天男坚守信仰，即使如此还是想吐槽，那个火柴我一直没有点！！！

遥远的未来，殖民外面的地球飞船返回地球，就如同一群在大城市闯荡的人回到了自己家乡。家乡已经不是家乡，已经退化到原始部落时代，荒蛮，无知，落后，犹如哥白尼降临新大陆。这几个高文明圣者带着圣母光环开始感化原始人，为他们开创文明，同时要和邪恶的利益者斗争。说来说去，这就是一部西方殖民史的镜子，我们是好人，我们里面也有坏人，我们是来给你们带来文明的……

一点抱怨：先不谈电影的意识形态是如何输出的，有些观众的意识型输出态屁股代替大脑一通喷属实把人恶心到了。

一些废话：抛开屁股单谈电影，电影很简单但为了不必要的麻烦还是先做个梗概，说开普勒（原地球人）把原来的地球糟蹋的成了洪水与荒土的地方然后跑到外太空继续祸祸别的星球（开普勒应该也被人掏空了，在小女孩上课提问那一段说到，开普勒是干旱且多岩石的，出门要带口罩，人们生活在巨大的生物圈中（biodomes）大致意思应该就是很难户外生活），斗转星移开普勒人不能繁殖了，他们洗脑宇航员（开拓者）到其他星球比如地球上看看地球是怎么样，结果发现地球还有人（Mud木德人或者泥地人，一下统称Muds），而且到了地球还能恢复生育（电影中女主洗完澡后有月经），但是女主父亲和Muds人相处之后发生了感情并生下了一个男孩，他很明白一旦开普勒人回到地球，Muds会全部沦为奴隶，更主要的是开普勒人会再次掏空地球，他想让树长到像人一样高这种愿望恐怕永远无法实现了，所以带领着Muds发生叛乱，而伊恩格雷饰演的吉普森坚持要完成开普勒交给的任务，矛盾就此展开，最后女主也向着父亲，虽然吉普森最后死了但信息还是发送了，开普勒会不会来也成了悬念。

一个猜想：剧情的巨大迷雾与裂痕，也就是全片都在言语之间铺陈但却有省略的关键，女主的父亲已经与Muds人相爱并且已生有当地血统的子嗣，且向着Muds人，而整个吉普森阵营有两个人会说英语（不想抬杠，可理解为开普勒语），且只有自己是开普勒人，连穿衬衫的精神开普勒人其实也只是泥人，而其他人全是泥人，那么吉普森到底用了怎样的话术让大部分被他称为 hot-headed的泥人全部听从他的命令并攻击另一部分泥人，（其实也不难猜，从一开始Narvik（女二）在扣废弃船螺旋桨上的牡蛎，说明Muds的主要生活来自生鲜也就是生活的很不好，虽然会使用火，吉普森许之以酥油米酪，流着蜂蜜的土地和吃食不尽的牛羊，加上精神开普勒衬衫小哥想要强暴女主说的，想象开普勒人是如何让饥饿女人感受“内在”的，也就是许以女人（其实是奴役别人的权利），为什么说这件事重要，这里就像说明一点，尽管是Muds安贫乐道的也未必多，为利益蒙骗的投降党也一定是更多的事实。）

一点评价：作为一个低成本作品，其美术品味与声音的相得益彰是出乎我的意料的，电影中并没有出现让人难以忍受的平滑且劣质的高磨皮灰色滤镜，而是一种水雾式的霾埃和不停流动的潮汐来代替的，光色调整的恰到好处，声音无疑是潮湿的，大量的拟声尽可能的取自于自然的本音，而非音乐的烘托，与画面结合更好给人以一种苍茫的氛围。而其以第一人单线简约的叙事逻辑也是值得赞扬的，并无故弄玄虚的伪屈手法，并没有作过多画蛇舔足的事情，虽然剧本上有很多故事的细节出现了漏洞，有些变换节奏的地方转折略显生硬，有种刻意为之的违和感，而结尾的反抗也过于潦草（肯能有资金等客观问题）使温度还没有上升就已然冷却，不过归根结底还能算是一部合格的故事作品。

一种反抗：我并没有被洪水冲走。这一定是句勇敢的答复。电影中女主问Narvik孩子的父亲呢，她回答说被洪水冲走，真的是被洪水冲走了么，洪水带走很多东西，包括我们的良知，也许他也在无数抉择中的其中一个迷失了自己，巨大的社会规劝与所谓的群体意志无疑就是一种洪水，就如同那句被每个宇航员熟记在心的“for the many”，其实根本不用聊到《论道德的谱系》那样深，或者是更不为人所接受的乔治·巴塔耶与福柯所赞美的疯狂，当每天被他人的要求或者所谓社会普遍标准折磨的够呛的时候，就已然被规劝所禁锢了，这种束缚并非是物理上的而是思维上的，即使没有人要求了也会觉得那样才是对的，没错，就像是一个发条机器，如同思想钢印一样，被深深的牵引，女主父女无论是出于何种考量，他们都尽力摆脱了这种齿轮，开始独立的思考，虽然并没有深刻到俄狄浦斯王那样追索知其往去眼盲心明的程度，但也是跳入洪水中，开始拒绝意识的随波逐流的开始。

一股勇气：吉普森和女主两个人都有其道德的考量，一个为了自己的群体，而另一个为了眼前人(Muds)的意志，与内在良心的安宁。讽刺的是假如开普勒人真的那么伟大说出那句冠冕堂皇的“for the many”那Muds的延续也就是人类的延续了，相必他们也能在岩缝中安眠了。但终究反抗并没有成功，还是外来的掠夺者将取得胜利，当男孩问他们回来么时，女主也只能说也许，想必她的心情复杂，或者说导演的心情复杂，在最后家人团聚的迷雾中传来笑声，可这些女孩从出生就已经是开普勒老男人的生殖工具了，而反抗也只不过可能是提前关闭了吉普森的女德培训班推迟了她们沦为性奴的时间罢了，当女主扑向上传好数据的吉普森时，那一刻彷佛像是电影中泥地上那仅剩残躯的巨大钢铁水坝，骤然阻断了洪水，虽然是暂时，但愿为了片刻的和平而奉献自己的全部，这是一股难以言说的巨大勇气，不禁让我想起了“闻香识女人中”阿尔·帕西诺说自己每当站在十字路口时总知要向何方，但从来不走，因为实在太苦了，希望最后留有不禁只有苦涩，还有一种深处安宁中人的由衷喜悦，还有一种对勇气的欣赏吧。

（本来想着是睡前的消遣娱乐，但是看完感觉意外的不差，结果看了很多评论，就越发的想说些什么所以写了这篇影评，最后实在是想吐槽下电影的译名，简直就是一种初阅读者的强加意识形态，如果翻译成潮汐不正给后来读者更多留白，任其想象与思考。）

地球上的泥巴人在灾难中幸存，侥幸逃离地球成为开普勒星人的人类最终还是没有摆脱灭绝的命运。信号发射器就像扳道器，是按照命运让大多数灭亡，还是人工干预，泯灭人性的将列车引向少数幸存的泥巴人。

但女主的态度转的太快太随意了，几句话就让女主反抗开普勒的计划，因此总感觉剧情缺点东西。结尾却是女主一方不能说胜利也不能说失败，暂时保住了电车下的少数人，列车在多数人身上驶过，但驶来了更多的电车。

跟科幻基本没关系，就是体现圣母心的剧情，泥巴种也是人差不多这种剧情。看到后半段就止不住想喷，开普勒保存的才是真正人类的文明，就为了那么点道德因素伟大把人类的文明给中断了。圣母肯定觉得开普勒回来就要统治这些低等人类，就算开普勒不回来地球上照样会发展出压迫，会有马克思，只有文明才能诞生出平等的社会，尊重历史吧。

未来，人类耗尽了地球的资源，搞乱了地球的大气循环，然后造了飞船跑了。

跑了好多年以后，定居在一个叫开普勒的星球上，虽然科技发达，但越来越没法继续繁殖，也没有其他办法，不得己回头看看地球老母亲怎么样了，不看不得了，地球上居然在大海里还有一片泥地，仅存的人类居住在上面，还能繁衍，于是就派了三个精英领导者加几个警卫回去，搞清楚是不是可以繁衍，如果可以就发信号回来，大批开普勒人就可以回家。

结果，这三个精英领导人到达之后，意见发生了分歧，大熊主张，把他们变成人形子宫和基因池，不给他们技术，类似原来殖民地对待印第安人黑人那一套。女主父亲认为，不再讲阶级了，自由繁殖，重新融合，技术和资源共享。其实这俩意见不算什么大分歧，只要把信号发出去，让开普勒人过来，毕竟大熊和女主父亲并不是开普勒的真正领导阶层，意见不是他们能左右的，可惜的是发生了暴力事件，生物计没有了。大熊于是有了想法，我在开普勒上只是一个普通中层，到了地球虽然居住环境很垃圾，但是囚禁了技术官僚，掌握了警卫武器之后，我就是皇帝啊，当皇帝多好，于是就做起了皇帝美梦，直到女主的到来，插入了新的变量，扰乱了他的计划，他没法决定到底怎么处置女主，或者说使用这个变量，一方面，她本身知道开普勒上的信息，她活着，可以作为人证，一旦需要引入开普勒人，可以为大熊说好话，让开普勒人主导下的地球秩序中大熊占有一个好的社会位置。另一方面，其实是可以杀了她，然后大熊继续当皇帝，但是没有了技术，这个低水平的皇帝也当不长，当不爽。大熊陷入了纠结，这就是他最终死的原因，有句话说的好，选择就是放弃，纠结就是贪婪，一般反派都是死于贪婪，贪婪太占用时间和精力去做虚无的决断，从而丧失了行动上的敏锐性。

其实这个事情很简单，保持开放的态度，让开普勒的人过来，地球的气候已经适合人类繁衍，又不是非要占住这片滩涂，开普勒的技术到了以后，完全可以大范围寻找可以居住的环境，真的没有，在海上也可以建造浮城，总之，总人口是少的，地球是巨大的，不需要挤在一个地方内卷。说到底，是大熊这个人狭隘愚昧落后残忍的那种思想复辟造成的悲剧，他只想控制，人为制造内卷，所有人都求他，在他的庇护下猪狗一样的活着，不这样，他的人生就不舒服，所以他该死。

在不远的未来，地球已沦为一片废土，只有些许的潮汐孕育着沼泽。此时大部分人类早已幸运地移居到开500光年之外的普勒星系。。。然而本该是人类乌托邦的开普勒最终也沦陷了。。。人类丧失了繁育能力。 于是人类期望回到他们的来源之地的地球以寻回生育之力。。。首次的征途无疾而终，第二只开普勒探险队踏上了返乡之路。

摘自：//www.rabbit-reviews.com

探险队成员之一的Blake (Nora Arnezeder) 历尽艰辛回到地球， 她发现地球上还留有生还者。。。尽管生存环境一场恶劣：废土荒原、恐怖潮汐以及可怕地震。。。但是他们还在繁衍生息。

不久她被生还者所俘虏，首领 Gibson (Iain Glen) 是其父的好友之一，然在一次远征是失踪。他事实是在找寻带领 开普勒居民回归地球的可能，但是缺乏与开普勒建立通讯联系的设备。。。呃， 。Blake同学有啊。。。。

又是一个然而：随着时间的退役，Blake越来越感觉不对劲， 或许回归地球并不是最好的答案。当然啦，Gibson还是要努力努力撞了南墙才肯回头滴。 。。。。。于是又悲剧了

摘自：//www.rabbit-reviews.com

就剧本而言， 本作蛮若滴。。。故事拖泥带水、叙事不清。。。要全神贯注、发挥想象才能把导演的逻辑搞清楚。 The vagueness of it all becomes a bit tiresome. The timeframe of the feature remains unclear, although apparently humanity stayed away from their home planet for two generations (whatever that amounts to) and it will take some five to ten years to fly from Kepler to earth. This vagueness is intercut with some oh-so recognisable story beats.

摘自：//www.rabbit-reviews.com

作为女主角 Blake, Nora Arnezeder 演技还不错。。。其他卡斯也是相当不错。。。。可惜剧本的硬伤毁了一帮好演员，只能说二星的水平吧。。。