精灵宝可梦

作者：精灵球

制作了《精灵宝可梦》系列、《妖怪手表》等剧场版和TV动画的制作公司OLM，目前正组建小部分的团队，试运营他们的“数码作画项目”，数码作画简单来说就是通过数位板作画取代有纸作画。我们都知道早先的动画制作使用的是赛璐璐作画，而在已经废除赛璐璐作画的现今，即使上色与摄影都已经步入数字时代，但仍旧保留着纸上作画后扫描等传统的作画要素。OLM作为一家成立仅20年的动画公司，却一直在数码作画这条路上走在最前沿。目前一边保留着传统的纸上作画，一边尝试着数码作画，下面我们就去年12月发售的月刊《CGWORLD + digital video》第209期既2016年1月号中的介绍，进行粗略的解说。

关于“数码作画项目”

从“珍珠钻石”系列开始接手《精灵宝可梦》TV动画的制作人加藤浩幸是这么看待的，他认为：“这个项目的首要条件是要达到TV动画的标准。不单是将制作过程从纸上作画转为数码作画，必须要让电视机前的观众认可，而不是偷梁换柱的程度，因此我们把它放在了短篇的环节进行作为项目实施的一次试探。关于项目的实施，我们也从广告方那得到了很高的评价。”

数码作画的制作现场就在OLM的CG制作办公室，使用的机器就是几台中型计算机与液晶数位板。加藤P表示，“设备和操作虽然简单，但图层数的反复叠加与图形显示器的性能是非常重要的。”动画制作使用到的软件，主要为加拿大Toon Boom Animation推出的Toon Boom Storyboard Pro（以下简称TBSP）和Toon Boom Harmony（以下简称TBH）。与通常TV动画的部门全体超过100名的人员相比，目前数码作画项目团队的规模只有十分之一。

TBSP这款软件在此前关于《亚人》的文章中也有提到，主要用于分镜制作与分镜拍摄，TBH主要负责原画、动画、上色以及摄影部分，另外摄影部分也会用到Adobe After Effects，这个应该大家比较熟悉。用TBSP绘制分镜方便脚本的复制与粘贴，还支持声音的收录，便于绘制分镜时的读秒、在时间上的分配，在进行分镜拍摄的时候也可以进行确认。不习惯通过显示器看分镜的，也可以将文件打印出来。

演出家的オジング（twi: ojk7958）认为在听着声音的同时更能够联想到说话者的表情以及说话时的气氛，台词的时间也更好把握。特别是对于跳舞的场景，相性更是出乎意料的好用，更容易把握动作与音乐在时机上的配合。关于原画与动画的绘制，原画师的小川智樹则表示与以往的画法并没有多大的改变，主要难的地方在于捕捉摄像头的视线以及从纸上作画到数位板作画对于笔压的习惯。

关于数码作画工程的转换，对于习惯传统纸上作画的动画制作者来说，显然是有难度的，然而这对于OLM来说，在以往的CG制作中就已经有过丰富的数据管理经验，因此对于“数码作画项目”，正好是到他们发挥的时候。研发主任的四倉達夫说到：“对于数码项目的制作，我们有着自社专属的软件，以便文件命名规范和文件系统目录的管理。”

纸上作画与数码作画在制作工序的变化


▼以动作检查的室岡辰一与小川智樹为中心制作的自社用TBH说明书


下面我们就以上周1月28日放送的《精灵宝可梦XY&Z》片尾的迷你环节“表演家通信”里“贵妇皮卡丘”的制作工程为例进行介绍。迷你环节由副监督的冨安大貴负责分镜演出。

对，首先要说明的是，整个贵妇皮卡丘的作画不是纸上作画。前面加藤P也谈到了，如果要将现在播的整部动画都转为数码作画是100%行不通的，毕竟用铅笔描绘的纸上作画还是主流，即使技术到了，人力却不足，而且观众的眼睛也是雪亮的，就算你技术再高超也看得出多多少少的违和，因此现在先将技术运用在短篇里，应该是最适合不过的了。瞒天过海，在此一搏。

对于写说明书的室岡来说，数位板以及TBH的操作自然是得心应手，他认为TBH最大的好处在于线的粗细可以自由的变化，也经常用于平常动检的工作，特别适合于转场中的O.L.（叠化）效果。

分镜

▼下图是TBSP的操作界面。


可以拉动下方的时间轴预览分镜效果。

▼下图左上为电子脚本，根据脚本进行检查分镜，也可以将台词部分复制黏贴到右下的Dialogue（对话）框中，很方便。


构图

▼下面是完整的构图


▼TBH的操作界面


▼画成原画时候的一些小笔记也可以直接写在这里


▼时间表，TBH用的是内置X-sheet的功能进行管理


刚才动检的室岡先生也说到了TBH里线的粗细变化这一优点，甚至可以放大到800倍，也非常清晰。


关于修正线条的操作，实际上和PS差距不大。


推镜头的线条粗细调整，要让一般的远景放大成近景，当然不能像刚才那样直接放大就把图丢上去，必须让线条的粗细统一，这也同样是推镜头动画与实拍差距最大的地方。

▼动画用素材，B为A放大后的动画素材


▼操作界面，包括图层属性→线的粗细→形→贝兹曲线的编辑（包括移动的中心点、路径与速度的调节）


▼AB素材的完成图


原画→动画→上色


＜A＞原画12；
＜B＞原画13；
＜C＞原画13与原画12重叠的状态；
＜D＞原画13粉色线条分与原画12的线合成后；
＜E＞上色后的状态；

特效

不仅是角色，特效素材也是使用TBH绘制。

如下▼


动画


＜A＞可将操作区域切换到桌面进行操作；
＜B＞可利用对话框的放大缩小功能进行T.U、T.B（拉镜头）作画。利用Onion Skin功能还可以调节前后素材的透明度；
＜C＞Onion Skin（影子）；
＜D＞Onion Skin（通常）。TBH和PS一样主线与上色的图层是分开的，因此调整线与颜色都比较容易；
＜E＞全图层（仅显示线）；
＜F＞全图层（仅显示颜色）；

消去上色用的线条

一般上色的时候都会有上色专用的线条，最终可以只现实主线与颜色，将上色用的线条隐藏为不显示或者删除。

▼1、蓝色的线就是上色用的线；2、将上色用的线条全选；3、调出工具属性，将颜色粗细改为0即可隐藏；


▼4、上色用的线已经消去，但是操作的过程还保留；5、消去后的状态。


▼删除特效上色线的操作也是一样。


加藤P认为用铅笔画的线在解像度上是有限界的。为了突破这层障碍，才更需要向数码化发展。且数码化可以延长动画师的“寿命”，对于一些老眼昏花或者经常打马虎眼的原画，数码作画正好可以利用扩大缩小功能对他们毫无张力的线条进行辅正。动画制作公司制作也大多集中在东京，对于老家离得比较远，不愿意背井离乡的动画师来说，数码作画也是比较优先的选择。关于这点室岡先生表示，这并不会造成公司的人才流失，反而有些人很乐意远程工作。今后数码化的推进，反而会打开新生代动画师育成的路口也说不定。加藤P自然是非常赞同他的观点，并表示今后将积极采用新生代画师，加入到他们“数码作画项目”的行列中。

拥有50多年动画历史的日本，也许在不久的将来会全面迎来动画数码化的革新也不是不可能。

    现在这部片子的流行译名是《神奇宝贝》，但我这一代的80后还是习惯称其为《宠物小精灵》或《口袋妖怪》。

    学生时代很迷恋这部作品，每天放学后都要打开“电梯”追上一集。其实我也不是一开始就很热衷本片，因为我不喜欢随波逐流，太热门的片子我往往不会去看（或者不会马上去看，要等它的热潮过了之后才会起兴趣），但某天晚上突然被电视台上的画面所吸引，从此就不可收拾了。

    这部片子1997年开播，98年就被我国引进，并安排在黄金时段播放，这种对动漫的高规格待遇，真让现在的人难以想像。

    后来电视上不播了，而我也上了高中、进了大学，随着时间的过去，也就移情别恋了，接下来的好几年，我只看真人影片，拒绝去看“幼稚的动画片”。直到近两年，又再犯了怀旧病。


    那时《宠物小精灵》的动画和游戏都很火热，我现在都记不清，我是先玩过游戏，还是先看过动画了，记忆有时真会耍人……

    大概因为本片的连载时间太长，而且又划分为好几部，导致粉丝群有明显的派系，不同的年龄层会支持不同的作品。

    现在看第二部《AG》和第三部《DP》的人更多一点，毕竟这两部作品的画面之华丽绝非初代《OP》（也叫“EP”）所能相比，年龄大点的老古董大概会更怀念《OP》，我就属于这一类。

    也许下一代的粉丝们，将迷恋最新的一作《BW》，而忘却了《AG》、《DP》。

    小智是比较类型化的主角，尽管他人气NO1，但我个人对他只停留在觉得还行的程度上，谈不上特别喜欢（当然，也不会讨厌），我对他仅存的好感中有大半因素还是来自徐琳的配音，日版松本梨香的声音我不是很有爱，台湾版就更不必多说了，央视版也只是过得去。（我下一个想要“温习”的作品，是徐琳老师的另一部颠峰之作：《逮捕令》。）

    和男主角总是固定为小智不同的是，女主角每作换一个，80后的人士喜欢小霞的多点，90后的新一代粉丝总体上更喜欢小遥，由于新粉丝们热衷于《AG》和《DP》，很多人对小霞都很陌生，正如我很长一段时间内都不知道小遥、小光、小蓝的存在。大概因为先入为主的缘故，我还是最喜欢初代的小霞，之后的几个新的女主角都没什么感觉。

    虽然唱大戏的是小智，虽然也曾被巴大蝴、妙娃种子感动过，但后来这些都淡出了我的记忆，直到重看本片之前，这部作品唯一能够让我印象深刻的，偏偏是以小次郎为主角的第47集，就是他被逼婚的那段情节，当中居然还恶搞了《龙龙与忠狗》……-_-b|||（《龙龙与忠狗》的剧场版也是在1997年上映，这部超级摧泪弹怎么促进纸巾业的发展就不用多说了，没多久后就被《宠物小精灵》给恶搞了，这剧组真够无良的……）

    台词方面同样不必多说，整部片子最能让我记得的，除了“皮卡皮卡”，就是“为了防止世界被破坏，为了维护世界和平，坚持爱和真实的罪恶，最有魅力的反派人物……”了。

    如今看来，火箭兵团给我留下的印象，反而远远地超过主角。虽说是反派，但做坏事也得有理由吧，很多时候火箭队坏得毫无理由，好像就是专门为了成就小智的宠物升级或感人场景而特意存在，结果搞了半天，小智往往被某些难题卡住无法推动剧情，倒霉的火箭队反而总在关键时刻跑出来替小智解了围，成了史上最能主宰剧情发展的龙套！汗~~~

    其实火箭队也满可爱的，坏事没干成几件，好事倒办了不少，而且很多时候，火箭队的“坏事”仅仅是恶作剧或贪小便宜的级别，比如在第43集帮助派拉斯进化成蘑头时，火箭队打的如意算盘，是希望派拉斯的主人能够因此报答他们的恩情，然后给他们好处，结果人家没有答应，于是火箭队就失望地离开了，此外什么也没有，可见这仨本性并不坏，他们要真是大奸大恶的话就肯定会干出过分的事来。
    在这仨中，喵喵也许是最难过的一个，它付出得最多，却让猫老大顶替了它的位置（在之后第49集顽皮蛋的争夺战中，喵喵也有类似的经历）。喵喵没能成为普通的招财猫，没能过上平淡的幸福生活，它必须继续那个搞笑的反派生涯，于是它只好让眼泪如同在水龙管里一样地喷出来，于是这集片尾的旁白也温馨地说：

    “不要哭喵喵，今天的泪就是明天的希望。小智和火箭队的旅途还在继续、继续着……”


    小智让众人的童年有了梦想，火箭队却让长大后的人们引起共鸣。

    武藏家境贫寒、屡次求职失败、有过失恋记录，小次郎在家里没有自由、屡遭奸商耍弄、童年时有过几段伤心的回忆，喵喵流落街头、苦学人话、同样有过失恋记录……

    这些不幸的遭遇，是否让你想起些什么呢？

    你是否曾像武藏一样，因为屡遭挫折而自暴自弃，结果差点荒废了自己宝贵的青春？
    你是否曾像小次郎一样，因为外在的压力，而无法收养心爱的宠物和购买喜欢的玩具？
    你是否曾像喵喵一样，投入了全部的热情去做一件事，换来的却是被他人取代？

    你拥有着他们的不幸，是否也拥有着他们的快乐？

    你是否曾像武藏一样，有过一段纯真的明星梦？
    你是否曾像小次郎一样，当过一个不羁的少年？
    你是否曾像喵喵一样，想要守护着别人的幸福？

    ……

    以前看这片子，只觉得火箭队很逗很搞笑，现在在搞笑之中，却也渗杂着一点感动、一点酸楚、一点无可奈何、一点乐天派、还有一点天真得可笑的执著。而阿柏蛇和瓦斯弹虽然外表丑陋，却也有着一颗善良的心。

    扣除掉火箭队是想耍坏点子而自作自受这一点，他们的经历简直是失败的蓝领职工的“最佳”典范，有时候决定他们命运的，才不是什么“世界和平”、“爱和真实的罪恶”之类，而是一片面包、还有借债买来的无用之物……
    这仨成员，与其说是坏蛋，不如说是误入歧途的羔羊。

    火箭队正如孔乙己那样，让过去的我笑得掉泪，让现在的我笑中带泪。梦想渐渐离我远去，现实则步步紧逼而来。


    我虽然有着一颗怀旧之心，但却没有一颗童心。威能到爆表的小智已经不再为我所向往，配角们的故事反而深深地扎进了我的心底，除了火箭队，你是否还——

    像小刚一样，塌塌实实地过着每一天，却被人不屑一顾？
    像小霞一样，满不在乎的外表下，却渴望着被他人关心？
    

早已忘记十年前，也许是更早的我，某一天坐在电视机前，无意间看到宠物小精灵时是怎样的心情。但我只知道现在，这部动画可能是给我最多回忆、最多快乐的作品。

和口袋接触的时间也很长了，我还记得小时候非常喜欢小智和皮卡丘，整天学着那句“皮卡丘！决定是你了！” 还收集了许多小精灵的玩具。后来，哥哥送了我一台黑白的GB，那也是我第一次接触POKEMON游戏，虽说是全日文，但还是玩的不亦乐乎。再后来哥哥又送了我一台GBA，那是当时最流行的游戏机，我拿它玩了金银和宝石系列，这些都是经典到不能再经典的作品。现在有时看到GBA，我还会打开它再玩一玩。不管那些记录被我自己删了多少次，我也会一直津津有味地玩下去。

上个暑假看电视，无意间看到有的台在播POKEMON，这一停下看就是很长时间，勾起了我许多回忆，听到熟悉到不能再熟悉的OP，我突然鼻子一酸，这毫无疑问是我的童年，毫无疑问是我童年最喜欢的动画。

我前半生人有很多遗憾，比如没有坚持学钢琴，没有吃过哈根达斯，没有珍惜唯一对我表示好感的小男生，没有学会跳交谊舞，没有去过长城。。。岁月流逝，很多遗憾都没有可能弥补，所以偶尔想起来也只是觉得遗憾；但有些遗憾幸可依赖高科技和大容量的现代文明来追溯，比如少年时怎么都看不完整的动画片——《灌篮高手》、《魔神英雄坛》。。。和《宠物小精灵》。

我不记得《宠物小精灵》是从我几岁开始播映的了，反正每年暑假回奶奶家，总会有个电视台放映这部动画片：从真心镇来的小智，带着一只宠物宝贝皮卡丘，它是圆滚滚毛茸茸的黄色小动物，有时胆小有时勇敢有时赖皮，只会发出“皮—卡—丘”三个单音节，可是眼神、表情、动作都可爱到不行，用现在的流行语说，就是“萌”，萌到那时候所有的女孩子都希望自己能拥有这么一只小精灵，藏在书包里，揣在口袋里，想念的时候就能抱出来好好捏几把，亲一亲。

我们都是80后的小孩，计划生育实行下的一代人，父母基本是双职工，每天挂着家门钥匙和同学玩到天黑才回家是常事。虽然长辈很爱我们，同学朋友也不少，可是仍然感到孤单；我们没有兄弟姐妹，爸爸妈妈连自己的孩子都照顾不过来，更不用说照顾宠物。日复一日，我们为了升上好初中、好高中、好大学不断地努力，渐渐把少年时很多心愿遗忘，想要养一只小猫，想要养一只小狗，想要养一只小鸟。。。如果都不行的话，能不能给我买一只大大软软的皮卡丘玩偶呢？

想不到一下子就过去了这么多年。前两天逛碟店的时候，在最角落的格子里竟然发现好几部我小时候爱不释手又总看不全的动画片，有《魔卡少女樱》啦，《不思议游戏》啦，《灌篮高手》啦，还有8碟装完整版的《宠物小精灵》，一共274集，长得足可以一点点连缀起我的记忆，将我的童年，划上一个完美的句号。

小智、小刚、小霞、皮卡丘、小火龙、妙蛙种子、杰尼龟、巴大蝴，还有武藏、小次郎和喵喵。妙趣横生的情节，个性鲜明的宠物宝贝们，容易自恋但心地善良的主人公们，立志成为宇宙间最坏的坏人却屡屡破功的火箭队员们。我知道我很幼稚，但是再见到他们，除了开心，却屡屡有流泪的冲动。

恍惚记起家里是曾经有过一个拳头大小的皮卡丘玩偶的，最初肚子里有个机关可以发声，好像是“皮—卡—丘”的三字单音节；后来玩偶多了，机关坏了，玩玩偶的女孩也长大了；再后来，就不知道皮卡丘到哪里去了。