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1 ) 《Okja》不是童话：一场疯狂的幻想直击残酷的现实
电影在豆瓣上的评分远远低于它在国外网站上的评分，我想一个主要的原因是电影涉及的主题在国内没有像在欧美的大众文化中那么广泛而深入的被讨论。好多影评简单的称之为“动物保护”，其实不太准确。因为这个电影不是讲如何保护栖息地、保护物种多向性，也不仅仅是“动物权益”，而是“动物保护”这个大的话题下面一个具体的现实问题：人要吃肉，而肉不够；那么我们该用什么样的手段去获得足够且廉价的肉呢？说到这里，其实你应该想到了，在国外和这个问题结合最紧密的运动就是素食主义。换言之，欧美文化里很多人吃素不是为了养生、修身、参禅，而是为了“不伤害动物”。这些人认为，为了满足口腹之欲而去批量化生产肉，这个过程是残忍的，因为被生产出来的动物没有享受过任何生命的乐趣，反而是被人类残忍的结束它们本已经凄惨不已的短暂生命。如果你看过一部介绍美国批量生产的肉类加工产业如何残忍和不安全的纪录片《Food Inc.》，你就会明白为什么“动物保护”这四个字不足以涵盖《Okja》这部电影的议题。
诚如有些评论里说到的，用一部商业片来讨论这样一个议题是很有风险的，因为这个话题本身就颇具争议性，基本上是正反双方各执一词，不是你指责为我幼稚、无政府主义，就是我谩骂你残忍、没良心、不人道。然而就像众多类似具有争议性的社会议题一样，“素食主义”其实是一个人类生产力高度发达、社会分工高度细化之后产生的一个道德悖论，没有是非黑白那样的简单两面。这也就是为什么影片里面的动物保护组织“动物解放阵线”让很多观众不理解：他们为什么看起来那么傻、那么幼稚？他们的行动是不是没有过脑子？！
事实上，在欧美国家真的有很多类似的动物保护组织存在，电影里出现的"ALF"也是一个真实存在的组织，他们最常干的事就是偷偷潜入动物园、试验机构什么的，去解救被困的野生动物。他们的做法看起来充满正义，其实并不能真的帮助到那些动物，因为对于很多狮子斑马来说，他们已经没有家可回了，栖息地被毁，动物园已经是它们目前最好的归宿。可是这些动物保护组织的人依然会去“解救”动物，因为对于他们来说，“动物保护”非黑即白，他们只认定他们眼中看到的事实。换句话说，他们中大多数人都很偏激，也很激进，这也是为什么电影里面的几个蒙面小哥看起来那么逗逼。自己都要晕倒了，死都不肯吃一口番茄；为了把Miranda公司进行残忍的动物实验的真相公诸于众，不惜违背女主小姑娘的本意，让已经被救出来的Okja再度猪入虎口去受折磨、拍录像。观众眼里看到的个性矛盾、甚至有些扭曲的ALF头目小哥，在我们眼里可能是“怪怪的哪里不对”，可是在“素食主义”盛行的欧美大众文化里面，就是一记响亮的耳光，打在一些偏激而极端的所谓“动物保护”的组织和人的脸上。也就是说，意淫出来的“好人”只不过是凡人而已，甚至面对“坏人”的暴击毫无还手之力，根本就是“幼稚可笑”。有人说ALF行动失败后和暴徒街头互殴的段落凌乱无序，看不出用意何在。我想说，这可悲可叹又可笑的凌乱无序，正是让观众看到在人们意淫出来的黑白分明的社会中的所谓正义象征是有多么的不堪一击，也是让女主小姑娘看到她原本寄予希望的“拯救者”其实根本没用。电影里面有一个细节，就是当Okja暴走在舞台上发狂般咬住小姑娘的手臂，这时候ALF头目小哥不假思索地捡起一根金属棒冲过来就要打Okja，从他焦急的表情和高喊小姑娘名字的样子，是人都能看出来他是要救小姑娘的“好人”，可是小姑娘却拼尽全力挡住了那根铁棒，眼神里全是让他放过Okja的哀求。在这一刻，小哥的表情也怔住了，他一时间应该也意识到，自己到底是好人还是坏人？自己到底该救哪个？所以这个隐藏的问题在接下来的混战里得出了答案：他也只是个凡人，还是个谁也救不了的弱鸡。这是电影里对英雄和拯救者的第一重颠覆。
第二重颠覆在于一心要救Okja的小姑娘。相对于“无良奸商”和“反叛英雄”，小姑娘的角色更像是我们普通的吃瓜群众：过着自己的日子，吃着河里的鱼和后院的鸡，直到有一天自己家的宠物被夺走了！从没想过什么“动物保护”、“素食主义”、“动物福利”的小姑娘是凭着天性善良和自己与Okja的生死之交在战斗，她一路追到纽约，就是要把Okja救回家，当ALF小哥跟她讲了一大堆什么无良奸商的动物实验后，她也没有想过什么拯救世界，她只是要带自己的好朋友回家。可是当事情出乎她的意愿发展下去之后，小姑娘见证了ALF的溃败，这个时候她仍然坚持不懈要去解救Okja。照理说，故事讲到这个地步，小姑娘应该是被塑造成“英雄”和“拯救者”了吧，可是剧情又把观众耍了。当他们一行人冲进畜栏和屠宰场，看到眼前数不清的超级猪的时候，我想每个观众都会和小姑娘一样被震惊了吧：我一心想救Okja，以为救了它生活就可以回到从前，可是现在你TM告诉我这些都是怎么回事？？？试问，经历过这一遭，小姑娘以后在和Okja玩耍的时候能不会想到那些望不到边的“肉”吗？不得不承认，从这里开始我的泪腺就不受控制了，特别是他们俩从畜栏中间那条路慢慢走出去的时候，小姑娘的脸上有胜利吗？有开心吗？都没有，只有绝望。电影在这里对英雄和拯救者进行了再一次的颠覆：她也许拼尽全力能救的了Okja，但她能救的了它们中的每一个吗？其实看到这里我对导演颇有怨恨：就问哪个吃瓜群众看了能不戳心？特别是戳心了我又能怎样？我既救不了Okja，也无法停止吃肉。更别说，我这样的吃瓜群众还不拥有小姑娘他家那种天然有机农场，还天天消费着养殖场生产的鸡鸭鱼肉蛋奶。。。《Okja》不让观众安心的做那个英雄梦，同时它逼迫人反思，我们为什么救不了那千千万万个Okja。这就是我在开始提到的影片的议题，如何解决“人要吃肉而肉不够”的问题所涉及的道德悖论。在试图问答这个悖论的时候，大多数人都把世界看做了简单的黑白对立，并且想当然的给自己贴上正义的标签。殊不知，对立的一面根本没人，对立根本不存在，因为这是一场分不出敌我的“混战”。
至于电影里面的反派，蒂尔达女神扮演的无良奸商姐妹花，也是颇具特色的亮点。妹妹Lucy本身就已经够分裂了，她在处理超级猪冲撞商店的丑闻时将这种分裂表现的淋漓尽致。一边态度坚决而冰冷的处理丑闻，一边为小姑娘被暴力对待表示忧心，一会儿又兴致勃勃地策划起“感人至深催人泪下”的公关大戏。但是让同一个演员饰演双胞胎姐妹俩就更加强化了这个“奸商”的矛盾形象。姐姐Nancy比妹妹Lucy更加厉害老道，丝毫没有任何温情的掩饰和做作，看够了Lucy花样作作作的观众一下子看到这个板着脸毫不留情的姐姐，说不定都还有点松口的气的感觉。可是姐妹俩就是板上钉钉的坏人么？Nancy在结尾处的话很值得回味：“我们只是努力工作的商人！” 虽然跟残忍的动物实验比起来，Nancy的辩白似乎苍白无力，但是Nancy接盘的时候对手下说的话可谓振聋发聩了：“没关系，只要价格够便宜，人们都会买的。” 是不是很讽刺？让这种无良奸商能够发展壮大的，正是每一个花钱购买的人。然而在这个生产分工高度细化的后现代社会，每个人都只是一个小小齿轮，谁也停不了转动，试图停下来的人只能粉身碎骨，那我们面前似乎只有适者生存这一条路可走，要适应的就是“趋利避害”的经济学规律。为了把这个讽刺效果加到最大值，女主小姑娘救出Okja的方式也是通过“等价交换”。她用金猪跟Nancy买了“活着的Okja”，因为只有金钱能够打动控制着屠刀的奸商。一转脸，奸商Nanacy就吩咐手下，安全护送她俩回韩国，确保“我们的顾客获得满意的服务”。是不是很可笑，什么卧底计划、抢劫计划统统无效，最后救出Okja的是爷爷用积蓄换来的金猪：这个社会只有钱说了算。
看到Okja被救出来，我想大多数观众都没有觉得欢欣雀跃，因为胜利的不是所谓的正义，胜利的不过是金钱。电影的结尾也颇为耐人寻味，一切仿佛都回到了从前：一家人其乐融融地生活在世外桃源，甚至还有了一个小小猪，似乎象征着希望。可是我的眼泪就没有干，因为我怎么也忘不了没被救出来的那千千万万个Okja。这正是这部电影厉害的地方，它给了观众一个让人开心不起来的happy ending，一个一眼就看得到虚伪的happy ending。可是这个happy ending，不正是我们对待大多数道德悖论的方式吗？假装事情已经过去了，继续过着自己的生活就好。Okja和小姑娘是继续过着自己的生活，Lucy和Nancy奸商姐妹俩呢？ALF激进小哥呢？大家都一样吧，继续喊着从前的口号、打着从前的广告、售卖着一样的产品、消费着一样的产品。一场疯狂的幻想落幕了，可是残酷的现实还在继续。那个结尾的桃花源之所以刺眼，是因为你我都明白，它根本不存在。
2 ) 《玉子》观后感
导演想表达的太多，导致看完后难以消化。电影最大的核心，也是人类的一个矛盾点，我们烹饪（“虐待”）各种鸡鸭羊猪，曾想过他们的感受么？两种看法，一：这都是它们的命。二：他们是自由的，不该被吃。我觉得，它们虽可怜，但却是人类的必需品，要么吃不管它们的屁感受，要么当一个纯粹的素食主义者。其次，导演想讽刺的，就是当今社会的原则，只要你有一只24k纯金猪，你就能拥有一只超级猪，只要你有钱，有钱，有钱，你就能换来你想要的一切。还有，超级猪，好丑，而且也不萌。。。。
3 ) 奉俊昊的中庸就等于失败！但是片子还是值得一看，毕竟网飞让我们那么快就能看到戛纳电影节的片子了！
这部新片《玉子》可谓噱头十足，由美国网络电影巨头网飞Netflix斥资5000万美金制作，韩国人欲借此片再闯好莱坞。然后进了电影节的主竞赛单元，在电影节上又是话题十足，先是评审团主席阿莫多瓦放言说：“我很难想象一部没在电影院上映的影片拿到金棕榈大奖。”指的就是这部《玉子》，后来在放映的时候又遭放映事故，大屏幕没有完全落下，导致开场十分钟观众大喝倒彩，开局可谓十分惨淡。
好了，说回电影本身，得益于网飞大佬，我们有幸能在电影节结束一个多月之后就能看到全片，而一般的戛纳电影，都要等八九个月到一年的时间才有资源。我在第一时间（大约一个月前，当时看完没有立刻写影评）就撸完了全片，下面就先给大家撸一遍大体的剧情。
故事发生在美国和韩国，十年前，美国的一家超级食品公司实施了一个项目，通过配种成功孕育出26头神奇的小猪，然后被送到全世界26个不同的国家进行养殖，最后看哪个国家养的最好最大。
而在韩国的妹子美子（这名字，在中国就相当于翠花吧。。）和她的爷爷就是其中一个养殖户。十年了，当初那头可爱的小猪猪也被养成了这样的一头猪+大象+河马的混合体，叫做玉子，韩语okja，怎么样？是不是萌萌哒？
美子这些年就天天和玉子在这片葱郁的丛林里玩耍，没事捣捣果子啦
玩玩水啦
睡睡懒觉啦
刷刷牙啦
还有，拉拉粑粑，哈哈！
看到这里你还意味是宫崎骏的风格吧？别急，一般好事没维持多久坏事就要来了！原来这一切都是美国那个食品公司的阴谋，他们所包装的这一切也只不过是为了自己的利益，他们要将最壮的那头猪带回美国做实验然后品尝它的肉质，原来这种猪当初就是为了养来卖的，因为又大又漂亮，吃得少，拉的少，最关键的是肉质特别好！
其实这一切美子的爷爷都知道，只不过他一直瞒着美子说攒钱把玉子买下来了，玉子虽然没了，但爷爷送给了美子一个金猪。当玉子被食品公司带走后，美子当然不能忍了！于是她便带上了自己的零花钱开始了漫漫寻猪路。撞门
追车、跳车、骑猪
看似弱小的美子为了玉子爆发出了惊人的力量，好在她不是一个人在战斗，动物解放阵线，ALF
在他们的帮助下，美子救出了玉子，虽然这个组织也比较中二，比如他们救玉子时还浪漫的撒花，提醒司机系好安全带，为了保护地球不吃东西，连小番茄都不吃
导演真是把保护动物组织黑惨了。。。
但其实他们救玉子的同时也有自己的计划，他们知道玉子会进实验室，便把录像装置装在玉子身上企图揭开这个食品公司丑陋的嘴脸，他们利用美子的语言不通实施了自己的计划。玉子之后便被带到了美国，公司换了一种策略，让美子作为公司的形象代言人也来到了美国。玉子被带到实验室进行抽肉、强制交配等毫无人性的实验，但好在ALF把这些画面都偷拍了下来。
之后玉子作为养猪比赛的冠军猪，公司准备为它办一个盛大的典礼，而ALF也准备借助这场典礼，在大屏幕上放出玉子受害的视频让民众骚动，从而在混乱之中救出玉子。
很可惜的是计划失败了，玉子还是被食品公司抓了回去，准备这样加工成食品
最后ALF和美子一起去到食品公司的大本营去找玉子，终于找到玉子之后却又遇到公司的大boss的阻拦，美子急中生智拿出爷爷给她的非常昂贵的金猪，成功换回了玉子。最后玉子、美子和爷爷又幸福快乐地生活在一起。
故事虽然不复杂，甚至有点好莱坞版《龙猫》的味道，但这部集齐了杰克·吉伦哈尔，骚成这样一开始我都没认出来。。。
女神蒂尔达·斯文顿。一人分饰两角，两姐妹
漂亮的莉莉·柯林斯
《阳光小美女》《瑞士军刀男》的保罗·达诺
这样的大热片口碑却不怎么样，豆瓣上更是只有6.6的评分，究其原因，无非就是因为导演是韩国天才大导演奉俊昊，大家对他的期望都太高，毕竟有那么多的杰作在前，这部作品拍成这样的平庸就相当于是失败。
诚然，本片缺点是有，比如想讽刺但又没深入，想童话却又带有很多其他的色彩，比如女主美子从头到尾都只有一股劲没看到丝毫成长，比如到了美国之后电影的节奏和调度都出现了很大问题，但这终究是一部电影节主竞赛单元的作品，终究是众多明星加盟倾情出演的童话冒险片，终究是奉俊昊大导演执导网飞出品的电影，终究是一部非常惊险刺激温情有爱的好莱坞大片，还是值得一看的！而且这应该是我们最早能看到的今年戛纳电影节的作品了！
4 ) 我救我的猪，救下就没事了
不知道究竟要告诉人们什么，一个女孩救了她的猪？动物保护组织的不给力？标准商人的价值观？可以看的出来，超级猪群体性的智慧开化，然而，我只是一个小女孩，我只有一只金猪，我只能救我的猪，最多救多只小猪，其他的我也无能为力了，恩，救了我的猪，其他猪就不关我什么事了，我该吃吃该睡睡。所以，人还是自私的，美子走的时候哭的稀里哗啦，然而也仅此而已。
5 ) 世界没有你想的那么明亮，也没有你想的那么黑暗。我来为奉俊昊辩护
完全被豆瓣低估的影片，人与动物的对立面和亲和面，人类作为杂食性动物，不吃肉意味着动物类蛋白质得不到补充，蛋白质的汲取是人类免疫系统的必须。
百万年来人类都吃肉，但是文明让我们人类这个族群有丰富的同情心。人类是超级猪的造物主，但是人类也要吃肉。首先感谢人类祖先进化到让我们站在食物链的顶端，让我们的寿命延长，拥有情感和同情心，成为智慧文明。
以下有些许剧透，观后食用更佳。
一个孩子改变不了一个大环境，但是她自己不仅救助了自己的超级猪，而且还让企业降价出手肉制品。
本片其实拥有和解的意义，动物保护主义者团体的的渺小幼稚但坚持，工业肉制品企业不过是想获得商业利益，继续他们的富有生活。最后动保团体alf继续做着该做的事儿，肉制品企业继续生产便宜的肉，便宜肉能改变穷人的伙食（很容易推论得到）。过激的动物保护主义不能让人类这一族群得以过得更好，比如没有小白鼠的实验，哪有药物实验成功，延续人类个体的寿命。
本片有没有批判？有：动保团体alf的爱好名声，不愿意直接放弃玉子回山里。富二代的乖僻。过气代言人的报复，商人的刻薄，爷爷的欺骗。
本片有没有辩护？有：动保团体的坚持（特别要说，本片有彩蛋），富二代的卵生姐姐对妹妹烂摊子的收拾体现了亲情，香烟点香烟代表了亲情的和解。商人只要钱其实一点都不嗜血。爷爷的欺骗最后也没有贪任何，得到报酬买了金猪，不过是想小孙女以后做嫁妆。甚至过气代言人最大的伤害不过是试用肉的程序，配种也是正常。不过这个反派真的懦弱与阴暗，的确很恶心很恶心，所以他是唯一吞下恶果的反派。
本片反派不像其它类型片反派那样歇斯底里的邪恶，商人可谓原则最清晰的人，开得起价钱，就卖猪给你，还送货，她又不是嗜血的怪物，甚至杀猪的刽子手也是一枪毙猪减少痛苦。本片不去迎合左派右派，这才是真正的现实主义。真正的现实主义就是这样，不是过度黑暗，也不是过度明亮，人生何尝不是这样。《杀人回忆》、《怪物》都让人看着揪心，重度批判，而现实是可以达成和解的，我们有警察，我们中有好人。
这片我给10分，现实得分8.1分。
6 ) 《玉子》不仅仅是少女与大黑猪的故事
《玉子》不仅仅是少女与大黑猪的故事
6月28日，奉俊昊的新作《玉子》（OKJA）直接以数字点播的形式在奈飞（NETFLIX）网站上线。NETFLIX进行线上线下同时发行的试水，打破了电影惯用的“时间窗”发行方式。作为对这线上发行方式的抗议，韩国三大院线直接压低了《玉子》的排片量，首日排片只有三百余场，尽管如此，凭借奉俊昊，蒂尔达.斯文顿、杰克.吉伦哈尔、莉莉.科林斯这样的组合，保证《玉子》依旧在上映首日迎来了两万多名观众。
距离奉俊昊的上一部好莱坞作品《雪国列车》（2013）上映已有四年之久才有今日的新作，从《玉子》可以看出，奉对好莱坞的商业创作法则是越来越驾轻就熟，《玉子》在坚持个人风格之外，同样具有好莱坞的商业气息。从《杀人回忆》到《汉江怪物》，再到为好莱坞创作的《雪国列车》、《玉子》奉俊昊逐渐完成向一个成熟工业导演的转型，成为少数能在大洋彼岸幸运登陆的亚洲导演。
《玉子》结合了奉俊昊以往作品中具有的“怪物”以及“反乌托邦”两个概念。为了解决人类食物危机，米兰达生物公司利用人工诱导突变，造出了一批只需要少许消耗，但是能够生产大量肉质的超级黑猪。玉子，作为其中一只超级猪，自幼便被生物科技公司寄存到韩国农民美子（Mija）的家中，十年与一同成长的美子产生了深厚的感情。美子不仅将玉子视为家人，玉子也曾舍身施救不幸落崖的美子。十年期限已到，玉子被评为最佳超级猪，米兰达公司强制将玉子取回到美国的生物实验室进行研究生产，在知晓进行研究后玉子失去价值后的命运时，美子决定和ALF成员一起走上了营救玉子之路。
作为典型的好莱坞式影片，故事虽然落俗，但是拍出来的效果是不差的，由于具有美韩两国文化背景，文化交错中只能传达出较为普适性的一面，所以可在隐含意义传达上不如奉俊昊前几部作品，例如《汉江怪物》中对韩国社会的讽刺等，但是对于一部商业制作的影片来说可能就是有些苛求了。
大圆满的结局看似是类型片一贯的弊病，但是这样保证了影片故事结构工整，叙事节奏把握的好，画面、造型美术的掌控保持了奉俊昊一贯严谨的态度，值得一提的是影片的音乐，例如美子独自出门寻猪、美子第一次骑猪出逃类似几场在音乐的配合下，颇具一种商业美学趣味，让人看的很舒服。
有人说《玉子》是奉俊昊又一部环保主题教育片，但是在笔者看来是有另一层传达，除了关于人与环境的信任、亲近关系之外，也阐述出了人类社会困境最为深层的成因：技术永远只能用来拓展新的关系来给我们破坏，而不能修复已经走向衰退的关系。
人类历史上似乎没有过一个时代像我们这代人一样恐惧未来，能源危机、食物危机、对转基因、人工智能的恐惧。进一步挖掘，我们可以感受到，其实无论是怎样的“危机”都是来自于人类同他者的“关系危机”，当自然生物资源被我们大批量耗尽时，我们发现它们很难继续满足我们，于是人类开始尝试去转基因，创造新的植物，来铸造新的关系；当人类社会现有的劳动关系已经难以满足我们时，人们有开始进行了机器人、人工智能的研制，去创造新的社会劳动关系。事实是，每一次构造新的关系时，人类的不安来自于两方面：我们再清晰不过，我们的技术手段无法修复已经被我们利用耗尽的关系，再者，对于“新的关系”的探索，它的尽头又在哪里？它是否能够永恒的被替换？总有一天转基因植物也有可能无法满足人类；总有一天，机器人提供的劳动力也不能够完全覆盖这个“物役性社会”，这时候，还有新的解决方式吗？
世道必进，后胜于今的道理亘古不变，那到底是什么，让人类在这种不断行进替代的关系铸造活动中如此不安，说到底，是一种对关系的信任感的丧失，也可以说是一种对自然环境的亲近感没有了。当一种关系在被开发，实际上需要的是双方彼此的尊重和信任。无论怎样看，《玉子》的故事如果放在一个纯粹的乡土的环境中，玉子如同一只普通的黑猪，成长，死亡，被吃掉，也就不会有如此大的情感动机进行叙事。正式因为这个故事“反乌托邦”的设定在一个科技高度发达的科技化、工业化背景下，玉子的出生就被人类“算计着”被科研，被强制配种，被宰杀，人类制造出它就是为了耗尽它，观看过后才有了如此的悲悯，人类单方面对“关系”的背叛，消耗且不信任造成了今日情感的困境。
《玉子》言中的正是这种人类对关系的不信任，尽管它是一部优秀的商业制作，但是它其中也暗含了丰富的表达，在美子掏出象征嫁妆的“金猪”购买回玉子时候，利用类似“出嫁”这种行为赢回人与自然的信任关系，南希.米兰达只是冷酷的验了验金子，此时两人的立场是如此明显。
《玉子》从不是一部只有少女和大黑猪的冒险故事。
奉俊昊式的讽刺幽默我很受用，谁还管他深刻不深刻。飞踹，又见飞踹。
三星半，没想到四星是觉得进入后半程的动作追逐有点拖而长，韩美杂交似乎没水乳交融。不谈环保还是动物保护，但是养宠物的人怎能看了不感动呢，看到最后泪目。以及长长的字幕后有彩蛋一个。
震惊：大跃进时“肥猪赛大象”的生产口号竟被南朝鲜和美帝主义合拍成电影。
反类型的类型片，和怪物一样，奉告诉我们遵守商业规则的右派并不会比伪善的左派更差，则简直是顶川普的时刻。
关于现代消费主义和动物保护的奇趣怪诞秀。杰克男神和斯文顿女神就像两个放射灾难源，表演夸张到惨不忍睹。奉俊昊xi，我们更喜欢看吃小孩的怪兽啊~！
观赏性是不错，有动作场面，幽默桥段，节奏也挺好，然后就没有了，并没有什么可供咀嚼的余味。
韩国尤其是首尔戏是全片华彩段落，美国戏拖了后腿。
没拍成《豕球崛起》已经算得奉式对好莱坞的负隅顽抗了。
其实是部很简单的商业片，超级猪玉子有了智商和自我意识，她救了小女孩美子一命，之后美子为了报答救命之恩，千里迢迢跑去美国营救玉子。故事始终是关于人类小女孩和玉子之间的亲情，其他人都是牵扯进来的，动物权益，肉制品集团都不是重点，这样的商业类型片其实挺简单的，无需过度解读。
10年前，奉俊昊制造了一条汉江怪物，吓坏了韩国人；10年后，奉俊昊制造了一头略萌的大猪，韩国主流影院却不让它进了——好处就是：中国观众也可以第一时间看到这部片子了。
恍似看了场真人版的宫崎骏。但反了半天资本主义，嘲笑了这么久动物保护主义，最后又落回跟它们一样的逻辑，再加上反转基因，真是连「雪国列车」都不如，宫崎骏的脚脖子都够不到。亮点绝对是全场观众为一只……母猪……被强奸……而难过了一下……这辈子都想不到会有这么一刻哈哈哈哈哈哈哈
三星半吧，娱乐性还是挺高的，只不过最后还是很多问题没有解决，也没办法解决。有些荒诞乌托邦的设定，演员表演也有意夸张和脸谱化，很好玩，前半段很流畅，尤其那场动作追逐戏。后面一般。
三星半。美国部分的戏份节奏有点怪。看评论里有不少人提宫崎骏，这题材要是部动画估计评分早就上8了，宫老爷子来拍估计9+没悬念，大家喜欢活在童话里，当童话变成现实就纷纷嗤之以鼻不屑一顾...奉俊昊证明了自己仍是最适合拿大投资拍跨类型的韩国导演，比隔壁只会拍吃饭喝酒聊天的某尚秀有创造力多了。
1.请外星女神停止演电影，不然每次出现都仙气充满屏幕让人没法好好看片(签名的时候给的笔写不出水，女神质问“does it work？"把我吓尿赶紧双手换笔呈上)2.既然讲动物保护为啥开头要吃鱼吃鸡而且鸡也是自家养的为啥区别对待啊 3.电影节就是电影的节日凭啥商业片就不能竞赛？？？加一星顶！
为嘛去戛纳自取其辱，片头出个Netflix都被记者耻笑，门户之见真深，搁在暑期儿童场分数哪会这么惨？杰克和斯文顿的怪诞表演也是走童话剧路线，看似浮夸，但想想蒂姆伯顿电影里的德普，韦斯安德森电影的真人动画感，不也挺合理？别扯宫崎骏。素食动保是永恒无解逻辑死循环的宿题，女孩与宠物的亲情才是
美子在實力上的弱勢，勢必需要別人的幫助，劇本的解決思路是動物保護組織的設定。但弔詭的是為什麼這個組織全程只保護玉子，卻對其他的超級豬毫無憐憫關注之心，第三幕戲里尤甚，這樣的劇本完全不符合邏輯啊......
我觉得很好看靴靴，口味再一次和豆瓣分裂
奉俊昊又一部生态保护教育片，有他擅长的几样元素：大只CG动物制作，亲情关系表达，对近未来社会的忧思。在合拍题材上依然选用了一个乌托邦式的设定，然后依然把好莱坞大咖们都搞得阴阳怪气（有时显得有点过火）。小女孩演得不错，和巨型猪宠的感情很touching
奉俊昊老师的这部电影，仿佛不小心把丁磊老师的野心公之于众了
动物保护实在是个碰不得的话题，除非你拍成了宫崎骏那样。标准的非竞赛展映片，娱乐性特别强，却硬是被Netflix送进了主竞赛，开场出Logo还被记者嘘，这是何苦呢。