龙之吻

作为现代英雄的007与作为前现代英雄的中国特工
——观《龙之吻》有感

李连杰 主演
吕克·贝松 导演

《龙之吻》是2001年上映的老片了，因为买了一套吕克·贝松的电影全集（两张DVD压缩碟，仅10元），因此今天找来重看一遍。

故事情节，大致来讲如下：Johny（李连杰饰）作为一个特工，来到巴黎，与法国的警察合作以完成某一任务，却被法国警察头子Richard给陷害。然后Johny，历经艰险，终于获得昭雪，并歼灭Richard。

这个片子，简单说来，不过只是打来打去，而且打得并没有太多新意，至少对于看过太多动作片的中国人而言，是没多少新意的。一个片子，如果情节、表演或者拍摄手法上没有什么真材实料，仅仅靠动作设计取胜的话，当然不能算是一部成功的作品。

李连杰所扮演的人物，没有老婆，没有女朋友，不贪图女色，不贪恋金钱，绝对忠于上级，坚决地执行上级的指令，是一个无情无欲的超级警察，一个绝佳的战斗机器。但是，对于情欲保持一种冷漠态度，在西方人眼里，不算一个真正的男人，而只能算是一个准男人。而这样一种男人形象，也许正是满足了西方人关于中国人的想像：即中国人是缺少情欲的。

作为中国特工，李连杰扮演的人物Johny不同于西方国家的特工，如英国产的007。007和ohny，正反映了占世界统治地位的西方大众文化对于中国男人和西方男人的不同想像。007是风流的，有风度的，并且不断利用各种现代的高科技手段。因此，每一部007，都换一个或者不止一个的热辣的“邦女郎”，也都要炫耀一些令人赞叹不已的高科技手段。这显示出这样一个形像：007是既有力量，又充满智慧，因此十分性感，总能吸引到众多的女郎主动以身相许，甚至是异域的女郎。007灵敏的身手，和对各种武器和暴力手段的掌握，充分表明了西方人崇尚实力的暴力逻辑，和强者为王的实力逻辑。另一方面，007往往是为“民主”、“人权”等抽象价值而战，因此他就是正义的化身，于是他同时占有了话话和实力两方面的霸权地位。此外，007总是能够洞穿敌人复杂无比、的阴谋诡计，充分表明了他的智慧。于是，这样的一个男人，当然就会是性感的了，更何况，他又总是风度翩翩，充满了绅士风度，精通取悦女人的言语技巧和床上性技。总而言之，007就是当代的superman，是大众文化创造出来的、为大众所喜爱的理想男人的标本。007就是这样一个欲望的符号，对于女人而言，这就是她们所想要的男人；对于男人而言，这就是他们想成为的样子。于是，一方面，大众欲望需要一个“现代性”的英雄的形象；一方面，大众文化不失时机地为人们生产出满足人们欲望的英雄形象，并且不断把这种形象强加以大众，而这种强加又是如此自然，以至于大众觉得只是自己的自然需要而已。

但李连杰扮演的人物Johny不是这样一个人物，他不是一个现代英雄。既不是类似于007的“现代”英雄，也不是类似于兰博（史泰龙在《第一滴血》）、斯巴达三百勇士、杀手莱昂（《这个杀手不太冷》）、丹尼尔（《的士》三部曲）那样的现代英雄。兰博的手段，不只是能打，而更在于作为美国特工，能利用各种枪械等杀人武器，并且得到美国军方的情报支持和空中支持；斯巴达三百勇士，其卖点就在于嗜血，暗合了美国人西方人内心深处的野蛮本性；莱昂熟悉种种枪械；丹尼尔则把一部的士车开得出神入化。Johny是一个中国特工，他高深莫测的功夫、出神入化的点穴，表面看来似乎很可怕。但是，作为一个中国特工，Johny的特点就全在于功夫，因此整部片子，其实就是为了表现李连杰那令人赏心悦目的功夫表演。但是，除了功夫之外，Johny就不再拥有什么致命的手段了，他很少使用各种枪械，也没有利用现代交通工具，汽车、直升机，不象007每部电影都会有一款令人艳羡的靓车。由于《龙之吻》情节的相对简单，因此也就没有什么复杂的阴谋，因此也无从表现Johny的智慧。此外，Johny在剧中，始终表现得象个柳下惠，他当然最终获得了女主角的青睐，但这不是因为他的风度，而只是因为他的善良。因此，Johny在剧中说不上有太多魅力，更遑论007式的风流倜傥。总言之，李连杰扮演的Johny，明显是一个“前现代”的英雄，而《龙之吻》一片的卖点，正在于作为前现代因素的中国功夫。功夫这一前现代因素对于西方文化来说，不过是一个替补，一个花边，丝毫不改变和影响西方文化的基础和主体。西方文化在坚持其基础的同时，总是可以替换不同的花边，而其他文化，则是作为边缘、作为替补而存在的。而无论这些花边如此被替换、如何被强调，其中心是不变的。这个花边，是中国功夫，还是日本忍者，或者是泰拳，是无所谓的。因此，无论《龙之吻》片中，中国功夫被强调到如何神乎其神的境地，也无法换位为主体，最终不过仅仅只是满足西方人的猎奇心理罢了。

正因为，在《龙之吻》中必须刻意强调功夫的因素，因此在情节设计、人物塑造方面都显得单薄。因此整体来讲，远远不如吕克·贝松的另一部作品《这个杀手不太冷》。在《杀手》一剧中，人物形象那么鲜明，个性那么硬朗，一个高大、冷酷而又不失人情味的人物形象就突显出来，而且能够给观众极其深刻的印象。但《龙之吻》中，却从头到尾都充斥着打来打去。也许西方人找中国人拍片时，永远都摆脱不了把中国人设计成“前现代”的形象这一思维模式，所以李连杰离开香港影坛之后，少见佳作。想到这，开始怀念李连杰在香港期间所拍的好片，如《中南海保镖》、《黄飞鸿》、《精武门》等。

2007-8-29

故事的大部分片段都呈现在一种很悲凉的气氛，茫茫人潮中几乎唯一的东方面孔（不管在那个场景都显得格格不入）、异乡的形单只影、前半段反派势力一般倒的局势、挣扎在最底层没有尊严的女主角、孤立无援的主角。
在好几个场景中，主角面对的都是压倒性的威胁：警察局中柔道馆的以一敌百，以一人对抗当地的黑白两道，似乎要和全世界为敌，似乎自己才是整部电影里面打破整体感的一角画面，少了，便和谐了。

一针下去，七孔流血痛苦而死……

记得我一个学医的朋友说过，他一针下去我左胳膊不能动，在一针下去右胳膊不能动……那不只有被打的份了？以后再也不敢惹他了……

李连杰的影片就是好看……但我注意到他拍国外导演的影片时候就是和国内导演拍的有差距。不管是从拍摄角度还是从剧情安排上……

对了，说道针灸，周杰伦的“大灌篮”里也提到了。那位女师伯一针下去裁判气都传不上来……当时笑翻我了！~

就动作设计而言，龙之吻比1994年的精武英雄更进了一步。为了突出陈真东渡留学，师夷长技以制夷的改革精神，精武英雄中加入了很多西洋格斗的元素，重视技击的实效，传统武术中融入了拳击、摔跤甚至自由搏击，让人耳目一新。而在龙之吻中，为了突出李连杰无家庭无子女无爱人的中国超级警察形象，动作设计更加简单实用，甚至粗暴。李连杰的动作难以称得上漂亮，却简洁干净，实用至上，不同于一般功夫片的花拳绣腿。相比而言，成龙的动作虽然花哨，但却乏味。成龙的黄飞鸿在杂耍，成龙的陈家驹在杂耍，成龙的李督察还是在杂耍。
当然，尽管这部片子里出现了类似于魔法的针灸与点穴，但这基本算是筷子、麻将、虾片之类的中国文化符号，并不是这部片子动作设计的内核与全部。
下面说说整部电影的故事内核。男主角是中国人，女主角是美国人，所有的反派都是法国人，整个故事都发生在法国。这是个很奇怪的组合。中国人的内敛、美国人的天真、法国人的情绪化以及幽默，这些搅和在一起让这部片子更像是一部探讨文化交流的片子，而非功夫片。
美国女郎想要一份法国式的浪漫爱情，却收获一个外冷内热的中国男人的承诺。中国男人想要一份洗脱罪名的证据，却收获了一个美国女郎傻大姐似的信任。法国警察想要两具被灭了口的尸体，却收获了一根足以致命的银针。每个人的希望都与收获有点差距，这种奇妙的错位让这部本是庸碌的动作电影变得好看起来。
在欧美国家中，可能最了解中国的，就要算是法国了。这样一部法国导演指导的片子，能将中国人的心态拿捏的如此到位，实属难得。中国特工的干练、羞涩、善良、重承诺、自信还有骄傲，都体现的淋漓尽致。李连杰在很多好莱坞影片中，并不能享有这样善解人意的对待。lee，你不过是个打星而已，至于你的中国是什么样子，谁在乎？
在我看过的李连杰的电影中，我认为最佳的有两部，一是新精武门，一部是龙之吻。新精武门因为有太多的爱国说教和国仇家恨，难免有些俗套和沉重，陈真这样有些怨毒的角色更适合甄子丹去演。反倒是这部龙之吻，放下一切包袱，自由自在。李连杰那看似沉默，却时不时露出天真的眼神，恰恰成了片中那位中国特工的最佳注脚。