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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 不仅仅是依靠智慧。。。
回到美国大学校园的琼斯遇到了两名军方情报人员，后者向他透露纳粹正在寻找琼斯的前导师艾伯纳・雷文伍德，雷文伍德是研究古埃及的权威专家，而纳粹重新发现了塔尼斯，并相信那里隐藏着盛放十诫的约柜。琼斯很清楚纳粹的野心，雷文伍德拥有指示约柜位置的铜帽，而一旦约柜被纳粹得到，获得神秘力量的纳粹军队便将所向披靡、称霸世界。琼斯立即飞抵尼泊尔，却发现雷文伍德已经去世，铜帽由其女儿、琼斯的前女友玛丽恩继承。盖世太保道特率领手下闯进玛丽恩的酒馆，激烈交火之后，大难不死的琼斯带着玛丽恩和铜帽赶赴开罗。两人在开罗找到了经验丰富的埃及挖掘家萨拉，后者知道纳粹的挖掘地点，通过铜帽的指示，他们发现纳粹弄错了方位。
琼斯和萨拉招募人手在正确的位置展开挖掘，几小时后，他们挖到了藏有约柜的“灵魂之井”。当害怕毒蛇的琼斯战胜恐惧将约柜弄出神庙时，贝洛克和纳粹闻风而至并劫走了约柜。经过殊死搏斗，琼斯毁掉了纳粹的飞机，夺回了约柜，随即登上开往英国的货船。
翌日一早，一艘德国潜艇拦住了货船，贝洛克带走了玛丽恩和约柜，而琼斯也偷偷潜入潜艇，跟随贝洛克等人来到一座荒岛，原来他们希望在将约柜呈交希特勒之前测试一下圣物的威力。琼斯不慎被俘，和玛丽恩绑在一起。贝洛克打开了约柜，琼斯和玛丽恩都紧闭双眼，因为他们知道所有目睹约柜开启的人都难逃一死。转瞬之间，贝洛克和纳粹党羽全都纷纷毙命，伴随着一声惊雷，约柜重又自动关闭。最终，经历了九死一生之后，琼斯终于将约柜完好无损的带回美国。
2 ) 从戴锦华评《夺宝奇兵》所学到的用格雷马斯动素模型对好莱坞标准片分析
一、动素模型、意识形态和语义的多重编码
1、印第安纳琼斯系列是主流意识形态的美国梦的再现
2、叙事的秘密是选用在常识世界获得轻松指认的能指系统，使观众无需劳心费力便准确地指出好人/坏人、正义/邪恶。
3、格雷马斯“动素模型”（行动元模式）他把人物按其表现分为六个不同角色:主体、客体、支使者、承受者、助手和对头，格雷马斯进一步引申，发现六个不同个角色产生的三类基本对立模型与其相呼应的叙事情节
(1)主体/客体所追求/寻找的目标、欲望；
(2)支使者与承受者之间的互动、沟通与交流；
(3)助手/对头对主体/客体的辅助或阻碍。
在叙事中，主体是充满向往的存在物，客体是被人向往的存在物；支使者会引发主体的行动，而行动必然有其承受者，而且主体通常会有其特定的对头阻挡主角所想要获得或掳获得的客体；而主角又常常透过助手的协助，才能取得最后的成功。
美国政府：支使者、承受者。客体：基督教圣物。主体：琼斯。
女性为三重动素的扮演者：助手、敌手与双重客体之一。
皆大欢喜的公平分配：圣物归美国，女人归琼斯。（女性主义所揭示的女人既内在又外在于男权文化）
4、琼斯是被双重编码的，他有两种身份：一个是美国电影中经典西部片牛仔变种，一个是考古知识分子，两种身份的对比。
纳粹：邪恶、野蛮
美国：正义、文明
二、好莱坞叙事
1、围绕特定造型环境而组织的情节段落：酒吧、集市、洞穴、机场。
【这很容易让我们和单机游戏联系在一起，升一级换一个冒险场景】
2、“关山飞渡”式的俗套，女性客体的“色情观看”。
3 ) 夺宝奇兵
这是到美国来留学后第一次看IMAX版本的电影。自从了解了关于数码转制IMAX和胶片拍摄IMAX之后就不断在观察这种所谓的“think big”模式。六十年代的cinerama用三块弧形屏幕拼成的巨幕远比现在的IMAX震撼但是由于后来太多的伪巨幕和过高的成本而淡出历史舞台。如今，IMAX也慢慢在往这条路上走。从预告来看，接下来在夺宝奇兵之后，生化危机、科学小怪狗、007天幕降临和霍比特1未知旅程将占据每月1部的IMAX名额。但是比起普通版多出的5美元票价究竟换来了什么？
《夺宝奇兵》的IMAX升级在画面上基本做到了极限，虽然肯定没法和蓝光版比较，但是对于80年代拍摄的胶片，能在6k分辨率的屏幕上映已经说明它做了不少的努力，除了在个别风景为多的画面有点糊之外，其他时间都令人满意。在香港看《黑暗骑士崛起》时最震撼的音效，本次却完全没有体会到。这恐怕也主要因为当时的声道不像现代电影这么复杂。
但是回到刚才的问题，画面和音效都尽了努力，依然没办法证明多出了5美元票价意味着什么？IMAX公司迄今做的最成功的营销大概就算是靠诺兰的鼎力支持，用胶片拍摄的两部黑暗骑士，可是当我查了全世界的胶片版IMAX影院后，不免淡淡的忧伤了：东南亚地区只有台湾和东莞有胶片版；全美国大概只有十家左右的胶片版。其余的都是IMAX数码转制版。5美元换来的仅仅是一种自我感觉的升级，实际上是自己给自己的虚荣心买了单。
下个月再来体会一下黑白动画的IMAX是什么感觉，蒂姆波顿的电影肯定是要影院支持的。不过从预告来看，跟他的30分钟短篇没啥区别，而且画面似乎不如《僵尸新娘》。
4 ) 美国流行文化课 结识Indiana Jones
06/23/2016
出于学习美国流行文化的目的，借来了有名的Indiana Jones夺宝奇兵系列的前两部，都是比我们俩年龄还要大的片子。
电影有好些很重口的画面，比如那个越南向导被机关插出无数个窟窿，让大蟒蛇从骷髅的眼睛空洞中钻出，还有打开Ark后钻出的鬼魂，也挺佩服自己能看下来。昨晚做了有些可怕的梦，模糊记得有蓝色烟雾的鬼魂形象，一定也是从中取材。
故事情节的一些节点非常突兀生硬：Indy上船前的那个黑人船长狡黠一笑，当然会让观众觉得这又是一个潜伏的反派角色，结果完全忠心耿耿？Indy千辛万苦混上德军的船、又跟随大军混上了小岛，为什么选择直接站上小山包、暴露自己向对方喊话，哪怕知道最佳后果也只是两败俱伤？还有他为什么知道不要睁眼去看那些鬼魂？这些小的点不影响理解故事，但还是让人忍不住吐槽，真的说不过去。
还有女主Marion，也让我有点失望（笨兵兵说“怎么只会大喊大叫”），明明一出场的那几幕是个明艳女郎，有心事有过往，敢爱敢恨，也可以是个狠角色，结果完全沦落成了一被恶势力威胁就被吓得失去原则、一见到男主赶来搭救就喜形于色，只会大惊小怪大喊大叫的俗女子花瓶。不过可能也是为了凸显男神的高度形象吧，毕竟他们不算是对等的搭档关系，在这些大老爷们的不要命的斗智斗勇中，有Marion的一抹明艳也已经添色不少。
喜欢电影在扣人心弦的主线故事之外，还加入很多幽默的小桥段。笨兵兵看到在网上被恶搞流传的"耍花腔结果被一枪爆头"的原版，大喊终于看到原版了，有意思。
还有一幕，Indy把劫来的大卡车开回埃及人头攒动的街头，埃及兄弟们行云流水地打开仓库大门、让车开进去、关上大门、盖上棚子、小贩装扮者们摆好摊位、还端着西瓜跑到反派的小轿车前叫卖，一切行云流水，太有意思了，哈哈。
事隔很多年，Marion再见到Indy说年份让你成熟了，Indy回答说It's not the years, it's the mileage. 回答得好低调华丽！
总之，看到了年轻时的Harrison Ford，结识了这个设定得神乎其神、上得厅堂下得厨房、野外探险有勇有谋、西装革履讲台授业的Indiana Jones和他的皮鞭道具，美国流行文化元素get。
5 ) 放在今天是商业大烂片，放在1981年却是传世经典
1936年，Steven Rogers还没有接受血清实验变成超级战士，Oskar Schindler还是个势利的德国商人，但在美国南部已经有一位英雄人物冉冉升起。
Dr. "Indiana" Jones，一位勇敢而睿智的考古学家、大学教授，牛仔帽配长鞭是他的专属标志。而他的传说，则被拍成了电影，《夺宝奇兵》。
现在拿这部电影出来看，可能有人会觉得这是毫无感觉的商业大烂片。但从那个时代看来，《夺宝奇兵》的出现，是具有一定历史意义的。
无数商业大片都会在历史浪潮中被湮没，但这个奠定当代冒险电影风格特点的系列不会，系列第一部《夺宝奇兵》更加不会。
而《夺宝奇兵》的经典，Dr. "Indiana" Jones也许只占三分之一不到。
一、编剧结构，高潮与反高潮
如果忽略当年粗糙的视效和略带尴尬的打斗动作，《夺宝奇兵》的剧情其实是非常有精彩而看头。
电影延续了斯皮尔伯格商业片的快节奏叙事风格，显然他把这种风格加入到动作冒险电影里非常合适，此后一大波的动作冒险，科幻冒险都采用了类似的叙事结构。当然这个经典的部分，编剧乔治·卢卡斯是有主要的功劳。
《古墓丽影》是一个盗墓类的典型例子，直到2015年的国产片《寻龙诀》也是类似的结构。甚至是2018年的《复仇者联盟3》，也有可能是采用这种夺宝类动作电影的架构。
《夺宝奇兵》的剧情可以细分为几个部分，首先是序幕，通常这里会让主角先小秀一段。
然后是才是故事开端，解释这部电影的人将会干什么，为什么要这么干，以及宝物的一些传说。
接着就是发展，一些关键人物会破解一些关键的线索，然后各方准备夺取宝物。《夺宝奇兵》开发的先例就是，用动作来讲故事。
高潮部分，这里一般会发生大场面，电影制作的成本大部分会消耗在这里。
经过了最激烈的一场打斗过后，多数观众以为一切已经结束，《夺宝奇兵》却来了一次反高潮。
这样类似结构的电影可以说是非常多了，随便拿一部片子来类比，不如拿目前还没有上映的《复仇者联盟3》来比较，更加有趣。
这两部电影其实有十分相似的地方，第一是有明确的主角，一个是"Indiana" Jones，一个是“阿灭”Thanos；其次是都有明确的宝物，一个是法柜，一个是无限宝石。
如果《复联3》按照《夺宝奇兵》的架构来写，那么故事很有可能是这样的：
1.序幕，灭霸小秀一波，攻陷山达尔星，夺取力量宝石。
2.发展，纽约、瓦坎达、外太空（雷神与银河护卫队）三线叙事，无限宝石的用途会有更详细的描述，同时说明灭霸的真正目的，地球英雄的应对策略。用动作推动故事，这部分会有很多场打斗。
3.高潮，瓦坎达大战，或与泰坦星大战同时进行。宝石之争结果尘埃落定。
4.反高潮，如果不是泰坦星的战斗，那有一个可能是，是目前预告中从未出现过的画面。如何制造爽点？让观众看到他们从来没看到过的，而且意想不到的。
5.以上纯属猜测。
就算以上全部猜错，《夺宝奇兵》还有一个经典之处，是非常值得罗素兄弟学习的，那就是对人物的塑造。
二、如何打造一个经典角色
Dr. "Indiana" Jones觉得是一个可以列入影史百大经典角色的人物。乔治·卢卡斯和斯皮尔伯格都是功臣。
最能说明这一点的是，Indiana其实是来自乔治·卢卡斯爱犬的名字，Jones本来不叫Jones而是Smith，因为斯皮尔伯格的提议才变成了如今传奇的Indiana Jones。
而实际上，这位传奇角色在投胎转世之后，变成了《星球大战》里的Han Solo。
除了乔治·卢卡斯赋予了Jones博士勇敢、冷静这些主角设定，片名直接用主角名字这些因素之外，斯皮尔伯格如何表现他的酷也是十分重要的。
简单的办法就是来几手高难度动作，显然美国队长已经学会了这一点。
专业点的办法就是，大量的人物特写镜头，中近景镜头，力求让你“过目不忘”。
如果罗素兄弟学到了《夺宝奇兵》的精髓，要把灭霸塑造起来其实并不是一件难事。从预告片当中，我们也可以看到他们已经这样做了，灭霸出现的画面基本都是特写和中近景镜头。
只怕阿灭要像Dr.Jones那样耍酷，恐怕英雄们就要遭殃了。
三、电脑特效永不可比的实景拍摄
1981年的时候电脑特效还没有现在这么逼真和高品质，所以那时候导演只能通过实拍来完成脑袋里的奇思妙想。
斯皮尔伯格一个很牛逼的地方，就是他能在那样的环境下，依然能把自己的想法拍摄出来。《大白鲨》和《侏罗纪公园》就是他实力的证明。
《夺宝奇兵》同样以巧妙的拍摄技巧，才让电影中的人完成了现实中难以做到的动作。而在第一部中，最难的应该是蜘蛛和蛇的部分，特别是对于演员来说。
为了力求逼真，斯皮尔伯格找来真的蜘蛛和蛇，在专业人员的帮助下才完成了拍摄。饰演Jones小跟班的阿尔弗雷德·莫里纳就试过被蜘蛛所支配的恐怖，可能这一幕他已经不需要什么演技了...
所以完全可以理解，为什么这个小跟班投胎转世成为章鱼博士之后，为这么讨厌蜘蛛侠了。
《夺宝奇兵》共耗去了大约一千八百万美元的制片成本，今天看来，这部电影真的就是几千万制作出来的，画质无比粗糙。
但那时候的一千万已经算是大制作了，而且作为一部商业电影，《夺宝奇兵》也能够获得当年的奥斯卡最佳影片等8项大奖提名，并拿下了最佳视觉效果等4个大奖。
因为对于那个时代来说，《夺宝奇兵》就相当于10年前《阿凡达》那样的存在。《阿凡达》开启了3D电影的时代，而《夺宝奇兵》开启了当代动作冒险电影的时代。
只是凡事总有两面性，这一类电影是多了非常多。但太多过于套路化和商业化的电影，却对好莱坞来说并不是一件好事。
《夺宝奇兵》的成功某种程度上助长爆米花电影的泛滥，许多青少年也更喜欢这种单纯刺激惊险的电影，像《教父》那样慢热的电影却越来越少。
有深度有思想的电影，才更加具有传世的价值。可是又有多少人想要永世留名多过狂赚一笔美金呢？
我们都只是历史的过客。
——《夺宝奇兵》
6 ) 关于程式叙事，摘自《镜与世俗神话》
《夺宝奇兵》作为经典好莱坞的新版本，堪为好莱坞动作片之叙事程式的典范。其情节发展的紧张度是以其造型手段来维系的；即影片的叙事构成是建筑在造型情节之上的。奇异、怪诞的空间环境与造型因素提供了的展开与延宕，同时制造并加强了电影化的戏剧感，或曰视觉效果。围绕着每一个段落所提供的新的造型因素，影片在其情节链条中制造出对观众视觉刺激的不断升职与增级。印第安纳·琼斯系列和大部分经典好莱坞电影一样，从不忌惮使用滥套，滥套式的情境不仅强化了影片的怀旧情调，而且强化了观众的认同与介入感。 《夺宝奇兵》和经典好莱坞动作片一样，十分巧妙、得体地保持着叙事节奏的张驰；所谓“十分钟一个动作高潮，十分钟一个下降动作（或曰叙事跌宕）”。琼斯身份的双重编码，双重客体的设置：女人的出现，为琼斯故事提供了恰当的“下降动作”。女性提供了中断叙事的“色情观看”段落，并提供了惊险、紧张之余的“柔情似水”。于是，《夺宝奇兵》张弛有致，在一个渐次推进、上升的视觉戏剧高潮中嵌入一次次延宕与“幕间休息”。
7 ) 关于《夺宝奇兵》的影史八卦
1976年，克林特·伊斯特伍德请考夫曼帮他执导《西部执法者》，于是影片的拍摄被搁置了。1977年，卢卡斯的《星球大战》取得了巨大成功，5月末，为躲避媒体记者的围追堵截，卢卡斯前往毛伊岛。在那里，他与正在度假的史蒂文·斯皮尔伯格不期而遇。在建造沙雕时，斯皮尔伯格表示自己对指导007电影很感兴趣，而卢卡斯则努力说服斯皮尔伯格，称自己已经塑造出一个比詹姆斯·邦德更出彩的人物，并将《印第安纳·史密斯历险记》的构思全盘托出。不出卢卡斯所料，斯皮尔伯格果然很喜欢这个故事，并将其称为“没有武器的007电影”。不过，斯皮尔伯格认为史密斯的姓氏不适合故事主人公，于是卢卡斯想到了自己心爱的阿拉斯加雪橇犬琼斯，将人物正式命名为印第安纳·琼斯。
（摘自《一生要看的500电影》）
一直记得童年某个周末的午后在家看一部男主角秘密潜入潜水艇基地的外国电影，没看完就被妈妈载去军区参加小提琴演出了，竟没想到那部片就是法柜奇兵。作为81年的影片剧情的紧凑程度和发展路数在今天依旧是顶级的，这个风格甚至被沿用到了丁丁历险记中。最令我意想不到的是结局，那个年代脑洞开得太大。
經典之所以為經典, 就是任何時候看都能讓人臣服. 好萊塢動作喜劇片的各種精髓, 加以學院派縝密精緻的編排, 才能造就一部口碑與票房的神話. 從這點來說, 斯皮爾伯格無異是大師. 哈裡森福特最帥, 影響最深遠的也正是奪寶奇兵系列中的形象. 這個探險系列的輕鬆刺激, 和香港動純熟的喜劇動作片異曲同工.
卡通味道浓，好看。
看经典老片最讨厌的一点是，一旦你说不好看，总有很多人觉得你不懂电影史，或者以为你不知道豆瓣电影名后面括号里的四位数数字是电影上映时间
类型片的开山之作，传奇的起点，塑造了极富个人魅力的Dr. Jones形象，寻宝过程中的异域奇观、层出不穷的险境，以及富有超前性的动作场面，保证了影片至今仍有一定的观赏性。不时穿插的搞笑戏份也在系列后续作品中一脉相承，Karen Allen也是最成功的“琼斯女郎”。lost ark是电影麦高芬手法的典型案例。
琼斯一遇到女主角，本以为两人会亲密一下，表示友好，可是镜头忽然拉近，女主角一拳打在琼斯的侧脸上，琼斯扭曲惊讶的脸歪向镜头，一个特写。这个桥段很经典，后来似乎被《加勒比海盗》学去了，Deep也被这么折腾了一次，不过效果显然比Ford的好……
9.5/10。①二战期间男主与纳粹分子们斗智斗勇寻找并抢夺宝物“约柜”的故事。②一直洋溢着一种轻松刺激的气氛（偶尔会因过于刺激而不太轻松，比如满背蜘蛛和铺满蛇的墓底），相关渲染技法如：很好的平衡了轻松活泼感和奇观探险的刺激感的调色；快速紧凑不跑题的节奏；滑稽的表演；各种冒险/斗智/打斗片段中的狡猾式幽默（如飞机上的蛇、枪vs刀之时代变了、为了不被发现把女友又绑了回去、皮鞭变衣架）或者与狡猾式幽默的交叉剪辑（如男主墓底搬约柜和女主喝酒大笑的平行蒙太奇）。③高水平的基本功（调度/表演/打光/构图/等）。④轻松刺激的视听氛围与刺激惊悚的内容存在着难以抹去的不契合。
几乎40年前的电影，夺宝(盗墓)类电影鼻祖？配乐和拍摄手法挺有年代感，没想到当时的特效也不错，道具(比如死相惨状的尸体)都制作得很逼真。故事还行，也有猝不及防的笑点，除女性角色比较鸡肋外没啥毛病。
冒险探宝题材电影的代名词，经典就是经典，重看依然是无比精彩，有二场戏尤其经典：1:20左右，男主单枪匹马与德国纳粹军团夺宝动作戏，拍得实在是太惊险了，看得好过瘾；片尾，法老柜开启的恐怖深刻，惊悚效果十足，作为压轴戏分量十足。
商业元素浓厚，明星+搞笑桥段+冒险+奇幻+挖坟+一个孩子王的大导演，构成了能满足美国大众的一切商业元素。犹记得琼斯博士开枪射死耍刀男那段，嘿嘿！7.8
最喜欢国外的动作冒险片了，希望在中国也能拍出来，不缺题材不缺自己的特点，这么长的历史随便挖挖都是，前提还是要上头批准23333
曾经应该是在《第十放映室》看过片段解说，然而这么多年过去了，除第四部外的前三部《夺宝奇兵》却迟迟没有看过完整全片，如今总算找来观影了：1.开头巧取金像以及滚动的球形巨石依然留有印象，如今再看不禁联想到游戏《神庙逃亡》；2.课堂上有一女学生在眼皮上写“LOVE you”；3.原来早在1981年的电影里就有人懂得拿锅当武器了；4.印第安纳·琼斯博士前后寻求玛丽安和萨拉帮助，以及后面开罗逃奔的追逐戏等，让我联想到《盗梦空间》；5.飞机螺旋桨一直转动让我预感光头壮男后面要遭殃？结果愣是和琼斯打了挺久才出事。斯皮尔伯格果然还是没把这个带B级恐怖片属性的血腥段落直接拍出来，不然可能就不是PG级别了？但也因此，最后那个有些奇幻灵异恐怖片式的高潮让我有些意想不到……P.S.：01:42:28，我听到了苍蝇飞走的声音，却没看到它飞走的的画面……
当年这部片是怎么混到8个奥斯卡提名的啊……以及这部开夺宝冒险片风气之先的电影，内里还真的是个很规矩的西部片，桥段都能对回去……真的不是因为读了《斯皮尔伯格传》我估计不会看这部片吧。美国那帮highbrow的影评人怎么可能为这种片子说好话……不过今天看，乌尔善拍[寻龙诀]主要参考的还是这部（以及圣杯那部了）。有趣的点：核武器的隐喻，犹太motif，派拉蒙山-山的匹配剪辑。
如果墓室里面更加真实，机关更加精巧的话，我就太爱了。不过后来才知道原来是1981年的片子，那就没有什么可挑剔的了。
9.0/10 分。重看，重制版蓝光。开创了一个经典的系列，塑造了印第安纳·琼斯这个经典人物形象。。。第一部是起源，剧情介绍得比较广，开始我还以为是普通冒险，结果最后变成了宗教魔幻故事。。。史蒂文·斯皮尔伯格的一贯风格，看似紧张刺激的剧情中一路欢歌笑语，各种小幽默。。。
满怀期待的来看夺宝类的鼻祖，然后发现。。。期待值过高。但放在1981年来讲，的确已经很惊人，难的不是剧本不是特效，而是最早将夺宝题材用作商业大片又大获成功。迈出这一步已是不易，就不要拿现在的高口味挑剔了。三星半。
本片由史蒂文·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯合作，奠定了哈里森·福特成为影史最卖座明星的基础。时过境迁，不少桥段稍显陈旧，但总体还是很耐看。
《夺宝奇兵》由乔治·卢卡斯编剧和史蒂文·斯皮尔伯格导演，作为好莱坞卖座的大片，它可以说是一个典范了。从1981年到如今，一个跨越了30多年的经典，现在依然令人感到绚烂夺目。本片曾于1981年获得奥斯卡最佳视效、最佳艺术指导、最佳剪辑、最佳音响、特别成就奖及多项提名。此片被称为电影史上的“动作片经典”有两个原因：第一，从这部电影开始，世界发现了这个叫斯皮尔伯格的人在电影方面的前途是不可限量。第二，本片产生了人类电影史上最卖座的票房巨星--哈里森·福特。
【B】放到现在来看就是一个普通的中上等爆米花了，在电影史上的里程碑式的意义大于本身的艺术价值……（哇我这句话说的好高端啊）
这部电影诞生已经过去三十年了，但是剪辑的节奏，特技的运动，情节的掌控不输给现在任何一部商业动作片，可以说这部电影是一个分水岭，之前的电影，包括经典的教父，飞越疯人院在内，节奏都是冗长的，缓慢的，但是这部电影大大加快的节奏，从剧情到镜头到剪辑，堪称现代大片的始祖。但是剧情实在狗血。