终结者2：审判日

中国人没有想象力是因为应试教育和一些自已为是的沙币造成的，现在还有沙币质疑t1000的cpu不合情理，艹，人家t1000cpu是全身纳米颗粒，无数的纳米颗粒组成了机器人形态，外观看上去像一坨水银而已。人家卡梅隆在91年就已经有这设想了，而我们国内一些谜之优越感的人却还认为创新想象力是不合理的，照他们的呆板逻辑，汽车现在还得是汽油机，飞机还得是螺旋桨，火箭还得是一次性不可回收的，手机还得是按键的，买东西还得去实体店，打仗还得靠活人，电影永远是平面图像的，西方在不断创新，而我们只会机械模仿，永远是跟屁虫。别再嘲笑满清故步自封了，现在作茧自缚还自认为优越的人何尝不是在传承满清的遗志！

5年前庆祝生日的方式是看《大话西游》重映，这次则是看《终结者2》重映。这两部我从小到大都钟爱的时空穿越题材的电影选择在这样的日子里重映也算是给我的“献礼片”了。

首先我要重申我在五年前那篇《大话西游》的观后感里就提出的观点，我从来不认为任何观众能以任何形式欠任何创作者电影票。观众和创作者就是消费者和生产者的关系，你情我愿，银货两讫，只要一方用心创作、一方用心欣赏，那就是完全平等的地位，不存在一方去卑微地“欠”另一方的情况。观众之前没有机会在大银幕上欣赏到创作者的电影作品，那是缘分未到，对的观众和对的作品总会在对的时间相遇。“欠XX一张电影票”这种说法早就过气很久了，之所以专门拿出一段文字来讨论这个事情，主要是想表明，本文的标题纯粹是在尬蹭前一阵子热映的某部真·献礼片的热度。

关于我对《终结者》系列的深厚情感，我都已经在2015年写《终结者5》的观后感时矫情完了。这次主要挑一挑刺，顺便讨论一些之前没注意到的地方。

硬要给《终结者2》挑刺的话，应该就是第三幕过长、动作戏过满。对于追求视觉刺激的男性观众来说，这并不是什么坏事，但是女性观众却很容易在狂轰滥炸中陷入疲惫，甚至昏昏欲睡，而且是银幕上炸得越热闹，困意就越强烈。2015年我看《终结者5》时就注意到这种现象了，当时还以为只是那部影片的叙事节奏有问题，如今看来，即便是整个系列最经典的《终结者2》，也同样不可避免地会对一部分女性观众产生催眠效果。今年早些时候上映的、对《终结者》做出了致敬的《速度与激情：特别行动》也存在类似的问题，当然那部影片的文本整体上也差得远，所以不只女性观众，相当一部分男性观众也会看得发困。

挑刺部分到此结束——因为《终结者2》本来就是我心目中的完美电影。接下来说一点之前没注意到的细节——《终结者》系列的“墨西哥玉米饼味”。即将上映的《终结者6：黑暗命运》故事发生地选在了墨西哥城，主演也有大量来自拉美地区的少数族裔，这样的安排让人觉得似乎是出于政治正确的考虑，我一开始也是这样认为的，直到这次重看《终结者2》，才发现这个系列跟墨西哥一直就有不解之缘。第二幕约翰和T800救莎拉逃出疯人院后，主角一行人本来的打算是要逃往墨西哥，莎拉找到一位昔日战友去搞武器和座驾，这位老友一家正是墨西哥人。约翰在教T800像人类一样说话时，示范了大量英语和西语混杂的俚语，其中就包括那句经典的"Hasta la vista, baby".

这次重看，最大的感慨是T1000的扮演者罗伯特帕特里克怎么竟然没红。他年轻时的长相有点像陈冠希，又有点像高育良书记的扮演者张志坚老师，总之这种有点阴柔邪魅的长相似乎颇受当前女观众的喜爱，如果他晚生几十年，这会儿出道的话，估计能火到抖森那种程度。

我当然知道影院安排在《终结者6》上映前一周重映《终结者2》是为了给新片预热。但是对我来说，它就是我的“生日献礼片”，不是其他任何电影的附属，我也不会为了看《终结者6》而专门去“复习”它一遍，因为从来不需要想起、永远也不会忘记。

说实话，《终结者6》的预告片并没有激起我多大的兴趣，虽然肯定会去看，但我觉得自己有很大概率对那部新片的评价会低于2015年的《终结者5》。《终结者5》很像是一位谨慎的晚辈小心翼翼拍的一部同人电影，那种贯彻全片的对《终结者1&2》的顶礼膜拜，有点像星战系列的《原力觉醒》之于《新希望》。而詹姆斯卡梅隆回归《终结者》系列后亲自操刀的《黑暗命运》，我怀疑有很大可能会成为星战之父乔治卢卡斯的前传三部曲那样根正苗红却讨好不到老粉丝的作品。

最近我时常在想，当我很刻奇地跟别人一起怀念20世纪的时候，我究竟在怀念什么？我生活在21世纪的时间远远多于我生活在20世纪的时间，我的很多兴趣爱好都是进入21世纪以后才培养起来的。那么究竟有哪些东西是我在20世纪就接触到并喜欢上、而且是当时就意识到自己喜欢上、持续喜欢到今天的呢？想来想去，似乎只有《龙珠》、周星驰电影还有《终结者》了。巧的是，前两者又不同程度地受到《终结者》的影响。

之前在《布罗利》的那篇观后感里提到过，我最早接触到的《龙珠》故事，是剧场版《三大超级赛亚人》。那部剧场版的整体设定基于原作漫画的《人造人与沙鲁篇》，而该篇章正是鸟山明老师受到《终结者》的直接影响而创作出来的——拥有人类外表的人造人（16号、17号、18号），穿越回来的未来战士（特兰克斯），而且人造人最后都改邪归正了。我年轻的时候一直以为壮烈牺牲是英雄注定的宿命——沙鲁篇的孙悟空和《终结者2》的T800都迎来了同样的结局，也都用他们自己的死亡换来生理年龄还很幼小的“儿子”（孙悟饭和约翰康纳）的迅速成长。当然，后来这两位老爹又在续作中用各自的方式“复活”了，可惜终结者比起赛亚人，更像人类，外貌上不可避免地走向了衰老。

关于周星驰受《终结者》的影响，例子就更是不胜枚举。《赌侠2：上海滩赌圣》和《大话西游》都跟《终结者》一样是时空穿越题材，不过在具体表现方面却没有太明显的《终结者》印记，也可以认为是受了其他时空穿越题材电影的影响，比如《回到未来》系列。真正把对《终结者》的致敬放到明面上来的是《家有喜事》《破坏之王》和《百变星君》。《家有喜事》最终周星驰Cosplay施瓦辛格的终结者造型成功追回了张曼玉；《破坏之王》何金银的登场完美复刻了终结者的经典画面，最妙的是这段恶搞即便你没看过《终结者》，也同样觉得足够搞笑；《百变星君》不但通过台词直接说出了“我是《魔鬼终结者》第三集”，正邪两个人造人的对决也很像《终结者2》，尤其是出现两个周星驰的那一幕，与《终结者2》结局时T1000假扮莎拉康纳的桥段类似。

除了《终结者》，另一部被《百变星君》致敬或者说“抄袭”的美国影片是《低俗小说》。《百变星君》当中要价六千万结果吴孟达给不起的那个洋人科学家名字叫“昆汀教授”，明显是在恶搞《低俗小说》导演昆汀塔伦蒂诺的名字。话说昆汀的《好莱坞往事》如果能在国内如期上映，本来应该刚好可以成为给老夫的贺寿献礼片的，可惜这事儿黄了。原先也有计划就撤档风波写点儿什么，因为懒终于又放弃了。我对这种事情的态度除了在两个多月前写的那篇关于《好莱坞往事》的东西里有所体现，其实也在我五年前过大寿的那篇《大话西游》的观后感里早就谈过。

《终结者》的幕后黑手“天网”在前三部里是诞生于军工企业的研究项目，而到了《终结者5》则紧跟时代潮流，改成了智能手机操作系统。我觉得这就是在提醒苹果、谷歌这些企业担负起社会责任来。不过这些资本主义国家的企业终究还是靠不住，要阻止天网的诞生，果然还得靠鸿蒙操作系统。

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